Traitté de lorigine des romans - Traitté de lorigine des romans

Мари де Лафайет Зайде (1670), первоначальный контекст книги Юэ Traité de l'origine des romans

Пьер Даниэль Юэ с Trai [t] té de l'origine des Romans (Трактат о происхождении Романы, или же Романсы) может претендовать на звание первой истории художественной литературы. Первоначально он был опубликован в 1670 году как предисловие к Мари де ла Файетс Роман Зайде. Ниже приведены расширенные выдержки из английского перевода Стивена Льюиса, опубликованного в 1715 году. Титульный лист гласит:

На страницах i-xi дано предисловие Льюиса, стр. [Xii] добавлено «Исправление», стр. 1-149 предлагал перевод под сокращенным названием «Оригинал романсов».

Этот отрывок обширен и предназначен в основном для изучающих литературу, интересующихся объемом вопросов и методом аргументации, который показал ранний историк литературы - можно сказать, Хуэ был современным историком культуры. (Немецкая параллельная страница de: Traitté de l'origine des romans предлагает краткое изложение сюжета с выбранными цитатами и может быть более полным):

Выдержка

Предисловие Стивена Льюиса, 1715 [p.i-xi]

Перевод Стивена Льюиса, 1715 г.

`` НЕТ никаких домыслов, доставляющих уму более приятное удовольствие, чем наблюдение за тем, что неясно и подлое начало, самые вежливые и развлекательные искусства | стали восхищением и восторгом человечества . Преследовать их до самых загадочных Источников, а затем посмотреть, по каким Шагам они поднимаются к Совершенству; не только вызывает изумление их увеличением; но нетерпеливое желание изобрести новый предмет, который будет импровизирован и продвинут потомками.

Первый случай введения Романтика в мир без спора, чтобы смягчить строгость предписаний, соблазнением примера. Где Разум и Философия не могут подчинить Разум Добродетели; | ничто не может повлиять на него больше, чем подарить ему успех и счастье, венчающие стремление к великому и почетному.

Начало романов следует искать в далеком далеком прошлом и представляющих интерес для «Любопытных в древности».

Таким образом, они в большом долгу перед трудом и проникновением. Huetius; который с великим рассудком проследил предмет, который он взялся проиллюстрировать, пока не нашел его в | его младенчестве, вовлеченным в омерзение басни и озадаченным сложностями Тайна и Загадка. [p.iv-v]

Трактат нашел широкую аудиторию в переводах на латинский и французский языки. Новый английский перевод призван привлечь растущую аудиторию:

Особенно с тех пор, как Романтика в последнее время очень далеко повлиял на уважение этой нации и стал основным отвлечением от уединения людей всех состояний. [p.v]

Текст Хуэ: Оригинал романсов. [стр.1-149]

Что такое романтика?

Название романса раньше распространялось не только на прозу, но и на стих; Giradi и Пигра, в своих Трактатах де Романзи, вряд ли упомянем кого-либо другого, и Байрдос и Ариосте для примеров их мнения. Но обычай этого века превалирует над противоположным; так что мы ничего не считаем романтикой, кроме Художественная литература любви Приключения, оформленный в элегантном стиле в прозе, для удовольствия и наставления читателя.

Я называю их фикциями, чтобы отличить их от истинных историй; и я добавляю, о любовных приключениях, потому что любовь должна | <4> быть основным предметом Романтика. Обязательно в прозе «Юмор времени». Она должна быть составлена с использованием Искусства и Элегантности, чтобы она не выглядела грубой непереваренной Мессой без Порядка или Красоты. [стр.3-4]

«Инструкция» - следующий аргумент, но Юэ не вдавался в утомительные подробности. «Добродетель» противопоставляется «Пороку», «позора» следует избегать. Следующий шаг - определение «романтики» по сравнению с «эпической поэмой». У обоих есть одно общее, если следовать Аристотель По определению Poesy: они вымышленные:

[...] в некоторых отношениях между ними существует большая Связь; и согласно Аристотель (который сообщает нам, что поэтом является вымысел, а не стих) К поэтам можно причислить писателя-романтика. Петроний говорит нам, что стихи должны продвигаться в большом окружении через служение богов, а выражения - обширные и дерзкие; так что, во-первых, на них можно смотреть как на Оракулов, от Духа, полного | <7> Ярости, а затем для верного и точного Повествования.

