Отец (пьеса Стриндберга) - The Father (Strindberg play)

Отец на Бетти Нансен Театрет в Копенгаген в 1918 г. Питер Фьелструп как капитан и Тильда Фёнсс как Берта.

Отец (Шведский: Фадрен) это натуралистический трагедия к Шведский драматург Август Стриндберг, написанная в 1887 году.

участок

Капитан Адольф, офицер кавалерии, и его жена Лаура расходятся во мнениях относительно образования их дочери Берты. Лора хочет, чтобы она осталась дома и стала художницей, а Адольф хочет, чтобы Берта переехала в город и училась на учителя. Адольф говорит, что его решение окончательно, и что закон поддерживает его, потому что, как он указывает, женщина продает свои права, когда соглашается выйти замуж. Спор нарастает и становится ожесточенным.

Лора, хитрая и манипулирующая, предполагает, что Адольф на самом деле может не иметь никаких прав в этом вопросе. Лаура лжет семейному врачу, что Адольф может быть сумасшедшим, потому что, будучи ученым-любителем, он думает, что открыл жизнь на другой планете, глядя в микроскоп. Адольф фактически обнаружил признаки органической жизни, изучая метеориты с помощью спектроскопа. Лаура также сообщает доктору, что она получила письмо, которое однажды написал Адольф, в котором он признался, что сам боялся, что может сойти с ума.

Попав в ловушку манипулятивной сети Лауры, Адольф расстраивается и отвечает насилием - он бросает горящую лампу в сторону своей жены, когда она выходит. В тот момент, когда он это делает, он тонет. Он понимает, что Лора хитроумно спровоцировала его на совершение этого иррационального поступка, который затем становится предлогом для его совершения. В ожидании смирительной рубашки пастор говорит Лоре, что она невероятно сильна. «Дай мне увидеть твою руку! Ни одного компрометирующего пятна крови, чтобы выдать тебя!» он говорит: «Одно маленькое невинное убийство, которого не может коснуться закон; преступление неосознанно!»[1] В сцене, наполненной сильным эмоциональным пафосом, именно Маргарет, старая медсестра капитана, умасливает капитана, который действительно теперь сошел с ума, в смирительную рубашку. Лаура представлена ​​как обладающая более сильной волей, чем ее муж, который говорит ей: «Вы могли загипнотизировать меня, когда я бодрствовал, так что я не видел и не слышал, а только слушался». Когда капитан страдает от инсульта и умирает, Берта бросается к своей матери, которая восклицает: «Мое дитя! Мое ​​дитя!» как говорит пастор: «Аминь».[2][3]

Темы

Эта пьеса отражает повторяющуюся тему в некотором натурализме Стриндберга: законы и культура могут влиять на динамику мужчин и женщин в рамках их различных социальных контрактов. Спектакль раскрывает неизбежную борьбу за наследие и власть между человеческими полами. [4] На момент написания пьесы брак Стриндберга с женой распадался. Сири фон Эссен, и ситуации в пьесе могли очень слабо походить на ситуации, происходящие в его неудачном браке. В семье существуют разные религии, методистская, баптистская и оккультный спиритуализм, и они соперничают за принятие Берты.[5] Также в пьесе есть ссылки на Греческая мифология и Шекспира Венецианский купец и Гамлет.

История производства

Стриндберг знал о литературных дискуссиях о том, что составляет натурализм в драме, и особенно о теории Эмиль Золя, который был главным сторонником натурализма. Золя считал, что драматург-натуралист должен очень внимательно наблюдать за жизнью и передавать ее документально. Создавая характер, драматург должен быть научным и показать, что характер определяется наследственностью и окружающей средой. И драматург должен применить понимание психологии и физиологии. Декорации и костюмы должны быть реалистичными, избегать длинных экспозиций, сложных интриг романсов и «хорошо поставленной пьесы». Золя чувствовал, что французская драма не достигла истинного натурализма, и Стриндберг чувствовал, что брошен вызов преуспеть там, где другие этого не сделали.[6] Из-за кощунственных комментариев Стриндбергу было трудно публиковать и производить свою работу в Швеции. Эта пьеса была первой пьесой Стриндберга, поставленной за пределами Скандинавии, в Берлине в 1890 году. Отец стал поворотным моментом для Стриндберга, когда он перешел к стилю письма, которое он считал «художественно-психологическим письмом».

В эссе «Психическое убийство», написанном сразу после завершения «Отца», Стриндберг обсуждает Хенрик Ибсен Игра Росмерсхольм, и предлагает, как Ибсен мог справиться с "психическим убийством" Ребеккой Уэст миссис Росмер, которое Ибсен не описывает. По словам Стриндберга, на него может повлиять зависть в сознании миссис Росмер. Яго сделал для Отелло. Затем он продолжает описывать те же методы, которые Лора использует против капитана в Отец. Использование психологических элементов в пьесе Стриндберга приближает ее к натурализму, чем пьесу Ибсена.[7] Между двумя принципами идет почти дарвиновская борьба, и в пьесе упоминается теория Дарвина.

