Луиза Брукс - Louise Brooks

Для американской светской львицы см. Луиза Кромвель Брукс.
Луиза Брукс
Луиза Брукс сфотографирована примерно в 1926 году.
Брукс около 1926 г.
Родился
Мэри Луиза Брукс

(1906-11-14)14 ноября 1906 г.
Черривэйл, Канзас, НАС.
Умер8 августа 1985 г.(1985-08-08) (78 лет)
Рочестер, Нью-Йорк, НАС.
Место отдыхаКладбище Гроба Господня
НациональностьАмериканец
Другие именаЛулу, Брукси, Девушка в черном шлеме
Род занятийАктриса, танцовщица, писатель
Активные годы1925–1938
ИзвестенЯщик Пандоры (1929)
Дневник потерянной девушки (1929)
Супруг (а)
​
​
(м. 1926; div. 1928)​

​
​
(м. 1933; div. 1938)​

Мэри Луиза Брукс (14 ноября 1906 г. - 8 августа 1985 г.), профессионально известный как Луиза Брукс, была американской киноактрисой и танцовщицей в 1920-1930-х годах. Сегодня она считается Эпоха джаза значок и как хлопушка секс-символ из-за нее прическа боб которую она помогла популяризировать в период расцвета своей карьеры.[1][2][3]

В пятнадцать лет Брукс начала свою карьеру танцовщицы и гастролировала с Школа танцев и родственных искусств Денишона где она выступала напротив Тед Шон.[4] После увольнения она нашла работу в качестве хористка в Скандалы Джорджа Уайта и как полуобнаженный[5] танцор в Зигфельд Фоллис в Нью-Йорк.[5][6] Танцуя в Безумие, Брукс привлек внимание Уолтер Вангер, продюсер в Paramount Pictures, и был подписан пятилетний контракт со студией.[7][5] Она появилась в ролях второго плана в различных фильмах Paramount, прежде чем сыграть роль героини в Нищие жизни (1928).[8] За это время она стала близким другом актрисы. Мэрион Дэвис и присоединился к элите социальный круг из пресс-барон Уильям Рэндольф Херст в Замок Херста в Сан-Симеон.[9][10]

Недовольная своими посредственными ролями в голливудских фильмах, Брукс уехала в Германию в 1929 году и снялась в трех художественных фильмах, которые привели ее к международной славе: Ящик Пандоры (1929), Дневник потерянной девушки (1929), и Мисс европа (1930); первые два были направлены Г. В. Пабст. К 1938 году она снялась в семнадцати немых фильмах и восьми звуковых фильмах. После ухода из актерского мастерства она столкнулась с финансовыми трудностями и стала платное сопровождение.[11] В течение следующих двух десятилетий она боролась с алкоголизм и склонности к суициду.[12][13] После повторного открытия ее фильмов киноманами в 1950-х годах затворница Брукс начала писать статьи о своей кинокарьере; ее проницательные эссе снискали признание.[14][11] Она опубликовала свои мемуары, Лулу в Голливуде, в 1982 г.[14][15] Три года спустя она умерла от острое сердечно-сосудистое заболевание в 78 лет.[16]

Ранние годы

Брукс на втором курсе средней школы, 1922 год.[17] С детства она носила стриженные волосы.[18]

Рожден в Черривэйл, Канзас,[19] Луиза Брукс была дочерью Леонарда Портера Брукса,[20] а адвокат, который обычно занимался своей юридической практикой,[21] и Майра Руд,[20] артистичная мать, которая сказала, что любые «вопящие мальчишки, которых она произведет, сами о себе позаботятся».[22] Руд был талантливым пианист кто играл последний Дебюсси и Равель для своих детей, вдохновляя их любовью к книгам и музыке.[23]

Брукс описала родной город своего детства как типичный Средний Запад община, жители которой «молились в гостиной и практиковали инцест в сарае ".[24] Когда Луизе было девять лет, соседский мужчина изнасиловал ее.[25] Помимо физической травмы в то время, это событие продолжало оказывать разрушительное психологическое воздействие на ее личную жизнь во взрослом возрасте и на ее карьеру. Это раннее насилие заставило ее позже признать, что она неспособна к настоящей любви, объяснив, что этот мужчина: «... должно быть, имел большое отношение к формированию моего отношения к сексуальному удовольствию ... Для меня, милый, мягкий простых людей всегда было недостаточно - должен был присутствовать элемент доминирования ».[26] Когда много лет спустя Брукс, наконец, рассказала об этом инциденте своей матери, ее мать предположила, что, должно быть, это была вина Луизы, которая «увела его».[27]

