Архитектура в современной Шотландии - Architecture in modern Scotland

Forth Road Bridge, один из престижных архитектурных проектов 1960-х гг.

Архитектура в современной Шотландии охватывает все постройки в Шотландии с начала двадцатого века до наших дней. Самым значительным архитектором начала двадцатого века был Чарльз Ренни Макинтош, который смешал элементы традиционного Шотландская архитектура с современными движениями. Усадьба дом в двадцатом веке важность дизайна снизилась. В первые десятилетия века традиционные материалы стали уступать место более дешевым современным. После Первой мировой войны Модернизм и офисный блок стал доминировать в строительстве в крупных городах, и начались попытки улучшить качество городского жилья для бедных, что привело к масштабной программе Дом Советов строительство. В Неоготический стиль продолжалось до двадцатого века, но наиболее распространенными формами в этот период были простые и массивные Неороманский здания.

После Второй мировой войны бруталист В качестве решения были приняты многоквартирные дома, и в этот период были построены новые города, в том числе Гленротес и Cumbernauld, но вскоре стали очевидны социальные и строительные проблемы этих построек. Создание новых городов и усадеб муниципальных домов потребовало быстрого строительства новых церквей. С 1980-х годов шотландская архитектура начала восстанавливать свою репутацию с новыми зданиями, подобными тому, что были построены для размещения Коллекция Баррелла в Глазго и совсем недавно Здание шотландского парламента в Эдинбурге. Также было возрождение города, предполагающий замену и обновление существующих зданий и ландшафтов. В 80-е годы девелоперы начали спекулятивное жилищное строительство, а английский кирпичные и фахверковые народные стили в Шотландию. По мере того, как в 1970-х годах производство спонсируемого государством жилья уменьшилось, в церковном дизайне произошло возвращение к консерватизму, но были некоторые оригинальные и постмодернистские проекты 1980-х годов.

Стиль Глазго и начало двадцатого века

Смотрите также: Школа Глазго
В Школа искусств Глазго, считается одним из величайших проектов Чарльз Ренни Макинтош

Самым значительным шотландским архитектором начала двадцатого века, оказавшим значительное влияние на европейскую архитектуру, был Чарльз Ренни Макинтош (1868–1928). Он смешал элементы Шотландская баронская архитектура, Движение искусств и ремесел и Искусство модерн для создания элегантных современных зданий. Его основная работа включала Чайные дома Willow на Сошихолл-стрит, Глазго (1903 г.), Школа искусств Глазго (1897–1909) и Hill House, Хеленсбург (1902–04).[1] Влияние стиля Глазго Макинтоша можно увидеть в работах таких архитекторов, как Джеймс Сэлмон (1873–1924), чьи проекты включали сильно застекленный фасад в стиле модерн «Hatrack» (1899–1902) на улице Винсент и Львиные палаты на улице Хоуп (1904–05), ранний пример железобетон строительство.[2]

В двадцатом веке важность дизайна особняков снизилась. Исключением стала работа, проделанная Джон Кинросс (1855–1955). Начиная с реконструкции дома Терстон, Данбар, с 1890 года, он предпринял ряд крупных проектов загородных домов.[3] Самым важным было Дом Мандерстона (1901–03), построен для Джеймс Миллер в Адам стиль.[4] Замок Скибо был перестроен для промышленника Эндрю Карнеги (1899–1903) Росс и Макбет. Английский архитектор К. Х. Б. Квеннелл спроектировал неогородинский особняк в Альтморе (1912–14) для владельца московского универмага. После Первой мировой войны в строительстве наступило затишье, и социальные перемены подорвали строительство сельских загородных домов.[5]

В двадцатом веке характерное шотландское использование каменной архитектуры сократилось, поскольку на смену ему пришли более дешевые альтернативы, такие как портландцемент, бетон, серийный кирпич. Однако камень будет сохранен в качестве материала для некоторого жилищного фонда в Эдинбурге, Абердине и Дамфрисе и претерпит возрождение.[6] В двадцатом веке частная архитектура все больше ориентировалась на клиентов.[7] Джеймс Роберт Райнд (1854–1918), сын Дэвида Райнда, выиграл конкурс на строительство новых библиотек в Глазго после Эндрю Карнеги подарок городу в размере 100 000 фунтов стерлингов в 1901 году. Его проекты были отобраны для семи библиотек, что позволило ему продемонстрировать свою индивидуальную интерпретацию Архитектура эдвардианского барокко. Все библиотеки Райнда были построены из песчаника, добытого в местных карьерах, который гармонировал с существующими многоквартирными домами. Его знаковые здания были значительно улучшены за счет его либерального использования колонн, куполов и скульптурных элементов.[8] Джеймс Миллер (1860–1947) известен своими шотландскими железнодорожными станциями, такими как расширение в 1901–05 гг. Центральный железнодорожный вокзал Глазго,[9] и захватывающий Железнодорожная станция Wemyss Bay на Ферт-оф-Клайд.[10]

