Минойская керамика - Minoan pottery

Колба «Морской стиль» с осьминог, c. 1500-1450 гг. До н.э.
Фигурка поклонницы, Фест, 1700-1600 гг. До н.э., AMH

Минойская керамика использовался как инструмент для датирования немого Минойская цивилизация. Его беспокойная последовательность причудливых созревающих художественных стилей раскрывает некую долю удовольствия минойских покровителей от новизны, в то время как они помогают археологам в установлении относительных дат. слои своих сайтов. Горшки с маслами и мазями, вывезенные из 18 века до нашей эры. Крит, были обнаружены на сайтах через Эгейское море острова и материк Греция, на Кипр, вдоль прибрежных Сирия И в Египет, показывающий широкие торговые контакты минойцев.

Керамика состоит из сосудов различной формы, которые, как и другие виды Древнегреческая керамика собирательно могут называться «вазы», ​​а также «терракоты», небольшие керамические фигурки, макеты зданий и некоторые другие типы. Некоторые предметы, особенно чашки ритон формы, перекрывают две категории, будучи сосудами для жидкостей, но по сути скульптурными объектами. Несколько форм керамики, особенно ритон чашки, также производились из мягких камней, таких как стеатит, но перекрытия с металлическими сосудами практически не было. Керамика саркофаг сундуки также делали для кремированного пепла, как в пример сейчас в Ганновере.

Лучшие достижения пришли в позднеминойский период, когда дворец керамика называется Камарес изделия и позднеминойский сплошной узор «Морской стиль» и «Цветочный стиль». Они широко экспортировались в Эгейские цивилизации а иногда и за ее пределами, и это высшие точки минойской гончарной традиции.

Лучшая и самая полная коллекция находится в Археологический музей Ираклиона (AMH) на Крите (где хранится большинство иллюстраций).

Традиционная хронология

Дальнейшая информация: Минойская хронология, Минойская керамика, и Датировка извержения Теры
Минойская хронология
3500–2900 гг. До н. Э.[1]EMIPrepalatial
2900–2300 гг. До н. Э.EMII
2300–2100 гг. До н.э.EMIII
2100–1900 гг. До н. Э.MMIA
1900–1800 гг. До н.э.MMIBProtopalatial
(Период старого дворца)
1800–1750 гг. До н.э.MMIIA
1750-1700 гг. До н.э.MMIIBНеопространственный
(Период Нового Дворца)
1700–1650 гг. До н. Э.MMIIIA
1650–1600 гг. До н.э.MMIIIB
1600–1500 до н.э.LMIA
1500–1450 гг. До н.э.LMIBПостпространственный
(в Кноссе;
Заключительный дворцовый период)
1450–1400 гг. До н.э.LMII
1400–1350 гг. До н.э.LMIIIA
1350–1100 гг. До н. Э.LMIIIB
Основная статья: Минойская хронология
Керамика из Лебены, Крит, 3000-2100 гг. До н.э., AMH

Традиционная хронология датирования Минойская цивилизация был разработан сэром Артур Эванс в первые годы 20 века нашей эры. Его терминология и терминология, предложенная Николаос Платон все еще обычно используются и представлены в этой статье. Подробнее см. Минойская хронология.

Эванс классифицировал прекрасную керамику по изменениям в ее формах и стилях украшения. Платон сосредоточился на эпизодической истории дворца Кносс. Новый метод, анализ ткани, включает геологический анализ грубых и в основном не украшенных осколков, как если бы они были горными породами. Полученные классификации основаны на составе черепков.[2]

Производство и техника

Мало что известно о том, как производилась керамика, но, вероятно, это было в небольших ремесленных мастерских, часто сгруппированных в поселениях недалеко от хороших источников глина для заливки. Для многих горшечное дело могло быть сезонным занятием в сочетании с сельским хозяйством, хотя объем и сложность более поздних изделий предполагают наличие специалистов на полный рабочий день и два класса мастерских, один из которых обслуживает дворцы.[3] Есть некоторые свидетельства того, что женщины тоже были гончарами. Археологи, стремящиеся понять условия производства, провели предварительные сравнения как с современными критскими сельскими ремесленниками, так и с лучше задокументированными отраслями египетской и месопотамской промышленности бронзового века.[4] В Линейное письмо B гончар называется «ке-ра-ме-у».[5]