Брукс начала карьеру в индустрии развлечений как танцовщица, присоединившись к Школа танцев и родственных искусств Денишона труппа современного танца в Лос-Анджелес в возрасте 15 лет в 1922 г.[4][28] В состав компании вошли учредители Рут Сен-Дени и Тед Шон, а также молодой Марта Грэм.[29] В составе гастрольной труппы Брукс провел сезон за границей в Лондоне и Париже.[28] Во втором сезоне с труппой Денишона Брукс сыграла главную роль в одной работе с Шоном. Тем не менее, давний личный конфликт между Бруксом и Сен-Дени в один прекрасный день вылился, и Сен-Дени внезапно уволил Брукса из труппы весной 1924 года, сказав ей перед другими участниками: «Я увольняю вас из труппы. компания, потому что вы хотите, чтобы жизнь была передана вам на серебро поднос."[30] Эти слова произвели сильное впечатление на Брукса; Когда она составляла набросок автобиографического романа в 1949 году, «Серебряный поднос» был названием, которое она дала десятой и последней главе.[31] На момент увольнения Бруксу было 17 лет.[32] Спасибо ее другу Барбара Беннетт, сестра Констанция и Джоан Беннет, Брукс почти сразу устроился на работу певицей в Скандалы Джорджа Уайта,[6] с последующим появлением в полуобнаженном виде[5] танцор в выпуске 1925 года Зигфельд Фоллис на Амстердамский театр на 42-я улица.[5][6][28]

В результате ее работы в Безумие, Брукс привлек внимание Уолтер Вангер, продюсер в Paramount Pictures.[5] В 1925 году влюбленный Вангер подписал с ней пятилетний контракт со студией.[7] Вскоре после этого Брукс встретил кинозвезду. Чарли Чаплин на коктейльной вечеринке, устроенной Вангером.[5] Чаплин был в городе на премьере своего фильма Золотая лихорадка (1925 ) на Strand Theater на Бродвее.[5] У Чаплина и Брукса был двухмесячный роман[а] тем летом, когда Чаплин был женат на Лита Грей.[10][33][11] Когда их роман закончился, Чаплин прислал ей проверять; она отказалась написать ему благодарственная записка.[34]

Карьера

Фильмы Paramount

Брукс и Грегори Келли в The Show-Off (1926)
Брукс и Грегори Келли в Шоу-офф (1926)

Брукс дебютировала на экране в немой Улица забытых мужчин в неизвестной роли в 1925 году.[35] Вскоре, однако, она сыграла главную женскую роль в нескольких немых легких комедиях и хлопушка фильмов в течение следующих нескольких лет, в главных ролях с Адольф Менжу и У. К. Филдс,[28] среди прочего.[35]

После ее небольших ролей в 1925 году и Paramount, и MGM предложил ей контракты.[36] В то время у Брукса был роман с Уолтер Вангер, Глава Paramount Pictures и муж актрисы Жюстин Джонстон.[5] Вангер пытался убедить ее заключить контракт с MGM, чтобы избежать слухов о том, что она получила контракт с Paramount только из-за ее интимных отношений с ним.[37][36] Несмотря на его совет, она решила принять предложение Paramount.[38] За это время Брукс получил культ в Европе за ее ключевую роль вампира в 1928 году. Говард Хоукс тихий приятель фильм Девушка в каждом порту.[39] Ее отличительный стрижка каре помогли начать тенденцию, и многие женщины укладывали свои волосы, подражая ей и ее коллеге по фильму. Коллин Мур.[40][41]

В ранней звуковой кинодраме Нищие жизни (1928) Брукс играет обиженную деревенскую девушку, которая убивает своего приемного отца, когда он «одним солнечным утром пытается ее изнасиловать».[42][8] А бродяга (Ричард Арлен ) происходит на месте убийства и убеждает Брукс замаскироваться под мальчика и избежать закона, «катаясь по рельсам» вместе с ним.[43] В лагере бродяг или «джунглях» они встречают другого бродяги (Уоллес Бири ).[8] Вскоре маскировка Брукса раскрывается, и она оказывается единственной женщиной в мире жестоких, жаждущих секса мужчин.[44] Большая часть этого фильма была снята на натуре в Горы Джакумба недалеко от мексиканской границы,[8] и микрофон на штанге придумал для этого фильма режиссер Уильям Веллман, которому он понадобился для одной из первых экспериментальных сцен с разговором в кино.[45][46]

