Соната для фортепиано No. 16 (Бетховен) - Piano Sonata No. 16 (Beethoven)

Людвиг ван Бетховен с Соната для фортепиано № 16 соль мажор, Соч. 31, № 1, был написан между 1801 и 1802 годами. Хотя он был пронумерован как первое произведение в трио фортепианные сонаты которые были опубликованы как Opus 31 в 1803 году Бетховен фактически закончил ее после соч. 31 № 2, Буря соната.

Из-за своего неудовлетворения классическим стилем музыки Бетховен взял на себя обязательство пойти по новому пути музыкальной композиции и стиля. Произведения Opus 31 - это первые примеры новых и нетрадиционных идей Бетховена, попытка сделать себе имя в анналах истории музыки. Например, первая часть, в отличие от большинства форм сонатных аллегро, в которых вторая тема экспозиции - доминирующий, вторая тема в Си мажор и Си минор, то посредственный оригинального ключа. Позже Бетховен продолжал использовать медиант и субмедиант в качестве экспозиционных целей для движений в форме сонаты в мажорной тональности, таких как первые части Вальдштейн и Hammerklavier сонаты, Трио эрцгерцогов, то тройной концерт и тринадцатый струнный квартет, а также финал к седьмая симфония. Важно учитывать, что эти произведения написаны после знаменитого Heiligenstadt Testament 1802 г.

Эта соната легкая, свежая, с юмором и иронией. движения.[1] Критики говорят, что произведения Opus 31 демонстрируют теперь более ярко выраженное "бетховенское" чувство стиля, которое станет более очевидным в более поздних, зрелых произведениях.

Структура

Соната состоит из трех частей. Типичное представление длится около 20 минут.

Allegro vivace

Первая часть начинается оживленно. Юмористическая главная тема завалена бойкой, полуквавер отрывки и аккорды, написанные с заиканием, предполагают, что руки не могут играть в унисон друг с другом. Второй предмет в экспозиция чередуется между Си мажор и Си минор; эта тенденция к чередованию ключей стала типичной позже в карьере Бетховена.

Adagio Grazioso

С длинными, затянутыми трели и рефлексивные паузы, вторая часть в До мажор более сентиментальное движение. Отдельно от Hammerklavier Sonata 's Адажио и 32-я соната Вторая часть, это самая длинная медленная часть Бетховена в фортепианных сонатах (около 11 минут). По мнению многих великих пианистов (например, Эдвин Фишер и Андраш Шифф ), это движение является пародией на Итальянская опера и современники Бетховена, которые были намного популярнее, чем Бетховен в начале XIX века. Шифф объяснил эту теорию в своем мастер класс этой сонаты;[2] он сказал, что это совершенно нехарактерно для Бетховена, потому что это неэкономично, оно невероятно длинное, все слишком разукрашено, оно наполнено "понты" каденции (...) которые пытаются произвести дешевый эффект "и бельканто -подобные элементы и ритмы (о них Шифф сказал: «Это очень красиво, но чуждо природе Бетховена»).

Рондо

Последнее движение похоже на первое движение: легкое, восторженное и юное. Здесь одна простая тема разнообразна, украшена, синкопированный, модулированный по всему произведению. После короткого раздела адажио пьеса завершается Presto Coda.

Рекомендации

  1. ^ «Музыканты с литературным уклоном - почетные неудачи» к Анна Голдсуорси, Ежемесячный, Октябрь 2013 г. Цитаты Голдсуорси Джереми Денк и Альфред Брендель "Должна ли классическая музыка быть полностью серьезной?" в его Музыка звучала (1990).
  2. ^ Лекции Андраса Шиффа по 32 сонатам Бетховена для фортепиано (только аудио).

внешняя ссылка