Технически, промахи широко использовались с хорошо изученным разнообразием эффектов. В гончарный круг Похоже, что они были доступны в MM1B, но другие методы «ручной работы» по формированию тела оставались в использовании и были необходимы для объектов скульптурной формы.[6] Керамические глазури не использовались, и ни один из изделий не подвергался обжигу при очень высоких температурах, глиняная посуда или терракота. Все эти характеристики сохраняются и в отношении более поздней греческой керамики на протяжении всего ее великого периода. У лучших изделий зачастую очень тонкостенные корпуса. Раскопки заброшенной ЛМ печь в Коммос (порт Фест ) вместе со своими «расточителями» (уродливыми горшками) развивает понимание деталей производства.[7] Стили гончарной посуды во многие периоды на Крите сильно различаются по регионам.[8]

Ранний минойский

Это лишь краткое введение в тему ранней минойской керамики, сосредоточенное на некоторых из наиболее известных стилей; его не следует рассматривать как исчерпывающий. Разнообразие формы известны. Для этого периода характерно большое количество местных товаров с частыми покупками. Кикладский параллели или импорт, предполагающие население шахматной этнической принадлежности, происходящее из разных мест в восточной части Эгейского моря или даже шире. Свидетельства, безусловно, открыты для интерпретации, и ни одно из них не является решающим.

FN, EM I

Ранняя минойская керамика, в некоторой степени, продолжила и, возможно, эволюционировала из местного финального неолита.[9] (FN) без серьезного перерыва. Много[кто? ] предполагают, что минойская цивилизация развивалась на месте и не был завезен с Востока. Другая его особенность - разнообразие от места к месту, что наводит на мысль о локализме социальных традиций раннего минойского периода.

Исследования взаимоотношений между EM I и FN проводились в основном на Восточном Крите.[10] Здесь последний неолит имеет сходство с Кикладами, в то время как поселения FN и EM I являются современными, а EM I постепенно заменяет FN. Из трех возможных вариантов: отсутствие иммиграции, полное замещение коренных жителей иммигрантами, переселение иммигрантов среди коренных жителей, Хатчинсон[11] придерживается компромиссного взгляда:

«Период неолита на Крите не закончился катастрофой; его культура переросла в культуру бронзового века под давлением инфильтрации относительно небольших групп иммигрантов с юга и востока, где давно использовались медь и бронза».

Пиргосская посуда

Раннеминойская керамика из Пиргос, 3000-2600 гг. До н.э., Археологический музей Ираклиона (AMH)

Типы EM I включают Пиргос Посуда,[12] также называется «полированная посуда». Основная форма была "чаша ", или Чаша Аркалохори, в котором чашку в сочетании с воронкообразной подставкой можно было поставить на твердую поверхность, не проливая. Поскольку место в Пиргосе было каменным убежищем, использовавшимся как оссуарий, некоторые предполагают, что его использовали в церемониях]. Этот тип глиняной посуды был черной, серой или коричневой и полированной, с каким-то линейным насеченным узором. Возможно, он имитировал дерево.

Резная посуда

Другой тип EM I, Резная посуда, также называется Оцененная посуда, представляли собой круглодонные кувшины с темным воронением ручной формы (пример ) и выпуклые чашки и кувшины ("Pyxes Излюбленным декором были узоры в виде резных линий, вертикальных, горизонтальных или «елочка». Эти горшки родом с севера и северо-востока Крита и, по всей видимости, созданы по образцу фазы Кампоса. Гротта-Пелос ранняя кикладская культура I. Немного предложили импорт или иммиграцию. Смотрите также Айя Фотия.

