Цифровое распространение - Digital distribution

Корзина icon.svg
серия на
Электронная коммерция
Интернет-товары и услуги
Розничные услуги
Услуги торговой площадки
Мобильная коммерция
Обслуживание клиентов
Электронные закупки
От покупки до оплаты

Цифровой распределение (также называемый доставка контента, онлайн-распространение, или же электронное распространение программного обеспечения (ESD), среди прочего) - это доставка или распространение цифровые СМИ содержание Такие как аудио, видео, электронные книги, видеоигры, и другие программного обеспечения.[1] Этот термин обычно используется для описания распространения через Интернет-среду доставки, например Интернет, минуя методы физического распространения, такие как бумага, оптические диски, и VHS видеокассеты. Термин онлайн-распространение обычно применяется к автономным продуктам; загружаемые надстройки для других продуктов, более известные как Загружаемый контент. С развитием возможностей пропускной способности сети распространение в Интернете стало заметным в 21 веке с появлением таких известных платформ, как Amazon Видео, и Netflix с потоковая передача сервис с 2007 года.[2]

Контент, распространяемый в Интернете, может передаваться в потоковом режиме или загружаться и часто состоит из книги, фильмы и телевизионные программы, Музыка, программного обеспечения, и видеоигры. Потоковая передача предполагает загрузку и использование контента по запросу пользователя или «по запросу», вместо того, чтобы позволить пользователю хранить его постоянно. Напротив, полная загрузка контента в жесткий диск или другой носитель информации может позволить автономный доступ в будущем.

Специализированные сети, известные как сети доставки контента помогают распространять контент через Интернет, обеспечивая как высокую доступность, так и высокую производительность.[3] Альтернативные технологии доставки контента включают: пиринговый обмен файлами технологии. В качестве альтернативы, платформы доставки контента создавать и распространять контент удаленно, действуя как размещенный системы управления контентом.

Вне связи с вышеизложенным термин "цифровое распространение" также используется в кинопрокат для описания распространения контента через физические цифровые носители, в отличие от распространения через аналоговые носители, такие как фотопленка и магнитная лента (видеть цифровое кино ).

Основа

Основная характеристика онлайн-распространения - это его прямой характер. Чтобы работа была коммерчески успешной, художники обычно должны входить в их отрасли издательский цепь. Издатели помогают художникам рекламировать, фонд и раздавать их работа розничная торговля магазины. В некоторых отраслях, особенно в видеоиграх, художники оказываются привязанными к издателям и во многих случаях не в состоянии создавать желаемый контент; издатель может думать, что это не принесет хорошей прибыли. Это может быстро привести к стандартизации контента и подавлению новых потенциально рискованных идей.

Выбрав онлайн-распространение, художник может легко представить свою работу общественному интересу с минимальными затратами. накладные расходы. Это часто приводит к более дешевым товарам для потребитель, увеличили прибыль художников, а также увеличили свободу творчества. Платформы онлайн-распространения часто содержат или действуют как форма управление цифровыми правами.

Онлайн-распространение также открывает двери для новых бизнес-моделей (например, Открытая музыкальная модель ). Например, артист может выпускать по одному треку из альбома или по одной главе из книги, вместо того, чтобы ждать, пока все они будут готовы. Это либо дает им денежную поддержку, чтобы помочь продолжить свои проекты, либо указывает на то, что их работа может быть финансово нежизнеспособной. Мы надеемся, что это будет сделано до того, как они потратят слишком много денег и времени на проект, который считается убыточным. Видеоигры стали более гибкими в этой области, что продемонстрировали микроплатеж модели. Очевидным результатом этих новых моделей является их доступность для небольших художников или коллективов художников, у которых нет времени, средств или опыта, чтобы создать новый продукт за один раз.

Пример этого можно найти в музыкальной индустрии. Инди-артисты могут получить доступ к тем же каналам распространения, что и крупные звукозаписывающие компании, с потенциально меньшими ограничениями и производственными затратами.[1] Растет коллекция «Интернет-лейблов», которые предлагают распространение неподписанным или независимым артистам напрямую интернет-магазины музыки, а в некоторых случаях услуги по маркетингу и продвижению. Кроме того, многие группы могут полностью обойти это и предлагать свою музыку для продажи через свои собственные независимо контролируемые веб-сайты.

Проблема заключается в большом количестве несовместимых форматов, в которых доставляется контент, ограничении устройств, которые могут использоваться, или создании конверсия данных необходимо.