Романсы сохраняют гораздо большую простоту и не так возвышены, как и те же фигуры в изобретении и выражении.

Стихи имеют больше возвышенного, хотя они не всегда ограничиваются вероятностью. Романсы имеют больше вероятности, хотя и не продвигаются так далеко к возвышенному.

Стихи более регулярны и правильны в рамках своего изобретения и получают меньше добавлений от событий и эпизодов, чем Романсы, которые способны на эти присоединения, потому что их стиль не столь возвышен, и они не настолько сильно повлияли на интеллект, чтобы позволить ему принять большее количество различных идей.

Короче, Стихи сделайте какой-нибудь военный поступок или политическое поведение своей темой и только на тему любви к удовольствию; в то время как Романсы, напротив, испытывают любовь к своему основному объекту и не интересуются войной или политикой, а случайностью. Я говорю о регулярных Романсы, для тех, кто в Старом Французский, испанский, и Итальянский, у Солдата вообще больше, чем у Храбрости. [стр.7-8]

Различия между историей и романами связаны с вымышленным статусом - здесь проблема вызвана историями, полными ошибочных представлений:

Эти Работы истинны в основном и ложны в некоторых частях. Романсы, напротив, они ложны в целом и верны в некоторых частностях. [... | <10>] Я имею в виду, что ложь настолько преобладает в Романтика что оно может быть совершенно ложным в целом и в каждом отдельном случае. [стр.10]

Хуэ исключает «Истории», если авторы хотели предоставить учетные записи рут и просто потерпели неудачу, и исключает «басни»:

[...] за Романтика это фикция вещей, которые могут, но никогда не случились; тогда как Материя басен - это то, чего никогда не было и никогда не будет. [стр.13]

Древняя практика: религии используют вымысел для создания секретных знаний

Следующая часть трактата касается происхождения «романсов». Народы Азии, особенно египетские, как утверждает Хуэ, продемонстрировали склонность к расшифровке всех видов информации. В иероглифы докажи это. Вся их религия и вся их история были расшифрованы, главным образом для того, чтобы исключить население из дальнейшего познания. Посвящения давались до того, как можно было получить доступ к хранимым секретным культурным знаниям Египта. Греки | <стр. 17> очень хотел учиться у Египта:

Без сомнения, от этих священников, что Пифагор и Платон, в их путешествии к Æгипет научились преобразовывать свою философию и скрывать ее под тенью тайны и маскировки. [стр.17]

Арабы использовали те же культурные знания - их Коран является, как говорит Юэ, наполненным знанием, которое невозможно понять без интерпретации. Арабы переводили греческие басни на свой язык и через Аравию [стр. 20] эти материалы наконец достигли Европы. Об этом свидетельствует тот факт, что только после оккупации Испании первые романы появились на юге Франции. Хуэт обсуждает культуру Персии - как особенно неясную и полную тайных знаний, он упоминает индейцев [стр. 27] как особенно любит поэзию, прежде чем он говорит о влиянии Библия имел отношение к западной цивилизации и ее любви к художественной литературе:

Священное Писание в целом Таинственно, Аллегорически и Энигматично. В Талмудисты придерживаются мнения, что Книга Иова не что иное, как Притча из Евреям| <32> Изобретение; эта книга, та Дэйвид, то Пословицы, Экклезиаст, то Песни, и все другие священные песни - это поэтические произведения, изобилующие фигурами, которые могут показаться смелыми и жестокими в наших сочинениях и которые часто встречаются в писаниях этой нации. Книгу Притч иначе называют Параболы, потому что Пословицы такого рода, согласно Определению Квинтилианский, - это только короткие образы или притчи, кратко выраженные.

Книга Песни это своего рода Драматический Поэма, в которой страстные чувства жениха и супруги выражаются в манере, столь нежной и трогательной, что мы | <33> должны были бы очарованы и затронуты ею, если бы выражение и образы немного больше соответствовали нашему гению; или если бы мы могли избавиться от предрассудков, которые побуждают нас не любить все, что хоть немного отличается от того, к чему мы привыкли; хотя этой практикой мы осуждаем самих себя, не осознавая этого, поскольку наша легкость никогда не позволяет нам долго продолжать одобрять какую-либо вещь.