Ранний модернизм

Смотрите также: Современная архитектура
Северный фасад Андреевский дом, из Памятник Нельсону

После Первой мировой войны Миллер и его главный дизайнер Ричард Ганн (1889–1933) вместе с другими адаптировались к растущим потребностям офисного здания. В Глазго с его центральным план сетки, это следовало за практикой в ​​Соединенных Штатах засыпать целые блоки и строить здания со стальным каркасом настолько высоко, насколько позволял начальник пожарной охраны, как в случае с сильно американским влиянием Union Bank здание (1924 г.) на улице Сент-Винсент.[11] С середины двадцатого века общественная архитектура стала более утилитарной, как часть импульса к созданию всеобъемлющего государство всеобщего благосостояния.[7] Томас С. Тейт (1882–1954) был одним из самых важных архитекторов-модернистов того времени, использовав пирамидальные ступенчатые конструкции для таких зданий, как Андреевский дом, Эдинбург (1935–39), построенный для шотландского офиса, и «Башня Империи» 1939 года для Выставка Empire, Шотландия, 1938 г., проведенный в Bellahouston Park, Глазго.[7] После Первой мировой войны в строительстве наступило затишье, и социальные перемены подорвали строительство сельских загородных домов. Отдельные примеры включают дома, сочетающие современные и традиционные элементы, спроектированные Бэзил Спенс и построен в Broughton Place (1936) и Гриблоч (1937–199).[5] После Второй мировой войны нехватка строительных материалов еще больше уменьшила количество больших роскошных домов. Отдельные примеры включают Логан Хаус, спроектированный Дэвидом Стайлом в 1950-х годах. В 1960-х годах в Снайгове был проект Бэзила Хьюза для Эрл Кадоган и реконструкция Gask House Клодом Филлимором. В этот период также произошла значительная реставрация существующих домов.[5]

Во время Первой мировой войны правительство стало все больше осознавать жилищные проблемы Шотландии, особенно после Забастовка арендной платы в Глазго 1915 года. Королевская комиссия 1917 года сообщила о «невыразимо грязной уборной».кучи во многих горнодобывающих районах, плохо построенные коттеджи для неизлечимо сырых рабочих на фермах, целые городки, непригодные для проживания людей в округах и островах, занятых земледелием ... группы темных и непроветриваемых домов в старых городах, скопления сгустков трущоб города ».[12] Результатом стала масштабная программа Дом Советов строительство. Многие ранние муниципальные дома были построены на новых участках вдали от загрязнения города, часто построены из двухквартирных домов или террасных коттеджей. Knightswood, к северо-западу от Глазго, был построен как экспонат в 1923–29 годах, с библиотекой, социальным центром и семью торговыми парадами. В 1930-х годах схемы, как правило, строились дешевле, например Блэкхилл, Глазго, с тысячей домов, построенных как двух- и трехэтажные. Эти строительные схемы были разработаны для переселения жителей города. расчистка трущоб, которым были снесены тысячи многоквартирных домов. Однако, часто теснявшись на бедных землях возле железных дорог или газовых заводов, они вскоре стали печально известными. Обследование 1936 года показало, что почти половина домов в Шотландии по-прежнему непригодны.[12]

Церковь Святого Патрика, Оранжфилд в (1934–35) Гринок, один из Гиллеспи, Кидд и Койя довоенная кирпичная архитектура

