Памятники в базилике Санта-Мария-дель-Пополо - Monuments in the Basilica of Santa Maria del Popolo
Памятники в базилике Санта-Мария-дель-Пополо гробницы и погребальные памятники 15-19 веков. С момента его восстановления в 1470-х годах Папа Сикст IV то Базилика Санта-Мария-дель-Пополо был одним из излюбленных мест захоронения членов папская аристократия, духовенство и литераторы. В церкви похоронены и иностранные художники из-за ее расположения недалеко от их любимого квартала в Рионе. Кампо Марцио. Большое количество гробниц и памятников делает базилику целым музеем скульптуры. Джейкоб Буркхардт сформулировал это в своем известном путеводителе по итальянскому искусству в 1855 году.[1] Помимо гробниц в боковые часовни и хора в проходах и трансепте есть много других погребальных памятников. В течение столетий некоторые памятники были снесены, а другие перенесены на место более новым.
Контрфасада
1. Мария Элеонора Бонкомпаньи Людовизи
Справа от входа, на контрфасаде, находится стенная гробница Мария Элеонора I Бонкомпаньи, государь Принцесса Пьомбино. Княгиня умерла в 1745 году после посещения больницы. Ее могила была спроектирована Доменико Грегорини в 1749 г.[2]
Погребальный памятник имеет типично жуткие детали позднего барокко. На базе находится крылатый дракон, символ Boncompagni семья. Табличка с эпитафией сделана из Pietre Dure. Надпись увенчана аллегорией Времени (череп в венке с крыльями), гербом княжества Пьомбино и двумя персонификациями (Милосердие и Смирение). Табличка заключена в белую мраморную рамку с раковиной в нижней части и фронтоном вверху с ракушкой, двумя пылающими факелами и еще одним крылатым черепом.
2. Джованни Баттиста Гислени
Могила Джованни Баттиста Гислени, архитектор и сценограф, работавший в Польский королевский двор 1630-1668 гг. - еще один довольно жуткий надгробный памятник. Он расположен между деревянной будкой и каменной полуколонной с правой стороны контрфасада. Мемориал был спроектирован и установлен самим архитектором в 1670 году за два года до его смерти.
Верхняя часть памятника представляет собой каменную плиту с длинной надписью и портретом покойного в тондо, написанным фламандским художником. Якоб Фердинанд Воет. На стене висит расписной балдахин, поддерживаемый ангелами (один из них держит песочные часы, символ Времени). В нижней части находится закутанный скелет, сжимающий его грудь, когда он смотрит через окно железной решетки. Каменная рама окна украшена гербом и двумя бронзовыми медальонами. На левом изображено дерево со срезанными ветвями, но с новыми побегами, на котором гусеница плетет кокон, а на правом изображена метаморфоза гусеницы в мотылька. Это символы смерти и воскресения. Надписи передают то же сообщение: In nidulo meo moriar («В моем гнезде я умираю», т.е. в городе Риме) и Ut Phoenix multiplicabo умирает («Как феникс я умножаю свои дни»). На верхней и нижней части памятника есть две загадочные надписи: Neque hic vivus и Neque illic mortuus («Ни живущих здесь, ни мертвых там»).
В этой гробнице скелет не является олицетворением смерти, как в других гробницах в стиле барокко, а является изображением умершего ( Transi изображение) на пути к воскресению и благодаря этому «смерть стала символом жизни».[3]
3. Сэмюэл Рафаэль Глобич
Самуэль Рафаэль Глобич был молодым Чешский художник, умерший в Риме в 1665 году. Его небольшой памятник спрятан в углу контрфасада возле деревянной входной будки. Его загадочная надпись остается неразгаданной загадкой. Путто несет фамильный герб и рябь на драпировке. Волнистые линии латинской надписи гласят: «Этот камень - центр, периферия которого была жизнью, которую когда-то вращался в этом бурном кругу жизни благородный Самуэль Рафаэль Глобич де Бучина из Праги в Богемии, чьим родителем был королевский землемер, который, к несчастью, обнаружил квадрат круга [infelicissime quadraturam circi invenit], когда его драгоценный сын был похоронен под этим квадратным надгробием в 1665 году 18 августа в возрасте 25 лет ».
Родителем был Сэмюэл Глобич, королевский инспектор Богемия, который, вероятно, спроектировал памятник своему сыну. Никто не знает точного значения самой загадочной части эпитафии, где говорится о квадрат круга.
4. Кристиана Дульоли Анджелелли
Памятник маркизе Кристиане Дульоли Анджелелли установлен в стене контрфасада. Эта благородная женщина из Болонья была вдовой сенатора Андреа Анджелелли. После убийства мужа в 1643 году она поселилась в Риме, где покровительствовала ведущим художникам той эпохи. Маркиза, которая входила в высшие круги римского общества, создала в своем дворце знаменитую коллекцию произведений искусства. Она умерла в 1669 году, оставив монастырю драгоценные реликвии и милостыню.
Памятник представляет собой простую плиту из белого мрамора в сером мраморном обрамлении. Он окаймлен тонкими завитками и увенчан мощным архитравом. Мраморный герб семьи Дульоли покоится на перемычке.