Наш Спаситель сам почти никогда не давал никаких наставлений Евреи но под завесой притч. [...] [стр.33]

Юэ чрезвычайно заинтересован в изменении вкусов и относительности суждений - он далек от какой-либо простой теории культурного прогресса или упадка. Его концепция - это скорее одна из различных функций, которые могут получить знания и художественные произведения. Басни до сих пор были в центре его обсуждения. Следующие отрывки получают более широкую перспективу:

Но недостаточно открыть Оригинал романсов; мы должны увидеть, какими потоками они распространились и передали себя в Греция, и Италия, и перешли ли они оттуда к нам; или мы получили их от любой другой страны. [стр.35]

Романы о роскоши: Персия, Греция и Рим

Древний мир разработал высокий культурный уровень. Предметы роскоши стали важными. Персия была страной высочайшей изысканности, производившей духи и танцы до того, как милетцы импортировали большую часть этой культуры:

Но Милезианцы, превыше всего остального он обнаружил снисходительный нрав, превзошел всех в точности их удовольствий и проявил необычайный вкус к лакомствам. Они были первыми, кто представил искусство романа среди Персы, когда они сами добились такого успеха, что Милезский басни, как и романсы, полные любовных приключений и распутных отношений, приобрели высшую репутацию: «Вероятно, это были невинные романы», пока они не попали в их руки, а до этого рассказывались только единичные и запоминающиеся приключения.

Но они были первыми, кто их развратил [...]

У нас нет никаких материальных артефактов, подтверждающих это, но древние историки помогают нам своими отчетами. В Ионийцы оказали влияние на греков. Александр Великий много сделали для расширения своих культурных представлений. В Милетские басни к Аристид Милетский были окончательно переведены на латынь. Книга подверглась критике в Сенате Рима как едва ли служащая целям Рима, вовлеченного в войны.

Хуэт упоминает имена и составляет канон текстов и достигает Гелиодора, которого нужно сравнить с Jamblicus, автор вавилонских книг, которые сохранились лишь фрагментарно:

Гелиодор превзошел его в подавлении своего субъекта, да и во всех других особенностях. До сих пор мир не видел ничего лучше продуманного и завершенного в романе, чем приключения Теаген и Хариклия: Нет ничего более целомудренного, чем их Любовь. Из этого видно (помимо Чести христианской религии, которую он исповедовал), что в его собственной природе был такой дух добродетели, который сияет на протяжении всей Работы; в котором не только Жамбик, но почти все остальные - его низшие. Его заслуги продвинули его до достоинства епископского престола: он был епископом Трики, города Фессалия. Сократ сообщает, что он ввел в эту епархию обычай низложения тех из духовенства, которые не воздерживались от женщин, с которыми они заключили контракт до их принятия в ордена. Это заставляет меня очень подозревать, что Никифор, доверчивый писатель, мало суждения или искренности рассказывает; Что провинциальный синод, понимая | <51> опасность, которой может подвергнуть молодежь чтение этого романа (столь высоко санкционированного достоинством его автора); предложил, чтобы он либо согласился на сожжение его Книги, либо оставил его епископство; и что он принял последнее из Условий. [с.51]

Ахилл Татиус ' Левкиппа и Клитофон входит в канон, и Юэ не уверен в хронологии событий:

Однако его нельзя сравнивать с Гелиодор, либо из-за регулярности его манер, из-за разнообразия событий, либо из-за уловки разгадки его заговоров. В самом деле, его стиль следует предпочесть стилю Гелиодор, потому что это более просто и естественно; тогда как другой более принудительный. Некоторые говорят, что он был христианином, а также епископом. «Странно, что непристойность его Книги так легко забыта; и более того, что Император Лев VI по имени Философ, следует похвалить скромность этого в эпиграмме, которая до сих пор сохранилась; и не только разрешить, но и рекомендовать к прочтению с закрытым приложением всем тем, кто исповедует Любовь к целомудрию. [стр.54]

Затем, имея в виду Лонгоса и его Дафнис и Хлоя:

Мое суждение о пастырях Longus Софист - это то же самое, что я привел в двух предыдущих романах. Ибо | <78> хотя «Ученые позднего времени» хвалили их за их элегантность и согласие, соединенные с простотой, присущей природе субъектов; тем не менее, я не вижу в нем ничего, кроме той простоты, которая иногда опускается до ребячества и дерзости. В нем нет ничего Изобретения или Поведения. Он грубо начинается с Рождения своих пастырей и заканчивается их Браком. Он никогда не проясняет свои приключения, но Машины неподходящие и плохо продуманные. Его выражения настолько непристойны, что надо быть в некотором роде Циник, читать их, не краснея. Его стиль не заслуживает тех комментариев, которые он получает. «Это стиль софиста, каким он был [...], который примыкает к Оратору и Историку, хотя он не присущ ни одному из них. 'Это полно Метафоры, Антитезы, Фигуры, которые завораживают и удивляют Простых и щекочут Ухо, не удовлетворяя Разум; вместо вовлечения читателя новизной событий, расположением разнообразия материи, ясным и подробным повествованием, сопровождаемым плавной и регулярной каденцией, которая всегда развивается внутри субъекта.

Он пытается (как и все софисты) развлечь своего Читателя случайными описаниями: Он уводит его с дороги; и хотя он допускает его так далеко в Страну, которую он не искал, он тратит и истощает внимание и нетерпение, которые ему потребовались, чтобы достичь предложенного им конца. [стр.80]

Рим играет лишь второстепенную роль. Юэ упоминает «Сибаритские басни» и любовную фантастику Овидия, но только Петроний написал что-то вроде «романа» на латыни. Овидий упоминает римское уважение к романам, комментарий Юэ:

Отсюда следует, что романсы уважения имели в Риме; что более очевидно из романа, который Петроний (один из их консулов и самый изысканный человек своего времени) сочинял. Он поместил его в | <93> Форму Сатир, того же вида, который Варрон изобрел, смешав Прозу со Стихом, Серьезное с Шуткой, и придумал Менипповый; потому что Менипп прежде рассматривал серьезные вопросы в приятном стиле.

Этот сатир Петроний не может не быть настоящим романом: в нем нет ничего, кроме забавных и оригинальных художественных произведений, хотя иногда они бывают слишком распущенными и нескромными. Он скрывает под маскировкой штраф и острый Рэйллери против пороков Двора Нерона. То, что от него осталось, - это какие-то бессвязные фрагменты или, скорее, собрания какого-то трудолюбивого человека; так что нельзя точно различить | <94> Форму и Связь всего Пьесы; хотя похоже, что это проводится с Порядком. И вполне вероятно, что эти несвязные Части составят очень Завершенное Тело с добавлением утраченных. Tho ' Петроний кажется очень большим критиком и изысканным вкусом в обучении; его стиль не всегда продвигается к тонкости его суждения: можно заметить что-то аффектационное. В некоторых местах он слишком витает и украшен; и вырождается из той естественной и величественной простоты, которая сияла в Агустан Возраст. [стр.94]

Северная традиция: выдумки темного века невежества

Древние авторы преуспели в сатирах и текстах, которые больше не существуют - история, которая закончилась во тьме вторжением германских племен, вызвавшим падение Римской империи:

До сих пор искусство романтики сохранялось с некоторым великолепием, но вскоре пришло в упадок с образованием и Империей; когда яростные народы север распространяли своими Телами Невежество и варварство своих Умов. До сих пор сочинялись романсы для | <101> Восторга. Теперь были представлены сказочные истории, потому что никто не знал Истины. Талиессин, который жил примерно в середине шестого века, при этом царе Артур так известен в романах; и Мелкин, кто был несколько моложе, написал Историю Англия, его страна, король Артур, и Круглый стол. Balus, кто поместил их в свой Каталог, говорит о них, как об авторах, наполненных баснями. То же самое можно сказать о Гунибалдус Франкус, кто (как некоторые считают) был современником с Хлодвиг и чья история - не что иное, как грубо задуманная масса лжи. [стр.101]

Настоящая эпоха - конец 17 века - научилась жить, отделяя вымысел от фактов. Средние века были отмечены совсем другим настроем. Хуэт доходит до рассказов, написанных о короле Артуре и Мерлине:

[...] те, которые содержали Достижения короля Артура и жизнь Мерлин.|<104>

Эти расходящиеся истории понравились читателям, которые были более невежественными, чем те, кто их составлял. В те дни они не утруждали себя исследованиями античности и после того, как узнали об Истине того, что они написали. У них был материал в своей голове, и они не пошли дальше своего собственного изобретения. Таким образом историки выродились в настоящих романтиков.

