Соната для фортепиано No. 11 (Бетховен) - Piano Sonata No. 11 (Beethoven)

Музыкальные партитуры временно отключены.
Заключительные такты сонаты

Бетховена Соната для фортепиано No. 11 in B♭ основной, Соч. 22, была написана в 1800 году и опубликована двумя годами позже. Бетховен считал ее лучшей из своих ранних сонат, хотя некоторые из ее компаньонов в цикле были по крайней мере столь же популярны среди публики.[1]

Выдающийся музыковед Дональд Фрэнсис Тови назвал это произведение венцом и кульминацией раннего "великого" творчества Бетховена. фортепианные сонаты. (Модификатор «grand» был применен Бетховеном к сонатам с четырьмя частями вместо трех.) В последующих сонатах Бетховен больше экспериментировал с формой и концепцией.[1]

Структура

Соната состоит из четырех частей:[2]

  1. Аллегро кон брио
  2. Adagio con molto espressione
  3. Menuetto
  4. Рондо: Аллегретто

Типичное представление длится 25–30 минут.

I. Allegro con brio

Первая часть в типичном сонатная форма. Экспозиция начинается в тонизирующий ключ и переходы в доминирующий ключ как начинается вторая тема. В разработка играет с заключительными мерами экспозиция прежде чем сделать игру правой рукой арпеджио поскольку басовая линия медленно спускается хроматически. Тема заключительных октав из экспозиции снова возвращается в басу, переходя в хроматическую гамму, разрешающуюся в F доминирующий седьмой аккорд (доминантная функция сонаты), устанавливающий перепросмотр. Перепросмотр сначала такой же, как и изложение, но с некоторыми изменениями, с отклонением, которое заставляет остальную часть движения оставаться в тонической тональности.[2]

II. Adagio con molto espressione

Вторая часть в E♭ основной и также находится в форме сонаты. Его вступительную мелодию часто сравнивают с более поздней музыкой Шопен.[2] Экспозиция начинается с тоники и заканчивается доминантой. Разработка обыгрывает первую тему экспозиции, медленно наращивая интенсивность, пока обе руки не сыграют постоянные шестнадцатые ноты. Правая рука играет второй голос над своими 16-ю нотами, а чуть позже левая рука играет басовую партию, состоящую только из си.♭с. Затем левая рука останавливается, а правая перетекает прямо в перепросмотр. Перепросмотр остается в тоническом ключе до конца движения.

III. Menuetto

Третья часть в форма менуэта и трио, но трио вместо этого - очень контрастное "Миноре". Первые 30 тактов Menuetto находятся в B♭ мажор, минор соль минор ( относительный несовершеннолетний си-бемоль мажор). Конец минора отмечен Реплика Menuetto D.C. senza что означает снова сыграть Menuetto, на этот раз без повторов. Это самое короткое движение.[2]

IV. Рондо: Аллегретто

Четвертая часть находится в форма рондо: A – B – A – C – A – B – A – Coda.[2] Первая тема «A» начинается в тонической тональности, а тема «B» переходит в доминирующую клавишу с большими арпеджио в правой руке, использующей большую часть клавиатуры. После арпеджио обе руки поиграют с мелодией темы «А», прежде чем вернуться к тонической тональности второй темы «А» (с очень небольшим отклонением от первой темы «А»). Внезапно тема "C" начинается с ключевого изменения на B♭ незначительный (хотя и не отмечен в ключевой подписи). Острые аккорды форте, хотя и резко контрастируют с остальным рондо, имеют некоторое сходство с несколькими первыми аккордами темы «си». Затем правая рука играет срочные тридцать секундные ноты, а левая рука поддерживает стаккато шестнадцатыми нотами. Это достигает апогея, вызов и ответ сыграйте на начале темы «C» и снова на тридцатисекундном отрывке с кульминацией.

Как и в конце темы «B», мелодия темы «A» предлагается несколько раз, прежде чем вернуться к тонической тональности и третьей части «A». Однако мелодия этой части «ля» находится в левой руке до тех пор, пока в правой руке не появится два такта тридцатисекундных нот, которые переходят в остальную часть мелодии, на этот раз октавы правой руки будут разбиты. Следующая часть (вторая часть «B») очень похожа на первую часть «B», за исключением того, что она остается в тонической тональности на всем протяжении. Поддельный раздел «А» воспроизводится в субдоминантный ключ прежде чем перейти в финальную часть «А», где мелодия состоит из шестнадцатых триолей вместо обычных шестнадцатых. Самый конец заключительной части «А» переходит прямо в коду, которая переходит в захватывающую финальную кульминацию, а затем расслабляется до динамического уровня фортепиано и двух больших аккордов (доминирующий седьмой на тонику) в заключение сонаты.

Рекомендации

  1. ^ а б "Артур Писарро - Цикл сонат Бетховена", BBC Radio 3 (по состоянию на 3 августа 2015 г.).
  2. ^ а б c d е Каммингс, Роберт. "Соната для фортепиано № 11 си-бемоль мажор, соч. 22 (1800)" in All Music Guide to Classical Music: Полное руководство по классической музыке, п. 108 (Крис Вудстра, Джеральд Бреннан, ред. Аллена Шротта, Hal Leonard Corporation, 2005).

внешняя ссылка