Паула Модерзон-Беккер - Paula Modersohn-Becker

Паула Модерзон-Беккер
Модерзон-Беккер 01.jpg
Паула Модерзон-Беккер, год неизвестен
Родившийся
Паула Беккер

(1876-02-08)8 февраля 1876 г.
Фридрихштадт (Дрезден), Германская Империя
Умер30 ноября 1907 г.(1907-11-30) (31 год)
Германская Империя
НациональностьНемецкий
Род занятийХудожник, живописец
Супруг (а)
Отто Модерсон
​
(м. 1901)​
ДетиМатильда Модерсон
Автопортрет с зеленым фоном и синими радужками, Паула Модерзон-Беккер, ок. 1905 г.

Паула Модерзон-Беккер (8 февраля 1876 г. - 20 ноября 1907 г.) [1] был немец художник и один из важнейших представителей раннего экспрессионизм. Ее короткая карьера оборвалась, когда она умерла от послеродовой эмболия в возрасте 31 года. Она признана первой известной женщиной-художником, написавшей автопортреты в стиле ню.[2] Она была важным участником художественного движения модернизм в начале двадцатого века.

биография

Дрезден-Фридрихштадт: После рождения Паулы семья Беккеров переехала в дом на улице Фридрихштрассе 29 (сегодня улица Фридрихштрассе 46).
Бремен: Родительский дом Беккера 1888–1899 гг.

Беккер родился и вырос в Дрезден-Фридрихштадт. Она была третьей из семи детей в семье. Ее отец Карл Вольдемар Беккер (31 января 1841 г. Одесса - 30 ноября 1901 г., Бремен), сын профессора французского русского университета, работал инженером в Немецкая железная дорога. Ее мать, Матильда (3 ноября 1852 г. Любек - 22 января 1926 г. (Бремен) происходил из аристократической семьи. von Bültzingslöwen, и ее родители обеспечили своим детям культурную и интеллектуальную домашнюю среду.

Клара Рильке Вестхофф, Паула Модерзон-Беккер, 1905 г.

В 1888 году семья переехала из Дрездена в г. Бремен. В гостях у тети по материнской линии Лондон Беккер получила свои первые инструкции по рисованию в Художественная школа Святого Иоанна Вуда. В 1895 г. познакомилась с работами кружка художников г. Worpswede; Отто Модерсон, Фриц Макензен, Фриц Овербек и Генрих Фогелер представили свои картины в Художественном музее Бремена, Кунстхалле Бремен. В дополнение к обучению учителя в Бремене в 1893–1895 Беккер получила частное обучение живописи. В 1896 году она участвовала в курсах живописи и рисунка, организованных Verein der Berliner Künstlerinnen (Союз берлинских женщин-художников), которые предлагали женщинам обучение искусству.

Друг Беккера Клара Вестхофф покинул Бремен в начале 1899 года, чтобы учиться в Париже. К декабрю того же года Беккер последовал за ней туда, а в 1900 году она училась в Академия Коларосси в Латинский квартал.

В апреле 1900 г. Столетняя выставка проходил в Париже. По этому поводу Фриц Овербек и его жена вместе с Отто Модерсон, прибыл в июне. Больная жена Модерсона Хелен осталась в Ворпсведе и умерла во время его поездки в Париж. С этими новостями Модерсон и Овербэки ринулись обратно в Германию.

Отто Модерсон спит, Паула Модерзон-Беккер, 1906 г.

В 1901 году Паула вышла замуж за Отто Модерсона и стала мачехой двухлетней дочери Отто, Эльсбет Модерсон, ребенка от его первого брака. Она проработала в этом качестве в течение двух лет, а затем снова переехала в Париж в 1903 году. Она и Модерсон жили в основном отдельно от этого времени до 1907 года, когда она вернулась в Германию. В письме Райнеру Марии Рильке, написанном из Ворпсведе 17 февраля 1906 года, появляются признаки проблемного брака: «А теперь я даже не знаю, как мне поставить свою подпись, я не Модерзон и не Полы Беккер больше нет "."[1] Менее чем через месяц она пишет из Парижа своему мужу: «Попытайся привыкнуть к мысли, что наши жизни могут пойти разными путями».[1]

К 1906 году Беккер (ныне известная как Паула Модерзон-Беккер) изменила свое прежнее желание избежать детей и завела роман с известным парижским «ловеласом». Однако к началу 1907 года она вернулась к мужу, забеременела и в ноябре родила дочь Матильду.