Агиос Онуфриос, Лебена

Посуда Агиос Онуфриос с росписью в виде параллельных линий, 2600-1900 гг. До н.э., AMH

Роспись параллельными линиями украшения Айос Онуфриос I Варе был нарисован с помощью железно-красной глины, которая загоралась бы красным в окислительных условиях в чистой печи, но в восстановительных условиях дымного огня становилась темнее, без особого контроля над цветом, который мог варьироваться от красного до коричневого. Затем был нанесен узор, окрашенный темным на светлом.[13] С этого момента минойские гончары уже концентрировались на линейных формах узоров, совершенствуя последовательные узоры и пустоты, которые идеально подходили бы к форме посуды. Формы были кувшинами, двуручными чашками и мисками. Посуда пришла с севера и юга центрального Крита, как и Lebena Ware того же общего типа, но декорированы белыми узорами на сплошном красном фоне (пример ). Последние пришли из гробниц EM I.

Комаса и изысканная серая посуда

В EM IIA геометрические рисунки со скользящей краской Koumasa Посуда Похоже, они возникли из изделий Агиос Онуфриос. Рисунки красного или черного цвета на светлом фоне. Формы - чашки, миски, кувшины и чайники (Пример: «Богиня Миртоса». ). Также из EM IIA представлены цилиндрические и сферические поксиды, называемые Прекрасная серая посуда или просто Серая посуда, с полированной поверхностью с прорезанными диагоналями, точками, кольцами и полукругами.

  • Файл: Раннеминойская керамика, 3000-2600 гг. До н.э.

  • Глиняный сосуд в форме птицы из Koumasa, 2600–2300 до н.э., AMH.

  • Полированная чашка, Кипариси, 2600-1900 гг. До н.э., AMH

Василики Варе

EM IIA и IIB Василики Варе, названный в честь Минойский сайт на востоке Крита,[14] имеет эффект пятнистой глазури, ранние эксперименты с контролем цвета, но удлиненные носики, вытянутые из корпуса и заканчивающиеся полукруглыми носиками, показывают начало традиции минойской элегантности (Примеры 1, Примеры 2 ). Пятна образовывались в результате неравномерного обжига горшка, покрытого скольжением, при этом наиболее горячие участки становились темными. Учитывая, что пятнистость контролировалась в узор, для ее создания, вероятно, использовалось прикосновение к горячим углям. Эффект был параллелен чашкам из крапчатого камня.

  • Другой стиль «чайник», Василики, 2400 - 2200 гг. До н.э., AMH

  • Посуда Василики, кувшин, 2400-2200 гг. До н.э.

  • Чайник в белом стиле, 2300–2000 гг. До н.э., AMH

  • Кувшин белого цвета, 2300-1900 гг. До н.э.

  • Другие формы; две "яичные чашки" сзади

  • Чайники в белом стиле, AMH

EM III Керамика

В последнем кратком переходе (EM III) товары на восточном Крите начинают покрывать темные слипоны со светлым декором в виде линий и спиралей; появляются первые клетчатые мотивы; появляются первые петли в виде лепестков и листовые полосы, Гурния (Вальберг 1986). Появляются розетки и спиральные звенья иногда соединяются в полосы. Эти мотивы похожи на те, что на печатях. На севере и в центре Крита, где должен был возникнуть Кносс, мало общего: преобладает темное на светлом линейных полосах; появляются кубки с ножками (пример ).

Средний минойский

Модель глиняного дома из Арханеса, 1700 г. до н.э., AMH

О дворце в Кноссе и меньших, подобных ему в Фестос, Маллиа и в других местах Уиллетс говорит:[15]

«Эти большие дворцы были центральными элементами больших городов ... По всей видимости, они также были административными и религиозными центрами хозрасчетных регионов острова».

Возникновение дворцовой культуры, «старых дворцов» Кносс и Фест и их новому типу урбанизированного централизованного общества с центрами перераспределения требовалось больше емкостей для хранения, более приспособленных для выполнения ряда функций. В дворцовых мастерских стандартизация предполагает более контролируемые операции и рост элитных товаров, подчеркивая изысканность и новизну, так что дворцовая и провинциальная керамика становятся дифференцированными.