5. Винченца Данези
Памятник состоит из микстилинейного картуша со свитками, ниши из черного мрамора для портрета усопшего в окружении двух пылающих лепных факелов и герба. Ниша пуста, но наличие небольшого постамента свидетельствует о том, что изначально в ней был бюст. Знатная дама умерла в 1682 году в возрасте 68 лет. Памятник был установлен ее сыном Бернардино Петриночи для «самой дорогой матери» в 1683 году. В эпитафии утверждается, что «ее преждевременная смерть была вызвана не тяжелой болезнью, а чьим-то пренебрежением. его искусство ».
6. Винченцо Бонадиес
Винченцо Бонадиес, «молодой человек с большими надеждами и хорошими манерами», был похоронен в церкви в 1677 году. Его небольшой памятник похож на памятник Сэмюэлю Рафаэлю Глобичу, спрятанный в укромном уголке по другую сторону контрфасада. Пухлый ангел в стиле барокко держит в руках рябь на драпировке с эпитафией и гербом семьи. Его возвел скорбящий отец юноши, Бальдассар Бонадиес.
7. Феликс Буасселье
Стела Феликс Буасселье устанавливается в стене контрфасада. Французский исторический художник был пенсионером Французская Академия в Риме и умер в возрасте 34 лет в 1811 году. Согласно французской надписи, памятник был установлен «его товарищами, сердца которых были наполнены болью от его преждевременной смерти». Каменную плиту украшает рельефный портрет Буасселье, выполненный в классическом стиле.
Табличка на контрфасаде служит памятником другому французу, Филибер Гюгонет, кардинал Макона, который был видным членом двора Бургундия и римская курия в 1470-х гг. Похоронен в церкви в 1484 году, но без надгробия остался. Табличка была помещена на стене полковником Гюгоном д'Ожикуром, начальником штаба французской дивизии в Риме, 20 сентября 1855 года.
Северный проход
1. Стефано Спада
Памятник Стефано Спада, молодому дворянину из Лукка скончавшийся в возрасте 24 лет, страдает неблагоприятным расположением возле первой колонны часовни Монтемирабиле (первоначально она стояла у контрфасада). Эдикула из белого мрамора была возведена спустя некоторое время после смерти Спады в 1563 году. Ее украшает бюст умершего в овальной нише и герб семьи Спада (два скрещенных меча). Изысканно вырезанный бюст с грустным, мечтательным выражением лица - прекрасный образец портретной живописи эпохи Возрождения. Дизайн и строительство были приписаны Доменико Поджини авторства Grisebach, но авторство остается неясным.[4]
2. Мария Фламиния Одескальки Киджи
Надгробный памятник принцессе Марии Фламинии Одескальки Киджи иногда называют «последней гробницей в стиле барокко в Риме».[5] Это, вероятно, самый впечатляющий, яркий и театральный надгробный памятник в базилике. Он был построен в 1772 году для молодой принцессы, первой жены дона Сигизмондо Киджи Альбани делла Ровере, четвертого принца Фарнезе, который умер при родах в возрасте 20 лет. Паоло Поси, архитектор в стиле барокко, прославившийся своей эфемерной праздничной архитектурой, исполненный Агостино Пенна. Гробница расположена у колонны между часовнями Киджи и Монтемирабиле.
Памятник показывает влияние Бернини с памятник Марии Рагги в Санта-Мария-сопра-Минерва. Пози использовал геральдические символы Киджи и Одескальчи, чтобы отметить переплетение двух княжеских семей. В нижней части памятника белый мраморный лев Одескальки поднимается на гору Киджи; Справа дымящаяся курильница снова намекает на Одескальхис. Корявый бронзовый дуб (Чиги) вырастает из горы, на ветвях которого висит огромный красный мраморный халат. Одеяние окаймлено золотом и украшено эпитафией из золотых букв, а также звездами Киджи и курильницами Одескальчи в нижней части. В верхней части гробницы белый мраморный орел и два ангела несут черно-белый мраморный портрет умершего, помещенный в богато украшенный золотой медальон.
В 19 веке памятник был признан безвкусным. Стендаль назвал это «вспышкой отвратительного вкуса 18 века» в своем 1827 г. Променад в Риме.[6]
3. Агостино Киджи
На колонне между Киджи и Капеллой Меллини находится памятник позднего неоклассицизма в память лейтенанта Агостино Киджи (1858-1896), первого сына принца Марио Киджи, который умер в Битва при Адве в Первая итало-эфиопская война. Он был разработан Адольфо Аполлони в 1915 году. Форма сверкающей белой мраморной гробницы повторяет изгиб полуколонны позади нее. Стела надписи обрамлена двумя полуколоннами с интересными капителями в стиле либерти из цветов и маковых головок и двумя аллегорическими статуями, олицетворениями земной и вечной жизни; последний явился в виде безмятежного ангела, держащего горящую лампу.
4. Франческо Мантика
Памятник Франческо Мантика Кардинал-священник Санта-Мария-дель-Пополо (умерший в 1614 году) стоит у первой колонны нефа перед часовней Монтемирабиле. Барокко эдикула был построен из белого и цветного мрамора. Основание украшено символом смерти, череп и кости, вырезанный из желтого камня. Табличка с надписью обрамлена ионическими пилястрами и увенчана ангелом из белого мрамора. Каркас декорирован завязками лавровых листьев, перевязанными лентами и кисточками. В верхней части гробницы в круглой нише установлен бюст усопшего. Могилу венчают арочный фронтон, герб кардинала и две пылающие урны.
