Фотографии зондеркоманды - Sonderkommando photographs

Для других случаев использования «зондеркоманды» см. Зондеркоманда (значения).
№ 280, обрамленный дверным проемом или окном газовой камеры
№ 280 обрезанный
№ 281
№ 281 обрезанный и ретушированный
№ 282: женщин ведут в газовую камеру
№ 282 обрезанный
№ 283: Деревья возле газовой камеры, снято вскоре после № 282. Фотограф, снимая от бедра, нацелил камеру слишком высоко.

В Зондеркоманда фотографии четыре размытых фотографии, сделанные тайно в августе 1944 года внутри Концентрационный лагерь Освенцим в оккупированной немцами Польше.[1] Наряду с несколькими фотографиями в Альбом Освенцима, это единственные известные события вокруг газовые камеры.[а]

Снимки были сделаны с разницей в 15–30 минут одним из заключенных в Освенциме-Биркенау, лагере смерти на территории комплекса Освенцим. Фотограф, которого обычно зовут Алекс, еврейский заключенный из Греции, был членом Зондеркоманда заключенных заставляли работать в газовых камерах и вокруг них.[b] Несколько источников идентифицировали его как Альберто Эррера, греческий морской офицер.[4] Он сделал два выстрела изнутри одной из газовых камер и два снаружи, стреляя от бедра, не имея возможности точно прицелить камеру. В Польское сопротивление вывозил пленку из лагеря в тюбике с зубной пастой.[5]

Фотографии были пронумерованы 280–283. Государственный музей Аушвиц-Биркенау.[6] №№ 280 и 281 показывают кремацию трупов в яме для костра, снятую через черную рамку дверного проема или окна газовой камеры. № 282 показывает группу обнаженных женщин перед входом в газовую камеру. № 283 - это изображение деревьев, результат слишком высокого прицеливания фотографом.[7]

Зондеркоманда

Основная статья: Зондеркоманда

В Зондеркоманда («специальные коммандос») в Освенциме были в основном заключенными-евреями, а в какой-то момент несколько русских военнопленных были вынуждены работать в крематории. Крематории содержали Entkleidungskammer (раздевалки), газовые камеры и печи.[8] Летом 1944 г. в лагере насчитывалось до 1000 человек. Зондеркоманда[9] работает в четырех крематориях (№№ II-V) и бункере с дополнительными газовыми камерами, размещенном в кирпичном здании с соломенной крышей, известном как «маленький белый дом».[10]

После того, как сокамерники были «выбраны» как непригодные для работы SS, то Зондеркоманда обычно отводили их в комнату для раздевания, затем проводили в газовую камеру, говоря, что их отводят в комнату для купания и дезинфекции.[11] Чтобы избежать паники, заключенным выдавали пронумерованный крючок для их вещей в раздевалке, чтобы они поверили, что они вернутся.[12]

Впоследствии Зондеркоманда вывозили тела из газовой камеры, удаляли золотые пломбы, вставные зубы, волосы, украшения и очки, а трупы утилизировали сначала в братских могилах, а затем в печах и кострищах. Потом очистили газовую камеру для следующих прилетов.[13]

Съемка фотографий

Фотографа обычно зовут Алекс, еврей из Греции. Несколько источников идентифицировали его как Альберто Эррера, греческий морской офицер, который был застрелен после удара офицера СС.[14][15] Кодовое имя Эрреры было Алекос Александридис.[16] Другие члены Зондеркоманда в крематории лагеря V - Альтер Файнзилберг (также известный как Станислав Янковски) братья Шломо и Йосель Драгон и Давид Шмулевски помогали достать и спрятать камеру и действовали в качестве наблюдателей.[17] Файнзилберг, проработавший в крематории V с июля 1943 года,[18] описал, как были сделаны фотографии:

В день, когда были сделаны снимки ... мы распределили задачи. Некоторые из нас должны были охранять фотографирующего. Другими словами, мы должны были внимательно следить за приближением всех, кто не знал секрета, и прежде всего за любыми эсэсовцами, перемещающимися в этом районе. Наконец момент настал. Мы все собрались у западного входа, ведущего снаружи в газовую камеру крематория V: мы не видели ни одного эсэсовца ни в сторожевой башне, выходящей на дверь с колючей проволоки, ни возле того места, где должны были быть сделаны фотографии. Алекс, греческий еврей, быстро достал камеру, направил ее на груду горящих тел и нажал на затвор. Поэтому на фотографии изображены заключенные из Зондеркоманда работает в куче. Рядом с ними стоял один из эсэсовцев, но спиной к зданию крематория. Другой снимок был сделан с другой стороны здания, где женщины и мужчины раздевались среди деревьев. Они были из транспорта, который должен был быть убит в газовой камере крематория V.[19]

Файнзилберг напомнил, что камера была похожа на немецкую. Leica.[20] Шмулевски спрятал его в ведре и остался на крыше крематория в качестве наблюдателя, пока Алекс снимал фильм.[5] Файнзилберг подчеркнул, что, хотя Алекс нажал на ставню, все пятеро мужчин присутствовали и действовали вместе.[20] По словам Шмулевского, в 1987 г. Жан-Клод Прессак, четыре фотографии были сделаны с интервалом 15–30 минут друг от друга. Но по словам директора Кристоф Когне, более короткие тени депортированных в березовом лесу, расположенные к юго-востоку от места съемки, и августовский свет указывают на то, что фотографии 283 и 282 были сделаны с 10 до 11.30. Направление теней на фотографиях 280 и 281 кремационных ям, сделанных на западе-юго-западе по отношению к съемке, и августовский свет указывает на то, что эти фотографии были сделаны между 15 и 16 часами.[21] Все наводит на мысль, что это один и тот же транспорт, сфотографированный до и после того же отравления.[22] Принимая во внимание положение деревьев на фото 282 по сравнению с аэрофотоснимками и учитывая показания Альтера Файнзилберга, который сообщает, что это фото, как и фото 283, было сделано изнутри, историк Игорь Бартосик выдвигает гипотезу. что эти фотографии были сделаны через отверстие для заливки Циклона Б в газовую камеру, расположенную на высоте 2 метра, учитывая большие размеры Эрреры.[23]

Черная рамка дверного проема или окна газовой камеры, возможно, дверного проема, видна на фотографиях 280 и 281.[24] На фотографии 281 слева виден фрагмент фотографии 282, что означает, что порядок, в котором были сделаны снимки, противоречит нумерации Государственного музея: изображения раздевания в березовом лесу предшествуют изображениям ям для кремации. .

Фильм был тайно вывезен из лагеря польским подпольем и спрятан в тюбике с зубной пастой Хеленой Дантон, которая работала в столовой СС. Записка политзаключенных от 4 сентября 1944 г. за подписью Стакло. Юзеф Циранкевич и Станислав Клодзинский, был прикреплен к фильму.[5] Оно просило прислать фотографии «Телль», Терезе Ласоцкой-Эштрейхер из подполья в Кракове:[25]

Срочный. Отправьте два металлических рулона пленки размером 6х9 как можно быстрее. Есть возможность фотографировать. Посылаю вам фотографии Биркенау с заключенными, отправленными в газовые камеры. На одной фотографии показан один из столбов, на котором сжигались тела, когда крематориям не удавалось сжечь все тела. Тела на переднем плане ждут, чтобы их бросили в огонь. На другом снимке показано одно из мест в лесу, где люди раздеваются перед «принятием душа», как им сказали, а затем идут в газовые камеры. Отправляйте рулон пленки как можно быстрее. Присылайте прилагаемые фотографии в Tell - мы думаем, что увеличенные фотографии можно будет отправить дальше.[26]

