Белая собака - White Dog

Для использования в других целях см. Белая собака (значения).
Не путать с Белый Бог.
Белая собака
Белая собака poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерСэмюэл Фуллер
ПроизведеноДжон Дэвисон
Сценарий отСэмюэл Фуллер
Кертис Хэнсон
На основеБелая собака
к Ромен Гэри
В главных роляхКристи МакНикол
Пол Уинфилд
Берл Айвз
Джеймсон Паркер
Парли Баер
Музыка отЭннио Морриконе
КинематографияБрюс Сёртиз
ОтредактированоБернард Гриббл
Производство
Компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 7 июля 1982 г. (1982-07-07) (Франция)
  • 12 ноября 1982 г. (1982-11-12) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
90 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет7 000 000 долларов США (приблизительно)
Театральная касса$46,509 (Соединенные Штаты)

Белая собака американец 1982 года драматический фильм, который Сэмюэл Фуллер по сценарию он и Кертис Хэнсон драматизировали, которые, в свою очередь, основывались на Ромен Гэри роман 1970 г. то же имя. В фильме изображена борьба дрессировщика собак по кличке Киз (Пол Уинфилд ), кто чернить, пытаясь переучить бездомную собаку, найденную молодой актрисой (Кристи МакНикол ), то есть «белая собака» - собака, обученная злобно атаковать и убивать любого черного человека. Фуллер использует фильм как платформу для передачи антирасистского послания, поскольку он исследует вопрос о том, является ли расизм излечимой проблемой или неизлечимым заболеванием.

Кинопоказ фильма был приостановлен на неделю в США из-за Paramount Pictures из-за опасений по поводу негативных отзывов в прессе после того, как начали распространяться слухи о том, что фильм является расистским. До этого он был выпущен во Франции в июле 1982 года. Первый официальный релиз домашнего видео в Америке вышел в декабре 2008 года, когда Коллекция критериев выпустила оригинальный режиссерский фильм на DVD.

Критики высоко оценили жесткий взгляд фильма на расизм и использование Фуллером мелодрама и метафоры, чтобы представить его аргумент, и его несколько обескураживающий финал, который оставляет впечатление, что, хотя расизм изучен, его невозможно вылечить. Рецензенты постоянно ставили под сомнение отсутствие широкого проката фильма в Соединенных Штатах, когда он был закончен, и приветствовали его запоздалый выпуск компанией Criterion.

участок

Во время американского Движение за гражданские права Белая актриса Джули Сойер случайно наезжает на бездомную белую овчарку. После того, как ветеринар вылечит его, Джули отвозит его домой, пытаясь найти хозяев. Насильник врывается в ее дом и пытается напасть на нее, но собака защищает ее. Она решает усыновить его вопреки воле своего парня Роланда Грэля. Без ее ведома, собаку дрессировал белый расист нападать черные люди на виду. Собака крадется из дома и убивает черного водителя грузовика. Позже Джули берет собаку поработать с ней, а он терзает черную актрису на съемочной площадке.

Джули отвозит собаку к дрессировщику Каррутерсу, который говорит ей усыпить собаку. Другой дрессировщик собак, Киз, который черный, решает попытаться переучить собаку. Он надевает защитное снаряжение и держит собаку в большом вольере, вынимая ее на цепи и каждый день подвергая собаке, и следя за тем, чтобы он был единственным, кто кормит ее или заботится о ней.

Собака убегает и убивает пожилого чернокожего мужчину в церкви. Киз восстанавливает его, и решает не передавать его властям для продолжения обучения, несмотря на протесты Джули. Он предупреждает ее, что дрессировка достигла критической точки, когда собака может вылечиться или сойти с ума. Он считает, что лечение собаки отговорит белых расистов от дрессировки собак подобным образом.

