Альберт Дубоск - Albert Dubosq

Альберт Дубоск
Альберт Дубоск
	Альберт Дубоск, ок. 1906. Фотография Жоржа Дюпон-Эмера.
Родившийся	18 января 1863 г.; Париж
Умер	10 ноября 1940 г. (77 лет); Лион
Род занятий	сценограф (peintre-décorateur)
Образование	Эжен Карпеза, Жан Даран, Энрико Робекки, Пьер Сарра
Период	Belle Époque
Предмет	театр
Активные годы	1890–1925
Супруги	Мари Северин Теллон (1891), Мария Виржини Пинатель (1901), Маргарита «Дарвиль» Буланже (1912)
Дети	Фрэнсис Дубоск (1910–?)
Подпись

Альбер Эмиль Клеман Дюбоск (часто ошибочно пишется «Duboscq»; 1863–1940) - один из самых плодовитых бельгийских сценографы из Belle Époque. Между 1890 и 1925 Дубоском было оформлено 446 театральных постановок практически всех возможных видов: балет, цирк, (мелодрама), опера, оперетта, пантомима, ревю и водевиль. Кроме того, Дубоск - один из немногих живописцев своего поколения, оставивших значительный образец своего искусства, а именно двадцать одну (почти) полную коллекцию. Составляя крупнейший в Европе фонд исторических декоров, сотни квартир и капель из коллекции Dubosq сохранились в Schouwburg of Кортрейк с 1920 г.

Карьера

Детство и образование в Париже

Дубоск родился в семье позолочников, которые переехали из провинции в Париж примерно в середине девятнадцатого века. Его отец, Анри Дюбоск, был уроженцем Гавр в то время как его мать, Адель Бриет, происходила из Quivières. Уже в детстве проявляя признаки артистизма, Дубоск начал постигать секреты иллюзионистского декорационного дизайна в тринадцать лет. Он учился у четырех известных в свое время парижских декораторов: Пьера Сарра, Эжен Карпеза, Жан Даран и Энрико Робекки. Вместе со своими учителями, все четверо из которых создали обширные портфолио для нескольких театров в Париже и за его пределами, Дубоск стремился стать независимым художником. Однако, поскольку Fin-de-siècle Париж уже был пропитан ателье декора, Дубоск эмигрировал в Бельгия в июне 1887 года, чтобы основать собственную мастерскую в процветающей столице страны, Брюссель.

Восходящая звезда Брюсселя конца века

Дубоск впервые расширил свой опыт работы в Театр де ла Монне под руководством Пьера Девиса и Арманда Линена, предложивших ему работу. 3 января 1890 года он дебютировал как самозанятый художник-постановщик в Театре Алькасара, создав декорации для спектаклей Люка Мальпертюи и Джорджа Гарнира. Экс-Клармонд, водевилианская пародия на оперу Массне Esclarmonde (1889 г.). 5 февраля 1890 г. состоялась премьера Bruxelles à cheval, "конное ревю" (ревю équestre) Мальпертуиса в постановке Цирк Роял. Bruxelles à cheval должен был стать первым из многих вкладов Дубоска в ревю, сатирический жанр, включающий разговорные диалоги, исполняемые куплеты, балеты и парады. Ревю, которое чаще всего исполнялось в конце года, имело такую популярность в Брюсселе конца века, что многие постановки включали более сотни представлений: Брюссель fin de siècle (Alcazar, 1891), например, было исполнено 145 раз, в то время как Брюссель Верхнее Конго (Алькасар, 1890) совершил поездку по Бельгии.^[1] Дубоск дал волю своему воображению, создав серию работ, соединяющих местоположение бельгийской столицы - часто упоминаемое в названии - с недавними событиями в политике, культуре и технологиях: Bruxelles électrique (имеется в виду электрификация Алькасара 1892 г.), Брюссель Порт-де-Мер (имея в виду рост активности портов в столице, 1893 г.), Bruxelles sans gêne (пародия на Викторьен Сарду Хит Мадам Санс-Жен, Алькасар, 1894 г.) и т. Д. Обладая свежей палитрой и фотографическим чувством реализма, ревю Дюбоска вызвало в воображении новые горячие точки Брюсселя, наряду с комическими фантазиями и даже научной фантастикой Жюля Верниана.