После беременности она пожаловалась на сильную боль в ноге, поэтому врач назначил постельный режим. Через 18 дней он сказал ей встать и начать двигаться, но, очевидно, тромб сформировалась в ее ноге, и из-за ее подвижности оторвалась, а затем вызвала ее смерть в течение нескольких часов.[нужна цитата ]

Карьера

Лежащая мать и дитя

В 1898 году, в возрасте 22 лет, Беккер погрузилась в творческое сообщество Ворпсведе, где такие художники, как Фриц Макензен (1866–1953) и Генрих Фогелер (1872–1942) отступил в знак протеста против господства искусства академия стиль и жизнь в большом городе. Она училась у Макензена, рисовала соседних фермеров и северный немецкий пейзаж. В это время у нее началась близкая дружба со скульптором. Клара Вестхофф (1875–1954) и поэт Райнер Мария Рильке (1875–1926).

До тех пор, пока Беккер не начал эту практику, женщины-художники не использовали широко обнаженных женщин в качестве предметов для своих работ. Единственными заметными исключениями из этого дефицита являются работы Артемизия Джентилески, тремя веками ранее; например, искусствоведы предполагают, что Джентилески использовала собственное тело в качестве модели для своей работы. Сюзанна и старейшины. Работа Беккера о женской обнаженной натуре нетрадиционна и выражает двойственное отношение как к предмету, так и к методу его изображения.[3]

Беккер обучался методам реализм и натурализм, наряду с узнаваемым простота формы. Она смогла придать своей работе отчетливую текстуру, царапая влажную краску.[4] Позже она отказалась от этих методов, чтобы перейти в Фовизм. Есть данные, позволяющие предположить, что на ряд автопортретов Паулы Модерзон-Беккер оказал влияние художник-прерафаэлит Данте Россетти, в том числе Автопортрет с чашей и стаканом (около 1904 г .; Коллекция Сандера), Автопортрет обнаженной с янтарным ожерельем (1906; частное собрание), и Автопортрет на шестую годовщину свадьбы (1906; Museen Böttcherstrasse, Музей Паулы Модерсон-Беккер, Бремен).[5] Она также могла повлиять на одно или несколько Пикассо картины, как утверждает Дайан Радицки в своей монографии о художнике 2013 года.[6]

Поездки в Париж

Райнер Мария Рильке, Паула Модерзон-Беккер (1906)

До 1907 года Модерзон-Беккер совершила еще шесть длительных поездок в Париж с художественными целями, иногда живя отдельно от своего мужа Отто. Во время одного из своих приездов в Париж она прошла курсы в École des Beaux-Arts. Она часто посещала современные выставки, особенно ее заинтриговали работы Поль Сезанн. Другой Постимпрессионисты были особенно влиятельными, в том числе Винсент Ван Гог и Поль Гоген. Фовизм влияния также проявляются в ее работах, таких как Бедняжка со стеклянной бутылкой.

В 1906 году Модерзон-Беккер покинула Ворпсведе вместе со своим мужем Отто, чтобы продолжить художественную карьеру в Париже. В дневниковой записи от 24 февраля 1906 года сангвиник Модерсон-Беккер написал: «Теперь я оставил Отто Модерсона и стою между моей старой и новой жизнью. Мне интересно, на что будет похожа новая. И мне интересно, что станет со мной в моей новой жизни? Теперь все, что должно быть, будет ». Несмотря на общее неодобрение ее сестры и матери решения Паулы уехать от Отто в Париж, ее переезд туда оказался для нее весьма удачным. Именно в это время она выполнила свою самую интенсивную работу. Из этой работы она создала серию картин, от которых чувствовала большое волнение и удовлетворение. В этот период живописи она создала свои первые обнаженные автопортреты, беспрецедентные для женщин-художников, а также портреты своих друзей, в том числе Райнера Марии Рильке и Вернера Зомбарта. Модерзон-Беккер была невероятно оптимистична в отношении своего творческого прогресса во время ее последней поездки в Париж. В мае 1906 года она написала письмо своей старшей сестре Милли Роланд-Беккер, в котором заявила: «Я становлюсь кем-то - я проживаю самый счастливый период в моей жизни».

