Сэмюэл Фуллер - Samuel Fuller

О других людях по имени Сэмюэл Фуллер см. Сэмюэл Фуллер (значения).

Сэмюэл Фуллер
Сэмюэл Фуллер01.JPG
Фуллер в Нормандии, Франция, 1987 г.
Родившийся
Сэмюэл Майкл Фуллер

(1912-08-12)12 августа 1912 г.
Worcester, Массачусетс, НАС.
Умер30 октября 1997 г.(1997-10-30) (85 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Род занятийРежиссер, сценарист, прозаик
Активные годы1936–94
Супруг (а)Марта Даунс Фуллер (подразделение 1959)
​
(м. 1967⁠–⁠1997)​

Сэмюэл Майкл Фуллер (12 августа 1912 г. - 30 октября 1997 г.)[1] был американцем сценарист, писатель, и режиссер фильма известен малобюджетным, сдержанным жанровые фильмы со спорными темами, часто выходящими за рамки обычной студийной системы. Фуллер написал свой первый сценарий для Снимаю шляпу в 1936 г. и дебютировал в качестве режиссера с западным Я выстрелил в Джесси Джеймса (1949). Он продолжал снимать несколько других вестернов и военных триллеров на протяжении 1950-х годов.

Фуллер перешел от вестернов и боевых триллеров в 1960-х, создав малобюджетный триллер. Шоковый коридор в 1963 г. нео-нуар Голый поцелуй (1964). Он бездействовал в кинопроизводстве большую часть 1970-х, прежде чем написать и направить эпопею о войне. Большой красный (1980), а экспериментальные Белая собака (1982), сценарий которого он написал в соавторстве с Кертис Хэнсон.

Ранние годы

Сэмюэл Майкл Фуллер родился в Вустер, Массачусетс, еврейских родителей, Ребекки (Баум) и Бенджамина Фуллера.[2] Его отец умер в 1923 году, когда Сэмюэлю было 11 лет. После иммиграции в Соединенные Штаты фамилия семьи была изменена с Рабинович на Фуллер, имя, возможно, вдохновленное Сэмюэлем Фуллером, врачом, который прибыл в Америку на Mayflower.[3] Фуллер рассказывает в своей автобиографии: Третье лицо (2002), что он не разговаривал до пяти лет. Его первым словом было «Молот!».[4]

После смерти отца семья переехала в Нью-Йорк, где в возрасте 12 лет он начал работать газетным переписчиком. Он стал криминальным репортером в Нью-Йорке в 17 лет, работая на Вечерняя графика Нью-Йорка. Он сломал историю Жанна Игелс ' смерть.[5] Он написал мякоть романы, в том числе Темная страница (1944 г .; переиздан в 2007 г. Вим Вендерс ),[6] который позже был адаптирован в фильме 1952 года Скандальный лист.

Военная служба

В течение Вторая Мировая Война, Фуллер присоединился к Армия США. Был назначен пехотинцем на 16-й пехотный полк, 1-я пехотная дивизия, и видел тяжелые бои. Он участвовал в посадках в Африка, Сицилия, и Нормандия, а также участвовал в боевых действиях в Бельгии и Чехословакии. В 1945 г. он присутствовал при освобождении немецкого концлагеря в г. Фалькенау и снял 16-мм кадры, известные как V-E +1, который позже был включен во французский документальный фильм Фалькенау: Невозможное (1988). В 2014 году отснятый материал был отобран для США. Национальный реестр фильмов.[7] За военную службу Фуллер был награжден Серебренная звезда, Бронзовая звезда, Фиолетовое сердце, и Значок боевого пехотинца. Дошел до чина капрала.[8] Фуллер использовал свой военный опыт как материал в своих фильмах, особенно в Большой красный (1980), прозвище 1-й пехотной дивизии. После войны Фуллер стал соавтором полковой истории 16-го пехотного полка.[9]