Оригиналы

Когда фотографии были впервые распространены Польское сопротивление, они были обрезаны, чтобы сфокусироваться на фигурах, а черные рамки на двух изображениях костров были удалены. Историк фотографии Янина Струк пишет, что Тереза ​​Ласоцка-Эштрейхер («Скажите» в записке из лагеря) спросила у польского фотографа Станислав Муха [pl ] чтобы сделать отпечатки, и предполагается, что именно Муха решил их обрезать.[27]

Некоторые кадрированные изображения были опубликованы в 1945 г. Зондеркоманда член Дэвид Шмулевски, в отчете об Аушвиц-Биркенау, написанном Ян Зен, польский судья.[28] Один был выставлен в Освенциме в 1947 году, а другие были опубликованы в 1958 году в Варшаве в книге Станислава Вжош-Глинки, Тадеуша Мазура и Ежи Томашевского. 1939–1945: Cierpienie i walka narodu polskiego (опубликовано на английском языке как 1939–1945: Мы не забыли). Некоторые фигуры были отретушированы, чтобы сделать их более четкими.[29]

Струк пишет, что в 1960 году Владислав Пытлик из движения сопротивления в Бжеще дал свидетельские показания о своем военном опыте. Государственный музей Аушвиц-Биркенау и привез с собой три распечатки обрезанных фотографий.[29] Только в 1985 году, после того, как Пытлик умер, а его жена пожертвовала его фотографии музею, в том числе не обрезанные, музей понял, что отпечатки, которые они видели раньше, были обрезаны.[27]

Комментаторы утверждали, что кадрирование дает искаженное представление о событиях, создавая впечатление, что фотограф мог открыто использовать свою камеру. Фактически, он и остальная часть группы подвергли себя большой опасности, сделав выстрелы; в двух из них, 282 и 283, видно, что он даже не мог смотреть в объектив.[30] Искусствовед Жорж Диди-Хуберман утверждает, что кадрирование делает фотографии безопасными и стирает акт сопротивления и феноменология изображений, процесс, который "сделал их событием":

В масса черного что окружает вид трупов и ям, эта масса, где ничего не видно дает в действительности визуальный знак это так же ценно, как и вся остальная открытая поверхность. Та масса, где ничего не видно, и есть пространство газовой камеры: темная комната в который нужно было отступить, отступить, чтобы пролить свет на работу Зондеркоманда снаружи, над кострами. Эта черная масса дает нам саму ситуацию, пространство возможностей, условия существования самих фотографий.[31]

В популярной культуре

На фотографии есть ссылки в 2015 году. Венгерский фильм Сын Саула.[32]

Примечания

  1. ^ Франциска Райнигер, Яд Вашем: «Среди миллионов фотографий, связанных с нацистскими лагерями смерти, только четыре изображают реальный процесс массовых убийств, совершенных в газовых камерах в Аушвиц-Биркенау».[2]
  2. ^ Жорж Диди-Хуберман (2008): «Спрятанная на дне ведра камера попала в руки греческого еврея по имени Алекс, которого до сих пор не знают, поскольку мы не знаем его фамилию. Его поместили на нижнем уровне, перед ямы для сжигания отходов, где он должен был работать с другими членами отряда ».[3]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Жорж Диди-Хуберман, Образы вопреки всему: четыре фотографии из Освенцима, Чикаго: University of Chicago Press, 2008. Впервые опубликовано как Изображения malgré tout, Париж: Les Éditions de Minuit, 2003.
  2. ^ Франциска Райнигер, «Внутри эпицентра ужаса. Фотографии зондеркоманды», Яд Вашем, без даты.
  3. ^ Диди-Хуберман 2008, 11.
  4. ^ Гидеон Грейф, Мы плакали без слез: свидетельства еврейской зондеркоманды из Освенцима, New Haven: Yale University Press, 2005, 375, n. 2.
    Дэн Стоун, История, память и массовые злодеяния, Лондон: Валлентин Митчелл, 2006, 16.
    Стивен Б. Боуман, Агония греческих евреев, 1940–1945 гг., Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета, 2009, 95.