Неоготический стиль, который стал почти универсальным для церковного строительства в конце девятнадцатого века, продолжался до двадцатого века, с примерами, включая Л. Г. Томсона. Мемориальная церковь Рейда, Эдинбург (1929–33). Однако наиболее распространенными формами в этот период были простые и массивные здания в неороманском стиле. Протестантские примеры включают Г. О. Тарболтона Bangour Деревенская церковь (1924–1930 гг.) И примеры римско-католической церкви Реджинальд Фэрли Церковь Непорочного Зачатия, Форт Уильям (1933–34).[13] Воссоединение церкви Шотландии в 1929 году устранило большую часть необходимости в строительстве новой пресвитерианской церкви, которая была заменена тенденцией к обновлению церквей девятнадцатого века. Основной тенденцией в церковном дизайне 30-х гг. Было движение в сторону классицизма. Были отдельные большие классические протестантские комиссии, такие как Бристо Баптистская церковь в Эдинбурге (1933–1935 гг.), Но основные здания в этой форме находились в католической церкви, где после понтификата католицизма было движение к базиликанским планам, ориентированным на верующих. Пий X (1903–14). Это движение достигло своего пика в 1960-х годах после Второй Ватиканский собор.[13] Ведущей фигурой в реализации этого стиля был Джакомо Антонио (Джек) Коя из Гиллеспи, Кидд и Койя. С конца 1920-х годов он придерживался кирпичного стиля католической архитектуры. Первая церковь Койи, св. Анны, Деннистоун (1931), использовали инженерные методы Архитектура изящных искусств В результате получилось широкое централизованное пространство с узкими аркадами, а не проходами, с монументальным фасадом из красного кирпича. Он использовал более линейный план в последующих проектах, включая Святого Патрика, Гринок (1934–35). Временная католическая часовня с открытой крышей Т. Уорнетта Кеннеди на выставке Empire Exhibition (1938), партнер Койи, была облицована металлической сеткой в ​​стиле Макинтоша и его церковью Святого Петра в цепях. Ардроссан (1938) с строгими стенами и башнями, показал влияние «абстрактных композиций» современной шведской архитектуры и указал на будущее влияние модернизма.[14]

Послевоенный брутализм

Основная статья: Бруталистическая архитектура
Восемь башен бруталиста Red Road Квартиры, Глазго

В послевоенный период Шотландия продолжала производить выдающихся архитекторов, в том числе Джеймс Стирлинг (1926–92), который вместе с Джеймсом Гоуэном (1923–) спроектировал квартиры в Хэм Коммон в Лондоне (1955–58), считавшиеся важной вехой в развитии модернистов, бруталист жилое планирование, стиль, который оказал огромное влияние на Шотландию.[15] Их более поздние работы, почти все за пределами Шотландии, будут иметь большое влияние в международном масштабе.[16]

Основным направлением послевоенного планирования будет расчистка и восстановление, начиная с Пейсли, где с 1955 года население районов было декантировано, здания снесены и началась реконструкция, в результате чего в первом районе, Джордж-стрит / Канал-стрит, появились малоэтажные квартиры в оказывать и повторно использованный щебень вокруг благоустроенных дворов, с 15-этажной башней на одном конце.[17] По мере того, как послевоенное стремление к возрождению городов набирало силу, оно сосредоточивалось на кирпич, отстаиваемый в Глазго Дэвид Гибсон, созывающий городского жилищного комитета. Проекты как бруталист Red Road Квартиры первоначально предлагал надежду на новое начало и побег из переполненных многоквартирных домов девятнадцатого века города, но не имел достаточной инфраструктуры и вскоре пришел в упадок. Они также широко использовали асбест как антипирен, приводящий к долгосрочным проблемам со здоровьем у строителей и жителей.[18] Роберт Мэтью (1906–75) и Бэзил Спенс (1907–76) были ответственны за перестройку Горбалс в Глазго за снос зданий в Эдинбургском университете и радикальное восстановление, характерное для Башня Дэвида Хьюма (1960–63).[7] Новое доверие этого периода можно также увидеть в инфраструктурных проектах, из которых Forth Road Bridge (открыт в 1962 г.) был ключевым примером.[19]

Модернистская церковь, облицованная белой штукатуркой, с большим современным витражом и деревянным крестом, выступающим из крыши двухэтажного башенного элемента здания.
R.C. Святого Павла Church, Glenrothes, одна из первых модернистских церквей, созданных Гиллеспи, Кидд и Койя