В конце концов, собака становится дружелюбной по отношению к Кизу. Джули противостоит первоначальному владельцу собаки, который пришел забрать его. Она сердито говорит ему, что собаку вылечил черный человек на глазах у его внуков, которые знали, что собака любящее животное. Когда Джули и Киз празднуют свою победу, собака без предупреждения обращает внимание на Каррутерса и нападает на него. Чтобы спасти жизнь своего работодателя, Киз вынужден застрелить и убить собаку.

Темы

Белая собака - это «резкая, очень кинематографическая притча о расовых отношениях», в которой задается вопрос, является ли расизм излечимым психическим заболеванием или приобретенным поведением, или же это неизлечимая болезнь.[1][2] Безымянная белая немецкая овчарка - метафора расизма, с его радикально контрастирующими моментами невинного, типичного собачьего поведения, когда он не находится рядом с чернокожими, и его злобным рычанием, когда он видит цель.[1][3] Персонаж Пола Уинфилда Киз, который считает, что может помочь собаке отучиться от этого поведения, представляет точку зрения, что расизм можно отучить.[1][4] Попытки Киза перепрограммировать собаку превратились в «смелую буквализацию расовой войны».[3] и по мере развития фильма Киз становится одержимым идеей, что он может вылечить собаку. Так же, как Капитан Ахав, он заявляет, что если ему не удастся с этой собакой, он найдет другую и еще одну, пока не добьется успеха.[5] Двойник Киза, Каррутерс, белый дрессировщик, считает, что собака не подлежит искоренению и должна быть убита, представляя точку зрения, что расизм не излечим.[6]

Рычащая собака с белым мехом, залитым ярко-красной сценической кровью, становится типично внушительным, грандиозным образом Фуллера - воплощением рычащей, иррациональной и неумолимой ненависти. Типичным также является то, как Фуллер подчеркивает радикальный контраст между собакой в ​​ее невинном, невозбужденном состоянии - большие карие глаза смотрят на МакНикола - и ее стремительной атакой с выделением слюны.

— Дэйв Кер, Чикаго Трибьюн[1]

Сцены, показывающие Кристи МакНикол, невинно зарывающую руки в шерсть собаки, и его нормальное любящее поведение, когда он наедине с ней, дают резкое представление о том, «как ненависть может быть знакомой, обнадеживающей близостью».[6] Дж. Хоберман утверждает, что фильм «неестественным образом натурализует расизм» в контрастных изображениях белых персонажей, напуганных поведением собаки, и черных персонажей, которые мрачно принимают это как факт жизни.[5] Концовка фильма была аргументирована для того, чтобы подчеркнуть собственное мнение Фуллера о том, что расизму можно научиться, но однажды узнав, это «яд», который никогда не может быть действительно «изгнан от тех, кого он заражает». Но с другой стороны, собака на самом деле излечена от нападения на черных, но не излечена от собственной ненависти, поскольку последнее, что она делает, - это нападает на белого человека, причем без всякой спровоцированности на это. Концовка подразумевает, что ненависть (а не расизм) не может быть изгнана от тех, кого она заражает.[6]

В оригинальном романе Ромена Гэри рассказывалась не такая история - собака начала нападать на белых, потому что негр, озлобленный белым расизмом, сознательно переучил его делать это.[7]

Производство

Белая собака'корни уходят в автобиографический роман 1970 года, написанный Ромен Гэри с таким же названием.[1] История была куплена для использования компанией Paramount в 1975 году. Кертис Хэнсон выбран для написания сценария и Роман Полански нанят, чтобы направить. Перед началом съемок Полански был обвинен в изнасиловании и бежал из страны, оставив постановку в подвешенном состоянии.[8] В течение шести лет над проектом работали разные сценаристы и продюсеры, все из которых сосредоточились на истории о бездомной собаке из оригинальной работы Гэри.[8][9] Жена-активистка Гэри была заменена в сценарии молодой незамужней актрисой, потому что Paramount хотела противопоставить случайные атаки собаки любовным отношениям между главным героем и собакой. Руководители Paramount отметили, что они хотели "Челюсти с лапами »и указали, что они хотели, чтобы любые расовые элементы были преуменьшены. В одной записке компания отметила:« Учитывая органические элементы этой истории, крайне важно, чтобы мы никогда не решали открыто через отношение или заявления проблему расизма как такового. . "[8]