Влияние на традиционную розницу

Рост онлайн-распространения вызвал разногласия по поводу традиционных бизнес-моделей и привел к проблемам, а также к новым возможностям для традиционных розничных продавцов и издателей. Онлайн-распространение затрагивает все традиционные медиа-рынки, включая музыку, прессу и радиовещание. В Великобритании iPlayer, программное приложение для потокового телевидения и радио, составляет 5% всей полосы пропускания, используемой в объединенное Королевство.[4]

Музыка

Переход к онлайн-дистрибуции привел к падению продаж в 2000-х годах; Примерно в это время продажи компакт-дисков упали почти вдвое.[5] Одним из примеров того, как онлайн-распространение сказывается на розничном торговце, является канадская музыкальная сеть. Сэм рекордсмен; Компания обвинила онлайн-дистрибуцию в том, что в 2007–2008 годах ей пришлось закрыть ряд своих традиционных торговых точек.[6] Одна из основных причин, по которой продажи стали такими популярными, заключалась в том, что нелицензионная загрузка музыки была очень доступной.[нужна цитата ] Поскольку нарушение авторских прав сказывается на продажах, музыкальная индустрия осознала необходимость изменения своей бизнес-модели, чтобы идти в ногу с быстро меняющимися технологиями.[7] Шаг, предпринятый для перевода музыкальной индустрии в онлайн-пространство, оказался успешным по нескольким причинам. Разработка форматов файлов сжатия аудио с потерями, таких как MP3, позволяет пользователям сжимать музыкальные файлы в формат высокого качества, обычно до 3 мегабайт (МБ).[нужна цитата ] Без потерь FLAC формат может потребовать всего несколько мегабайт больше.[нужна цитата ] Для сравнения, для той же песни может потребоваться 30–40 мегабайт на компакт-диске.[7] Меньший размер файла обеспечивает гораздо большую скорость передачи данных через Интернет.

Переход в онлайн-пространство увеличил продажи и прибыль некоторых художников.[8][нужна цитата ] Это также позволило потенциально снизить затраты, такие как более низкие затраты на координацию, более низкие затраты на сбыт, а также возможность перераспределения общей прибыли.[7] Эти более низкие затраты помогли новым артистам выйти на сцену и получить признание.[нужна цитата ] В прошлом некоторые начинающие художники изо всех сил пытались найти способ продвигать себя и конкурировать в различных каналах распространения.[нужна цитата ] Интернет может дать артистам больше контроля над своей музыкой с точки зрения собственности, прав, творческого процесса, ценообразования и многого другого. Интернет-магазины не только предоставляют глобальным пользователям более легкий доступ к контенту, но и позволяют пользователям выбирать песни, которые они хотят, вместо того, чтобы покупать целый альбом, из которого покупатель может наслаждаться только одним или двумя названиями.

Количество скачанных отдельных треков выросло со 160 миллионов в 2004 году до 795 миллионов в 2006 году, что привело к увеличению доходов с 397 миллионов долларов США до 2 миллиардов долларов США.[7]

Ролики

Многие традиционные сетевые телешоу, фильмы и другой видеоконтент теперь доступны в Интернете либо напрямую от владельца контента, либо через сторонние службы. YouTube, Netflix, Hulu, Вуду, Amazon Prime Video, DirecTV, SlingTV и другие видеосервисы на базе Интернета позволяют владельцам контента предоставлять пользователям доступ к своему контенту на компьютерах, смартфонах, планшетах или с помощью таких устройств, как игровые приставки, телевизионные приставки или Smart TV.

Многие дистрибьюторы фильмов также включают Цифровая копия, также называемый Digital HD, с Диск Blu-ray, Blu-ray Ultra HD, 3D Blu-ray или DVD.

Книги

Некоторым компаниям, таким как Bookmasters Distribution, которые инвестировали 4,5 миллиона долларов США в модернизацию своего оборудования и операционных систем, пришлось направить капитал на то, чтобы идти в ногу с технологическими изменениями. Феномен перехода книг в цифровой формат дал пользователям возможность получать доступ к своим книгам на портативных устройствах для чтения электронных книг. Одно из преимуществ электронные книги заключается в том, что они позволяют пользователям получать доступ к дополнительному контенту через гипертекстовые ссылки. Эти устройства для чтения электронных книг также позволяют пользователям переносить свои книги, поскольку устройство для чтения может содержать несколько книг в зависимости от размера его жесткий диск.[9] Компании, которые могут адаптироваться и вносить изменения, чтобы заработать на рынке цифровых медиа, столкнулись с резким ростом продаж. Вице-президент Группа книг Персей заявил, что после перехода на электронные книги (e-book) продажи выросли на 68%. Группа независимых издателей только в первом квартале 2012 года продажи выросли на 23%.[10]

Tor Книги, крупный издатель научно-фантастических и фэнтезийных книг, начал продавать электронные книги Без DRM к июлю 2012 г.[11] Год спустя издатель заявил, что сохранит эту модель, поскольку удаление DRM не повредило их бизнесу по распространению электронных книг.[12] Небольшие издатели электронных книг, такие как O'Reilly Media, Карина Пресс[13] и Книги Баен ранее уже отказались от DRM.