Еще одним решением, принятым в Шотландии, было строительство новые города подобно Гленротес (1948) и Cumbernauld (1956), предназначенная для вывоза избыточного населения из городов.[20] Они использовали новый низкий, плотный образец общественного дизайна с террасными коттеджами и невысокими квартирами.[21] Камберно при первом строительстве хвалили за архитектуру, но незавершенный центр и план города в целом подвергались резкой критике в двадцать первом веке: его модернистская архитектура описывалась одним жителем как «лего-фантазия несчастного ребенка». ".[22] Бруталистская тенденция в комплексном шотландском городском планировании была бы высмеяна критиками за ее «планирование tabula rasa» и «высокомерие архитектора».[23]

Создание новых городов и усадеб муниципальных домов потребовало быстрого строительства новых церквей.[24] Строгость, нехватка материалов и потребность в быстром строительстве препятствовали развитию инновационного дизайна. Это сопровождалось отказом большинством архитекторов традиционных форм в пользу Международный стиль, отличающийся простотой очертаний, лаконичностью внутренних пространств, отсутствием цвета и плоскими крышами.[25] Католическая церковь, традиционное членство которой больше всего пострадали от жилищных изменений, первой отреагировала на эту ситуацию, создав 76 новых приходов в период с 1845 по 1960 год только на западе страны. Баптистская и епископальная церкви последовали за ними, особенно в новых городах.[24] В Шотландской церкви близость конгрегации и духовенства выражалась в домашней простоте двойного назначения 1950-х годов. холл церкви, как у Рейаха Килдрам Приходская церковь, Камбернаулд (завершена в 1962 году), здание со стальным каркасом, облицованное деревом и кирпичом, с плоской крышей.[26] Из 129 зданий, построенных Шотландской церковью в период с 1948 по 1959 год, 108 построены по этому основному образцу.[24]

Постмодернизм: 1980-е годы по настоящее время

Смотрите также: Постмодернистская архитектура
Башня Глазго, Самая высокая башня Шотландии и IMAX Кино в Научный центр Глазго

С 1980-х годов произошла обратная реакция на этатизм и компрессионный характер модернистской архитектуры. Вместо этого было движение к форме постмодернизма, которая смотрела на столкновение стилей с новым акцентом на визуальную эстетику, которая вызывала классицизм. Также было сочетание частного и общественного.[27] Это движение против модернизма также включало возобновление влияния Шотландский барон и Макинтош -вдохновленные дизайны; их можно увидеть соответственно в отеле Scandic Crown Hotel (1988–89) в Старый город в Эдинбурге и Здание Национальной библиотеки у дороги (1985–87, расширенный 1993–94).[28] Наиболее значимой фигурой в развитии архитектуры в Шотландии с 1980-х годов была академическая Чарльз МакКин. Он был секретарем и казначеем Королевское объединение архитекторов в Шотландии (RIAS) с 1979 по 1995 год. Он выступал против расширения автомагистралей и производства серых бесцветных монолитов. Ранние частные работы, на которые повлияли эти идеи, включали Склад Д. и Д., Центральную улицу и Банк Пакистана на Сошихолл-стрит, оба в Глазго.[27] К общественным сооружениям относилось здание, в котором размещались Коллекция Баррелла в Глазго (1981)[29] и Глазго Шериф Корт (1980–86).[27]

С 1990-х годов произошло возвращение к некоторым элементам модернизма, особенно в крупных проектах общественных зданий.[30] Недавние крупные общественные здания включают Шотландский выставочный и конференц-центр, Глазго (1997), дизайн Норман Фостер (1935–) и известный своей сегментированной изогнутой крышей как «Армадилло»,[31] и множество ярких современных зданий на берегу реки Клайд,[29] такой как Научный центр Глазго, IMAX Кино и Башня Глазго (2001), что является самым высоким показателем в Шотландии.[32] Самым важным общественным зданием начала двадцать первого века является Здание шотландского парламента в Эдинбурге по проекту Энрик Мираллес (1955–2000) и открылся в 2004 году с дизайном, напоминающим перевернутые рыбацкие лодки.[33] Все чаще предпринимаются попытки сохранить большую часть того, что осталось от архитектурного наследия Шотландии, включая великие здания и памятники, а также дома таких городов, как Эдинбург и Глазго, в классическом стиле.[34] и уцелевшие многоквартирные дома, многие из которых были отремонтированы, восстановлены с черных фасадов, созданных загрязнением, до их первоначального розового и медового песчаника,[35] и доведены до современных стандартов проживания.[36] Городское восстановление также было предпринято в областях постиндустриального упадка, таких как Торговый Город в Глазго, который был возвращен в жилье с 1980-х годов после переоборудования складских чердаков,[37] и, совсем недавно, набережная в Эдинбурге, что привело к возвращению постоянного населения в крупные городские центры.[38]

Современное кирпичное здание в Вуденде, Абердин, вдалеке виднеется фахверк.