Англоязычные постановки

Уорнер Оланд Бродвейская постановка 1912 года Отец был первым исполнением пьесы Стриндберга в США.[8] Оланд (который позже прославился своими изображениями Фу Маньчжурия и Чарли Чан в голливудских фильмах) перевел, спродюсировал и снялся в постановке, которая получила неоднозначные отзывы и закрылась после 31 выступления.[9] Раймонд Мэсси поставил и снялся в бродвейской постановке 1949 года, в которой также Грэйс Келли в роли Берты.[10]

Пьеса переведена Питером Уоттсом (1958), Майкл Мейер (1964), Гарри Дж. Карлсон (1981), Майкл Робинсон (1998), Грегори Моттон (2000) и Лори Слейд (2012). Роль капитана была сыграна в Уэст-Энд к Майкл Редгрейв (1948), Уилфрид Лоусон (1953) и Тревор Ховард (1964).[11] Пьеса адаптировала Джон Осборн в 1989 г. производство на Королевский национальный театр. Осборн называл себя «человеком Стриндберга в Англии», который был полон решимости стать «хранителем этого непредсказуемого пламени».[12]

В 2016 году Театр для новой публики поставил Дэвид Грейг версия пьесы в репутации с Торнтон Уайлдер адаптации Ибсена Кукольный Дом. Обе пьесы были поставлены Арином Арбусом и сыграны Джон Дуглас Томпсон и Мэгги Лэйси.[13]

Адаптация к иностранному языку

В 2019 году 35-летняя театральная группа из Калькутты «Ушнек» подготовила адаптацию этой пьесы Стриндберга на бенгальском языке под названием «Бабай». Экранизацию пьесы и ее постановку выполнил Ишита Мухопадхьяй. Капитана, трансформированного в преподавателя колледжа, занимающегося астрофизикой, играет Дебшанкар Гальдер. Роль жены исполняет Шриджата Бандопадьяй, а Доктора - Субхашис Мукхопадхьяй.

Киноадаптация

А хинди фильм по пьесе, Лаваш был сделан в Индия в 1991. Режиссер фильма - известный индийский режиссер. Говинд Нихалани.

Рекомендации

  1. ^ Стриндберг, август. Карлсон, переводчик Гарри Г. Стриндберг: Пять пьес. Калифорнийский университет Press. 1983. Стр. 52. ISBN  0-520-04698-6.
  2. ^ Стриндберг, август. Карлсон, переводчик Гарри Г. Стриндберг: Пять пьес. Калифорнийский университет Press. 1983. С. 62. ISBN  0-520-04698-6.
  3. ^ Ламм, Мартин. Карлсон, Гарри Г., переводчик / редактор. Август Стриндберг. Бенджамин Блом, Inc. 1971
  4. ^ Стриндберг, август. Карлсон, переводчик Гарри Г. Стриндберг: Пять пьес. Калифорнийский университет Press, 1983. Стр.62. ISBN  0-520-04698-6.
  5. ^ Стриндберг, август. Карлсон, переводчик Гарри Г. Стриндберг: Пять пьес. Калифорнийский университет Press. 1983. Стр. 22. ISBN  0-520-04698-6.
  6. ^ Мадсен, Борге Гедсо (1973). Натуралистический театр Стриндберга. Рассел и Рассел. п. 13. ISBN  0-8462-1729-5.
  7. ^ Ламм, Мартин; Карлсон, Гарри Г., переводчик / редактор (1971). Август Стриндберг. Бенджамин Блом, Inc. стр. 205.
  8. ^ Мантия, Бернс (14 апреля 1912 г.). "Отец Знакомит Стриндберга с Америкой ». Чикаго Дейли Трибьюн. п. J1.
  9. ^ «Август Стриндберг в Америке». Нью-Йорк Таймс. 25 октября 1931 г. с. X4.
  10. ^ "Отец: титры на премьере". База данных Internet Broadway. Получено 28 мая 2016.
  11. ^ Пьесы Стриндберга Том 1 перевод Майкла Мейера, Винтаж, Нью-Йорк. 1974 г. ISBN  0-394-71698-1
  12. ^ Хайльперн, Джон, Джон Осборн: Патриот для нас, 2007, Random House, стр. 446 и далее.
  13. ^ "Кукольный домик и отец". Сезон 2015-2015 TFANA. Получено 28 мая 2016.

внешняя ссылка