В формы лучших товаров были созданы для стол и сервиз. В мастерских дворца, введение из Леванта гончарный круг в MMIB позволяли бросать идеально симметричные тела из быстро вращающейся глины.[16] Хорошо контролируемое железо-красное скольжение, которое было добавлено в цветовую гамму во время MMI, могло быть достигнуто только в изолированных закрытых печах, в которых не было кислорода или дыма.

Pithoi

"Медальон Pithoi "или банки для хранения на Кносс дворец. Названные в честь приподнятых дисков, они относятся к MM III / LM IA.

Любому населенному пункту необходимы помещения для удовлетворения человеческих потребностей, и это относится и к дворцам. В Кноссе имелись обширные системы канализации, водоснабжения и канализации.[17] что свидетельствует о том, что это не был церемониальный лабиринт или большая гробница. Жидкие и гранулированные предметы первой необходимости хранились в Пифой находится в журналах, складских помещениях и в других местах. Пифои впервые появляются незадолго до начала MMI и продолжаются до позднего минойского периода, становясь очень редкими к LMIII (Примеры 1, Примеры 2 ). Во дворце Кносса было найдено около 400 пифоев. В среднем питос содержал около 1100 фунтов жидкости. Возможно, из-за веса пифои не хранились на верхних этажах.

Новые стили

В это время появляются новые стили: вырезанный стиль, тактильный Барботиновая посуда, усеянный бугорками и конусами из нанесенной глины полосами, волнами и гребнями, иногда напоминающими тесты песочного доллара и рост ракушек (пример ) и ранние стадии камаресской посуды. Спирали и завитки - излюбленные мотивы минойской керамики начиная с EM III (Вальберг). Новая форма - цилиндрическая чашка с прямыми сторонами.

Изделия MMIA и имитирующая их местная керамика найдены на прибрежных участках в восточной части страны. Пелопоннес, хотя и не более широко в Эгейское море до MMIB; их влияние на местную керамику в Киклады изучалась Анджелией Г. Папагианнопулу (1991). Осколки глиняной посуды MMIIA были обнаружены в Египте и на Угарит.

Kamares Ware

Кувшин для посуды Kamares
Ваза в стиле Камаре, 2100-1700 гг. До н.э.

Kamares Ware был назван в честь находок в пещерном святилище в Камаресе на горе. Ида в 1890 году. Это первый виртуозный полихромия изделия минойской цивилизации, хотя первые проявления узнаваемого прото-камаресского декора появились еще до появления гончарного круга.

Более тонкая глина, наброшенная на колесо, позволяла более точно вылепить формы, которые были покрыты темным пламенем и обильно раскрашены листами белого, красного и коричневого цветов. цветочные узоры, розеток или соединенных наматываемых и разматывающихся спиралей. Дизайн повторяется или иногда свободно движется, но всегда симметрично составлен. Природные темы начинаются здесь с осьминогов, моллюсков, лилий, крокусов и пальм, все очень стилизовано. Вся поверхность горшка густо покрыта, но иногда пространство перегородлено лентами. Одна разновидность имеет экстравагантно тонкие тела и называется Посуда из яичной скорлупы (Пример 1, Пример 2 ).

Гизела Вальберг (1976) определила четыре стадии камаресской посуды, при этом «классический Камарес» дворцовый стиль размещен в MMII, особенно в дворцовом комплексе Фест. Были введены новые формы, с кружащиеся и расходящиеся мотивы.(Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3, Примеры 4, Примеры 5, Примеры 6, Примеры 7, Примеры 8, Примеры 9, Примеры 10 )

  • Чашка из Фест

  • Чашки от Фест

  • Блюдо из Феста

  • Питос с рыбой в сети, Фест

  • Фест

  • Pithos Kamares-Stil 02.jpg
  • Kamares Ware, AMH, 144915.jpg

  • Кувшин с декором из барботина, 2100-1950 гг.