Последний год и смерть

Паула с Матильдой, ноябрь 1907 г. (за несколько дней до смерти Паулы)
Автопортрет, обнаженная, с янтарным ожерельем поясной II

В 1907 году Паула Модерсон-Беккер вернулась к своему мужу в Ворпсведе, несмотря на то, что переписка того периода свидетельствовала о ее стремлении к независимости. Она подробно писала о своей любви к мужу, но также и о том, что ей необходимо отложить материнство в своем стремлении к творческой свободе. Она продолжала выражать двойственное отношение к материнству, поскольку ее беспокоила способность рисовать во время воспитания ребенка; ее дневниковые записи показывают, что она планировала сделать карьеру художника к тридцати годам, а затем иметь детей. Итак, когда 2 ноября 1907 года родилась ее дочь Матильда (Тилли) Модерсон, Паула и Отто были счастливы. Радость превратилась в трагедию девятнадцать дней спустя, когда Паула внезапно умерла. После родов она жаловалась на боли в ногах, и ей посоветовали оставаться в постели. Когда врач вернулся 21 ноября, он посоветовал ей встать. Она прошла несколько шагов, затем села, позвала, чтобы младенца положили ей на руки, пожаловалась на боль в ноге и умерла, сказав только «Какая жалость». Она была похоронена в Кладбище Ворпсведе.

Памятник на могиле Паулы Модерзон-Беккер на кладбище Ворпсведе, работа скульптора. Бернхард Хётгер (1907)

[нужна цитата ]

Техника рисования

Модерзон-Беккер использовала ту же технику на протяжении всей своей недолгой карьеры художника.[7] Она работала в темпера и масло с ограниченным ассортимент пигментов Такие как цинковый белый, кадмий желтый, виридиан, и синтетические ультрамарин.[8][нужна цитата ]

Наследие

К 1899 г. Клара Вестхофф сделал бюст Модерзон-Беккер, заявив, что это символ их дружбы и общей страсти к искусству.[нужна цитата ] В 1908 г. Райнер Мария Рильке написал знаменитую поэму «Реквием по другу» в память Модерсон-Беккера.[нужна цитата ]

В 1927 году бизнесмен Людвиг Розелиус открыт в Бремен в Музей Паулы Модерзон-Беккер, разработано Бернхард Хётгер. Местные нацисты осудили его искусство и архитектуру в 1935 году.[9] но Розелиус игнорировал это, пока Гитлер не осудил всю свою Böttcherstraße в сентябре 1936 года. После секретаря Розелиуса Барбара Гетт вмешавшись от его имени с Гитлером, нацистский лидер позволил зданиям на улице остаться памятником «дегенеративного искусства».[10]

Матильда Модерсон (1907–1998) основала Фонд Паулы Модерсон-Беккер (Paula Modersohn-Becker-Stiftung) в 1978 году.[нужна цитата ]

В 1988 г. в серию вышла марка с портретом Паулы Модерзон-Беккер. Женщины в истории Германии почтовым отделением Германии Deutsche Bundespost.

Паула Модерзон-Беккер не была широко известна во время ее безвременной кончины и ушла бы в безвестность, если бы не ее объемный текст. Она вела дневник и регулярно переписывалась с друзьями из своего творческого круга. Ее письма собирались и широко публиковались (на немецком языке) в 1920-е гг.[11] и во многом благодаря им сохранилось ее наследие. В 1970-х годах искусствовед из США Дайан Радицки впервые перевела их на английский (с тех пор их переводили и другие). Две трети переписки приходятся на период с 16 лет до первых лет замужества, и она полна юношеского оптимизма и энергии.

8 февраля 2018 года день рождения Беккера отметили в Google Doodle.[12]

Модерзон-Беккер был включен в выставку 2018 года Женщины в Париже 1850-1900.[13]

Дом Паулы Беккер

Дом Модерзона-Беккера в Бремен, где она провела большую часть своей жизни, открылась в октябре 2007 года как частное музей искусства и галерея.[14] Ее семья переехала из Дрездена в Бремен в 1888 году и жила в этом доме. Беккер жила здесь до 1899 года, когда ей было 23 года, и основала в этом доме свою первую студию. В Бремене существовало активное сообщество художников, и благодаря дружбе матери Беккера с миром искусства Паула стала частью этого сообщества. Помимо учительской подготовки в Бремене в 1893–1895, Паула брала частные уроки живописи.[15] Было мало известно, что молодой Беккер прожил здесь десять лет; В 2003 году Хайнц и Бетти Тайс купили ветхий дом и вовремя отреставрировали его. 100 летие смерти художника. В то время (ноябрь 2007 г.) он был превращен в публичный музей.[16]

В популярной культуре

Жизнь Паулы Модерсон-Беккер беллетризована в Сью Хаббард роман 2012 года, Девушка в белом.[17] Она также была героем немецкого биографического фильма 2016 года под названием Паула.