Карьера

Написание и режиссура

Снимаю шляпу (1936) отмечен первым заслугой Фуллера как сценариста. За свою карьеру он написал много сценариев, таких как Банды набережной в 1945 году. Он не был впечатлен Дуглас Сирк направление его Противоударный сценарий, и сделал прыжок сценаристом / режиссером после того, как независимый продюсер попросил написать три фильма Роберт Липперт. Фуллер согласился написать их, если ему также будет разрешено направлять их без дополнительной платы. Липперт согласился. Первый фильм Фуллера в этой аранжировке был Я выстрелил в Джесси Джеймса (1949), а затем Барон Аризоны с Винсент Прайс.[10]

Третий фильм Фуллера, Стальной шлем, утвердил его как главную силу. Первый фильм о Корейская война сделано во время войны,[11] он написал это на основе сказок вернувшихся корейцев ветераны и его собственный Вторая Мировая Война опыты. Фильм подвергся нападению репортера Виктор Ризель за то, что, по мнению Ризель, он был «прокоммунистическим» и «антиамериканским». Критик Вестфорд Педрави утверждал, что Фуллер тайно финансировался «красными».[12] У Фуллера был серьезный спор с армией США, которая предоставила Видеоматериал для фильма. Когда армейские чиновники возражали против того, чтобы американские персонажи Фуллера казнили заключенный войны Фуллер ответил, что видел это во время своей военной службы. Компромисс был достигнут, когда лейтенант угрожает сержант с военно-полевой суд. Фильм стал первым сотрудничеством Фуллера и актера. Джин Эванс; студия хотела более заметную звезду, такую ​​как Джон Уэйн, но Фуллер был непреклонен в том, чтобы Эванс остался, потому что он был впечатлен подлинным изображением солдата его товарищем-ветераном.[13]

После успеха Стальной шлем, Фуллера разыскивали основные студии. Все давали ему советы по поводу налоговые убежища, кроме Дэррил Ф. Занук из 20 век-Фокс, который ответил: «Мы снимаем лучшие фильмы», - ответ, который искал Фуллер. Занук подписал с Фуллером контракт на семь фильмов, первым из которых стал еще один фильм о корейской войне. Фиксированные штыки!, чтобы предотвратить копирование других студийных конкурсов Стальной шлем. Армия США назначила Медаль за отвагу получатель Раймонд Харви как Фуллер технический консультант; во время съемок они подружились, и Харви позже вернулся, чтобы посоветовать ему Verboten!.

Предлагаемый седьмой фильм, Тигреро, по книге Саша Зимель, является предметом документального фильма 1994 г. Мика Каурисмяки. Тигреро: фильм, который никогда не снималсяпоказал Фуллер и Джим Джармуш посещение предложенных Amazon локаций фильма. Фильм, снятый Фуллером на натуре в то время, был показан в его Шоковый коридор.

Любимым фильмом Фуллера был Park Row, история американской журналистики.[14] Занук хотел превратить это в мюзикл, но Фуллер отказался.[15] Вместо этого он основал собственную продюсерскую компанию, на прибыль которой самостоятельно снимал фильм. Park Row был трудом любви и служил данью уважения журналистам, которых он знал как газетчик. Его стиль при очень низком бюджете заставил критиков, таких как Билл Крон, сравнить фильм с Гражданин Кейн.

Фуллер последовал за этим с Пикап на Южной улице (1953), а фильм-нуар в главных ролях Ричард Видмарк, который стал одним из самых известных его фильмов.[16] Другие фильмы Фуллера, снятые в 1950-х годах, включают: Дом из бамбука, Сорок пушек, и Китайские ворота, что вызвало протесты французского правительства и дружбу с писателем Ромен Гэри. Покинув Fox, Фуллер основал Globe Productions, сделавшую Бег стрелы, Verboten!, и Малиновое кимоно, и подготовил, написал и направил телевизионный пилот о солдатах Второй мировой войны под названием Собачья морда, который не был поднят.[17]

В 1961 году Warner Bros. предложила профинансировать Большой красный в обмен на его создание Мародеры Меррилла. Когда у Фуллера были проблемы с Warner Bros. монтаж его фильма, Большой красный провалился.[18]

Фильмы Фуллера на протяжении 1950-х и начала 1960-х, как правило, были низкобюджетными жанровыми фильмами, исследующими спорные темы. Шоковый коридор (1963) установлен в психиатрическая больница, в то время как Голый поцелуй (1964) показывает проститутку, пытающуюся изменить свою жизнь, работая в педиатрический палата.[19] Оба фильма были выпущены Союзные художники.

