Армида (Глюк) - Armide (Gluck)

Другие работы с таким же названием см. Армида (значения).

Армида является опера к Кристоф Уиллибальд Глюк, установите в либретто к Филипп Кино. Пятый спектакль Глюка для парижской сцены и любимец композитора среди его произведений впервые был исполнен 23 сентября 1777 г. Академия Королевской музыки В секунду Salle du Palais-Royal в Париже.

Предпосылки и история производительности

Глюк поставил такое же либретто Филипп Кино написал для Люлли в 1686 г., на основе Торквато Тассо с Джерусалемме Либерата (Иерусалим доставлен ). Глюк казался непринужденным лицом к лицу с французскими традициями, когда сочинял Армида. Люлли и Кино были основоположниками серьезной оперы во Франции и Армида был общепризнан как их шедевр, поэтому со стороны Глюка было смелым шагом написать новую музыку на слова Куино. Похожая попытка написать новую оперу на либретто А. Thésée к Жан-Жозеф де Мондонвиль в 1765 году закончился катастрофой, и зрители потребовали заменить его оригиналом Люлли. Используя АрмидаГлюк бросил вызов давним и, по-видимому, незыблемым идеалам французской практики, и в процессе он обнаружил эти ценности, способные к обновлению с помощью «современной» композиционной чувствительности. Критический отклик и последовавшая в результате полемика привели к одной из тех грандиозных путаниц, характерных для французской интеллектуальной жизни. Глюк задел чувствительность французов, и тогда как Армида не была одной из самых популярных его работ, она оставалась важнейшим пробным камнем во французской оперной традиции и была тепло оценена Берлиоз в его Воспоминания. Глюк также установил небольшую моду на сброс опер Люлли / Кино: соперника Глюка. Piccinni последовал его примеру с Роланд в 1778 г. и Атис в 1780 г .; в том же году, Филидор произвел новый Persée; и Госсек предложил свою версию Thésée в 1782 году. Говорят, что сам Глюк работал над оперой по Роланд, но он отказался от нее, когда услышал, что Пиччинни взял то же либретто.

Эскиз второго акта, представления на Парижская опера, 1905

Армида остался в репертуаре парижского Académie Nationale de Musique на протяжении конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века, с возрождениями, проводившимися в 1805, 1811, 1818, 1819 и 1825 годах. В новой постановке Эмиля Перрена в 1866 году были представлены декорации Эдуард Деплешен (Акт II), Огюст Альфред Рубе и Филипп Шаперон (Акт III), и Шарль-Антуан Камбон (Деяния IV и V). Еще одна высокобюджетная постановка была поставлена ​​в Опере 12 апреля 1905 года. Люсьен Бреваль в главной роли, Алиса Верле, Агустарелло Афре, Дин Гилли, и Женевьева Викс.[1] Костюмы были созданы Шарлем Бьянкини и Шарлем Бету; декорации были выполнены учеником Камбона Эжен Карпеза (Акт I), Амэбл (Акты II и V) и Марсель Жамбон и Александр Байи (Акты III и IV).

За постановкой Оперы 1905 года 7 ноября 1905 года последовала высокобюджетная постановка в Театр де ла Монне в Брюсселе. Обзор от знатока Глюка Франсуа-Огюст Жеверт, он показал Фелия Литвинн в главной роли костюмы художника-символиста Фернан Кнопф, и восемь наборов Альберта Дубоска. Чрезвычайно успешный, этот роскошный спектакль впервые представил сорок спектаклей с последующими возрождениями в 1909, 1924 и 1948 годах.