Видеоигры

Основная статья: Цифровое распространение в видеоиграх

Онлайн-распространение меняет структуру индустрия видеоигр.[нужна цитата ] Гейб Ньюэлл, создатель сервиса цифровой дистрибуции Пар сформулировали преимущества перед физическими розничная торговля распространение как таковое:

Худшими днями [для разработки игр] были дни картриджей для NES. Это был огромный риск - у вас были все эти деньги, привязанные к кремнию где-то на складе, и поэтому вы были бы консервативны в решениях, которые, по вашему мнению, могли бы принять, очень консервативными в отношении подписанных вами IP-адресов, ваше художественное направление не изменилось , и так далее. Сейчас это противоположная крайность: мы можем разместить что-то в Steam, доставить это людям по всему миру, внести изменения. Мы можем пойти на более интересные риски. [...] Розничная торговля не знает, что делать с этими играми. В Steam [цифровой дистрибьютор] нет ограничений по размеру полки.

— Гейб Ньюэлл, Камень, Бумага, Ружье (2007)[14]

С 2000-х годов появляется все больше небольших и нишевых игр, доступных и коммерчески успешных, например переделывает классических игр.[15][16] Новая возможность цифрового распространения стимулировала также создание игр очень небольших производителей видеоигр, таких как Независимый разработчик игр[17][18] и Моддеры (например. Garry's Mod[19]), которые раньше были коммерчески неосуществимы.

Спустя годы после 2004 года на ПК появилось множество услуг цифровой дистрибуции, таких как Цифровые сервисы Amazon, Desura, GameStop, Игры для Windows - Live, Импульс, Пар, Источник, Battle.net, Direct2Drive, GOG.com, и Геймерсгейт. Предлагаемые свойства существенно различаются: в то время как большинство этих цифровых дистрибьюторов не разрешают перепродажу купленных игр, Зеленый Человек Игры позволяет это. Другой пример gog.com который имеет строгий без DRM политика[20] в то время как большинство других сервисов допускают различные (строгие или менее строгие) формы DRM.

Цифровая дистрибуция также более экологична, чем физическая. Оптические диски изготовлены из поликарбонат пластик и алюминий. Для создания 30 из них потребуется 300 кубических футов натуральный газ, две чашки масла и 24 галлона воды. Защитные футляры для оптических дисков изготавливаются из поливинил хлорид (ПВХ), известный канцероген.[21]

Вызовы

Общая проблема заключается в большом количестве несовместимых форматов данных, в которых доставляется контент, что, возможно, ограничивает устройства, которые могут использоваться, или делает необходимым преобразование данных. Потоковое услуги могут иметь несколько недостатков: для использования контента требуется постоянное подключение к Интернету; запрет на хранение некоторого контента локально; ограничение передачи контента на физические носители; и обеспечение более строгой цензуры по усмотрению владельцев контента, инфраструктуры,[22] и бытовые устройства.