5. Натале Рондинини
Натале Рондинини служила секретарем Папа Александр VII до его ранней смерти в возрасте тридцати лет в 1657 году. Его надгробный памятник был спроектирован Доменико Гуиди, вероятно, самый плодовитый скульптор сейценто Рима. Он прикреплен ко второй колонне нефа слева. Богато украшенный памятник в стиле барокко состоит из таблицы надписи, бюста усопшего в круглой нише и герба Рондинини наверху. Мемориальная доска обрамлена гирляндами из листьев и венчает ракушка, помещенная между двумя свитками аканта. Символ Смерти, череп и скрещенные кости возвышаются под пластиной, складывающейся вверх. Край центральной ниши украшен ниткой лавровых листьев, а сама ниша обрамлена двумя пылающими урнами, перевязанными широкими лентами. Гербы увенчаны епископской шапкой и раковиной.
6. Алессандро Магги
Могила Алессандро Магги расположена на столбе между Меллини и часовней Кибо-Содерини. Магги был юристом из Болоньи, который сделал карьеру в Римской курии. Он был известным писателем и гуманистом, входившим в круг друзей Кардинала. Бонифачо Бевилаква. Около 1603 г. он служил вице-легатом в Перуджа подставляя кардинала. Алессандро Магги умер в 1619 году. Его могила была воздвигнута кардиналом Бевилаква и его братом Джованни Магги. Гробница представляет собой типичную гробницу в стиле барокко в виде трехчастной эдикулы. Он был построен из белого и цветного мрамора. Основание украшено гербом, средняя часть с таблицей хвалебной надписи обрамлена ионическими пилястрами, а верх увенчан арочным фронтоном, двумя завитками, скульптурной головой ангела и расписным портретом. умершего. На одной колонне с рельефными портретами Марии Луизы Плаккези Чеккарели находится меньший памятник XIX века.
7. Кардиналы Тривульцио
Два выдающихся члена миланской семьи Тривульцио были похоронены в базилике в 16 веке: Джованни Антонио, кардинал Комо († 1508 г.) и кардинал Агостино († 1548 г.). Однако их общая гробница на столбе левого прохода - более поздняя работа, которую воздвиг их родственник, кардинал. Джан Джакомо Теодоро Тривульцио в 1654 году в память о «двоюродных дедушках» (magnis patruis), как гласит надпись.
Гробница кардиналов Тривульцио представляет собой эдикулу в стиле барокко, построенную из разноцветного мрамора. Основание украшено гирляндой из листьев и цветов и головой с тремя лицами, вероятно, редким изображением Святой Троицы. Центральная часть с таблицей надписи из pietre dure обрамлена тонкими волютами. Желтое каменное обрамление панно украшено раковиной и значком (красным крестом в лучающем солнце). Монумент венчает арочный ломаный фронтон и герб семьи Тривульцио (зелено-желтые полосы), но бюсты для погибших отсутствуют.
8. Джованни Баттиста Робиано
Памятник Джованни Баттиста Робиано из Антверпен расположен на колонне прямо у часовни Кибо-Содерини. Робиано, потомок древней и благородной миланской семьи, поселившейся в Нидерландах, умер в возрасте 32 лет в 1585 году, когда «собирался вернуться на родину». Надгробный памятник, вероятно, работа фламандского скульптора, Никколо Пеппи д'Аррас (Николас Мостарт). Эдикула позднего Возрождения была построена из цветного мрамора. Он поддерживается двумя небольшими кронштейнами и венчается ломаным фронтоном. Круглая центральная ниша с бюстом усопшего обрамлена рифлеными пилястрами. Нижняя часть украшена гербом Робиано (3 флер-де-лилии и дэнсти).
9. Жеронимо де Борнь
Другой памятник эпохи Возрождения на той же колонне состоит из единой таблицы с надписью, помещенной в эдикулу из цветного мрамора, которая увенчана арочным фронтоном. Единственные скульптурные детали - это верхний фриз с тонко вырезанной головой крылатого херувима и складчатая драпировка с низким рельефом между выступами giallo antico нижней части. Простой памятник был построен Жеронимо де Борн, священнику из Епархия Камбре который занимал должности кубикулярия, скульптора и скриптора в римской курии. Он оставил часть своего богатства базилике с условием празднования двух месс для спасения своей души каждый день. Он умер в 1589 году в возрасте 75 лет.
10. Камилла Буонвизи
Памятник на последней колонне северного нефа был посвящен Камилле Буонвизи из Лукка его муж Винченцо Парензи. Он изготовлен из цветного мрамора. Каменная доска украшена гербом Паренци-Буонвизи на фронтоне и черепом и скрещенными костями в нижней части. Над щитом - крылатый херувим. В длинной надписи говорится, что Парензи, консисториальный адвокат «прожил с ней тридцать лет в различных событиях, но без малейшего нарушения или прерывания совершенной гармонии». Знатная дама умерла в 1579 году в возрасте 53 лет.[7]
Южный проход
1. Джованни Баттиста Спада
Джованни Баттиста Спада старший (1555-1623) был видным и уважаемым юристом. Потомок патрицианской семьи из Лукка, он стал консисториальным юристом, юристом Апостольской палаты и казначейства в Римской курии. Он служил под Папа Климент VIII в недавно завоеванном городе Феррара, и наставником своего племянника Джамбаттиста, который позже достиг кардинала. Спада умер в 1623 году в возрасте 68 лет.