Возраст цветения

В MMIIB растущее использование мотивов, взятых из природы, возвестило упадок и конец стиля Камарес. Камарес представлял собой цельный цветочный дизайн со всеми элементами, соединенными вместе (Matz). В узорчатых растительных узорах MMIII символ Узорный стиль, начали появляться. Эта фаза была заменена отдельными растительными сценами, что знаменует начало Цветочный стиль. Мац относится к «Эпохе цветения», которая достигла своего апогея в LM IA. (Некоторые будут включать Камарес Ware в цветочном стиле.)

В цветочном стиле изображены пальмы и папирус с различными видами лилий и замысловатыми листьями. Он появляется как в керамике, так и на фресках. Одна традиция художественной критики называет это «естественным стилем» или «натурализмом», но другая указывает, что стилизованные формы и цвета далеки от естественности. Зеленый, естественный цвет растительности, появляется редко. Глубина представлена ​​положением вокруг основной сцены.

Поздний минойский

LMI отмечает высокий уровень минойского влияния на юге Эгейского моря (Пелопоннес, Киклады, Додеканес, юго-западная Анатолия). Позднеминойская керамика широко экспортировалась; он появился на Кипре, Кикладах, Египте и Микенах.

Цветочный стиль

Свободно перемещаемые дизайны, взятые из формы цветов и листьев преобладают окрашенные в красный и черный цвета на белом фоне, в устойчивом развитии из среднего минойского периода. В LMIB есть типичный сплошной лиственный орнамент, в котором художников из первых мастерских начинают узнавать по характерным мотивам; как и во всем минойском искусстве, имя никогда не появляется.

Морской стиль

В LMIB Морской стиль также появляется; в этом стиле, возможно, вдохновленном фресками, вся поверхность горшка была покрыта морскими существами, осьминогами, рыбами и дельфинами на фоне камней, водорослей и губок (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3, Примеры 4 ). Морской стиль более плавный, без четких зон, потому что он показывает морских существ как плавающих, как если бы они были в океане.[18] Морской стиль был последним чисто минойским стилем; к концу LMIB все дворцы, кроме Кносса, были жестоко разрушены, как и многие виллы и города. Это произошло из-за извержения вулкана на острове Тера во время LMIA.[19] Взрыв вызвал цунами, обрушившееся на северное побережье Крита,[20] и опустошили прибрежные поселения, где располагалась основная масса дворцовых комплексов.[21]

Рита

Стеатитовый рита на переднем плане, глина на выступе позади.

Датируется LM IA и следующие за ними также имеют коническую форму. рита, или чашки для питья, в стеатит а также имитация керамики. (пример ) Некоторые из ритов представляют собой декоративные сосуды для возлияния, такие как отмеченный "Ритон с головой быка "найдено в Кноссе. Голова быка РитонОднако это был особый тип, экземпляров которого было найдено множество. Голова быка встречается и в керамике. Другие известные каменные вазы LM IA и II - это «Ваза для жатвы». Просмотр 1, Посмотреть 3, Посмотреть 4, от Hagia Triada, который изображает процессию урожая ",Кубок вождя ", изображающий обряд совершеннолетия, Боксёр Райтон (Айя Триада), показывая сцены бокса, Святилище Ритон, изображающий пик святилища «хозяйки зверей» с изображением птиц и прыгающих козлов и др.

  • Морской стиль "Кувшин Пороса", 1500-1450 гг. До н.э.

  • Кувшин в цветочном стиле из Феста, 1500-1450 гг. До н.э.

  • Кувшин в цветочном стиле с папирус, из Палаикастро, 1500-1450 гг. до н.э.

  • Ритон головы глиняного быка, Палаикастро, 1500-1450 гг. До н.э., AMH

  • Ваза с головой быка из LM II

Минойско-микенский

Восстановлен фриз в Кноссе демонстрирует минойскую посуду. Хотя ритон (коническая ваза) вероятно стеатит, скорее всего, другая посуда керамика.