Съемки Нищие жизни оказался тяжелым испытанием для Брукса.[47] Во время производства у нее был секс на одну ночь с каскадером, который - на следующий день - распространил на съемочной площадке злонамеренный ложный слух о том, что Брукс заразился венерическое заболевание во время предыдущего уик-энда, проведенного у продюсера,[48][49] как будто бы Джек Пикфорд.[b] Одновременно, взаимодействие Брукс с ее партнером по фильму Ричардом Арленом ухудшилось, поскольку Арлен был близким другом тогдашнего мужа Брукса. Эдди Сазерленд и, по словам Брукса, Арлен смутно смотрела на ее случайные связи с членами экипажа.[51] На фоне этой напряженности Брукс неоднократно конфликтовал с режиссером Уильямом Веллманом, чей риск[52] режиссерский стиль чуть не стал причиной ее смерти в сцене, где она опасно[c] забирается в движущийся поезд.[54]

Брукс и Густав фон Зайффертиц в The Canary Murder Case (1929)
Брукс и Густав фон Зайффертиц в Дело об убийстве канарейки (1929)

Вскоре после производства Нищие жизни был завершен, Брукс приступил к съемкам предварительный код детективный фильм Дело об убийстве канарейки (1929).[49] К этому времени она общалась с богатыми и известными людьми. Она была частым гостем дома Уильям Рэндольф Херст и его любовница Мэрион Дэвис в Замок Херста в Сан-Симеон,[10] быть близкими друзьями с лесбиянкой племянницей Дэвис, Пепи Ледерер.[9][40] Во время вечеринки с Ледерером у Брукса была краткая сексуальная связь с ней.[55] В какой-то момент их дружбы Херст и Дэвис узнали о лесбиянстве Ледерера. Херст устроил так, чтобы Ледерера поместили в психиатрическую лечебницу для лечения наркозависимости.[55] Через несколько дней после ее прибытия в лечебное учреждение Ледерер - ближайшая подруга и соратница Брукса - покончила жизнь самоубийством, прыгнув насмерть из окна больницы.[55] Это событие травмировало Брукс и, вероятно, привело к ее дальнейшему недовольству Голливудом и Западным побережьем.[10]

Брукс, который теперь ненавидел Голливуд "сцена" отказался остаться в Paramount после того, как ему отказали в обещанном повышении.[56][d] Узнав о своем отказе, ее друг и любовник Джордж Престон Маршалл советовал[e] она отправится с ним в Европу, чтобы снимать фильмы с режиссером Г.В. Пабст, выдающийся Австрийский Экспрессионист директор.[56] Таким образом, в последний день съемок Дело об убийстве канарейки,[56] Брукс покинул Paramount Pictures и уехал из Голливуда в Берлин, чтобы работать на Пабст.[56] Лишь тридцать лет спустя это мятежное решение стало считаться, пожалуй, самым полезным для ее карьеры, обеспечив ей бессмертие как легенды немого кино и независимого духа.[57]

Хотя ее первоначальное пренебрежение к Paramount в одиночку не привело бы ее к полному исчезновению в Голливуде, ее отказ после возвращения из Германия вернуться в Paramount для озвучивания Дело об убийстве канарейки (1929) безвозвратно поместил ее в неофициальный черный список.[58] Возмущенная ее отказом, студия якобы заявила, что голос Брукса не подходит для звуковых картинок.[f] и еще одна актриса, Маргарет Ливингстон,[грамм] был нанят, чтобы озвучить голос Брукса для фильма.[59]

Европейские фильмы

Дальнейшая информация: Ящик Пандоры (фильм 1929 г.) и Дневник потерянной девушки
Рекламное фото, c. 1930 г.

Брукс путешествовала по Европе в сопровождении своего любовника Джорджа Престона Маршалла и его английского камердинера.[34] После их прибытия в Веймарская Германия, она снялась в немом фильме 1929 г. Ящик Пандоры, направленный Пабстом в его Новая объективность период.[60] Фильм основан на двух пьесах Фрэнк Ведекинд (Erdgeist и Die Büchse der Pandora ),[61] а Брукс играет центральную фигуру, Лулу.[61] Этот фильм отличается откровенной трактовкой современной сексуальной жизни. нравы, в том числе одно из первых явных экранных изображений лесбиянка.[62]