Его могила похожа на более раннюю гробницу Спада в левом углу контрфасада, мемориала Стефано Спада. Расположение этих гробниц неблагоприятное, а мемориал Джованни Баттиста Спада был осквернен: бюст умершего отсутствует, овальная ниша залита штукатуркой. Эдикула в стиле барокко состоит из цветного (белого, черного и коричневого) мрамора. Под таблицей надписи резная драпировка, центральная ниша обрамлена свитками с крылатой головой ангела в нижней части, двумя завитками, венчает арочный фронтон. Верх украшен гербом рода Спада (два скрещенных меча).
2. Франц Людвиг Катель
Памятник прусскому художнику, Франц Людвиг Катель был возведен у колонны между Капеллами Делла Ровере и Кибо. Кател был успешным пейзажистом и живописцем жанра, большую часть своей карьеры провел в Риме. Он жил неподалеку на площади Испании, где его дом стал излюбленным местом встреч молодых художников.[8] Он умер в 1856 году в возрасте 78 лет и оставил свое поместье фонду, который он создал для помощи молодым немецким и итальянским художникам в городе. Его памятник был разработан другим немецким скульптором, Юлиус Трошель. Эдукула из белого мрамора в неоклассическом стиле украшена фризом из гирлянд и двух венков, а венчает ее фронтон и крест. Реалистичный бюст усопшего установлен в нише посередине. В эпитафии упоминается его благородное намерение оставить большую часть своего состояния нуждающимся художникам.
3. Галеотто Бернардини
Могила Галеотто Бернардини, патриция из Лукка и протонотарный апостольский, на первом столбе южного нефа принадлежит к группе тщательно продуманных надгробных памятников в стиле барокко. Бернардини умер в 1591 году в возрасте 30 лет. В эпитафии упоминается, что он был доверенным лицом кардинала. Марко Ситтико Альтемпс, и он с отличием служил при папах Городской VII и Григорий XIV. Гробницу воздвиг брат покойного протонотера, Лоренцо Бернардини.
Погребальный памятник в стиле раннего барокко сложен из цветного мрамора (белого, черного, желтого и коричневого). Нижняя часть украшена вырезанным из белого мрамора гербом Бернардини и двумя черепами-скрещенными костями в стиле pietre dure. В середине таблицы надписи обрамляют две пилястры с капителями ионического периода; а над столом - крылатый ангел. Двухъярусный фронтон состоит из ломаного арочного фронтона и треугольного фронтона с крестом на нем. На сломанном фронтоне изображен портрет покойного; Картина маслом заключена в богато резную овальную раму.
4. Адель Жюльен
Прекрасно вырезанный памятник в стиле неоклассицизма на колонне между часовней Кибо и часовней Бассо-делла-Ровере принадлежит римской дворянке Адель Жюльен (1820-1860), бюст которой приписывают Пьетро Тенерани,[9] ведущий римский художник пуристского движения.
Беломраморную гробницу венчает арочный фронтон; люнет заполнен оболочкой. Центральная часть памятника с овальной нишей бюста обрамлена коринфскими полуколоннами; нижняя часть их древков богато украшена. Основание также покрыто филигранной растительной резьбой.
5. Гаспаре Челио
Могила Гаспаре Челио устанавливается напротив второй колонны южного прохода. Челио был римским художником эпохи барокко, который умер в 1640 году в возрасте 69 лет. По словам современников, он был довольно сомнительным и сварливым персонажем, но эпиграф утверждает, что помимо рисования и живописи он преуспел в поэзии, математике, военной и гражданской архитектуре. Он особенно гордился тем, что был рыцарем Португалии. Орден Христа, и что он прожил вместе со своей женой Клаудией Себастьяни без семейных конфликтов 45 лет.
Памятник в стиле барокко имеет форму эдикулы и сложен из цветного мрамора. Центральная часть с надписью окаймлена составными пилястрами и украшена вырезанным из желтого камня символом смерти - крылатым черепом. Верхняя часть ограничена двумя улитками и венчается арочным фронтоном. Он содержит портрет покойного. Картина маслом, авторская Франческо Рагуза, устанавливается в волнообразный каркас из лепнины. Основание украшено гербом.
6. Стефано Дезидерио
Расположенный между Бассо-делла-Ровере и Коста-Чапелами, памятник Стефано Дезидерио, патриция и юрист из Болоньи, почти идентичен могиле Гаспаре Челио, за исключением отсутствующего черепа. Дезидерио долгое время служил в римской курии. Его гробница была возведена наследниками в 1638 году.
7. Тереза Оливи Бенвенути
Небольшая мемориальная стела из белого мрамора на том же столбе была возведена в честь Терезы Оливи Бенвенути, женщины из Кьоджиа и внучка натуралиста, Джузеппе Оливи. Она умерла в 1856 году в возрасте 40 лет. Ее тонкий рельефный портрет в профиль над погребальной надписью окружен уроборосом. Третий памятник на этом же столбе - мемориальная стела Марии Анны де Магистрис (1856 г.).
8. Епископ Маски
Этот сложный памятник в стиле барокко, установленный на третьей колонне южного нефа, имеет несколько особенностей. Его венчает герб Папа Николай IV (Джироламо Маски), но этот средневековый папа был похоронен в Базилика Санта-Мария-Маджоре. Памятник в Санта-Мария-дель-Пополо был построен в честь его покойного потомка, графа Маши-Ферракути из Асколи Пичено кто был назначен в Епископ Виесте от Папа Сикст V в 1589 г.[10] Он умер в Риме в 1613 году в возрасте 60 лет. Похоронен с торжественной помпой в мраморной гробнице базилики.[11] Гробницу построили ее племянница Анастасия Мация и ее муж Марцио Элефантуччи, дворянин из Болоньи. Под предлогом чествования своего дяди они построили памятник самому выдающемуся члену своей семьи - Папе Николаю IV, имя которого дважды упоминается в надгробной надписи.
