Мемориальное здание Электры Хавемейер Уэбб - Electra Havemeyer Webb Memorial Building

Координаты: 44 ° 22′29,74 ″ с.ш. 73 ° 13′51,6 ″ з.д. / 44.3749278 ° с.ш. 73.231000 ° з.д. / 44.3749278; -73.231000

Мемориальное здание Электры Хавемейер Уэбб

В Мемориальное здание Электры Хавемейер Уэбб это выставочное здание, расположенное на Музей Шелбурна в Shelburne, в Штат США из Вермонт. Он был построен как памятник основателю музея, Электра Хавемейер Уэбб, и ее муж, Джеймс Уотсон Уэбб II. Здесь находится собрание европейской живописи музея. Коллекция представлена в шести старинных комнатах, перемещенных из квартиры Электры и Дж. Уотсона Уэбба в Нью-Йорке 1930-х годов по адресу 740. Парк-авеню.^[1]

История

В 1960 году дети Электры Хавемейер Уэбб возвели Мемориальное здание Электры Хавемейер Уэбб в честь основателя музея. Построенный в 1967 году, Мемориальный комплекс повторяет силуэт 1843 Дом Уилкокса-Каттса в Оруэлл, Вермонт. Мемориальное здание представляет собой архитектурный образ, известный как Греческое возрождение. Это был стиль, широко распространенный в Соединенных Штатах, получивший известность во второй четверти 19 века и достигший пика популярности к 1850 году.^[1]

Вдохновленные греческими храмами, архитекторы греческого возрождения приняли прямоугольную структуру колониальных домов и переориентировали ее так, чтобы треугольные фронтоны проходили параллельно, а не перпендикулярно дороге. Закрепив фронтонный фасад мощно колонным, часто двухэтажным крыльцом, а иногда по бокам главного фронтона с зеркальными крыльями, как, например, в Мемориальном здании, архитекторы достигли пропорций и симметрии древних структур, которые их вдохновляли.^[2]

Коллекции

Бронзовые скульптуры

Коллекция бронзы Шелбурнского музея сосредоточена на небольших декоративных изделиях из бронзы. Бронзовые отливки экзотических животных французского художника Антуан-Луи Бари можно увидеть в Мемориальном здании Электры Хавмейер Уэбб. Его небольшие скульптуры слонов, крокодилов и львов выставлены в библиотеке. Бари часами проводил в парижском зоопарке, зарисовывая анатомию животных, чтобы точно воспроизвести их в бронзе. Его скульптура «слон и погонщик», расположенная в фойе, запечатлела грубую кожу слона и контрастный костюм его погонщика из мягкой ткани.

На первом этаже есть два Эдгар Дега бронзы. Сочетания коня и всадника изначально были отлиты из воска, а затем отлиты из бронзы (после смерти художника в 1917 году). Исследования Дега лошадей и жокеев были способом исследовать эффекты формы, пространства и движения.

В подвале мемориального здания Электры Хавемейер Уэбб хранится коллекция американской бронзы XIX и XX веков. В нем представлены работы таких западных художников, как Чарльз Марион Рассел и Гарри Джексон; эти художники, которые часто служили пастухи и гиды западных равнин, создавали свою работу по образцу реальных людей и личного опыта. Их вздрагивая бронко, ковбои и портреты коренных американцев - это романтические интерпретации исчезающего американского Запада.

Европейские картины

Коллекция изобразительного искусства Музея Шелбурна включает предметы, первоначально входившие в коллекцию Генри О. Хавмейер и Луизин старейшина Хавмейер, родители Электры Хавмейер Уэбб, унаследовавшей от них коллекцию. Европейские художники, все еще представленные коллекцией, включают Рембрандт ван Рейн, Эдуард Мане, Клод Моне, Эдгар Дега, и Мэри Кассат. Хавмейеры были одними из первых американских коллекционеров живописи французских импрессионистов и собрали одну из самых важных коллекций произведений искусства. Старые мастера и Импрессионист картины на американской земле.

Французский художник Эдуард Мане (1832–1883) твердо убежден, что проницательность делает великого живописца. Блестящий техник, который использовал широкие мазки краски так же удобно, как и мелкие мазки цвета, Мане исследовал идеи о свете, которые заложили основу для движения импрессионистов. Он завершил Голубая Венеция во время гастролей Италия в 1874 году. Его мазки краски создают эффект искрящегося солнечного света на воде; на гондольер Мане использовал несколько цветных мазков для создания трехмерного эффекта.

Клод Моне (1840–1926), видный лидер импрессионистского движения, подчеркивал важность работы на открытом воздухе и позволял искусству иллюстрировать цвета и движения окружающей среды. В собрание музея входят пять пейзажей Моне. В 1880-х и 1890-х годах Моне запечатлел меняющиеся эффекты естественного света, создав серию картин одного и того же предмета в разных погодных и световых условиях. Его Стога сена в снегу входит в серию из более чем тридцати картин со стогами сена.

Пастель, мягкие, красочные мелки, были усовершенствованы французами в 19 веке. Эдгар Дега считается одним из основоположников импрессионизма, хотя предпочитал, чтобы его считали Реалист. Работы Дега отличались от других импрессионистов; в то время как Моне сосредоточился на эффектах света и тени, Дега сосредоточился на необычных перспективах и сложных формальных структурах. В коллекции музея Шелбурна семь работ Дега, которые можно увидеть в Мемориальном здании Электры Хавмейер Уэбб.

Мэри Кассат, единственный американский импрессионист в коллекции, был тесно связан с семьями Хавмейеров и Уэббов. Луизин Старейшина Хавмейер, мать Электры Хавмейер Уэбб, была близким другом Кассат, сыгравшего большую роль в формировании коллекции французских импрессионистов Хавмейерса. В Мемориальном здании находится портрет Кассат основательницы музея Электры Хавемейер Уэбб и ее матери Луизин старейшины Хавемейер.

Мебель

Коллекция мебели музея Шелбурна представляет разные стили и вкусы Америки 18 и 19 веков. Он включает в себя образцы самой сложной городской мебели, производимой в стране, а также множество более простых предметов, изготовленных деревенскими краснодеревщиками для использования в сельских домах. Эти деревенские экспонаты включают одну из самых сильных сторон музея - его коллекцию разукрашенной красками мебели.

Во время американской промышленной революции (ок. 1865-1900) мебельная промышленность, как и любая другая крупная промышленность, была механизирована. Отдельным мастерам и дизайнерам нравится Луи Комфорт Тиффани, чьи работы можно увидеть в Мемориальном здании, продолжали работать на покровителей высшего класса, но недорогие фабричные стулья, столы, кровати и подставки наводнили нетерпеливый рынок викторианцев среднего класса. Популярность резного декора и изысканной обивки, характерных для того периода, можно увидеть на мебели, выставленной в гостиной. Маяк и на прогулочной палубе Тикондерога пароход.