Брукса в Ящик Пандоры сделал из нее звезду. В поисках подходящей актрисы на роль Лулу Пабст отверг Марлен Дитрих как «слишком старый» и слишком очевидный ».[49] Выбирая Брукса, относительно неизвестного, который появлялся только - не очень эффектно - во второстепенных ролях, Пабст пошел против советов окружающих.[63] Брукс вспомнил, что «когда мы сделали Ящик ПандорыГ-ну Пабсту было 43 года, и он поразил меня своими знаниями практически по любому предмету. Я, удививший его тем, что практически ничего не знал по каждому предмету, отпраздновал свой двадцать второй день рождения с праздником. пивная вечеринка на лондонской улице ".[64] Брукс заявила о своем опыте съемок Ящик Пандоры в Германии было приятно:

"В Голливуде я была хорошенькой флиббертигиббет чье обаяние для исполнительного отдела уменьшалось с каждым увеличением моих писем от поклонников. В Берлине я вышла на платформу вокзала, чтобы познакомиться с мистером Пабстом, и стала актрисой. И его отношение было образцом для всех. Никто не предлагал мне юмористических или поучительных комментариев по поводу моей игры. Везде ко мне относились с неведомым мне в Голливуде видом порядочности и уважения. Это выглядело так, как если бы мистер Пабст сидел на протяжении всей моей жизни и карьеры и точно знал, где мне нужны гарантии и защита ».[64]

После съемок Ящик Пандоры заключил, Брукс кратко[час] свидание на одну ночь с Пабстом,[65] и режиссер снова снял Брукса в его неоднозначной социальной драме. Дневник потерянной девушки (1929), на основе книга к Маргарет Бёме.[66] В последний день съемок Дневник потерянной девушкиПабст посоветовал Брукс не возвращаться в Голливуд, а остаться в Германии и продолжить карьеру серьезной актрисы.[64] Пабст выразил обеспокоенность тем, что беззаботный подход Брукса к ее карьере закончится ужасной бедностью, «точно такой же, как у Лулу».[67][64] Он также предупредил Брукс, что ее тогдашний любовник Джордж Маршалл и ее «богатые американские друзья», вероятно, будут избегать ее, когда ее карьера остановится.[67][64]

Когда зрители и критики впервые посмотрели немецкие фильмы Брукс, они были сбиты с толку ее натуралистическим стилем игры.[57] Зрители якобы выходили из театра, громко жалуясь: «Она не играет! Она ничего не делает!».[68][57] В конце 1920-х годов кинозрители были приучены к театральной игре с преувеличенным языком тела и мимики. И все же актерский стиль Брукс был намеренно утонченным, поскольку она знала, что изображения тел и лиц актеров крупным планом делают такие преувеличения ненужными.[57] Объясняя свой актерский метод, Брукс утверждала, что игра «состоит не из описательных движений лица и тела, а из движений мысли и души, передаваемых в некотором роде интенсивной изоляции».[57] Этот новаторский стиль продолжает использоваться сегодня киноактерами, но в то время это было удивительно для зрителей, которые считали, что она вообще не играет.[57] Кинокритик Роджер Эберт позже отмечал, что, используя этот актерский метод, «Брукс стал одним из самых современных и эффективных актеров, создавая поразительное присутствие».[57]

Результатом ее появления в двух фильмах Пабста стало то, что Брукс стала международной звездой. По мнению кинокритика и историка Молли Хаскелл фильмы «разоблачили ее животную чувственность и превратили ее в одну из самых эротичных фигур на экране - смелую девушку в черном шлеме, которая, лишь застенчиво ухмыльнувшись, признала свое« падение » стала проституткой в Дневник потерянной девушки и который, не имея большего чувства греха, чем младенец, сводит мужчин с ума в Ящик Пандоры."[63]

Ближе к концу 1929 года английский кинокритик и журналист Седрик Белфраге взял интервью у Пабста для статьи о киноработе Брукса в Европе, которая была опубликована в февральском выпуске американского ежемесячника 1930 г. Кинофильм.[69] Австрийский режиссер, по словам Белфраге, приписал актерский успех Брукс за пределами Соединенных Штатов ее, казалось бы, врожденным или инстинктивным «европейским» чувствам:

«... выдающийся герр Пабст описал мне это за коктейлем в баре Bristol в Берлине. У Луизы, - сказал герр Пабст, - европейская душа. От этого никуда не деться. Когда она описала Голливуд я - я никогда там не был - я кричу против абсурдной судьбы, которая когда-либо вообще поместила ее туда. Она принадлежит Европе и европейцам. Она стала сенсационным хитом в ее немецких картинах. Я не хочу, чтобы она играла глупую маленькую милашки. Она играет настоящих женщин, и играет их чудесно ».[69]