На основании еще одна надпись с символом двух скрещенных костей под охраной крылатого ангела. В довольно мрачном латинском стихе говорится о ребенке, который умер, когда его мать проливала слишком много слез на могиле своего дяди.
Памятник представляет собой большую трехчастную эдикулу, сложенную из цветного мрамора. Центральную часть украшает составной герб семей Элефантуччи-Маски. Он обрамлен выпуклыми завитками и увенчан сломанным фронтоном и гербом Маски (но на этот раз без папской тиары и ключей). В верхней части в круглой нише установлен бюст епископа. Мотивы гербов Masci (геральдическая лилия и восьмиконечная звезда) используются повсюду как украшения.
9. Джан Джироламо Албани
Кардинал Джан Джироламо Албани, протонотарный апостольский был влиятельным политиком, юристом, ученым и дипломатом при папском дворе в последние десятилетия 16 века. Он служил советником четырех следующих друг за другом пап до своей смерти в 1591 году в возрасте 81 года. Его искусно выполненная гробница установлена напротив левой колонны у входа в Коста-Часовню. Памятник позднего Возрождения - одно из главных произведений Джованни Антонио Паракка (также известный как Il Valsoldo). Бюст кардинала, молящегося в нише, представляет собой реалистичный портрет старого государственного деятеля. Признаки старения и грубоватость кардинала подчеркиваются сильными ударами резца. Боковые столбы гермы с завуалированными головами; их стержни украшены толстыми гирляндами из фруктов. Над нишей - маленький крылатый ангел, а основание украшено еще одной крылатой головой и саванами. Монумент венчает герб кардинала в руках двух путти.
Бюст имеет сходство с погребальной статуей Папа Сикст V в Базилика Санта-Мария-Маджоре он был создан Параккой в 1587-89 гг. Этот прототип (изображенный в медитации или молитве умерший) был продолжен в эпоху барокко, особенно в творчестве Джан Лоренцо Бернини.[12]
Прекрасная стела в стиле неоклассицизма на том же столбе - памятник Катерине Марини, дворянке, которая умерла в 1827 году в возрасте 33 лет. Памятник был установлен его скорбящим мужем Карло Балестрой, скульптор Луиджи Симонетти. который подписал выполненную работу в 1834 году. Она повторяет древнеримские модели с тонко вырезанным рельефом, изображающим связанного мужа, возлагающего венок из роз на бюст своей жены.
10. Джованни Баттиста Паллавичино
Установленный напротив последней колонны южного прохода, гробница Дженовезе кардинал Джованни Баттиста Паллавичино был построен после его смерти в 1524 году. Паллавичино был известным юристом и Епископ Кавайонский который служил апостольским секретарем при Медичи папа Лев X, и участвовал в Пятый Латеранский собор. Он был назначен кардинальным священником в 1517 году, что позволило ему еще больше укрепить положение своей семьи. Позже жил при папском дворе. Адриан VI и Климент VII. Джованни Баттиста Паллавичино преждевременно скончался в возрасте 44 лет. В надписи утверждается, что кенотаф был построен его благодарными племянниками в 1596 году.
Длительный разрыв объясняется тем, что кардинал был похоронен в Старая базилика Святого Петра вместе со своим дядей и благодетелем кардиналом Антонио Паллавичини Джентили (Антониотто). В 1596 году их тела были перенесены на кладбище Санта-Мария-дель-Пополо, где был установлен памятник Антониотто, а затем перенесены на кладбище. Часовня Монтемирабиле.[13] Филипп Цицльспергер называет это особенно поучительным примером разделения тела и гробницы, которое все более и более становилось нормой в Риме со второй половины XVI века, потому что местонахождение трупа кардинала не было установлено, но было перенесено Остаток был достаточной причиной, чтобы родственники установили кенотаф в самой церкви.[14]
Кенотаф из белого мрамора - работа неизвестного художника, приписываемая Валсольдо (Джованни Антонио Паракка ).[15] Бюст кардинала резко выступает из неглубокой овальной ниши, обрамленной волнообразными кронштейнами. Его голова непокрыта, церковная одежда проста, а черты лица суровы и меланхоличны. Выразительность бюста свидетельствует о художественной силе скульптора.
Кенотаф представляет собой трехсторонний надгробный памятник эпохи Возрождения, увенчанный треугольным фронтоном. На вершине покоятся два путти, в то время как центральное тело окружено полуфигурками бородатых мужчин в чадрах, скрещивающих руки на груди. Нижняя часть памятника украшена гербами кардинала между двумя плоскими улитками.
Правый трансепт
1. Людовико Подокатаро
Стенная гробница кардинала Людовико Подокатаро монументальное произведение римского Скульптура эпохи Возрождения. В Киприот кардинал служил секретарем и врачом Папа Александр VI. Выдающийся гуманист и папский дипломат скончался 25 августа 1504 года в возрасте 75 лет в Риме. Он был похоронен в любимой церкви Борджиа 7 октября с большой помпой; похоронную речь произнес его секретарь, Федра Ингирами.
Гробница в правом трансепте изначально располагалась недалеко от погребальной часовни семьи Борджиа, покровителей Подокатаро, но ее давно снесли.