В эту эпоху невежества латинский язык, как и истина, игнорировался и презирался. Версификаторы, композиторы, изобретатели сказок, шуты и, короче говоря, вся эта Страна, изучавшая то, что они называли Веселой наукой, началась примерно во времена Хью | <105> Капет, с великой яростью приступить к романам; и вскоре захватил Францию, рассредоточив их. Эти басни составлены на римском языке [...]

Теперь был изобретен термин романтика - для обозначения испанского и французского языков, на которых были написаны эти тексты:

В Испанцы использовать слово Романтика в том же значении, что и мы, и называют этим Именем свой обычный язык. В Ромен будучи тогда наиболее понятными, Прованс которые относились к художественной литературе, использовали ее в своих сочинениях, которые отсюда назывались Романсы. [стр.106]

Таким образом, идея традиции, идущей через Испанию в Европу, уравновешивается вторым вариантом: [стр. 108-09] Талиессин и Мелкин были английскими героями, отмечает Хуэ. Касающиеся их романсы, должно быть, изначально были составлены около 550 г.

Место встречи традиций: Европа и другая теория антропологии художественной литературы

Развитие в 17 веке дает Амадис Галлийский центральное положение [стр. 114-16] и ведет к Сервантесу. Дон Кихот- который скорее критикует "романы", чем сам роман. Следующий длинный отрывок дает картину Хюэ интеллектуальной сети, стоящей за возникновением современного романа, и традиций, которые теперь встретились:

Все Европа затем был захвачен Тьмой и Невежеством, но Франция, Англия, и Германия намного меньше чем Италия, который тогда произвел лишь небольшое количество писателей и почти не написал авторов романсов. Жители этой страны, у которых был ум отличаться обучением и знаниями, приехали за этим в Университет Париж, которая была матерью наук и медсестрой познания Европа. Санкт-ПетербургФома Аквинский, Санкт-ПетербургБонавентура, Поэты Данте, и Боккаче, пришел сюда учиться; и президент Fauchet показывает, что последний из них взял большую часть его романов из Французский Ro | <121> человек; и это Петрарка, и другие Итальянский Поэты, разыскивая свои самые богатые фантазии, песни Thiband Король Наварры, Брюссез Гейса, Шастелэн де Корси, и старый Французский Романсы. Тогда, по моему мнению, Итальянцы научился у нас науке романтики; которые, по их собственному признанию, должны быть приписаны нам, так же как и рифмование.

Таким образом Испания и Италия получил от нас Искусство, которое явилось следствием нашего невежества и варварства и которое произвела вежливость персов, ионийцев и греков. Поскольку Необходимость побуждает нас поддерживать наши тела | <122> травами и корнями; поэтому, когда познание истины, которое является правильным и естественным питанием разума, начинает давать сбой, мы обращаемся к лжи, которая является имитацией истины. Как и в «Изобилии», мы отказываемся от хлеба и наших обычных яств ради рагустов; поэтому наш разум, когда он знаком с Истиной, отказывается от изучения и размышлений о ней, чтобы развлечься с ее образом, который является фикцией. Это имитация согласно Аристотель, часто более приятен, чем сам оригинал; так что два противоположно разных Пути, а именно Невежество и Учение, Грубость и Вежливость, часто ведут нас к одной и той же цели; который является | <123> приложением к художественной литературе, басням и романам. Следовательно, самые варварские нации принимаются романтическими изобретениями, а также самые изысканные. Истоки всех дикарей Америка, и особенно те из Перу, не что иное, как басни; больше нет тех готов, о которых они писали в своих Древних Рунический Персонажи на великих камнях; Остатки, которые я сам видел в Дания. И если бы нам оставалось что-нибудь из произведений, которые Барды Древних Галлы составленные, чтобы увековечить память своего народа, я не сомневаюсь, но мы должны найти их обогащенными изобилием вымыслов.

Эта склонность к басням, общая для всех людей, не является результатом разума; Имитация или обычай. Это естественно для них и занимает свое место в самой структуре и расположении их души. Ибо Желание Знания присуще человеку и отличает его от Зверей не меньше, чем его Разум. более того, мы можем наблюдать у других существ некоторые грубые впечатления от этого; тогда как желание понимания присуще только нам.