Галерея

  • Автопортрет (1902)

  • Mädchen mit Strohhut und Blume (1902)

  • Stillende Mutter (1902)

  • Bauernkind auf rotgewürfeltem Kissen (ок. 1904 г.)

  • Mädchen mit Kaninchen (1905)

  • Натюрморт (1906)

  • Selbstporträt (1907)

  • Kinderakt mit Goldfischglas (1907k)

  • Stilleben mit Tonkrug (1907)

  • Die Malerin mit Kamelienzweig (Selbstporträt) или же Художник с Камиллой Бранч (Автопортрет), (1907)

  • Автопортрет (Полуобнаженная с янтарным ожерельем и цветами II) (1906)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Буш, Гюнтер; фон Рейнкен, Лизелотт (1983). Вензингер, Артур С. (ред.). Паула Модерсон-Беккер Письма и журналы. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: Taplinger Publishing. ISBN  0-8008-6264-3.
  2. ^ Колапинто, Джон (30 октября 2013 г.). "Паула Модерзон-Беккер: Современная живопись (недостающий элемент)". Житель Нью-Йорка.
  3. ^ см. Бернс, В образе женщины: картины Сюзанны Валадон, Паулы Модерсон-Беккер и Фриды Кало
  4. ^ «Английский» Museen Böttcherstraße ». www.museen-boettcherstrasse.de. Получено 2016-03-09.
  5. ^ Ребекка Джельберт: «Автопортреты Паулы Модерсон-Беккер и влияние Данте Габриэля Россетти». Журнал Берлингтон, том 159, № 1373 (2017): 617-22.
  6. ^ Рентгенограммы портрета Пикассо Гертруда Стайн показывают, что он несколько раз переделывал голову, наконец, позировав ее точно так же, как Модерсон-Беккер сделала в своем портрете Ли Хелджера (см. Радики, Паула Модерзон-Беккер: первая современная женщина-художник).
  7. ^ Hoffmeister-zur Nedden, Angelica, Zur Maltechnik von Paula Modersohn-Becker (О технике рисования Паулы Модерсон-Беккер), Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung Jahrgang 11 (1997), Heft 2, pp. 286–300.
  8. ^ Паула Модерзон-Беккер, Портрет старушки в саду, ColourLex.
  9. ^ Das Schwarze Korps; 24.10.1935; страницы 11,34
  10. ^ Людвиг Розелиус: Ein Nachruf von Barbara Götte, Bremisches Jahrbuch, 1951, www.brema.suub.uni-bremen.de/periodical/pageview/62875 просмотрено 26/3/2016
  11. ^ Собранные письма были опубликованы известным издателем. Курт Вольф, который также опубликовал Франц Кафка.
  12. ^ "Google". www.google.com.au.
  13. ^ Мадлен, Лоуренс (2017). Женщины-художницы в Париже, 1850-1900 гг.. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0300223934.
  14. ^ «Сайт Кунсткабинета». Haus-paula-becker.de. Архивировано из оригинал 1 июля 2012 г.. Получено 8 августа 2012.
  15. ^ "Eine Straße für Paula Modersohn-Becker!" (на немецком). Бремен. Verwaltung онлайн. 5 февраля 2001 г.. Получено 13 июля 2012.
  16. ^ "Где прошло детство Паулы (на немецком языке)". Abendblatt.de. 9 октября 2007 г.. Получено 8 августа 2012.
  17. ^ Тейлор, Джонатан (29 ноября 2012 г.). "Девушка в белом, Сью Хаббард". Независимый. Получено 17 марта 2019.