Между 1967 и 1980 годами Фуллер снял только один фильм мексиканского производства. Акула! (1969). Фуллер безуспешно просил Гильдию режиссеров удалить его имя из титров Акула.[20] Он вернулся в 1980 году с эпосом Большой красный, полуавтобиографическая история взвода солдат и их душераздирающих событий во время Второй мировой войны. Фильм получил похвалу критиков, но провалился в прокате.

«Отложить фильм, не позволяя никому его посмотреть? Я был ошеломлен. Трудно выразить боль от того, что готовый фильм заперт в хранилище, чтобы его никогда не показали публике. Это как кто-то помещает вашего новорожденного ребенка в чертов максимум - тюрьма безопасности навсегда ... Переезд на время во Францию ​​уменьшит часть боли и сомнений, с которыми мне пришлось жить из-за Белой Собаки ».

 —Белая собака: Сэм Фуллер безмолвный, Сэмюэл Фуллер, по словам Дж. Хобермана, Коллекция критериев[21]

В 1981 году его выбрали режиссером фильма. Белая собака, по роману Ромен Гэри.[22] Спорный фильм изображает борьбу дрессировщика черных собак, пытающегося депрограммировать «белую собаку», бездомную, которая была запрограммирована на злобную атаку на любого черного человека. Он с готовностью согласился работать над фильмом, сосредоточив большую часть своей карьеры на расовых вопросах.[23] Уже знакомый с романом и концепцией «белых собак», ему было поручено «переосмыслить» фильм, чтобы конфликт, изображенный в книге, происходил внутри собаки, а не людей.[21] Он использовал фильм как платформу для передачи антирасистского послания посредством рассмотрения в фильме вопроса о том, является ли расизм излечимой проблемой или неизлечимой болезнью.[22][24]

Во время съемок Paramount Pictures все больше беспокоился о том, что фильм может оскорбить афроамериканских зрителей, и пригласил двух консультантов, чтобы они рассмотрели работу и высказали свое одобрение по поводу того, как изображены чернокожие персонажи.[21][23][25] Один посчитал, что фильм не имеет расистского подтекста, а другой, Уиллис Эдвардс, вице-президент Голливуда. NAACP глава, считает, что фильм был подстрекательским и никогда не должен был сниматься.[23] Эти двое мужчин предоставили руководству студии изложение своих взглядов, которые были переданы продюсеру. Джон Дэвисон вместе с предупреждениями о том, что студия опасалась бойкота фильма. Фуллеру не сообщили об этих обсуждениях и не дали записи за две недели до завершения съемок. Известен своей стойкостью интеграционист Фуллер был в ярости из-за того, что регулярно давал черным актерам нестереотипные роли, считая действия студии оскорбительными. Сообщается, что впоследствии он запретил обоим представителям участвовать в съемках, хотя он внес некоторые из предложенных изменений в фильм.[23][25] После завершения работы над фильмом Paramount отказалась выпускать его, заявив, что у него недостаточно доходов, чтобы противостоять угрозам бойкота NAACP и возможной плохой огласке.[21][22][23][26]

После Белая собака был отложен Paramount Pictures, Фуллер переехал во Францию ​​в 1982 году и больше никогда не снимал американский фильм.[21][22] Он поставил два театральных французских фильма, Les Voleurs de la Nuit в 1984 г. и Улица невозврата в 1989 г. Les Voleurs de la Nuit был введен в 34-й Берлинский международный кинофестиваль.[27] Он снял свой последний фильм, Мадонна и дракон в 1990 году, и он написал свой последний сценарий, Девушки в тюрьме, в 1994 году.