Памятник представляет собой стенную гробницу эпохи Возрождения в виде эдикула. Коринфские колонны неправильной формы удерживают архитрав (украшенный маленькими херувимами) и треугольный фронтон с фигурой Бога-отца. В центральной нише помещен саркофаг с лежащей фигурой кардинала (гисанта). Саркофаг стоит на львиных лапах, он украшен растительным орнаментом, гротесками и маской сатира спереди. Умерший кардинал носит церковные одежды с митрой на голове. Боковые столбы украшены четырьмя аллегорическими статуями в нишах с ракушками: Caritas, Fides, Iustitia и Religio. Рельефы на задней стене центральной ниши изображают стройную Мадонну в окружении двух молящихся ангелов. Необычно высокий постамент украшен горельефной сценой Пьета, обрамленной двумя панелями, изображающими символы Страстей Христовых. Основания столбов украшены гербами кардинала и двумя панно со сфинксами, вазами, масками и рогами изобилия.
Первоначально памятник имел двойную функцию алтаря и гробницы. Сцена Pietà украшала переднюю часть алтарного стола, который сейчас отсутствует. (Рисунок XVII века в Королевской коллекции уже показывает памятник в его нынешнем виде.)[16] Остатки краски и позолоты сохранились на некоторых частях памятника, особенно на нимбе Бога и гербах.
Памятник, вероятно, был заказан кардиналом между 1497 г., когда он сделал пожертвование церкви августинцев, и 1504 г., его смертью. Возможно, это было закончено после его смерти его племянником и наследником. Автор (ы) памятника неизвестен, но стилистически это работа разных групп скульпторов. Архитектурная композиция традиционна и несколько консервативна для начала 16 века; он следует моделям Андреа Брегно, очень успешный лангобардский художник, умерший в 1503 году. Элементы, которые, вероятно, принадлежат кругу Брегно, - это рельеф Бога, Мадонны, гизанты и добродетелей, хотя их качество отличается. Другая группа отвечала за гербы и панно с символикой Страстей, а также за античные мотивы. Сцена Пьета принадлежит к третьему стилистическому регистру и является работой неопытного скульптора под влиянием Микеланджелеска.[17] Гробницу иногда приписывают Джованни Кристофоро Романо основано на апокрифическом источнике, но это весьма сомнительно.[18]
2. Джузеппе Сеффер
Согласно надписи, простая мраморная стела возле памятника Подокатаро служит памятником Джузеппе Сефферу, химику и беженцу от турецких преследований. Он умер в 1860 году в возрасте 54 лет. Простой неоклассический мемориал украшен портретом умершего в окружении уроборос (змея, кусающая собственный хвост) и увенчанная круглым фронтоном.
3. Карло Балестра
Неоклассический памятник Карло Балестре у алтаря правого трансепта был воздвигнут им самим при жизни. Он также заказал еще один памятник в базилике для своей покойной жены Катерины Марини в 1834 году. Согласно надписи, Балестра умер в 1874 году в преклонном возрасте 94 лет. Памятник представляет собой греческую стелу, украшенную прекрасным рельефом ангела, держащего труба в его руке, и он опирается на погребальную урну на вершине столба. Над стелой в нише с гребешком установлен бюст усопшего.
4. Джузеппе Гирометти
Погребальный памятник Джузеппе Джирометти, всемирно известного медалиста, гравера и резчика камео, жившего в неоклассическом Риме, установлен высоко на колонне между часовнями Феоли и Цикада. Мастерская Гирометти на соседней улице Виа дель Корсо 518 была излюбленным местом встреч представителей папской аристократии, официальных лиц и иностранных художников в первой половине 19 века. Гирометти умер в 1851 году в возрасте 71 года. Памятник был установлен его сыном, гравером Пьетро, и его учениками. Он был построен в виде эдикулы эпохи Возрождения, увенчанной зубчатым фронтоном. Рельефный портрет покойного помещен в медаль, относящуюся к его профессии, а основание украшено инструментами его искусства, циркулем и кистью, окруженными маленьким уроборосом.
5. Вирджилио Мальвецци
Маркиз Вирджилио Мальвецци служил представителем своего родного города, Болоньи в Риме, в течение 7 лет с 1683 по 1691 год до своей смерти в возрасте 52 лет. Его похоронный памятник находится на колонне слева от часовни святого Фомы Виллановского. Композиция похожа на меньший памятник Сэмюэля Рафаэля Глобича в стиле барокко: два путти держат рябь на драпировке с длинной надгробной надписью и фамильным гербом. К памятнику Мальвецци добавлен символ смерти и путешествия души - крылатый череп. В надписи упоминается более известный член семьи, еще один Вирджилио Мальвецци, двоюродный дедушка покойного.
Левый трансепт
1. Бернардино Лонати
Стенная гробница кардинала Бернардино Лонати монументальная гробница эпохи Возрождения. Как и его аналог в правом трансепте, гробница Лодовико Подокатаро, он принадлежит к группе памятников эпохи Папа Александр VI что сделало базилику святыней Династия Борджиа в начале 16 века.
Сам по себе Бернардино Лонати не был важной личностью при дворе Борджиа. Его называли «бедным кардиналом», потому что у него не было личного богатства, но у него был действительно влиятельный покровитель, кардинал. Асканио Сфорца, Вице-канцлер Священной Римской церкви, которому он преданно служил всю свою жизнь, иногда даже в противостоянии с Папой. В 1497 году Лонати был лидером папской армии против Орсинис в неудачной экспедиции против Браччано. Он заболел лихорадкой и умер в Риме через два месяца, 7 августа, в возрасте 45 лет.
