Соната для фортепиано No. 3 (Бетховен) - Piano Sonata No. 3 (Beethoven)

Соната для фортепиано
№ 3
к Людвиг ван Бетховен
КлючДо мажор
КаталогOp. 2/3
Составлен1795 (1795)
ПреданностьЙозеф Гайдн
Продолжительность25 минут
Движениячетыре

Людвиг ван Бетховен с Соната для фортепиано No. 3 в До мажор, Соч. 2, № 3, является соната написано для соло пианино, в составе 1795. Он посвящен Йозеф Гайдн и часто упоминается как первая виртуозная фортепианная соната Бетховена. Три соч. Две сонаты содержат по четыре части каждая, необычной длины, которая, кажется, показывает, что Бетховен стремился сочинить симфония.[1] Это и самый тяжелый, и самый длинный из трех сочинений. Две сонаты продолжительностью более 25 минут, представляющие множество трудностей, включая сложные трели, неловкие движения рук и вращение предплечья. Это вторая по длине фортепианная соната Бетховена в его ранний период, только после Бетховена. Большая соната ми♭ Майор, соч. 7, опубликованный годом позже.[2]

Структура

Соната до мажор состоит из четырех частей:

  1. Аллегро con brio, обычное время
  2. Адажио, 2
    4    , Ми мажор
  3. Скерцо: Аллегро, 3
    4
  4. Аллегро ассай, 6
    8

Я. Аллегро кон брио

Первая часть следует за соната аллегро формат классический период, и тематически заимствует у Бетховена Фортепианный квартет № 3 в До мажор, WoO 36, десятилетие назад. Движение открывается основной темой в тонической тональности, которая начинается с трелей двойной трети. Этот вступительный отрывок печально известен игрой пианистов, и Артур Рубинштейн даже использовал этот отрывок для тестирования фортепиано перед выступлением на нем. Этот паттерн приводит к энергетическому всплеску ломаного аккорда и ломаной октавы. Вторая тема экспозиции начинается в тональности Соль минор, и повторяется в Ре минор в такте 33. Традиционный доминантный тон, наконец, достигается только в такте 47, где появляется вспомогательная тема второй тематической группы, помеченная как «dolce». Позже появляется форте, приводящее к очень богатой мелодии для левой и правой руки. Затем в фортиссимо появляется подобный всплеск секций ломаного аккорда и битой октавы. Затем он заканчивается сложными трелями и октавной гаммой. Бетховен открывает развитие импровизацией на введенных в конце экспозиции трелей, которые намного сложнее играть. После секции ломаных аккордов, наполненной изменениями гармонии, основная тема переформулируется в ре мажоре (пианиссимо), супертонической тональности До мажор. Затем в музыке появляется фортиссимо и очень распространенные синкопы Бетховена, задающие ритм, это продолжается до разрешения. Перепросмотр - это ключевой переход от соль мажор к до мажору, который завершается каденцией, которая начинается внезапным аккордом ля-бемоль мажор. Каденция очень легкая и яркая, заканчивается она длинной трелью и нисходящей хроматической гаммой в правой руке. Первая часть длится около 10 минут и является одной из самых длинных движений Бетховена с его раннего периода.

II. Адажио

Вторая часть отмечена Адажио и написана в тональности ми мажор. Он находится в форма рондо, A – B – A – B – A – coda, написана в стиле струнного квартета, так как четыре чистых голоса. Средняя часть ми минор содержит множество примеров Романтизм, считается прелюдией к более поздним сонатам мастера. Позже в этой части фрагмент ми минор повторяется ми мажор.

III. Скерцо: Аллегро

Третья часть, а скерцо, написано в менуэт и трио форма. Он открывается шутливым утверждением, а композитор использует некоторую полифонию. Трио находится в относительной минорной тональности до мажор (Несовершеннолетний ) и содержит исполняемые арпеджио для правой руки, при этом левая рука играет мелодическую строку в октавной форме. Кода этой короткой части мягко завершает скерцо заменитель тритона аутентичная каденция.

IV. Аллегро ассай

Финальная часть, обозначенная как рондо, находится в форма сонаты рондо. Движение открывается восходящей серией первых инверсионных аккордов в правой руке, что является основной темой движения. Как и первая часть, вторая тема экспозиции также написана соль мажор. Высокая скорость этого движения в сочетании с многочисленными примерами виртуозного мастерства Бетховена, такими как тройная трель в самом конце, делает его сложной задачей для пианистов.

Рекомендации

  1. ^ "Соната для фортепиано соч. 2 № 3". Laphil.com. 2017-04-15. Архивировано из оригинал на 2017-04-15. Получено 2017-04-15.
  2. ^ "Бетховен: Соната для фортепиано соч. 2 № 3". Theomniscientmussel.com. 2008-06-20. Получено 2011-12-22.

внешняя ссылка