К 1981 году жена Гэри, а затем и сам Гэри, оба совершили самоубийство. В то же время, Голливуд находился под угрозой забастовки как Писателей и Директора Гильдии.[8][9] Нуждается в достаточном количестве фильмов, чтобы пронести студию на случай забастовки, Белая собака был одним из 13 фильмов, которые считаются достаточно продвинутыми, чтобы их можно было завершить в короткие сроки. С толчком от Майкл Эйснер, Белая собака был одним из семи, которые Paramount ускорила для производства.[10] Эйснер настаивал на том, чтобы фильм стал одним из избранных из-за его социального послания о ненависти. Режиссер Джон Дэвисон был менее уверен и сначала спросил, как продвигается этот фильм.[8] Хэнсон, вернувшись на борт в качестве сценариста фильма, предположил, что Сэмюэл Фуллер быть названным режиссером фильма, поскольку он чувствовал, что Фуллер был единственным, кто имел опыт, необходимый для завершения фильма в такой короткий график и с небольшим бюджетом, но при этом делал это ответственно в отношении чувствительного материала.[8][9] Дэвисон согласился после того, как посетил Фуллера и увидел, как Фуллер разыгрывает, как он будет снимать фильм.[8]

Фуллер с готовностью согласился, сосредоточив большую часть своей карьеры на расовых вопросах.[8] Уже знакомый с романом и концепцией «белых собак», ему было поручено «переосмыслить» фильм так, чтобы конфликт, изображенный в книге, происходил внутри собаки, а не людей. В более раннем Разнообразие В интервью журналу Фуллер заявил, что зрители «увидят, как собака медленно сходит с ума, а затем возвращается к здравомыслию».[9] Перед началом съемок Национальная ассоциация улучшения положения цветных людей (NAACP), Черная антидиффамационная коалиция (BADC) и другие лидеры движения за гражданские права начали выражать опасения, что фильм будет способствовать расовому насилию. В редакционной статье в Лос-Анджелес Таймс, Роберт Прайс, исполнительный директор BADC, раскритиковал студию за создание фильма по книге белого человека с использованием преимущественно белых актеров и съемочной группы, а не за создание фильма с афроамериканцами на ключевых постах. Он также считал работу Гэри «второсортным романом» и подвергал сомнению его использование, когда «книжные полки заставлены качественными романами черных писателей, которые исследуют те же социальные и психологические области с гораздо большей тонкостью?»[8]

Фуллер, однако, был уверен в своей работе и в своей идее, что фильм будет решительно антирасистским, особенно с учетом изменений, которые он внес в оригинальную работу. Наполненный ненавистью черный дрессировщик-мусульманин из оригинального романа, который сознательно переучил собаку атаковать белых людей, превратился в персонажа Киза, искренне желавшего вылечить животное. Фуллер также изменил оригинальную концовку романа на более пессимистическую концовку фильма.[8][9] Фильм был снят всего за сорок пять дней при стоимости $ 7 миллионов. Пять белых немецких овчарок сыграли неназванного центрального персонажа.[9]

Положить фильм в корзину, не дав никому его посмотреть? Я был ошарашен. Трудно выразить боль от того, что готовый фильм заперт в хранилище, чтобы его никогда не показали публике. Это как если бы кто-то навсегда поместил своего новорожденного ребенка в чертову тюрьму строгого режима ... Переезд на время во Францию ​​облегчил бы часть боли и сомнений, с которыми мне пришлось жить из-за Белой Собаки.