Причина этого, по моему мнению, заключается в следующем; потому что способности души слишком обширны, чтобы быть обеспеченными объектами настоящего, так что он обязан | <125> прибегать к тому, что было в прошлом, и что должно произойти в Истине и в Вымыслах, в Воображаемых Пространствах и Невозможность для Объектов проявить себя. Объекты смысла наполняют желания души животных, которые не заботятся о других вещах; так что мы не можем обнаружить в них эти беспокойные эмоции, которые постоянно возбуждают разум человека и побуждают его к поиску свежей информации, чтобы соразмерить (если возможно, объект для способности; и наслаждаться удовольствием, напоминающим то, что мы видим в Утолении сильнейшего голода и Утолении разъедающей жажды. Это то, что Платон намеревается, в Браке Делать-|<126>рус и Пения, (в этих терминах он выразил бы богатство и бедность), что приносит изысканное удовольствие. Объект обозначается богатствами, которые не таковы, а используются в использовании и намерении; в противном случае они бесплодны и не приносят удовольствия. Факультет предназначен для Inquietude, в то время как он отделен от богатства; тогда как его союз с ними приносит наивысшее удовлетворение. То же самое и с нашими Душами: бедность, как и Невежество, естественна для нее; он постоянно вздыхает после Науки; что является его богатством; и когда ты обладаешь этим наслаждением, он испытывает величайшее удовольствие. Но | <127> это Удовольствие не всегда равноценно; это часто является покупкой большого труда и трудностей: как когда Душа применяет себя к сложным спекуляциям и оккультным наукам, материя которых не присутствует в наших чувствах; где воображение, действующее с легкостью, играет меньшую роль в преследовании, чем понимание, действия которого более яростны и интенсивны; а поскольку труд по своей природе утомителен, душа не переносится к тяжелому и спонтанному обучению, кроме как в перспективе какое-то преимущество, или надежда на какое-то отдаленное развлечение, или еще по необходимости. Но Знание, которое привлекает и радует его больше всего, - это то, что обретается без | <128> боли и где только Воображение действует на Субъекты, подпадающие под наше Сознание, насилующие наши Страсти и являющиеся великими Двигателями во всех Делах Жизни. Таковы романсы, которые не требуют большого намерения или разума, чтобы понять их. Никаких длинных рассуждений не требуется; Память не перегружена: ничего не требуется, кроме фантазии и воображения. Они двигают наши страсти; но это сделано с целью успокоить и снова их успокоить: они не возбуждают ни страха, ни сострадания; [и] разве только для того, чтобы показать нам Удовольствие видеть тех, кого мы боимся или о которых беспокоимся, вне пределов опасности или бедствия.Короче говоря, все наши эмоции там приятно провоцируются и умиротворяются.

Таким образом, те, кто действуют больше [страстью, чем разумом], и трудятся больше своим воображением, чем разумом, подвержены им; хотя и этих других они тоже трогают, но по-другому. Их тронуты Красоты Искусства, забавляющие Разум; но первые, Невежественные и Простые, чувствуют не больше, чем то, что поражает воображение и пробуждает их страсти. Они любят художественную литературу и больше не интересуются. Теперь вымыслы - это не что иное, как повествования, истинные с виду и ложные в действительности; Умы Простых, которые различают Маскировку, очень довольны и очень довольны этим Явлением Истины. Но тем, кто проникает дальше и видит Твердое, Ложь легко вызывает отвращение: Так что первые любят Ложь, потому что она скрыта под Явлением Истины; Последним не нравится Образ Истины из-за настоящей Подделки, скрытой под ним; если он не покрыт лаком с изобретательностью, хитростью и инструкцией, и не рекомендует это самим превосходством изобретательства и искусства. Ул.Августин где-то делает это наблюдение; «Что эти ложности, несущие в себе значение и предполагающие скрытый смысл, - не ложь, | <131>, а образы истины; которые самые мудрые и святые, и даже наши Спаситель сам использовал в благородных и благочестивых случаях ».