В Метрополитен-опера поставил работу к открытию своего сезона 1910-1911 гг. Тосканини провел кастинг под руководством Олив Фремстад, Луиза Гомер и Энрико Карузо.[2]

Роли

Жан-Жозеф Руссо в роли Рено в опере Глюка Армида, Париж c. 1780
Роли, типы голоса, премьерный состав
РольТип голосаПремьера актеров, 23 сентября 1777 г.[3]
(Дирижер)
Армида, колдунья
Принцесса Дамаск		сопраноРозали Левассер
Рено, а Крестоносецhaute-contreДжозеф Легрос
Фенис, Доверенное лицо АрмидесопраноM.lle LeBourgeois
Сидони, Доверенное лицо АрмидесопраноM.lle Châteauneuf
Хидраот, волшебник,
Король Дамаска		баритонНиколя Гелин
Ненавидетьконтральто[4]Селеста [Селестин] Дюранси [5]
Датский рыцарь, крестоносецтенорЭтьен Лайнес (также пишется Lainé)
Убальде, крестоносецбаритонАнри Ларриве
Демон в образе Люсинды,
возлюбленная датского рыцаря		сопраноАнн-Мари-Жанна Гаводан "l'aînée"[6]
Демон в образе Мелиссы,
Возлюбленная Убальде		сопраноАнтуанетта Сесиль де Сен-Юберти
Аронте, отвечает за Армиде
заключенные		баритонЖорж Дюран
Artémidore, крестоносецтенорТирот
А наядасопраноАнн-Мари-Жанна Гаводан "l'aînée"[7]
ПастушкасопраноАнн-Мари-Жанна Гаводан "l'aînée"[6]
УдовольствиесопраноАнтуанетта Сесиль де Сен-Юберти[7]
жители Дамаска, нимфы, пастухи и пастушки, свита Ненависти, демоны, Удовольствия, корифеи

Синопсис

Ринальдо в саду Армиды (1763), картина Fragonard

Сюжетную линию см. Армида к Люлли. Глюк оставил либретто без изменений, но вырезал аллегорический пролог и добавил в конец третьего акта несколько строчек собственного сочинения. Точно так же роли и расположение голосов такие же, как в опере Люлли.

Ubalde et le chevalier Danois - автор Луи-Жан-Франсуа Лагрене, (Выставка в Париже, Салон, 1785, № 3)

Записи

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Жиру, Винсент, вкладыши для Marston 52059-2, Ранние французские теноры, Том 1: Эмиль Скарамберг, Пьер Корнубер и Жюльен Лепрестр, по состоянию на 3 декабря 2009 г. В архиве 18 июня 2010 г. Wayback Machine
  2. ^ Энтони Томмазини (19 ноября 1999 г.). "Opera Review; любовь, увы, не колдовство, было ее истинным призванием". Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ Роли и премьерный состав от Новая книга оперы Коббеса; Джереми Хейс, Армида (ii), в Словарь New Grove, I, стр. 202; Питу, стр. 52; Лахарте, стр. 291; Касалья, Герардо (2005). "Армида, 23 сентября 1777 г. ". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).
  4. ^ Эта роль, хотя и часто приписываемая голосу контральто, была отмечена, как обычно во французской опере, в сопрано ключ (ср. оригинальная партитура ).
  5. ^ сценический псевдоним Мадлен-Селеста Фьёзаль (или Фьюзак) де Фроссак
  6. ^ а б Источник: Mercure de France (октябрь 1777 г.), цит. Артур Пуген (Фигурки комической оперы, Paris, Tresse 1875, pp. 151–152; доступны бесплатно онлайн в archive.org ).
  7. ^ а б Источник: Армида. Tragédie Lyrique de Quinault (Partition Piano et Chant Réduite et Annotée par F.-A. Gevaert), Paris / Bruxelles, Lemoine, 1902, стр. XVII (копия в Интернет-архив ).

Источники

  • Джордж Ласселлес и Энтони Питти, ред., Новая книга оперы Коббеса, Сыновья Дж. П. Патнэма, Нью-Йорк, 1997 (ISBN  0091814103)
  • Теодор де Лахарт, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Каталог Historique, Chronologique, Anecdotique, Parigi, Librairie des bibliophiles, 1878, Том I, рекламный номен, стр. 290–293 (На французском) (доступно в Интернете по адресу Интернет-архив )
  • Шпиль Питу, Парижская опера. Энциклопедия оперы, балета, композиторов и исполнителей - рококо и романтика, 1715–1815 гг., Greenwood Press, Вестпорт / Лондон, 1985 (ISBN  0-313-24394-8)
  • Стэнли Сэди (ред.), Словарь оперы New Grove, Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997 (ISBN  978-0-19-522186-2)

внешняя ссылка