Источники

  • Марина Больманн-Модерсон: Паула Модерзон-Беккер. Eine Biographie mit Briefen. 3. Auflage. Кнаус, Берлин 1997, ISBN  3-8135-2594-5
  • Джанет М.К. Бернс: «Взгляд как женщины: картины Сюзанны Валадон, Паулы Модерсон-Беккер и Фриды Кало». Атлантида, т. 18, № 1 и 2 (1993): 25-46.
  • Гюнтер Буш, Лизелотта фон Рейнкен, Артур С. Вензингер, Кэрол Клю Хой: Паула Модерсон-Беккер, Письма и журналы. Издательство Северо-Западного университета, 1990 г.
  • Энн Хигонне: «Создание младенцев, раскрашивание тел: женщины, искусство и продуктивность Паулы Модерзон-Беккер». Журнал женского искусства, т. 30, нет. 2 (2009): 15-21, илл.
  • Аверил Кинг, Паула Модерсон-Беккер, Клуб коллекционеров антиквариата, 2006 г.
  • Паула Модерзон-Беккер: Письма и журналы Паулы Модерзон-Беккер. Переведено и аннотировано Дж. Дианой Радицки. Введение Алессандры Комини
  • Эпилог поэзии Райнера Марии Рильке (Реквием, 1908, перевод Адриенн Рич и Лилли Энглер) и Адриенн Рич («Паула Беккер - Кларе Вестхофф», 1975–76). Метучен, штат Нью-Джерси, и Лондон: The Scarecrow Press, Inc., 1980. ISBN  0-8108-1344-0
  • Паула Модерзон-Беккер, Софи Дороти Галлвиц: Эйне Кюнстлерин: Паула Беккер-Модерсон. Briefe und Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Ганновер, 1917 г.
  • Джиллиан Перри: Паула Модерсон-Беккер: ее жизнь и творчество. Харпер и Роу 1979
  • Дайан Радицки: "Американские художницы в Мюнхене, или Die Frauen ohne Schatten." В: Американские художники в Мюнхене: художественная миграция и культурный обмен, ред. Кристиан Фурмайстер, Хубертус Коле и Верле Тилеманс, стр. 109–24, илл. Modersohn-Becker & O'Keeffe. Берлин, Мюнхен: Deutscher Kunstverlag, 2009. ISBN  978-3-422-06833-9
  • Дайан Радики: «Паула Модерсон-Беккер: гендерный дискурс в модернизме». Докторская диссертация, Гарвардский университет, 1993 (читатели: Конрад Оберхубер и Норман Брайсон). УМИ 93–31 015
  • Дайан Радицки: "Фотографии плоти: Модерзон-Беккер и обнаженная натура ". Журнал женского искусства, т. 30, нет. 2 (2009): 3-14, илл. home.moravian.edu
  • Дайан Радики: «Симпатичная / уродливая: преобразование Паулы Модерсон-Беккер и Мари Лоренсен». Делать, нет. 72 (1996): 19-21, илл.
  • Дайан Радицки: Паула Модерзон-Беккер: первая современная женщина-художник. Йельский пресс, 2013[1]
  • Райнер Штамм: «Паула Модерзон-Беккер и тело в искусстве». Журнал женского искусства, т. 30, нет. 2 (2009): 22-4, илл.
  • Моника Дж. Штраус: «Галерея Боэти Хелен Сержер: Паула Модерсон-Беккер на Мэдисон-авеню». Журнал женского искусства, т. 30, нет. 2 (2009): 32-5, илл.
  • Эрик Торгерсен: Дорогой друг: Райнер Мария Рильке и Паула Модерсон-Беккер. Издательство Северо-Западного университета, 1998
  • Густав Паули, Паула Модерзон-Беккер, Берлин: Вольф, 1919; 3-е издание, 1934 г.
  • Вальдемар Августини, Паула Модерсон-Беккер, Гютерсло: Мон, 1960, Паула Модерсон-Беккер, Хильдесхайм, 1971
  • Эллен К. Опплер, «Паула Модерзон-Беккер: некоторые факты и легенды», Art Journal, XXXV, лето 1976 г., стр. 364–9.
  • Криста Муркен-Альтрогге, Паула Модерсон-Беккер: Leben und Werk, Кельн: Du Mont, 1980
  • Гюнтер Буш, Паула Модерсон-Беккер: Малерин, Цайхнерин, Франкфурт-на-Майне: Фишер, 1981

внешняя ссылка

  1. ^ Радики, Дайан (30 апреля 2013 г.). Паула Модерзон-Беккер: первая современная женщина-художник. Издательство Йельского университета. ISBN  978-0300185300.