В 80-е годы девелоперы начали спекулятивное жилищное строительство. Они представили английский кирпич и фахверковый народные стили Шотландии, которые до этого периода были в значительной степени неизвестны. Многие из них были небольшими и построены в соответствии с минимальными стандартами без учета энергетических или экологических проблем. Продажа муниципальных домов была популярна в Шотландии и до середины 1990-х годов, поскольку, в отличие от Англии, местные власти могли использовать все свои поступления от капитала для развития.[39] При шотландской ассамблее компания Scottish Homes была упразднена и заменена на Сообщества Шотландии в 2001 году, в обязанности которого входило обеспечение доступным жильем и улучшение состояния окружающей среды.[40] В 2011 году его, в свою очередь, заменили на Шотландский жилищный регулятор, в компетенцию которого входят домовладельцы из местных властей Шотландии.[41]

По мере того, как в 1970-е годы производство спонсируемого государством жилья уменьшилось, в церковном дизайне произошло возвращение к консерватизму, что, возможно, отразило потерю доверия к церквям, поскольку посещаемость быстро снижалась.[25] М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. МакКечни определили "пост-Coia «стиль, зарождающийся в этот период.[42] Ограниченное количество новых зданий, некоторые из которых заменяют существующие церкви, как правило, создавалось строительными компаниями, использующими клееные деревянные балки, открытую кирпичную кладку и пирамидальные крыши для производства утилитарных, хотя и не эстетичных, конструкций.[25] С конца 1980-х годов в здании были представлены оригинальные дизайны, в том числе Девы Марии. Порт Глазго (1984) Фрэнка Бернета, Bell and Partners; Католическая церковь Святого Антония в Kirriemuir (1987), архитектором Джеймсом Ф. Стивеном; и новая церковь в католической церкви Святого Иосифа, Faifley (1997) Якобсена и Френча.[25] Был также постмодернистский дизайн католической церкви Святого Иоанна Огилви, Ирвин (1982) Дуглас Гудвин Малкольм Нивен [1] ,[42] и поблизости Ремень Toll приходская церковь (1992 г.), переоборудованная из фермерского дома.[25]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ А. Л. Палмер, Архитектура от А до Я (Scarecrow Press, 2009), ISBN  0-8108-6895-4, п. 34.
  2. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 368.
  3. ^ "Джон Кинросс", Словарь шотландского архитектора, получено 9 февраля 2012 г.
  4. ^ Х. Монтгомери-Массингберд и К. С. Сайкс, Великие дома Шотландии (Laurence King Publishing, 1997), ISBN  1-85669-106-3, п. 9.
  5. ^ а б c Д. Мэйс, «Деревня с 1600 г. по настоящее время», в сб. М. Линч, изд., Оксфордский компаньон по истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2011 г.), ISBN  0-19-969305-6С. 326–8.
  6. ^ И. Максвелл, "История строительства каменной кладки в Шотландии" в издании П. Уилсона, Здание из шотландского камня (Эдинбург: Аркамедиа, 2005 г.), ISBN  1-904320-02-3, п. 29.
  7. ^ а б c d М. Гардинер, Современная шотландская культура (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2005 г.), ISBN  0-7486-2027-3, п. 173.
  8. ^ «Библиотеки в стиле барокко в Глазго», Библиотеки Карнеги Шотландии, получено 11 мая 2012 г.
  9. ^ Э. Уильямсон, А. Ричес и М. Хиггс, Глазго (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1990), ISBN  0-14-071069-8, п. 97.
  10. ^ Ф. А. Уокер, Устье Южного Клайда: Иллюстрированный архитектурный путеводитель по Инверклайду и Ренфрю (Эдинбург: Королевское объединение архитекторов в Шотландии, 2006 г.), ISBN  0-7073-0476-8, п. 146.
  11. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 395.
  12. ^ а б А. МакИнтош Грей и В. Моффат, История Шотландии: Новое время (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1999 г.), ISBN  0-19-917063-0, стр. 70–1.
  13. ^ а б М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, п. 418.
  14. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, п. 417.