Спустя десятилетия после запуска Всемирная паутина, в 2019 году компании все еще приспосабливались к развивающемуся миру цифрового распространения контента - даже в отношении определения и понимания базовой терминологии.[23]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Закон о цифровой дистрибуции и юридическое определение». Юридические определения. USLegal. Получено 25 апреля 2012.
  2. ^ Хелфт, Мигель (16 января 2007 г.). "Netflix доставляет фильмы на ПК". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2019-06-01.
  3. ^ «Что такое CDN? Как работает CDN?». Cloudflare. Получено 2019-06-01.
  4. ^ Керн, Филипп. «Влияние цифрового распространения - вклад» (PDF). Мозговой центр. Получено 26 апреля 2012.
  5. ^ Гольдман, Дэвид (3 февраля 2010 г.). «Потерянное десятилетие музыки: продажи сократились вдвое». CNN.
  6. ^ Канадская пресса (2007-05-29). "Сэм-рекордсмен закрывает двери на Йондж-стрит". Раздел развлечений. Звезда Торонто. Получено 2009-01-18.
  7. ^ а б c d Janssens, Jelle; Стейн Вандаэле; Том Вандер Бекен (2009). "Музыкальная индустрия на линии? Пережить музыкальное пиратство в эпоху цифровых технологий" (PDF). Европейский журнал преступности, уголовного права и уголовного правосудия. 77 (96): 77–96. Дои:10.1163 / 157181709X429105. HDL:1854 / LU-608677.
  8. ^ «Факты и статистика - IFPI - Представление индустрии звукозаписи во всем мире».
  9. ^ Макиннес, Ян (2005). «Препятствия для цифрового распространения программного обеспечения и книг». Международный журнал по медиа-менеджменту. 7 (1–2): 75–85. Дои:10.1080/14241277.2005.9669418. S2CID  54694065.
  10. ^ Розен, Джудит (2012-04-16). «Распространение в цифровую эпоху». Publishers Weekly. ProQuest  1002661729. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  11. ^ "Названия электронных книг Tor / Forge, которые станут свободными от DRM". Tor.com. 2012-04-24. Получено 24 апреля 2012.
  12. ^ Гойс, Меган (4 мая 2013 г.). «Tor Books заявляет, что исключение DRM из электронных книг не нанесло вреда бизнесу - посмотрите на издателя научной фантастики через год после того, как оно объявило, что покончит с DRM». Арстехника. Получено 2013-07-07. В начале этой недели Tor Books, дочерняя компания Tom Doherty Associates и ведущий мировой издатель научной фантастики, сообщила обновленную информацию о том, как ее решение отказаться от схем управления цифровыми правами (DRM) повлияло на компанию. Короче говоря: на самом деле это не так.
  13. ^ "Tor / Forge планирует к июлю электронные книги без DRM". Publishers Weekly. 24 апреля 2012 г.. Получено 24 апреля 2012.
  14. ^ Уокер, Джон (22 ноября 2007 г.). «Эксклюзив RPS: Интервью с Гейбом Ньюэллом». Камень, Бумага, Ружье. Получено 2013-06-28. Худшими днями [для разработки игр] были дни картриджей для NES. Это был огромный риск - у вас были все эти деньги, привязанные к кремнию где-то на складе, и поэтому вы были бы консервативны в решениях, которые, по вашему мнению, могли бы принять, очень консервативными в отношении подписанных вами IP-адресов, ваше художественное направление не изменилось , и так далее. Сейчас это противоположная крайность: мы можем разместить что-то в Steam, доставить это людям по всему миру, внести изменения. Мы можем пойти на более интересные риски. [...] Розничная торговля не знает, что делать с этими играми. В Steam [цифровой дистрибьютор] нет ограничений по размеру полки. Это здорово, потому что это куча старых, бесхозных игр.
  15. ^ "Тайна острова обезьян: специальная техническая информация". GameSpot. Получено 15 ноября, 2011.
  16. ^ Оньетт, Чарльз (2 июня 2009 г.). «E3 2009: Тайна острова обезьян: предварительный просмотр специального выпуска». IGN. Архивировано из оригинал 27 мая 2012 г.. Получено 15 ноября, 2011.
  17. ^ Гарр, Брайан (17 апреля 2011 г.). «Загрузочный дистрибутив открывает новые двери для независимых разработчиков игр». Statesman.com. Архивировано из оригинал 21 апреля 2011 г.
  18. ^ Стюарт, Кит (27 января 2010 г.). «Снова в спальню: как инди-игры возрождают дух Britsoft». Хранитель. Получено 8 ноября 2012.
  19. ^ Старший, Том (2012-03-16). «Garry's Mod было продано 1,4 миллиона копий, Гарри публикует историю продаж, чтобы доказать это». PCGamer. Получено 2013-06-28.
  20. ^ Кэрон, Фрэнк (9 сентября 2008 г.). «Первый взгляд: GOG возрождает классические компьютерные игры для возраста скачиваний». Ars Technica. Получено 2012-12-27. [...] [Good Old Games] фокусируется на том, чтобы ввести старые, проверенные временем игры в эру загружаемых материалов с низкими ценами и без DRM.
  21. ^ «Почему цифровые технологии более экологичны, чем коробочные видеоигры?». CodesWholesale.com. 2016-04-22. Получено 2016-08-04.
  22. ^ Хариф, Ольга (4 сентября 2018 г.). "Видео YouTube и Netflix, как обнаружено, замедляются операторами беспроводной связи". Bloomberg. Получено 27 июня, 2019.
  23. ^ «Цифровые технологии не должны разрушать». hbr.org. Гарвардский бизнес-обзор. Архивировано из оригинал на 2019-08-16. Получено 16 августа 2019.