 —Белая собака: Сэм Фуллер безмолвный, Сэмюэл Фуллер, по словам Дж. Хобермана, Коллекция критериев[9]

После начала съемок Paramount Pictures пригласила двух афроамериканских консультантов для проверки и утверждения изображения черных персонажей: Уиллиса Эдвардса, вице-президента местного отделения NAACP, и Дэвида Л. Криппенса, вице-президента и режиссера местного отделения. PBS филиал.[6][8][9] В итоге они разошлись с разными взглядами на фильм. Криппенс не обнаружил в фильме какой-либо расистской коннотации, в то время как Эдвардс счел его подстрекательским и посчитал, что его не следовало снимать, особенно в тот год, когда в Атланте произошла серия убийств черных детей.[8] Эти двое мужчин представили руководству студии изложение своих взглядов, которое было передано Дэвисону вместе с предупреждениями о том, что студия опасается бойкота фильма.[8] Но Фуллеру не рассказали об этих обсуждениях и не дали заметок до тех пор, пока не закончились съемки за две недели.[8] Известен своей стойкостью интеграционист Фуллер был в ярости из-за того, что регулярно давал черным актерам нестереотипные роли, считая действия студии оскорбительными.[8] Сообщается, что впоследствии он запретил обоим представителям участвовать в съемках, хотя он внес некоторые из предложенных изменений в фильм.[6][8]

Фильм был закончен в 1981 году, но Paramount не решалась выпускать фильм из-за продолжающихся опасений, что фильм будет неправильно истолкован.[1][8][9] Хотя никто из организации не смотрел законченный фильм, NAACP пригрозила бойкотом.[8] В начале 1982 года студия наконец провела предварительный просмотр в г. Сиэтл а позже, в августе, в Денвер, со смешанными ответами.[11] Наконец, он был выпущен в США в пять Детройт в кинотеатрах 12 ноября 1982 года всего на одну неделю, без трейлера, без плаката и вообще без рекламы. Компания не вела дела и была отложена Paramount как некоммерческая. Ошеломленный и обиженный отложением фильма, Фуллер переехал во Францию ​​и больше никогда не снимал американский фильм.[11]

Позже, в апреле 1987 года, во время интервью, проведенного в Милане, Фуллер заявил, что Paramount отложили фильм также из-за опасений негативной реакции со стороны окружающих. KKK.[12]

Распределение

Paramount посчитала, что фильм слишком спорен для выпуска, дав ему лишь несколько предварительных показов и недельный просмотр в Детройте, прежде чем отложить его на полку.[1][9] Первый кинопрокат фильма состоялся во Франции 7 июля 1982 года. В Соединенном Королевстве он был частью 37-го кинопроката. Эдинбургский международный кинофестиваль и 27-й Лондонский кинофестиваль[13] в 1983 году и был выпущен в конце того же года United International Pictures. Он получил положительные отзывы в обеих странах.[8] Лиза Домбровски из Комментарий к фильму отмечает: "В конце концов, Сэм Фуллер Белая собака была заморочена столкновением исторически специфических экономических и политических интересов, поскольку поддержка свободы слова отошла на второй план по сравнению с результатами Paramount и продолжающимися битвами NAACP с Голливудом за представительство и занятость. Триллер Сэма Фуллера просто не был антирасистской картиной, которую крупная студия умела продавать в 1981 году или которую афроамериканские организации хотели снять в Голливуде в то время ».[8]

В 1983 г. Белая собака был отредактирован для прямой телевизионной трансляции и был доступен для покупки по кабельным каналам. В следующем году NBC купила права на трансляцию за 2,5 миллиона долларов и запланировала показ фильма в феврале. подметает, а затем отменил трансляцию через два дня из-за давления со стороны продолжающейся кампании NAACP и опасений по поводу негативной реакции как зрителей, так и рекламодателей.[8] В конечном итоге фильм был показан на других кабельных каналах, таких как HBO, Время для шоу, и Канал Кино спорадически и без лишнего шума.[1][2][9] Также его нечасто показывали на независимых кинотеатрах и кинофестивалях.[1]