С его женой, Криста Ланг, и Джерри Рудс, Фуллер написал автобиографию Третье лицо (опубликовано в 2002 г.). Это стало кульминацией долгой писательской карьеры. Среди его книг романы Пробирка Baby (1936), Макияж и поцелуй (1938) и Темная страница (1944); новеллизации его фильмов Голый поцелуй (1964) и Большой красный (1980 г .; переиздано в 2005 г.); и 144 Пикадилли (1971), и Quint's World (1988). Полнометражное интервью Фуллера Жаном Нарбони и Ноэлем Симсоло, Il etait une fois ... Сэмюэл Фуллер (с предисловием Мартин Скорсезе ) появился в 1986 году.

Игра актеров

Фуллер сделал эпизодическая роль в Жан-Люк Годар с Пьеро ле Фу (1965), где он классно поет: «Фильм похож на поле битвы ... Любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Одним словом, эмоции!»[28] Он также сыграл эпизодическую роль в уличном кафе в Люк Мулле с Брижит и Бриджит (1966) вместе с Французская новая волна директора Клод Шаброль, Эрик Ромер, и Андре Тешине. Он играет режиссера в Деннис Хоппер злополучно Последний фильм (1971);[29] полковник армии в Стивен Спилберг с 1941 (1979); военный корреспондент в своем фильме Большой красный (сцена удалена в оригинальном выпуске, восстановлена ​​в реконструированной версии),[30] агент по талантам в своем фильме Белая собака (1981), и оператор в Вим Вендерс ' Состояние вещей (1982). Он изображает американского гангстера в двух фильмах, действие которых происходит в Германии: Американский друг Вендерсом и Хельсинки Неаполь всю ночь напролет к Мика Каурисмяки. Он также появился в Ларри Коэн с Возвращение к участку Салема (1987), и сыграл бизнесмена в La Vie de Bohème (1992) автор: Аки Каурисмяки. Его последняя работа в кино была актером в Конец насилия (1997). Фотография Фуллера также появляется на одном из зеркал стриптизерши в его Шоковый коридор.

Стиль и тема

Люк Мулле и влиятельные американские критики описали работу Фуллера как примитивную. Мэнни Фарбер и Эндрю Саррис.[31] Грант Трейси использовал термин «повествовательный таблоид» для обозначения стиля кинопроизводства Фуллера.[32] Это было результатом его часто более низких бюджетов, но также отражало вдохновляющее писательство Фуллера.

Фуллер был известен тем, что использовал интенсивные крупные планы, смещенные кадры и шокирующий монтаж во многих своих фильмах, которые часто рассказывали о мужчинах, столкнувшихся со смертью в бою. Эти сцены были одновременно жестокими и трагичными.[26]Фуллер часто фигурирует маргинализованный персонажи его фильмов. В главный герой из Пикап на Южной улице это карманник кто держит пиво в Ист-Ривер вместо холодильник. Шоковый коридор касается пациентов психиатрическая больница. Другой мир США (1961) фокусируется на осиротевший жертва мафиози. Ведущие дамы Пикап на Южной улице, Китайские ворота, и Голый поцелуй проститутки. Эти персонажи иногда находят возмездие за несправедливость по отношению к ним. Белая собака и Малиновое кимоно (1959) имеют определенные антирасист элементы. Стальной шлем, действие которого происходит во время Корейской войны, содержит диалог об интернировании Американцы японского происхождения и сегрегация американских вооруженных сил во время Второй мировой войны, и имеет смешанный в расовом отношении состав.

Ряд фильмов Фуллера, в том числе Голый поцелуй, Барон Аризоны, Противоударный, Дом из бамбука, Сорок пушек, и Большой красный, есть главный персонаж с тем же именем, Грифф.