С тех пор верно, что ложь обычно проистекает из Невежества и Грубости нашего интеллекта; и что это наводнение варваров, пришедших с севера, распространилось по всей Европе и погрузило ее в такое глубокое Невежество, которое не могло очистить само себя в Пространстве двух веков; Разве тогда не вероятно, что это Невежество вызвало в Европе тот же эффект, что и повсюду? И не напрасно ли спрашивать об этом в | <132> Случайности, которую мы находим в Природе? Таким образом, нет никаких оснований утверждать, что французские, немецкие и английские романсы и все сказки о Севере являются плодами этих стран, а не привезены из-за границы: что у них никогда не было других оригиналов, кроме историй, наполненных Ложи, сделанные в Смутные Времена Невежества, когда не было ни Прилежания, ни Любопытства, чтобы открыть Истину Вещей, ни Искусства, чтобы описать это, если бы было обнаружено: что эти Истории были хорошо восприняты Неуполированными и Полуварварскими Людьми; и что историки после этого взяли на себя свободу предварительно | <133> послать им то, что было чисто вымышленным, то есть романами.

Таким образом, все развитие художественной литературы - это не непрерывность, а одна из различных традиций и сложных причин, по которым развивается художественная литература. Хуэт достигает нынешнего возраста и имеет множество титулов:

Художественная литература и современный период

Я не берусь [...] проверять, есть ли Амадис де Галль были первоначально из Испания, Фландрия, или же Франция; и был ли романс Тиль Улешпигель быть переводом с Немецкий; или на каком языке романс Семь мудрецов Греции был впервые написан; или что из Долопатос, некоторые говорят, что это было извлечено из притч о Sandaber то Индийский. Некоторые говорят, что это можно найти в Греческий в некоторых библиотеках; который предоставил дело Итальянский Заказать звонок Эраст, (и многих из его романов Боккаче, как то же Fauchet заметил), который был написан в Ла-|<137>банка к Джон Морк, или Эбби де Hauteselne, из которых должны быть видны древние копии; и переведен на Французский клерком Юбер, о конце двенадцатой эпохи и в верхненемецкий язык около трехсот лет спустя; и через сто лет после этого, с верхненемецкий язык в латинский опять же, Ученой рукой, которая изменила его названия и не знала, что нидерландский язык пришел из Латинский.

Достаточно, если я скажу вам, что все эти Работы, порожденные Невежеством, несли с собой Знаки своего Первоначального и были не чем иным, как Усложнением | <138> Вымыслов, грубо скомпонованных в величайшем Замешательстве. , и бесконечно не хватает Высшей степени искусства и элегантности, к которой Французский Нация теперь пришла в романсы. Это действительно предмет восхищения, что мы, уступившие другим заливы для Эпос Поэзия и история, тем не менее, продвинули их до такого высокого совершенства, что их лучшие из них не равны нашим самым подлым.

Мы обязаны (я считаю) этим преимуществом Утонченность и Вежливость нашей Галантности; который, по моему мнению, проистекает из великой свободы, которую люди Франция разрешить | <139> Дамы. Они в некотором роде Затворники Италия и Испания; и отделены от людей столькими препятствиями, что их почти не видно и с ними вообще нельзя разговаривать. Следовательно, мужчины пренебрегли искусством занятия нежным сексом, потому что такое случается очень редко. Все учеба и бизнес там направлены на преодоление трудностей доступа; когда это происходит, они используют время, не забавляясь формами. Но в Франция, дамы выходят на свободу после условно-досрочного освобождения; и находясь под опекой только своего собственного Сердца, возвести его в крепость, более сильную и надежную, чем | <140> все Ключи, Решетки и Бдительность Дуэгнас. Люди обязаны совершать регулярные и официальные штурмы этого форта, задействовать столько труда и обращения, чтобы уменьшить его, что они превратили его в искусство, мало известное другим народам.

Это искусство, которое отличает Французский из других романсов, и делает их чтение настолько восхитительным, что они заставляют пренебрегать более полезными исследованиями.

Дамы впервые были увлечены этой приманкой: они изучили романсы; и презирали Древний Закон и Историю до сих пор, что теперь они больше не понимают те Работы, от которых они получили свои величайшие украшения: И чтобы они не покраснели от этого Невежества, в котором они так часто оказываются виновными ; они считают, что им лучше не одобрять то, чего они не знают, чем приложить усилия, чтобы выучить это.