В 1991 году Майкл Шлезингер, тогда возглавлявший репертуарный отдел Paramount, убедил своих боссов позволить ему снять фильм как часть полной ретроспективы Фуллера в Нью-Йорке. Кинофорум. Он сделал нет Скажите им, что это будет полная неделя, а не обычный день на один день, и что это будет премьера в Нью-Йорке. Фильм получил восторженные отзывы, и зал заполнили зрители; в конце года, Деревенский голос назвал его лучшим фильмом года. Увеличились требования к просмотру фильма. После некоторого обсуждения Paramount сказал, что он может продолжать принимать свидания при условии, что не будет «расовых» протестов; если бы они были, ему пришлось бы остановиться. Он принял сделку, и она без происшествий успешно разыграла дома возрождения в остальной части страны.

Первый официальный релиз домашнего видео в Америке состоялся 2 декабря 2008 г., когда Коллекция критериев выпустила фильм на DVD.[4][14] На DVD есть неразрезанная версия фильма, видео-интервью с оригинальным продюсером и сценаристом, интервью с дрессировщиком собаки, использованной в фильме, и буклет с критическими эссе.[14] В Национальное общество кинокритиков наградил дистрибьютора специальной наградой за кинематографическое наследие за выпуск фильма.[15][16]

Прием

Из-за ограниченного выпуска он собрал всего 46 509 долларов.[17] После выхода фильм получил высокую оценку критиков, особенно за трактовку расизма и режиссерские таланты Фуллера. Дэйв Кер, из Чикаго Трибьюн, похвалил Фуллера за то, что в фильме он "не делал никаких ударов" и метафоры представить расизм «как психическое заболевание, от которого может быть лекарство, а может и нет». Кер посчитал фильм менее мелодраматическим или причудливым, чем ранние работы Фуллера, что также было положительным, поскольку он оставил фильм «чистым и незагроможденным с единой, концентрированной линией развития, ведущей к единому, сокрушительно пессимистическому моральному пониманию».[1] Entertainment Weekly с Ким Моран назвал его «бескомпромиссным, острым исследованием расизма» и посчитал, что это один из самых вдохновляющих фильмов Фуллера и «захватывающее, медитативное и в конечном итоге прекрасное достижение».[2] Видео Бизнес Рецензент Сирил Перл назвал его «напыщенным, странным и довольно пугающим» и посчитал, что фильм был антирасистской работой, «заслуживающей [d] аудитории».[4]

Полная поразительных крупных планов и поразительных визуальных контрастов (прежде всего волнующее изображение руки из черного дерева, успокаивающей рычащую бледную морду собаки), это произведение, которое представляет расизм не с пронзительной правдивостью канавы, а с израненным гуманистическим осознанием того, как невежество и боль может глубоко укорениться в обществе.

 —Белая собака, Фернандо Ф. Кроче, Slant Magazine[3]

Чарльз Тейлор, пишет для Нью-Йорк Таймс, раскритиковал первоначальное подавление фильма из-за «глупости групп давления», которые ошибочно назвали фильм расистским, хотя, по его словам, это был «глубоко антирасистский, хотя и безнадежный фильм».[6] Он похвалил напряженную игру Уинфилда и использование Фуллером мелодрамы для создания одного из своих «самых мощных» фильмов.[6] Лиза Домбровски, автор Фильмы Сэмюэля Фуллера: Если ты умрешь, я тебя убью! и доцент кафедры киноведения в Уэслианский университет, назвал фильм «страстным нападением на расовую ненависть».[8] Другой Нью-Йорк Таймс рецензент Джанет Маслин, похвалил Фуллера за «умение резкими, жуткими образами», «резкость в стиле B» и за то, как кинематограф, декорации и саундтрек сочетаются, чтобы придать фильму «резкую, пугающую силу ужасов». Она также высоко оценила игру Пола Уинфилда в роли Киса, чувствуя, что актер превратил скучный персонаж в человека, который сочтет интересным.[18] Slant Magazine с Фернандо Ф. Кроче считал, что фильм был «отчасти фильмом ужасов о мародерстве с животными, отчасти« Специальным афтершкольным », отчасти трагически-сардоническим агитпропом», который представляет собой «жгучую конфронтацию с иррациональностью предрассудков».[3]