Около 1450 г. до н.э., в начале LM II, Микенские греки должно быть, переехал в Кносский дворец. Они были прочно обоснованы к 1400 г., если датировать таблички с линейным письмом B. Возникшая в результате культура LM II не является разрывом с минойским прошлым. Минойские традиции продолжаются при новой администрации. Однако формы и конструкции ваз становились все более и более микенскими по своему характеру с большим разнообразием декора. Названия стилей множились и в некоторой степени зависят от автора. Приведенные ниже имена - лишь некоторые из наиболее распространенных. Некоторые авторы просто используют название «микенский койне»; то есть позднеминойская керамика Крита была до некоторой степени просто разнообразием широко распространенных микенских форм. Рисунки также встречаются на печатях и потолках, на фресках и других артефактах. Часто керамику позднего минойского периода нелегко поместить в подпериоды. Кроме того, это импорт с соседних побережий Средиземного моря. Керамика - не единственный используемый материал: брекчия, кальцит, хлорит, сланец, доломит и другой цветной и узорчатый камень были вырезаны в глиняные формы. Возникает бронзовая посуда, имитирующая керамическую посуду.

Дворцовый стиль

Поздний минойский III цветочный стиль, 1400-1100 гг. До н.э.

Во время LMII стало очевидным микенское влияние. В формы ваз в Кноссе похожи на те, что на материке. В Дворцовый стиль[22] продемонстрированные ими, адаптируют элементы предыдущих стилей, но также добавляют особенности, такие как практика ограничения декора резервами и полосами, подчеркивая основание и плечо горшка и движение к абстракции (Примеры 1, Примеры 2, Примеры 3 ). Этот стиль начался в LM II и продолжился в LM III. Дворцовый стиль в основном ограничивался Кноссом. В позднем проявлении дворцового стиля плавные и стихийные прежние мотивы застыли и стали более геометрическими и абстрактными. Египетские мотивы, такие как папирус и лотосы видны.

Простые и близкие стили

В Обычный стиль и Закрыть стиль разработан в LM IIIA, B из дворцового стиля. В стиле закрытия темы Морской и Цветочный стили продолжаются, но художник проявляет ужас Vacui или «боязнь пустоты». Все поле декора залито плотно. (Примеры ). Особенно часто используется Stirrup Jar.

Ближневосточный стиль

IIIC

Субминойский

Наконец, в субминойский период геометрические узоры дорийцев становятся более очевидными. (пример )

Открытие и признание

Минойские товары были уже знакомы по находкам на материковой части Греции и на экспортных рынках, таких как Египет, до того, как стало известно, что они пришли с Крита. В большей части литературы 19-го века они описаны как «микенские», и признание и анализ стилей и периодов в некоторой степени исходили из этого предположения. Только в 1890-х годах были распознаны и опубликованы первые находки на Крите из пещеры Камарес. Их обнаружил местный археолог, который позволил молодым Джон Майрес опубликовать их; Майрес понял, что это те же изделия, что и находки в Египте, опубликованные Флиндерс Петри. В течение нескольких десятилетий анализ минойской керамики был в основном стилистическим и типологическим, но в последние десятилетия произошел поворот к техническому и социально-экономическому анализу.[23]

Письменные записи кастрюль и сковородок

Таблички с линейным письмом Б содержат записи о сосудах, сделанных из различных материалов. Идеограммы сосудов не настолько четкие, чтобы облегчить сопоставление с обнаруженными артефактами. Используя рисунок «Содержимое гробницы треножного очага» в Зафере Папура из Эванса Дворец Миноса,[24] на котором изображены бронзовые сосуды LM II, многие из которых выполнены в форме керамических сосудов, Вентриса и Чедвика.[25] смогли сделать несколько новых корреляций.