Мужчины в соответствии с требованиями подражали им; осуждали то, что им не нравилось, и называли это педантизмом, который составлял существенную часть вежливости, даже в Malherbe 's Время. Поэты и др. Французский Писатели, добившиеся успеха, были вынуждены подчиниться этой Арби | <142> трации; и многие из них, заметив, что древние знания не принесут им пользы, перестали изучать то, что они не осмеливались практиковать: таким образом, очень хорошее дело произвело дурной эффект; и красота наших романсов навлекла на них презрение к хорошим письмам и, следовательно, невежество.

Несмотря на все это, я не претендую на осуждение их прочтения. Лучшие вещи в мире сопровождаются своими неудобствами; Романсы тоже могут иметь гораздо хуже, чем Невежество. Я знаю, в чем их обвиняют: они истощают нашу преданность и | <143> пронизывают нас нерегулярными страстями и развращают наши манеры. Все это может быть, а иногда и происходит. Но что не могут использовать зло и дегенерированные умы неправильно? Слабые души заразительны для самих себя и создают Пойсона из всех вещей. Следует запретить истории, в которых приводится так много пагубных примеров; и Басня должна испытать ту же Судьбу; ибо там Преступления санкционированы Практикой Богов. [... | <144>]

В большей части греческих и старофранцузских романсов мало внимания уделялось умеренности манер по причине порока времени, в котором они были составлены. [...] Но современные романсы (я говорю о хороших) так далеки от этого недостатка, что вы вряд ли найдете выражение или слово, которые могут шокировать целомудренные уши, или одно действие, которое может причинить оскорбление. к скромности.

Если любой объект; С этой Любовью обращаются так мягко и вкрадчиво, что наживка этой опасной страсти слишком легко вторгается в нежные сердца; Я отвечаю, что это настолько далеко не опасно, что в некоторых отношениях необходимо, чтобы молодые люди мира были ознакомлены с этим; чтобы они могли остановить свои уши от того, что является преступным, и были лучше защищены от его уловок; и знать их поведение в том, что имеет честный и священный конец. Это так верно, что опыт предстаёт перед нами, что те, кто меньше всего знаком с Любовью, оказываются наиболее незащищёнными от её нападок, что самые Невежественные быстро оказываются обманутыми. Добавьте к этому, что Ничто так не улучшает и полирует остроумие; Ничто так не способствует его формированию и продвижению к познанию мира, как чтение романсов. Это тупые наставники, пришедшие на смену преподавателям Колледжа, которые учат нас жить и говорить более убедительным и поучительным методом, чем их [...]. [стр.145]

Этим обзором Юэ подошел к концу своего трактата. Д'Юрфи и мадемуазель де Скудери становятся здесь важными:

Месье Д'Юрфи был первым, кто извлек их из варварства и превратил в правила в своей книге «Несравненное». Астрея, Самая гениальная и вежливая работа, которая появилась в этом виде и затмила славу, которая Греция, Италия и Испания, приобрел. [... | <146>]

Никто не может без удивления прочесть те, которые Дева, столь же выдающаяся в своей скромности, как и ее заслуги, опубликовала под чужим именем; так щедро лишая себя той Славы, которой она причиталась, и не ища вознаграждения, но добродетели; как если бы, взяв на себя столько проблем ради чести нашей нации, она избавила бы этот позор от нашего пола. Но Время сделало ей то Правосудие, в котором она сама себе отказала; и сообщил нам, что Illustrious Bassa, Grand Сайрус, и Clælia, выступления мадам де Scudery [...].

Последние строчки относятся к следующей "истории" Зайде- что, по мнению Юэ, заслуживает всяческих похвал:

Добродетели, руководящие его правлением, столь благородны, а сопутствующая им удача настолько удивительна, что потомки сомневаются, была ли это история или роман. [стр.149]

... это последнее предложение.

Литература

Олаф Саймонс, Marteaus Europa oder der der Roman, bevor er Literatur wurde (Амстердам / Атланта: Родопи, 2001 г.) ISBN 90-420-1226-9, п. 165-72.
Камилла Эсмейн, «История происхождения римлян Пьера-Даниэля Юэ, apologie du roman baroque or poétique du roman classique?», Сообщение lors de la journée d'étude sur 'Le roman baroque' organisée par M. le Professeur Джонатан Маллинсон, Международная ассоциация французских исследований (AIEF), Париж, 9 июля 2003 г., publiée dans les Cahiers de l'Association internationale des études françaises (CAIEF), май 2004 г., стр. 417-436.