Бельфарж продолжает в своей статье подробное описание мнения Брукса о Голливуде и ссылается на то, что Пабст не понаслышке знает об этом мнении. «Само упоминание этого места, - говорит он, - вызывает у нее тошноту.[69] Он продолжает: «Мелочность, унылость, однообразие, глупость - нет, нет, это не место для Луизы Брукс».[69]

После успеха немецких фильмов Брукс снялась еще в одном европейском фильме под названием Мисс европа (1930), французский фильм Итальянский директор Аугусто Хенина.[70]

Вернуться в америку

Брукс и Джек Шатта (справа) на карточке вестибюля Windy Riley Goes Hollywood (1931)
Брукс и Джек Шатта (верно) на карточке лобби для Винди Райли едет в Голливуд (1931)

Недовольный Европой, Брукс вернулся в Нью-Йорк в декабре 1929 года.[71] Когда Брукс вернулась в Голливуд в 1931 году, она снялась в двух основных фильмах: Божий дар женщинам (1931) и Реклама выгодна (1931), но ее роли в этих фильмах в значительной степени игнорировались критиками, а других предложений работы не поступало из-за ее неформального «черного списка».[f] Как единственный актер, который отказался вернуться, чтобы сделать звуковую версию фильма. Дело об убийстве канарейки, Брукс убедился, что «ни одна крупная студия не нанимает [ее] для создания фильма».[72]

Якобы директор Уильям Веллман - несмотря на их предыдущие острые отношения на Нищие жизни[43]- предложил Бруксу главную женскую роль в своей новой картине. Общественный враг, в главных ролях Джеймс Кэгни.[73] Брукс отклонила предложение Веллмана, чтобы навестить своего тогдашнего любовника. Джордж Престон Маршалл в Нью-Йорке,[74] и желанная роль вместо этого досталась Джин Харлоу,[73] которая начала свое восхождение к славе во многом в результате. Хотя позже Брукс утверждала, что отказалась от роли, потому что «ненавидела Голливуд»,[49] историк кино Джеймс Кард, которая близко познакомилась с Бруксом позже в ее жизни, заявила, что Брукс "просто не интересовался ... Ее больше интересовал Маршалл".[75] По мнению биографа Барри Пэрис, "Отклоняя Враг государства ознаменовал настоящий конец кинокарьеры Луизы Брукс ".[75]

Она вернулась в Голливуд после того, как Columbia Pictures предложила ей зарплату в 500 долларов в неделю, но после отказа пройти кинопроб на Бак Джонс Вестерн фильм, предложение контракта было снято.[76] Тогда она сняла еще один фильм, короткометражную комедию с двумя барабанами, Винди Райли едет в Голливуд (1931), режиссер опальный голливудский изгой Жирный Арбакл,[77] работая под псевдоним «Уильям Гудрич».[76][78]

Брукс объявил о банкротстве в 1932 году.[79] и она начала танцевать в ночных клубах, чтобы заработать на жизнь. Она попыталась вернуться в кино в 1936 году и сыграла небольшую роль в Пустые седла,[80] а Западный это побудило Колумбию предложить ей кинопробы в зависимости от ее появления в мюзикле 1937 года. Когда ты влюблен, в титрах не указан, как балерина по специальности в хоре.[81] В 1937 году Бруксу удалось получить эпизодическую роль в фильме. Король игроков после частного интервью на съемочной площадке Paramount с режиссером Роберт Флори которые «специализировались на предоставлении работы нуждающимся и достаточно благодарным актрисам».[82][81] К сожалению, после съемок сцены Брукса удалили.

После этого Брукс снял еще два фильма, в том числе вестерн 1938 года. Сухопутные рейдеры в котором она играет романтическую роль, напротив Джон Уэйн,[83] с длинной прической, которая делает ее почти неузнаваемой со времен Лулу.[77][76] В современных обзорах этого вестерна в газетах и торговые публикации Брукс получила мало внимания критиков за ее роль. Обзор Фильм Daily в сентябре 1938 года - один из примеров такого всеобщего пренебрежения. Нью-йоркская газета почти не упоминает ее, заявляя только, что «Луиза Брукс появляется как женский аттракцион».[84] Разнообразие ведущее развлекательное издание страны в то время также почти не уделяет ей внимания в своем обзоре. "Луиза Брукс - привлекательная женщина, и ей нечем заняться", - говорится в сообщении, - "кроме гламурного вида в прямой челке до плеч. прическа."[85]