Идеограмма[26]Линейное письмо B[27]Микенский греческийКлассический греческийЭтимологияПримеры
Суда LM II[28]
202 КУБОК?ди-па* дипас (петь)депас (поют), чаша, архаический большой сосуд.C.Luvian tappas и H. Luvian (CAELUM) ti-pa-sº «небо (воспринимаемое анатолийцами как чаша, покрывающая плоскую Землю)» (Якубович 2010: 146)1, 2[постоянная мертвая ссылка ] (воспроизведение)
207 ШТАТИВ AMPHORAку-ру-су-па3Возможно * khrysyphaia[29] или, возможно, содержащий Семитский гнойный "ваза".[30]?Возможно «золотой и серый», если греческий, или «золотая ваза», если семитский1 (Ранний киприот)
209 АМФОРАа-пи-по-ре-мы* amphiphorewes (pl)amphiphoreus (поют), амфора"порт-про" (Хоффман)1
210 СТЕПЕННАЯ БАНКАка-ра-ре-мы* khlarewes (пл)хларон (петь), архаический сосуд с маслом"желтые штучки" (Хоффман)1, 2, 3, 4
211 ВОДЯНАЯ ЧАША?по-ти - [] - мы???
212 ВОДА БАНКА?у-до-ро* худрой (пл)гидрос (петь), водяная змея"вода (фляги)"1
213 ЧАША ДЛЯ ПРИГОТОВЛЕНИЯи-по-но* ipnoi (pl)[31]ipnos (петь), форма для выпечки"Жаровня"[32]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Эта хронология минойского Крита является тот, который использовал Андонис Василакис в его книге о минойском Крите, опубликованной издательством Adam Editions в 2000 году, но другие хронологии будут варьироваться, иногда довольно значительно (особенно периоды EM). Наборы разных дат от других авторов изложены на Минойская хронология
  2. ^ Исследование и анализ тканей, Обзор Spakia: Интернет-издание.
  3. ^ Траунмюллер, 341-350
  4. ^ Траунмюллер, 341-350
  5. ^ Траунмюллер, 348
  6. ^ Оксфорд, 409
  7. ^ Керамическая печь LM IA в Южно-Центральном Крите, Джозеф В. Шоу и др., Hesperia Приложение 30, 2001.
  8. ^ Оксфорд, глава 30 резюмирует их.
  9. ^ Этот термин датирование концом 20 века означает самую последнюю, переходную фазу Неолит, в котором использовались каменные орудия труда наряду с элементами последующей металлической эпохи. Термины «энеолит», «медный век» и «субнеолит» явно попадают в эту категорию. В этом общем смысле они используются в археология Европы. В архиве 2007-01-07 на Wayback Machine Однако последний неолит также имеет тенденцию относиться к определенным культурам. Применительно к Эгейскому морю это означает Поздний неолит Ib - II В архиве 2006-05-25 на Wayback Machine, при котором расписная посуда была заменена грубой посудой в Киклады; на Крите это означает эпоху неолита до EM I, который характеризовался грубыми изделиями. В общем смысле, все ЭМ могли относиться к финальному неолиту, поскольку бронзовые материалы не появляются до периода ММ. Однако он не используется в этом смысле применительно к Криту.
  10. ^ Хайден, Барбара Дж. (2003). «Последняя история поселений эпохи неолита и раннего минойского периода I / IIA в районе Врокастро, Мирабелло, Восточный Крит» (PDF). Средиземноморская археология и археометрия. MAA. 3 (1): 31–44. Архивировано из оригинал (PDF) 12 августа 2011 г.. Получено 2 мая, 2013.
  11. ^ Хатчинсон, Глава 6
  12. ^ Пиргос I-IV, От EM I до LM I.
  13. ^ Примеры 1, Примеры 2.
  14. ^ http://www.minoancrete.com/vasiliki.htm
  15. ^ Уиллеттс, Глава 4
  16. ^ До появления колесных поворотных столов использовались диски, которые были обнаружены в Myrtos I со времен EM. Так продолжали делать большие горшки.
  17. ^ С. Майкл Хоган. 2007 г. Кносские полевые заметки, Современный антиквар
  18. ^ Т., Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, c. 2500-с. 150 г. до н. Э.. Нью-Йорк: Thames & Hudson Inc., стр. 30. ISBN  9780500288771. OCLC  745332893.
  19. ^ Т., Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, c. 2500-с. 150 г. до н. Э.. Нью-Йорк. ISBN  9780500288771. OCLC  745332893.
  20. ^ Т., Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, c. 2500-с. 150 г. до н. Э.. Нью-Йорк. ISBN  9780500288771. OCLC  745332893.
  21. ^ Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология. Нью-Йорк, Нью-Йорк США: Thames and Hudson Inc. стр. 36.
  22. ^ Срок Эванса после Дворцового периода
  23. ^ Кнаппет, Карл, в Каппеле, 329-334
  24. ^ Том II, страница 634, рисунок 398
  25. ^ Документы на микенском греческом языке Стр. 326.
  26. ^ Идеограммы несколько различаются. Дана ссылка на стандарт юникода.
  27. ^ Даны только имена на критских табличках.
  28. ^ Большинство из этих типов судов можно найти в Бетанкур Готовим сосуды из минойского Коммоса: предварительный отчет В архиве 2013-11-04 в Wayback Machine. Даты - MM и LM, что свидетельствует о давней форме идеограмм.
  29. ^ http://www.hieronymus.us.com/latinweb/Graeca/LinearB_Glossary.htm
  30. ^ Бест, Ян Г. П .; Woudhuizen, Фред К. (1989). Утраченные языки Средиземноморья. ISBN  9004089349.
  31. ^ Вентрис написал письмо В архиве 2007-12-15 на Wayback Machine Беннетту относительно этой реконструкции.
  32. ^ Возможно * aukw-, но происхождение p вместо рефлекса кВт тревожный. Подробное лингвистическое представление см. В Brent Vine, [1]