Похороны и памятник оплатил Асканио Сфорца. Лонати был торжественно похоронен в базилике при участии римского братства святого Амвросия Лангобардов. Значительный мраморный памятник передавал ощущение важности, потому что Сфорца хотел повысить репутацию своего протеже в глазах тех, кто раньше считал его простой марионеткой. Возможно, этим объясняется отсутствие в эпиграфе упоминания о покровителе. В надписи говорится, что «преждевременная смерть помешала ему совершить ожидаемые великие дела». В эпитафии подчеркивается, что своим местом в Коллегии кардиналов он обязан своей добродетели.
Памятник выполнен по образцам Андреа Брегно, и его состав очень похож на гробницу современника Лодовико Подокатаро с небольшими отличиями. Гробница построена в виде эдикулы с неправильными коринфскими пилястрами, удерживающими архитрав, и полукруглый фронтон с фигурой Бога-отца. В центральной прямоугольной нише размещен саркофаг с лежащей фигурой кардинала (гизанта). Саркофаг стоит на трех львиных лапах и украшен цветочными орнаментами, покойный кардинал носит церковные одежды с митрой на голове и лежит на вершине носилок. Боковые столбы украшены четырьмя статуями в нишах с ракушечными головками: святого Иоанна Богослова, святого Иеронима, святого епископа и святого Иоанна Крестителя. Рельеф на задней стене центральной ниши изображает воскресение Христа среди спящих воинов у гробницы. Эпитафия обрамлена двумя ангелами, прислонившимися к щитам с гербом кардинала, трех полумесяцев. Мотив снова появляется в основании боковых столбов, где на тонком рельефе изображены гребешок, трезубец, два дельфина, два прорастающих дерева и трофеи.
На соседнем столбе находится женская гробница в неоклассическом стиле с бюстом умершего 1862 года.
2. Артур Мостовски
Неоклассическая стела на правой стороне апсиды трансепта воздвигнута в память о графе Артуре Мостовском, скончавшемся в 1852 году в возрасте 30 лет. Несложный мраморный памятник венчает треугольный фронтон, украшенный гербом. оружие умершего. Рельефный портрет Мостовского окружен уроборосом, символом бесконечности. Скульптор стелы был Сципионе Тадолини, последователь Кановы.[19] Надпись гласит, что Мостовский был польским патриотом, но в более ранней французской версии говорилось, что он служил в русской армии капитаном.[20]
3. Паоло М. Мартинес
Высоко на колонне между часовнями Теодолия и Чераси погребальный памятник Паоло М. Мартинеса был установлен хранителями его наследства после его смерти в 1833 году. Надпись гласит, что этот испанский дворянин, проявивший великую честность, бережливость и благочестие, завещал 12 000 скуди в больницу Сан-Джакомо-дельи-Инкурабили. Стиль памятника архаичен для 19 века. Его главная особенность - римский бюст умершего в простой нише, по бокам которого находятся два мальчика в тунике с перевернутыми факелами. Монумент венчают герб, гирлянды и две пылающие урны.
На другой стороне капеллы Чераси, высоко на колонне, находится еще один надгробный памятник, посвященный Маргарите Арканджели ее мужем Томмазо Мартини и ее дочерью Марией Анной. Она умерла в 1861 году в возрасте 58 лет. Простая стела увенчана нишей с гребешком и обрамлена двумя перевернутыми факелами, на основании с тонким рельефом вырезаны ветви масличных деревьев.
4. Олимпия Мангони
Надгробный памятник Олимпии Мангони расположен на столбе у входа в часовню Чераси. Его воздвиг его вдовец Джорджио Феррари для жены, с которой он прожил «в самом супружеском и самом радостном браке» 8 лет. Олимпия умер в 1582 году в возрасте 29 лет. В том же году Феррари, издатель из Кремоны, установил себе еще один надгробный памятник в базилике, но тот бесследно исчез.[21] Сам памятник представляет собой простую стенную гробницу эпохи Возрождения, состоящую из эпитафии, резного герба и нарисованного портрета усопшего в овальной рамке. Левая часть арочного ломаного фронтона отсутствует.
5. Винченцо Парензи
Самая интересная особенность надгробного памятника Винченцо Паренци - это консисториальный адвокат римской курии и патриций Лукка, состоит в том, что его изогнутая форма повторяет форму полуколонны, к которой он прикреплен. Парензи умер 26 сентября 1590 года в возрасте 67 лет; памятник воздвиг его племянник и сонаследник Помпео Паренци. (Винченцо Паренци сам создал памятник своей жене в северном проходе базилики.) Памятник позднего Возрождения сделан из белого мрамора и цветных камней и украшен гербом Паренци (три ежа), двумя маленькими путти и крест на трех горах.
В полу базилики установлено несколько надгробий. Многие из них старше нынешнего покрытия 17-го века, и из-за векового износа их поверхность утратила свои первоначальные черты, а их надписи стали нечитаемыми. Здесь упоминаются только самые заметные.
- Флоридо Либелли от Читта-ди-Кастелло, 1607. Он был похоронен сыновьями под плитой с рамкой pietre dure с геометрическими мотивами, гербом и бронзовыми буквами.