Смерть

В начале 1990-х Сэмюэл Фуллер вместе со своей женой Кристой и дочерью Самантой поселился в небольшой квартире по адресу 61 rue de Reuilly в 12-м округе США. Париж,[33] но после того, как в 1994 году он перенес инсульт, в следующем году они вернулись в Штаты.[34] Они проживали в Лос-Анджелесе, где Фуллер жил до своей естественной смерти дома. В ноябре 1997 года Гильдия режиссеров провела трехчасовой мемориал в его честь, организованный Кертис Хэнсон, его давний друг и соавтор Белая собака. У него остались жена и дочь.[35]

Наследие

Хотя в свое время фильмы Фуллера не считались великим кинематографом, они завоевали уважение критиков в конце 1960-х годов. Фуллер приветствовал вновь обретенное уважение, снявшись в фильмах других режиссеров и связавшись с более молодыми режиссерами.

Французская новая волна заявила, что Фуллер оказал большое стилистическое влияние,[36] особенно Люк Мулле.[37] Его визуальный стиль и ритм были явно американскими и хвалили за их энергичную простоту. Мартин Скорсезе высоко оценил способность Фуллера фиксировать действие посредством движения камеры.[38] В 1996 году в документальном фильме Адама Саймона Пишущая машинка, винтовка и кинокамера, Квентин Тарантино и Джим Джармуш считают, что Фуллер оказал влияние на их работы.[39] Совсем недавно его жена Криста Лэнг сняла о нем документальный фильм, снятый их дочерью Самантой. Более полная жизнь использует кадры, снятые им самим со знаменитостями, такими как Джеймс Франко чтение его автобиографии.[40]

В середине 1980-х Фуллер был первым международным режиссером, приглашенным на Кинофестиваль Midnight Sun.[41] Родной город фестиваля, Соданкюля, Финляндия, назвал улицу «Samuel Fullerin katu», улица Самуэля Фуллера.

Коллекция движущихся изображений Сэмюэля Фуллера размещена в Архив фильмов Академии.[42] В архиве сохранилось несколько фильмов Сэмюэля Фуллера, в том числе Малиновое кимоно, Другой мир США, и Пикап на Южной улице.[43] Кроме того, в архиве сохранилось несколько домашних фильмов Фуллера, в том числе снятых во время его военной службы.[44]

Фильмография

ГодимяДиректорСценаристПримечания
1936Снимаю шляпудаВ соавторстве с Эдмундом Джозефом с дополнительным диалогом Тиле Лоуренс. Режиссер Борис Петров.
1937Это случилось в ГолливудедаВ соавторстве с Этель Хилл, Харви Фергюссон и Майлз Коннолли. Режиссер Гарри Лахман.
1938Приключение в СахареИстория кредита; сценарий от Максвелл Шейн.
Федеральная охота за людьмиКредит истории с Уильямом Лайвли; сценарий от Максвелл Шейн.
Банды Нью-ЙоркаИстория кредита; на основе книги Герберт Эсбери.
1940Бауэри МальчикИстория кредита с Сид Сазерленд.
1941Подтвердить или отклонитьИстория с Генри Уэльсом; сценарий от Джо Сверлинг.
1943Предел погрешностидаВ титрах не указан; сценарий от Лилли Хейворд по пьесе Клэр Бут Люс.
Сила прессыИстория кредита.
1945Банды набережнойИстория кредита; сценарий Альберта Бейха.
1949Я выстрелил в Джесси ДжеймсададаНа основании статьи Гомер Крой.
ПротивоударныйдаСоавтор Хелен Дойч; режиссер Дуглас Сирк.
1950Барон Аризоныдада
1951Стальной шлемдада
Фиксированные штыки!дадаПо роману Джон Брофи.
1952Park Rowдада
Скандальный листПо роману Фуллера Темная страница; в соавторстве с Юджином Лингом, Джеймсом По и Тед Шердеман.
1953Пикап на Южной улицедадаПо рассказу Дуайта Тейлора.
1954Ад и высокая водададаВ соавторстве с Дэвид Хемпстед и Джесси Л. Ласки-младший.
1955Дом из бамбукададаВ соавторстве с Гарри Кляйнер
1957Китайские воротадада
Бег стрелыдада
Сорок пушекдада
1959Собачья мордададаНеэфирный пилот-ТВ.
Verboten!дада
Малиновое кимонодада
1960Женщина БернеттаИстория кредита; телеспектакль Ларри Велча.
1961Другой мир СШАдадаНа основании статей Джозеф Ф. Диннин.
1962Мародеры МерриллададаВ соавторстве с Милтон Сперлинг.
1963Шоковый коридордада
1964Голый поцелуйдада
1967Кейптаунский романдаВ соавторстве с Дуайт Тейлор и Гарольд Медфорд.
1968ЦелидаВ титрах не указан; в соавторстве с Полли Платт и Петр Богданович. Режиссер Богданович, продюсер Роджер Корман.
1969Акула!дадаВ соавторстве с Джоном Кингсбриджем.
1973Мертвый голубь на улице БетховенададаТелевизионный фильм по немецкому криминальному сериалу Tatort.
1973Смертельные следопытыдадаВ титрах не указан; по повести Фуллера «Риата».
1974КлановецдаВ соавторстве с Миллард Кауфман.
1980Большой красныйдада
1982Белая собакададаВ соавторстве с Кертис Хэнсон.
1984Воры после тьмыдада
1986Давай возьмем ГарридаСюжетный кредит с Марком Фельдбергом; сценарий Чарльза Роберта Карнера.
1989Улица невозвратадада
1990Мадонна и дракондада
1994Девушки в тюрьмедаРежиссер Джон Макнотон. В соавторстве с Криста Ланг.