использованная литература

  • Бетанкур, Филип П. 1985. История минойской керамики Издательство Принстонского университета. Справочник.
  • Cappel, Sarah et al., Ред., Минойская археология: перспективы XXI века, 2015, Университеты Лувена, ISBN  2875583948, 9782875583949
  • Хатчинсон, Доисторический Крит, многие издания в твердом и мягком переплете
  • Мац, Фридрих, Искусство Крита и ранней Греции, Корона, 1962 г.
  • Маккензи, Дональд А., Крит и доэллинский, Сенат, 1995 г., ISBN  1-85958-090-4
  • «Оксфорд», Оксфордский справочник по Эгейскому региону бронзового века, Эрик Х. Клайн (редактор), 2012, Oxford UP, ISBN  9780199873609, книги Google
  • Палмер, Л. А., Микенцы и минойцы, несколько изданий
  • Презиози, Дональд и Луиза А. Хичкок 1999 Эгейское искусство и архитектура ISBN  0-19-284208-0
  • Платон, Николас, Крит (перевод с греческого), серия Archaeologia Mundi, Frederick Muller Limited, Лондон, 1966 г.
  • Траунмюллер, Себастьян, «Горшки и гончары», в Каппеле, книги Google
  • Уиллетс, Цивилизация древнего Крита, Barnes & Noble, 1976, ISBN  1-56619-749-X
  • Якубович Илья, Социолингвистика лувийского языка, Брилл, 2010, ISBN  978-90-04-17791-8
Библиотечные ресурсы около
Минойская керамика

дальнейшее чтение

  • Бетанкур, Филип П. 2007. Введение в искусство Эгейского моря. Филадельфия: INSTAP Academic Press.
  • Бордман, Джон. 2001 г. История греческих ваз: гончары, художники, картины. Нью-Йорк: Темза и Гудзон.
  • Макгилливрей, Дж. 1998 г. Кносс: керамические группы периода старого дворца Исследования BSA 5. (Британская школа в Афинах ) ISBN  0-904887-32-4 Обзор классической литературы Брин Маура 2002 г.
  • Презиози, Дональд и Луиза А. Хичкок. 1999 г. Эгейское искусство и архитектура. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Вальберг, Гизела. 1986 г. Традиции и инновации. Очерки минойского искусства (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp Von Zabern)
  • Дартмутский колледж: Библиография (см. Керамика)
  • Эдей, Мейтленд А., Затерянный мир Эгейского моря, Книги времени жизни, 1975

внешние ссылки