Сцена из ревю Мальпертуиса и Хэннона Bruxelles sans gêne (Théâtre de l'Alcazar, Брюссель, 1894 г.), показывающий «Ballet des pierres précieuses». Сцена, созданная Альбертом Дюбоском, представляет собой «La Place de Brouckère, vue du Café Métropole». Фотография Жоржа Дюпон-Эмера, хранящаяся в Королевской библиотеке Альберта I в Брюсселе.

Дубоска начали привлекать и к другим видам зрелищ. В Альгамбре и Театр Роял дю Парк В Брюсселе художник представил мелодраматические устные пьесы с историческими и экзотическими декорациями, которые получили высокую оценку как прессы, так и публики. Его декорации к Джудит Готье япония La marchande de sourires (Театр Мольер, 25 ноября 1897 г.) был воспринят так:

Le deuxième acte nous transporte dans un paysage fantastique, dont Dubosq a fait une merveille d’impression poignante: les rives du Sonnuda-Gara, la nuit. La Berge Spellnd Rapidement vers la rivière que longe une palissade à demi brisée. Sur l’autre rive, на улице aperçoit des cahutes de pêcheurs, dans les bambous, et les toitures des tours sacrées. Une grosse lanterne rouge éclaire, seule, ce coin désolé … Au troisième acte, un décor superbe, un décor de rêve, de Dubosq encore, et qui fera sensation sans aucun doute; deux jardins contigus séparés par un mur qui disparaît sous l’admirable végétation du pays; une rivière serpente parmi les lotus, les buissons aux mille fleurs du printemps.^[2]

В Театре Галереи Сен-Юбер старые и новые оперетты получили от Дюбоска роскошную обработку, которая часто соперничала с ранними и современными парижскими постановками. Полные интерьеры, среди которых зрительные залы Северного полюса (1893 г.), Дворца д'Эте (1894 и 1897 гг.), Алькасара (1897 г.) и Трето (1897 г.), были украшены Дубоском. Его книга заказов стала заполняться более серьезными делами под видом наборов для новых Stadsschouwburg Амстердама (1894 г.), Казино Nieuwpoort (1896) и Новый цирк в Генте (1897), рядом с материалами для цирковых трупп, путешествующих в Будапешт, Лондон и Вену. В 1898 году Дубоск создал пять декораций для странствующего спектакля Ростана. Сирано де Бержерак, который посетил шестнадцать разных стран после своей премьеры на Опера Монте-Карло (29 марта 1898 г.).

Активно поддерживаемый бельгийской прессой, Дубоск к концу 1890-х годов стал общественным деятелем. Газеты публиковали интервью и карикатуры или следили за его присутствием в высшем обществе. «Официальные» учреждения, такие как бельгийское государство, приглашали его выполнять престижные поручения и представлять Бельгию на Брюссельская международная выставка (1897 г.) и Выставка Universelle (1900).

Оперный сценограф

Сразу после вступления в должность директора Театр де ла Монне, 1 июня 1900 г., Морис Куфферат а Гийом Гвиде назначил Дубоска вторым peintre-décorateur attitré, рядом с Девисом и Линен. Первым вкладом Дюбоска в «Монне» стал «Латинский квартал», установленный для Джакомо Пуччини С La (vie de) bohème, Акт II. Премьера этого спектакля состоялась 25 октября 1900 года под руководством композитора и издателя Тито Рикорди. Только в первом выпуске этого спектакля было представлено тридцать спектаклей, и он продержался на сцене до 1949 года. Примечательно, что Пуччини и Риккорди были настолько увлечены работой Дубоска, что они сфотографировали ее и включен в Риккардо Сальвадори Новый дизайн второго акта шедевра Пуччини.^[3]

Эскиз декорации Дубоска к пьесе Пуччини La (vie de) bohème (Театр де ла Монне, Брюссель, 1900), Акт II. Иллюстрация Анри Менье в Le petit bleu du matin.