Рекомендации

  1. ^ Сэмюэл Фуллер, Криста Фуллер и Джером Рудес, Третье лицо: Моя сказка о писательстве, драках и кинопроизводстве (Hal Leonard Corporation, 2002) стр. 7
  2. ^ [1]
  3. ^ с.7 Фуллер, Самуэль. Третье лицо. Альфред Кнопф (2002)
  4. ^ Люкконен, Петри. "Сэмюэл Фуллер". Книги и писатели (kirjasto.sci.fi). Финляндия: Куусанкоски Публичная библиотека. Архивировано из оригинал 31 декабря 2014 г.
  5. ^ с.51 Фуллер
  6. ^ "Постоянная ссылка LCCN Библиотеки Конгресса для 44009240". loc.gov.
  7. ^ "Сокровища кинематографа, внесенные в Национальный реестр фильмов". Библиотека Конгресса. 17 декабря 2014 г.. Получено 3 января, 2017.
  8. ^ биография В архиве 7 сентября 2008 г. Wayback Machine на Litweb.net
  9. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 2 января 2015 г.. Получено 2 января, 2015.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  10. ^ Затмение, серия 5: Первые фильмы Сэмюэля Фуллера из Коллекция критериев интернет сайт
  11. ^ Люди, которые сняли фильмы: Сэм Фуллер, классические фильмы Тернера, 2002 г.
  12. ^ с.262 Фуллер
  13. ^ Фуллер, Сэмюэл Третье лицо. 2002: Альфред Кнопф
  14. ^ Шик, Элизабет А. (декабрь 1998 г.). Текущий Биографический Ежегодник 1999. H.W. Уилсон. п. 641. ISBN  978-0-8242-0957-5. Получено 12 апреля, 2011.
  15. ^ Фуллер, Сэмюэл. Третье лицо. Альфред Кнопф (2002)
  16. ^ DVD недели: Pickup on South Street | The New Yorker
  17. ^ с.120 Домбровский, Лиза Фильмы Сэмюэля Фуллера: Если ты умрешь, я тебя убью Wesleyan University Press, 31 марта 2008 г.
  18. ^ п. 142 Добровски
  19. ^ DVD недели: «Поцелуй обнаженным» | Житель Нью-Йорка
  20. ^ Фильм недели: «Акула!» | Житель Нью-Йорка
  21. ^ а б c d е Хоберман, J (28 ноября 2008 г.). "Белая собака: Сэм Фуллер безмолвно". Коллекция критериев. Получено 26 января, 2009.
  22. ^ а б c d Кер, Дэйв (29 ноября 1991 г.). «Басня Фуллера« Белая собака »наконец-то настала». Чикаго Трибьюн: C. ISSN  1085-6706.
  23. ^ а б c d е Домбровски, Лиза (ноябрь – декабрь 2008 г.). «У каждой собаки свой день: мордашка белой собаки Сэмюэля Фуллера». Комментарий к фильму. 44 (6): 46–49.
  24. ^ Моран, Ким (12 декабря 2008 г.). «Фильмы на DVD: Белая собака». Entertainment Weekly (1025): 56. ISSN  1049-0434.
  25. ^ а б Тейлор, Чарльз (2 ноября 2008 г.). «Белая собака 1982». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк: MT. 16.