Жизнь после фильма

Экономические трудности

К 1940 году карьерные перспективы Брукс как киноактрисы значительно снизились.[78] Согласно федеральной переписи населения в мае того же года, она жила в квартире с оплатой 55 долларов в месяц по адресу 1317 North. Fairfax Avenue в Западный Голливуд и работал копирайтер для журнала.[86] Вскоре, однако, она оказалась безработной и все более отчаянно нуждалась в стабильном доходе. За это время она также осознала, что «единственные люди, которые хотели меня видеть, - это мужчины, которые хотели со мной переспать».[87] Это осознание было подчеркнуто ее давним другом, исполнительным директором Paramount Уолтером Вангером, который предупредил ее, что она, скорее всего, «станет девушкой по вызову», если останется в Голливуде.[87] Услышав предупреждение Вангера, Брукс якобы также вспомнил предыдущие предсказания Пабст относительно ужасных обстоятельств, к которым она столкнется, если ее карьера остановится в Голливуде: «Я снова услышал его [Пабст] слова - шипящие мне в ответ. И слушая на этот раз, я собрал чемоданы и поехал домой в Канзас ».[64]

Приняв во внимание предупреждение Вангера, Брукс ненадолго вернулся в Уичито, где она выросла,[12] но это нежелательное возвращение «оказалось другим адом».[87] «Сначала я удалилась в отцовский дом в Уичито, - вспоминала она позже, - но там я обнаружила, что граждане не могут решить, презирают ли они меня за то, что когда-то добился успеха вдали от дома, или за то, что сейчас я неудачник среди них. "[12] Со своей стороны, Брукс признала, что «я не была ими очарована» и «я должна признаться в проклятии на всю жизнь: моей собственной неудаче как социального существа».[88]

После неудачной попытки эксплуатации танцевальная студия, она вернулась в Нью-Йорк. После короткой работы там в качестве радиоактера в мыльные оперы и обозреватель светской хроники,[89] она работала как продавщица в Saks Fifth Avenue магазин на Манхэттене.[87] Между 1948 и 1953 годами Брукс начал карьеру в качестве куртизанка с несколькими избранными богатыми мужчинами в качестве клиентов.[90] Когда ее финансы пошли на убыль, обедневшая Брукс начала регулярно работать на эскорт агентство в Нью-Йорке.[11] Вспоминая этот трудный период в своих мемуарах, Брукс писала, что часто задумывалась о самоубийстве:

Я обнаружил, что единственная хорошо оплачиваемая карьера, доступная мне, как неудачливой актрисе тридцати шести лет, была карьера девушки по вызову ... и (я) начала флиртовать с фантазиями, связанными с маленькими бутылочками, наполненными желтыми снотворными. .[12][87]

Последующие годы она провела «выпивкой и сопровождающей», живя в безвестности и бедности в маленькой нью-йоркской квартире.[11] К этому времени «все ее богатые и знаменитые друзья забыли ее».[11] Возмущенная этим остракизмом, она попыталась написать откровенные мемуары под названием Голый на моей козе, заголовок взят из Гете роман Фауст.[87] После многих лет работы над автобиографией она уничтожила всю рукопись, бросив ее в мусоросжигательную печь.[91][92] Со временем она все больше пила и продолжала страдать от суицидальных наклонностей.[87]

Повторное открытие

Гарбо нет! Нет Дитриха! Есть только Луиза Брукс![я]

— Анри Ланглуа, 1953[1]

В 1955 г.[26] Французские историки кино, такие как Анри Ланглуа заново открытый[57] Брукс, провозгласив ее бесподобной актрисой, превзошедшей даже Марлен Дитрих и Грета Гарбо как значок фильма,[1][26] к ее предполагаемому развлечению.[я] Это новое открытие привело к кинофестивалю Луизы Брукс в 1957 году и восстановило ее репутацию в ее родной стране.[26][11]