После La Bohème, Dubosq получил ряд заказов от Monnaie:

мировые премьеры Винсент д’Инди С L’Étranger (7 января 1903 г.), Альбер Дюпюи ’ Жан Мишель (3 марта 1903 г.), Эрнест Шоссон С Le roi Arthus (30 ноября 1903 г.), и Дюпюи ’ Мартилль (3 марта 1905 г.)
бельгийские премьеры Шарпантье С Луиза (8 февраля 1901 г.), Вагнер С Le crépuscule des dieux (Götterdämmerung, 24 декабря 1901 г., где впервые использовалась циклорама в Бельгии и закрытие первого полного Кольцо цикл за пределами Германии), Пуччини С Тоска (2 апреля 1904 г.), Массне С Le jongleur de Notre-Dame (25 ноября 1904 г.) и Ариана (12 ноября 1907 г.), Месседжер С Мадам Chrysanthème (9 ноября 1906 г.), и Gailhard С Амариллис (8 февраля 1907 г.)
полная переделка Бизе С Кармен (19 ноября 1902 г.), Гуно С Фауст (3 ноября 1904 г., присутствовал король Леопольд II ), Глюк С Alceste (14 декабря 1904 г.) и Армида (7 ноября 1905 г.), и Берлиоз ’ Проклятие Фауста (адаптация Рауль Гансбург, 21 февраля 1906 г.) и Les Troyens (26 декабря 1906 г.)

Некоторые из этих постановок были созданы Dubosq в тесном сотрудничестве с режиссером Чарльзом Де Биром и дизайнером костюмов (и художником-символистом). Фернан Кнопф. Деятельность Дюбоска в Ла Монне открыла путь к получению новых заказов от других оперных театров, таких как Королевский театр г. Вассал (Луиза, 1902), Гранд-Театр Лиона (Саламбо, 1903; Le crépuscule des dieux, 1904), Королевский театр (французский) Антверпена (тридцать шесть постановок, начиная с Le jongleur de Notre-Dame в 1905 г. и заканчивая Аида в 1924 г.), Королевский театр Остенде (а.о. Лакме, 1905), Vlaamse Opera Антверпена (начиная с первой постановки театра «Блоккс» De herbergprinses, 1907), и Большой театр Гента (a.o. Кармен, 1912). Кульминационным моментом в карьере Дубоска, несомненно, стала постановка Götterdämmerung в парижском Académie Nationale de Musique (Дворец Гарнье, 23 октября 1908 г.), в которую художник внес три великолепных декорации с постоянными декораторами. Эжен Карпеза и Марсель Джамбон (только) по одному.

Масштабная модель Дубоска для Вагнера Götterdämmerung (Опера, Париж, 1908 г.), Акт III, сцена 1. Bibliothèque-Musée de l’Opéra, Париж.

Масштабная модель Дубоска для Вагнера Götterdämmerung (Опера, Париж, 1908 г.), Акт III, сцена 1. Bibliothèque-Musée de l’Opéra, Париж.

Масштабная модель Дубоска для Вагнера Götterdämmerung (Опера, Париж, 1908 г.), Акт III, сцена 2. Bibliothèque-Musée de l’Opéra, Париж.

Объекты

Ниже приводится список мест, где деятельность Дубоска подтверждается историческими свидетельствами:

Бельгия

Антверпен

Королевский (Français)
Variétés
Vlaamse Opera

Брюссель

Алькасар / Nouveautés / Nouvelle Comédie
Альгамбра / Empire-Palace
Брюссель-Кермесс
Cercle Artistique
Cercle ‘Le Crotin’
Цирк Киралфи
Цирк Роял
Концерт Благородный
Diable-au-Corps
Выставка Universelle (1897)
Foire commerciale
Фоли-Бержер
Gaîté
Галереи Saint-Hubert
Мольер
Monnaie
Олимпия
Дворец спорта
Парк
Passage du Nord / Variétés
Pôle Nord / Palais d’Été
Scala
Трето
Водевиль