  15. ^ Х. Ф. Маллгрейв, Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673–1968 гг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2005 г.), ISBN  0-521-79306-8, п. 353.
  16. ^ Г. Х. Бейкер, Архитектура Джеймса Стирлинга и его партнеров Джеймса Гоуэна и Майкла Уилфорда: исследование архитектурного творчества в двадцатом веке (Олдершот: Ашгейт, 2011 г.), ISBN  1-4094-0926-0.
  17. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, С. 450 и 451.
  18. ^ Р. Джонстон и А. Макивор, Смертельная работа: история асбестовой трагедии в Шотландии (Ист Линтон, Tuckwell Press, 2000), стр. 103–4.
  19. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 450.
  20. ^ П. Фрай, П. С. Фрай и Ф. С. Фрай, История Шотландии (Лондон: Рутледж, 1990), ISBN  0-415-06601-8, стр. 203–4.
  21. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 457.
  22. ^ А. Александр, Новые города Великобритании: города-сады для устойчивых сообществ (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 2009 г.), ISBN  0-415-47513-9, п. 117.
  23. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 453.
  24. ^ а б c К. Г. Браун, Религия и общество в Шотландии с 1707 г. (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2-е изд., 1997 г.), ISBN  0-7486-0886-9, п. 164.
  25. ^ а б c d е Дж. Р. Хьюм, "Послевоенные церкви в Шотландии: ломая стереотипы", Фонд церквей Шотландии, получено 29 декабря 2012 г.
  26. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, стр. 471–2.
  27. ^ а б c М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, п. 483.
  28. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, стр. 486–7.
  29. ^ а б Н. Уилсон и А. Мерфи, Шотландия (Лондон: Lonely Planet, 5-е изд., 2008 г.), ISBN  1-74104-725-0, п. 51.
  30. ^ М. Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2002), ISBN  978-0-7486-0849-2, стр. 496–7.
  31. ^ А. Мерфи и Р. Форд, Справочник Footprint Glasgow: Путеводитель (Ванна: Путеводители по следам, 2002), ISBN  1-903471-24-9, п. 118.
  32. ^ А. К. Теокас, Основание для рассмотрения: Садовый фестиваль в градостроительстве и дизайне (Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета, 2004 г.), ISBN  0-85323-539-2, п. 173.
  33. ^ Дж. Майерсон и П. Росс, Пространство для работы: новый дизайн офиса (Лондон: Лоуренс Кинг, 2006), ISBN  1-85669-456-9, п. 94.
  34. ^ П. Уилсон, «Современный материал», в сб .: П. Уилсон, изд., Здание из шотландского камня (Эдинбург: Аркамедиа, 2005 г.), ISBN  1-904320-02-3, п. 5.
  35. ^ Д. Ховард, изд., Уильям Адам, Том 1, Том 17 из Журнал Общества архитектурного наследия Шотландии (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1990), ISBN  0-7486-0232-1, п. 112.
  36. ^ Р. В. Брунскилл, Дома и коттеджи Британии (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 2-е изд., 2000 г.), ISBN  0-575-07122-2, стр. 234–5.
  37. ^ М. Коуэн и К. Линдси, «Восстановление центра города в городском контексте: опыт Глазго в 1980-е годы» в Дж. Берри, С. Макгреале и У. Деддисе, ред. Городская регенерация: инвестиции в недвижимость и развитие (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1993), ISBN  0-419-18310-8С. 175–92.
  38. ^ П. Джонс и Дж. Эванс, Городская регенерация в Великобритании (Таузенд-Окс, Калифорния: SAGE, 2008 г.), ISBN  1-4129-3491-5С. 149–51.
  39. ^ И. Колкухун, Книга Риба о британском жилищном дизайне: с 1900 года по настоящее время (Лондон: Рутледж, 2-е изд., 2008 г.), ISBN  0-7506-8254-X, п. 319.
  40. ^ И. Колкухун, Книга Риба о британском жилищном дизайне: с 1900 года по настоящее время (Лондон: Рутледж, 2-е изд., 2008 г.), ISBN  0-7506-8254-X, п. 321.
  41. ^ П. Робсон, «Жилье» в Э. Сазерленде и К. Э. Гудолле, ред., Законотворчество и шотландский парламент: первые годы, Том 9 из серии Edinburgh Studies in Law (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4019-3, п. 150.
  42. ^ а б М.Глендиннинг, Р. Макиннес и А. Маккечни, История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, п. 487.

внешняя ссылка