В течение этого времени, Джеймс Кард, куратор фильма Дом Джорджа Истмана,[93] обнаружил, что Брукс «живет отшельником» в Нью-Йорке.[57] Он убедил ее в 1956 году переехать в Рочестер, Нью-Йорк, чтобы быть рядом с коллекцией фильмов Дома Джорджа Истмана, где она могла бы изучать кино и писать о своей прошлой карьере.[94] С помощью Карда она стала известным сценаристом.[57] Хотя Брукс много пил с 14 лет,[13] она оставалась относительно трезвой, чтобы начать писать проницательные эссе о кино в киножурналах, что стало ее второй карьерой.[87] Сборник ее произведений под названием Лулу в Голливуде,[14][15] Кинокритик Роджер Эберт назвал ее опубликованной в 1982 году и до сих пор издающейся, как «одну из немногих книг о фильмах, которые можно назвать незаменимыми».[11]

В более поздние годы Брукс редко давала интервью, но поддерживала особые отношения с историками кино. Джон Кобаль и Кевин Браунлоу.[87][95] В 1970-х годах у нее много интервью для документальных фильмов. Воспоминания о Берлине: закат веймарской культуры (1976), продюсер и режиссер Гэри Конклин, и Голливуд (1980), Браунлоу и Дэвид Гилл. Лулу в Берлине (1984) - еще одно редкое видео-интервью, продюсированное Ричард Ликок и Сьюзан Уолл, выпущенная за год до ее смерти, но снятая десятилетием раньше.[96] В 1979 году ее представил сценарист. Кеннет Тайнан в его эссе «Девушка в черном шлеме» название является намеком на ее стриженные волосы, которые носят с детства.[18][97] В 1982 году писатель Том Грейвс был допущен в небольшую квартиру Брукса для интервью, а позже написал о часто неловком и напряженном разговоре в своей статье «Мой день с Луизой Брукс».[98]

Смерть

8 августа 1985 г. после перенесенного артрит и эмфизема много лет Брукс умер от острое сердечно-сосудистое заболевание в ее квартире в Рочестер, Нью-Йорк.[16] У нее не было выживших, и она была похоронена в Кладбище Гроба Господня в Рочестере.[16]

Личная жизнь

Браки и отношения

В свои более поздние годы подруга и любовница Брукса, Уильям Пейли, Основатель CBS,[57] давал ей чек каждый месяц до самой смерти.[93][99]

Летом 1926 года Брукс женился Эдди Сазерленд,[100] Режиссер фильма, который она сняла с У. К. Филдс,[28] но к 1927 году увлекся[101] с Джордж Престон Маршалл, владелец сети прачечных и будущий владелец Вашингтон Редскинз футбольная команда,[100] после случайной встречи с ним, которую она позже назвала «самой роковой встречей в моей жизни».[102] В июне 1928 года она развелась с Сазерлендом, в основном из-за ее многообещающих отношений с Маршаллом.[103] Сазерленд якобы был чрезвычайно расстроен, когда Брукс развелся с ним, и в первую ночь после их разлуки он попытался покончить с собой, приняв передозировку снотворного.[104]

На протяжении конца 1920-х - начала 1930-х годов Брукс продолжала снова и снова возобновлять отношения с Джорджем Престоном Маршаллом, которые она позже описала как оскорбительные.[99] Маршалл якобы был "ее постоянным соратником и постоянным советником.[e] между 1927 и 1933 годами ».[34][99] Маршалл неоднократно просил ее выйти за него замуж, но, узнав, что у нее было много романов, пока они были вместе, и считая ее неспособной к верности, он женился на киноактрисе. Коринн Гриффит вместо.[99]

Брукс подала в суд на гламурного фотографа Джон де Мирджиан чтобы он не мог распространять ее обнаженные портреты.[105]

В 1925 году Брукс подал в суд на гламурного фотографа из Нью-Йорка. Джон де Мирджиан не допустить публикации его ярких студийных портретов с ее изображением; судебный процесс сделал его печально известным.[105]

В 1933 году она вышла замуж за миллионера из Чикаго. Диринг Дэвис, сын Натан Смит Дэвис-младший, но внезапно покинула его в марте 1934 года, всего через пять месяцев брака, «без прощания ... и оставив после себя только записку о своих намерениях».[106] По словам Карда, Дэвис был просто «еще одним элегантным поклонником на высоких каблуках», не более того.[106] Официально пара развелась в 1938 году.

В более поздние годы Брукс настаивала на том, что оба ее предыдущих брака были без любви и что она никогда никого не любила в своей жизни: «На самом деле, я никогда не была влюблена. И если бы я любила мужчину, могла бы я были ему верны? Мог ли он доверять мне за закрытой дверью? Я сомневаюсь в этом ».[24] Несмотря на ее два брака, у нее никогда не было детей, называя себя «Бесплодные ручьи».[107] Среди ее многочисленных любовников много лет назад был молодой Уильям С. Пейли, основатель CBS.[57] Пейли предоставил небольшой ежемесячный стипендия Бруксу на всю оставшуюся жизнь, и эта стипендия помешала ей однажды совершить самоубийство.[93][11][99]

Где-то в сентябре 1953 года Брукс обратился в Римский католицизм,[24][108] но она покинула церковь в 1964 году.[109]

Сексуальность

Студийный портрет - автор Элмер Рассел Болл, 1920-е гг.