    Шломо Венеция, Внутри газовых камер: восемь месяцев в зондеркоманде Освенцима, Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 2013, 90 и далее.

  5. ^ а б c Диди-Хуберман 2008, 16.
  6. ^ Дэн Стоун, "Фотографии зондеркоманды", Еврейские социальные исследования, 7 (3), Весна / Лето 2001, (132–148), 143, n. 3. JSTOR  4467613
  7. ^ Диди-Хуберман 2008, 117.
  8. ^ Францишек Пайпер, «Газовые камеры и крематории», в Гутман и Беренбаум 1998 (157–178), 167–168.
  9. ^ Данута Чех, «Управление заключенных Освенцима», в «Исраэль Гутман», Майкл Беренбаум (ред.), Анатомия лагеря смерти Освенцим, Издательство Индианского университета, 1998, 372.
  10. ^ Пайпер 1998, 161–168, 173–174.
  11. ^ Грейф 2005, 12–13, 134–135.
  12. ^ Пайпер 1998, 173.
  13. ^ Graif 2005, г. 5–8, 15–16, 321.
  14. ^ Дэн Стоун, История, память и массовые злодеяния, Валлентин Митчелл, 2006, 16.
  15. ^ Для подробностей Эрреры, Greif 2005, 375, n. 2.
    Стивен Б. Боуман, Агония греческих евреев, 1940–1945 гг., Stanford University Press, 2009, 95.

    Шломо Венеция, Внутри газовых камер: восемь месяцев в зондеркоманде Освенцима, John Wiley & Sons, 2013, 90 и далее.

  16. ^ Боуман 2009, 271.
  17. ^ Камень 2001, 132.
  18. ^ Жан-Клод Прессак, Освенцим: техника и работа газовых камер, Фонд Беаты Кларсфельд, 1989, стр. 124.
  19. ^ Янина Струк, Фотографирование Холокоста: интерпретация свидетельств, И. Б. Таурис, 2004, 114.
  20. ^ а б Струк 2004, 115.
  21. ^ [французский] Кристоф Когне, Éclats, Сеуил, 2019 (ISBN  978-2-02-137792-7), п. 313-314
  22. ^ В начале августа два конвоя прибыли в Биркенау: конвой № 26 покинул Мехелен 31 июля 1944 г. (28-й и последний конвой из Бельгии) и прибыл 2 августа; Конвой 77 покинул Дранси 31 июля (последний большой конвой из Франции) и прибыл 3 августа (Хроники Освенцима 1939-1945 гг., Danuta Czech, стр. 678-679).
  23. ^ [французский] Кристоф Когне, Éclats, Сеуил, 2019 (ISBN  978-2-02-137792-7), п. 377-378
  24. ^ Прессак 1989, 424.
  25. ^ Камень 2001, 148, п. 48.
  26. ^ Диди-Хуберман 2008, 16–17.
  27. ^ а б Струк 2004, 118.
  28. ^ Прессак 1989, 422.
  29. ^ а б Струк 2004, 117.
  30. ^ Райнигер (Яд Вашем).
  31. ^ Диди-Хуберман 2008, 35–36.
  32. ^ Хикс, Патрик (4 мая 2016 г.). «Сын Саула, Освенцим и Йом ха-Шоа».

дальнейшее чтение

СМИ, связанные с Фотографии зондеркоманды в Wikimedia Commons

  • Натан Коэн, «Дневники зондеркоманды», в «Исраэль Гутман», Майкл Беренбаум (ред.), Анатомия лагеря смерти Освенцим, Издательство Индианского университета, 1998 г., 522ff.
  • Тереза ​​Свилебокка (ред.), Освенцим: история в фотографиях, Издательство Индианского университета, 1993.