В Волшебный час: фильм в Fin de Siècle, Дж. Хоберман назвал фильм «необычайно резким и наводящим на размышления метафорическим описанием американского расизма». Хотя он считал фильм «печальной тратой» таланта Фуллера, он похвалил режиссерское отношение к работе, в том числе изменения, внесенные в исходный материал, отметив, что «снято в заголовках, оформлено как аллегория, Белая собака сочетает в себе резкую сентиментальность и истерическое насилие ». Он похвалил музыку, использованную в фильме, за придание достоинства« культовым визуальным эффектам и мультипликационным диалогам ».[5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Кер, Дэйв (29 ноября 1991 г.). «Басня Фуллера« Белая собака »наконец-то настала». Чикаго Трибьюн: C. ISSN  1085-6706.
  2. ^ а б c Моран, Ким (12 декабря 2008 г.). «Фильмы на DVD: Белая собака». Entertainment Weekly (1025): 56. ISSN  1049-0434.
  3. ^ а б c d Кроче, Фернандо (12 декабря 2008 г.). "Белая собака". Slant Magazine. Получено 30 января, 2009.
  4. ^ а б c Жемчуг, Кирилл (10 ноября 2008 г.). «Обзоры с подсказками: Белая собака». Видео Бизнес. 28 (45): 11.
  5. ^ а б c Хоберман, Дж. (2003). «Криминальное чтиво». Волшебный час: фильм в Fin de Siècle. Temple University Press. С. 12–14. ISBN  1-56639-995-5.
  6. ^ а б c d е ж грамм Тейлор, Чарльз (2 ноября 2008 г.). «Белая собака 1982». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк, Нью-Йорк: MT. 16.
  7. ^ "Белая собака". Киркус Отзывы.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v Домбровски, Лиза (ноябрь – декабрь 2008 г.). «У каждой собаки свой день: мордашка белой собаки Сэмюэля Фуллера». Комментарий к фильму. 44 (6): 46–49.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j k Хоберман, J (28 ноября 2008 г.). "Белая собака: Сэм Фуллер безмолвно". Коллекция критериев. Получено 26 января, 2009.
  10. ^ Хармец, Алджан (23 мая 1983 г.). "Как Paramount 'Seven' росли в кассах". Нью-Йорк Таймс. п. C13.
  11. ^ а б Белая собака на Каталог Американского института кино Проверено 10 июня, 2020.
  12. ^ Мармироли, Адриана (7 апреля 1987 г.). "Сэм Фуллер l'implacabile" (PDF). l'Unità (на итальянском). Италия. п. 13. ISSN  0391-7002. Получено 10 июня, 2020.
  13. ^ "Белая собака (1981)". Британский институт кино. Архивировано из оригинал 18 января 2009 г.. Получено 22 июня, 2011.
  14. ^ а б "Белая собака (1982)". Коллекция критериев. Получено 12 января, 2009.
  15. ^ "Критики уважают освобождение Белой Собаки" (Пресс-релиз). Коллекция критериев. 6 января 2009 г.. Получено 12 января, 2009.
  16. ^ "Национальное общество кинокритиков выбирает Башира". Today.com. 5 января 2009 г.. Получено 12 января, 2009.
  17. ^ "Белая собака". Box Office Mojo. Получено 26 января, 2009.
  18. ^ Маслин, Джанет (12 июля 1991 г.). "Белая собака (1982) Обзор / фильм; Белая собака как метафора расизма". Нью-Йорк Таймс. Получено 30 января, 2009.

внешняя ссылка