Шарлеруа

Эден
эпоха Возрождения
Театр
Variétés

Гент

Feestpaleis
Большой театр
Koninklijke Nederlandse Schouwburg
Nieuw Circus

Кортрейк

Liberale Kring ‘Ons Huis’
Stadsschouwburg

Laken

Замок

Leuven

Stadsschouwburg

Вассал

Gymnase / Éden
Павильон де ла Флор
Королевский

Nieuwpoort

Казино

Остенде

Казино-Курзал
Эльдорадо
Ons Huis
Royal / Schouwburg
Scala

Турне

Коммунальный
Halle aux Draps

За рубежом

Амстердам

Цирк Шумана
Stadsschouwburg

Будапешт

«Театр милленских праздников»

Granville

Казино

Лондон

Хрустальный дворец
Earl's Court
Глобус
Олимпия

Лион

Большой театр

Монте-Карло

Опера

Париж

Académie Nationale de Musique
Аполлон
Выставка декоративного искусства (1925)
Выставка Universelle (1900)
Гимназия
Мулен Руж

Вена

Зиркус Ренц

Библиография

Исторический

Аноним, "Un Bruxellois par jour: Albert Dubosq", Le petit bleu du matin, 4 мая 1896 г.
Аноним, «Альберт Дубоск», Le Carnet Mondain, 14–20 августа 1902 г. Перепечатано в Le Carillon, 27 августа 1902 г.
Аноним, «Альберт Дубоск», Театр и музыка 1/3 (1906), 70-71.
Луи Дюмон-Вильден, Джордж Гарнир и Леон Сугене, «Альберт Дюбоск, декоратор», Pourquoi pas?, 16 июня 1913 г.

Современное

Грит Бланкаерт, «De glansproblematiek bij de vroeg-20ste-eeuwse Theaterdecors van Albert Dubosq uit de verzameling van de Kortrijkse Stadschouwburg», in Glans in de conservatie-Restauratie / Lustre et brillance en консервация-реставрация, изд. Марьян Буйл (Брюссель: Vlaams Instituut voor het Onroerend Erfgoed, 2014), 59-67.
Анн-Софи Браконье, «Les décors et la mise en scène à l’époque des créations wagnériennes», в La Monnaie wagnérienne, изд. Мануэль Куврёр (Брюссель: ULB, 1998), 118-151.
Бруно Формент, «De Historische repertoiredecors in de Kortrijkse Stadsschouwburg (1914-20)», Koninklijke Geschied- en Oudheidkundige Kring van Kortrijk. Handelingen 74 (2009), 47-104. Открытый доступ
Бруно Формент, «In kleur en op ware grootte: de operadecors van Albert Dubosq», in Опера: Ахтер де Шермен ван де Эмоти, изд. Фрэнсис Мэйс и Пит Де Волдер (Лёвен: LannooCampus, 2011), 228-249.
Бруно Формент, «De zwanenzang van een illusie: de Historische decors van de Kortrijkse Schouwburg», STEPP - Magazine voor de produrende, ontwerpende en technische krachten van de brede culturele. 1/3 (2012), 26-28. Открытый доступ
Бруно Форман, «Постановка Верди в провинции: Аида пейзажи Альберта Дубоска, в Постановка Верди и Вагнера, изд. Наоми Мацумото (Turnhout: Brepols, 2015), 263-286.
Бруно Формент, Zwanenzang van een illusie: de Historische Toneeldecors van de Schouwburg Kortrijk (Kortrijk: Koninklijke Geschied- en Oudheidkundige Kring Kortrijk, 2015). ISBN 978-9-461-36055-7
Поль Пирон, «Дубоск, Альберт», в Dictionnaire des artistes plasticiens de Belgique des XIXe et XXe siècles, изд. Николя Понселе (Охайн-Ласне: Искусство в Бельгии, 2003), I, 518.
Аннелис Ванденхаут, Onderzoek van de relatie tussen de schadeverschijnselen en de gebruikte materialen bij een vroeg-20ste-eeuws theatredecor door Albert Dubosq uit de collectie van de Stadsschouwburg te Kortrijk (Магистерская диссертация, Artesis Hogeschool, 2012).
Надя Уилтинг, Превентив, сохраняющий исторические декорации театра ван де Шоубург Кортрейк. Пример из практики: римский дворец (1913) ван Альберт Дубоск (Магистерская диссертация, Artesis Hogeschool, 2013).