- Паоло Монторио от Нарни, 1581, родственник влиятельной семьи Цези. Плита украшена цветными камнями, бронзовыми буквами, бронзовым гербом, двумя черепами и скрещенными костями, а также символами семьи Монторио (шесть гор и геральдическая лилия).
- Иннико Пикколомини, 4-й герцог Амальфи, маркиз Капестрано, 1566 год, член важной аристократической семьи Неаполитанского королевства. Простая гробница с бронзовыми буквами и мотивом черепа и скрещенных костей из бронзы.
- Филиппо де Луна, 1449. Хорошо сохранившаяся готическая могильная плита, покойный в типичной позднесредневековой гражданской мужской одежде.
Галерея
Памятник Марии Элеоноре Бонкомпаньи Людовизи
Памятник Джованни Баттиста Гислени
Памятник Стефано Спада
Лев на памятнике Марии Фламинии Одескальки Киджи
Памятник князю Агостино Киджи, деталь
Могила Алессандро Магги
Могила кардиналов Тривулцио
Памятник Винченцо Бонадиес
Могила Джованни Баттиста Спада
Могила Адели Жюльен
Могила епископа Маши
Стела Катерины Марини
Пьета с декоративными панно (памятник Подокатаро)
Стела Джозефа Сеффера
Памятник Карло Балестра
Памятник Вирджилио Мальвецци
Святой Иоанн Креститель на памятнике Лонати
Стела Артура Мостовского
Памятник Паоло М. Мартинесу
Стела Маргариты Арканджели
Плита Флоридо Либелли
Плита Паоло Монторио.
Плита Иннико Пикколомини
Готическая плита Филиппо де Луна
использованная литература
- ^ Джейкоб Буркхардт: Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens, Schweighauser'sche Verlagsbuchhandlung, Базель, 1855, стр. 615
- ^ Клаудио де Доминичис: Карло де Доминичис, архитектор дель Сеттеченто романо (Рома, 2006) с. 74
- ^ Кэтлин Коэн: Метаморфоза символа смерти: Транзитные гробницы в эпоху позднего средневековья и эпохи Возрождения (Калифорнийский университет Press, Беркли-Лос-Анджелес-Лондон) стр. 185
- ^ Ульрих Миддельдорф: Römische Porträtbusten der Gegenreformation (обзор), The Art Bulletin, Vol. 20, No. 1 (март 1938 г.), стр. 116
- ^ http://romeartlover.tripod.com/Popolo.html
- ^ Стендаль: Променад в Риме, Vol. 1 (Издания Жерома Мийона, 1993), стр. 120
- ^ J.G. Кейслер: Путешествие по Германии, Богемии, Венгрии, Швейцарии, Италии и Лотарингии, Лондон, 1757, Vol. II. п. 123
- ^ Симонетта Тоцци: Luoghi Comuni. Vedutisti tedeschini a Roma tra il XVIII и XIX secolo. Римский музей, 2014 г.
- ^ Диего Анджели: «Любовь рома»; Guida Storica e Artista delle Basiliche, Chiese e oratorii della città di Roma, 1902, стр. 374
- ^ Гаэтано Морони: Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da San Pietro sino ai nostri giorni, Венеция, 1860. Vol. С., стр. 95
- ^ Винченцо Джулиани: Memorie storiche politiche, ecclesiastiche della citta di Vieste, Неаполь, 1768, стр. 136
- ^ Паола ди Джаммария: Джованни Антонио Паракка иль Валсольдо: новые новости о биографии и неприемлемости атрибутов, в APPACuVI (Associazione Protezione Patrimonio Artistico e Culturale Valle Intelvi), Artisti dei laghi, II (2013), стр. 295
- ^ Бентивольо, Энцо; Вальтиери, Симонетта: Санта-Мария-дель-Пополо а Рома. Рома 1976, стр. 75
- ^ Филипп Цицльспергер: Изменение форм и миграция тел в Риме - от гробницы кардинала до кенотафа, в: Подготовка к смерти, вспоминая мертвых (ред. Йон Ойгарден Флаетен, Таральд Расмуссен), Геттинген, 2015, стр. 70
- ^ http://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/scheda.jsp?decorator=layout_S2+&apply=true&tipo_scheda=OA&id=80795&titolo=Paracca+Giovanni+Antonio%0A%09%09%09%0A%09%09%09%09%09%0A%09% (Валсольдо)% 0A% 09% 09% 09% 0A% 09% 09 +++++% 2C + Busto + di + Giovanni + Battista + Pallavicini +% 3B + Putti
- ^ https://www.royalcollection.org.uk/collection/911739
- ^ Энрико Парлато: Memorie romane del cardinale cipriota Ludovico Podocataro e dei suoi eredi, Кипр и эпоха Возрождения, 1450-1650 гг., Cura di Evelien Chayes, Turnhout, Brepols, 2012, стр. 84-88
- ^ Джеральд С. Дэвис: Возрождение: Скульптурные гробницы XV века в Риме, E.P. Даттон, Нью-Йорк, 1916, стр. 166
- ^ Катаржина Микоцка-Рахубова: Канова: Jego krąg i Polacy, około 1780-1850, Том 1, стр. 194, 2001 г.
- ^ Тадеуш Хшановски, Мариан Корнецкий: Monumenta Poloniae в Италии, 1994, стр. 30
- ^ Том. Августин Вайрани: Кремоненсиум памятник в Риме, Генероз Саломониус, 1778, стр. 196