Обращение святого Павла (Караваджо) - The Conversion of Saint Paul (Caravaggio)
| Обращение святого Павла | |
|---|---|
| Итальянский: Conversione di Saulo Odescalchi | |
 | |
| Художник | Караваджо |
| Год | 1600/1601 |
| Тип | Масло на кипарисовом дереве |
| Размеры | 237 см × 189 см (93 × 74 дюйма) |
| Место расположения | Коллекция Одескальки Бальби, Рим |
Обращение святого Павла (или же Обращение Саула), посредством Итальянский художник Караваджо, находится в Коллекция Одескальки Бальби из Рим. Это одна из как минимум двух картин Караваджо на одну и ту же тему, Обращение Павла. Другой Обращение апостола Павла по дороге в Дамаск, в часовне Чераси Санта-Мария-дель-Пополо.
Картина вместе с Распятие Святого Петра по заказу монсеньора (впоследствии кардинала) Тиберио Чераси, Генеральный казначей Папы Климента VIII, в сентябре 1600 г. Согласно раннему биографу Караваджо Джованни Бальоне, обе картины были отвергнуты Чераси и заменены вторыми версиями, которые сегодня висят в часовне. Даты завершения и отклонения определены от смерти Серази в мае 1601 года. Баглионе утверждает, что первые версии обеих картин были взяты Кардиналом. Джакомо Саннессио, но другой ранний писатель, Джулио Манчини, говорит, что картины Саннессио были копиями. Тем не менее, большинство ученых удовлетворены тем, что это первая версия Обращение Павла.
На картине зафиксирован момент, когда Савл из Тарса по пути в Дамаск, чтобы уничтожить там христианскую общину, ослеплен ярким светом и слышит голос Христа, говорящий: «Савл, Савл, за что ты меня преследуешь? ... И те, кто были со мной, действительно видели свет и боялись, но голоса не слышали ... "(Акты 22: 6-11). В другом месте Павел утверждает, что видел Христа во время видения, и именно на этом основании он обосновывает свое заявление о признании его апостолом: «Разве я не видел Иисуса Христа, Господа нашего?» (1 Коринфянам 9:1).
Биограф Караваджо Хелен Лэнгдон описывает стиль Преобразование как «странную смесь Рафаэля и неуклюжего деревенского реализма», но отмечает, как композиция с ее зазубренными формами и иррациональным светом, выделяющим детали для их драматического воздействия, создает «ощущение кризиса и дислокации, [в которой] Христос разрушает мирской мир ".
Несколько современных комментаторов (в том числе Джон Гэш[1] и Питер Робб[2]) задаются вопросом, был ли отказ от первых версий двух картин Караваджо настолько прямым, как кажется в записи, и предполагают, что кардинал Саннессио, возможно, воспользовался возможностью неожиданной смерти Серази 3 мая 1601 года, чтобы, по сути, воспользоваться картины. Конечно, нет очевидной причины для отказа, и две вторые версии, которые их заменили, были, если сохранившаяся первая версия Преобразование гид, (первый Распятие Петра исчез), гораздо более нетрадиционный, чем первый.