  26. ^ а б Доэрти, Томас (8 августа 2008 г.). "Человек Сэм". Обзор Хроники. 54 (48): B11.
  27. ^ "Берлинале: программа 1984". berlinale.de. Получено 4 января, 2011.
  28. ^ Броуди, Ричард (2008). Все есть кино: трудовая жизнь Жана-ЛюкаГодара. Metropolitan Books. п. 246. ISBN  978-0-8050-6886-3.
  29. ^ Сигары и кино с Сэмом Фуллером, интервью geraldpeary.com
  30. ^ Большой красный фильм Сэмюэля Фуллера
  31. ^ Домбровски, Лиза (2008). Если ты умрешь, я тебя убью: фильмы Сэмюэля Фуллера. Издательство Уэслианского университета. п. 8.
  32. ^ Повествовательный таблоид Сэмюэля Фуллера Автор: Грант Трейси, с сайта imagesjournal.com
  33. ^ "БОЛЬШОЙ КРАСНЫЙ - ЛЕГЕНДА КИНО СЭМ ФУЛЛЕР ШОУ И РАССКАЗЫВАЕТ - В КАННАХ И ПАРИЖЕ". americancinemapapers.com.
  34. ^ "Un troisième visage" (PDF). editions-allia.com.
  35. ^ Томас, Кевин (24 ноября 1997 г.). «Наконец-то отпраздновать Фуллера в полной мере». Лос-Анджелес Таймс. п. F1.
  36. ^ Обзор книги работ Майкл Брайан Фаусетт
  37. ^ Moullet, Люк. "Сэм Фуллер-сюр-бриз де Марло" Cahiers du Cinema93, март 1959 г.
  38. ^ Мартин Скорсезе, "Сэмюэл Фуллер, наше движение в память", Les Cahiers du Cinéma 519, декабрь 1997 г., стр. 44–45
  39. ^ MrBlonde-22 (28 июня 1996 г.). «Пишущая машинка, винтовка и кинокамера (1996)». IMDb.
  40. ^ "Подкаст Soapbox Office: Эпизод 2: Боулинг для Тигреро". www.soapboxoffice.com. Получено 28 июня, 2016.
  41. ^ История кинофестиваля "Полуночное солнце" В архиве 25 декабря 2008 г. Wayback Machine
  42. ^ "Коллекция Сэма Фуллера". Архив фильмов Академии.
  43. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.
  44. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.

дальнейшее чтение

  • Амиэль, Оливье. Сэмюэл Фуллер. Париж: Анри Вейрье, 1985.
    • Подробная биография Фуллера с описанием его повествование стиль, мизансцена, производство, критический и коммерческий прием его фильмов, а также его амбиции в режиссуре и сценарии.
  • Домброски, Лиза, Если ты умрешь, я тебя убью: фильмы Сэмюэля Фуллера, Издательство Уэслианского университета, 2008.
  • Фуллер, Сэмюэл с Кристой Лэнг Фуллер и Джером Генри Рудес. Третье лицо: моя сказка о писательстве, драках и кинопроизводстве. Нью-Йорк: А. Кнопф, 2002.
    • Автобиография Сэма Фуллера
  • Сервер, Ли. Сэм Фуллер. Фильм - поле битвы. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc. 1994.

внешняя ссылка