После смерти Брукса писатель Кеннет Тайнан утверждал, что "она была самым соблазнительным сексуальным образом женщины, когда-либо созданной целлулоид. Она единственный нераскаявшийся гедонист, единственный искатель чистого удовольствия, я думаю, что я когда-либо знал ».[110] По ее собственному признанию, Брукс была сексуально раскрепощенной женщиной, не боялась экспериментировать и даже позировала обнаженной для художественной фотографии.[105][111] и ее связи со многими кинематографистами были легендарными, хотя по большей части это предположения.

Брукс любил сплетничать о ее сексуальности,[109] налаживание дружбы с лесбиянка и бисексуал женщины в том числе Пепи Ледерер и Пегги Ферс, но избегая отношений. Она призналась в некоторых лесбийских развлечениях,[112] включая тумбочку на одну ночь с Грета Гарбо.[113] Позже она описала Гарбо как мужчину, но «очаровательного и нежного любовника».[114][115] Несмотря на все это, она не считала себя ни лесбиянкой, ни бисексуалом:

Мне было очень весело писать Племянница Мэрион Дэвис [статья о Пепи Ледерер ], оставляя лесбийскую тему под вопросом. Мне всю жизнь было весело. ... Когда я умру, я верю, что сценаристы зацепятся за историю о том, что я лесбиянка ... Я много сделала, чтобы сделать это правдоподобным ... Все мои подруги-женщины были лесбиянками. Но это один момент, с которым я полностью согласен. [Кристофер] Ишервуд: Бисексуальности не существует. Обычные люди, хотя и могут приспосабливаться по причинам блудодеяния или брака, однополые. Из любопытства у меня было два романа с девушками - они мне ничего не сделали.[116]

Наследие

После ее смерти в 1985 году у Брукса было значительное наследие в области романов, комиксов, музыки и фильмов.

Фильм

Я пошел к отцу [режиссер Винсенте Миннелли ], и спросил его, что ты можешь сказать мне о гламуре тридцатых годов? Должен ли я подражать Марлен Дитрих или тому подобное? И он сказал, что нет, я должен изучить все, что можно о Луизе Брукс.

      — Лайза Миннелли, Внутри Актерской студии,
о ее изображении "Салли Боулз " в Кабаре (1972)[3]

Брукс вдохновил таких кинематографических персонажей, как Салли Боулз в Боб Фосс фильм 1972 года Кабаре.[2] За ее изображение Боулза, Лайза Миннелли заново изобрели характер с "Лулу макияж и шлемоподобная прическа "основан на образе Брукса 1920-х годов.[2] Точно так же фильмы, такие как Джонатан Демме с Что-то дикое показывает безрассудную роковую женщину (Мелани Гриффит ), которая называет себя "Лулу" и носит боб, а в фильме 1992 года Смерть ей становится, Изабелла Росселини играет Лисл фон Роман, персонажа, вдохновленного Бруксом. В Нора Эфрон фильм 1994 года Смесь орехов, Лив Шрайбер, изображает персонажа, очень похожего на мисс Брукс стрижкой волос, манерами и выражением лица. Совсем недавно, в 2018 году, PBS фильм Шаперона был выпущен, в котором изображено первое прибытие Брукс в Нью-Йорк, а также ее упадок в карьере актрисы.[117] Звезды кино Хейли Лу Ричардсон и Элизабет Макговерн.[117]

Романы

Образ Брукса в кино послужил литературным источником вдохновения для Адольфо Биой Касарес когда он написал свой научная фантастика Роман Изобретение Мореля (1940) о мужчине, которого привлекает Фаустина, о женщине, которая представляет собой спроецированное трехмерное изображение.[118] В интервью 1995 года Касарес объяснил, что «Фаустина» напрямую связана с его любовью к Луизе Брукс, которая «слишком рано исчезла из фильмов». Элементы Изобретение Мореля, без элементов научной фантастики, послужила основой для Ален Рене фильм 1961 года В прошлом году в Мариенбаде.[118]

В Нил Гейман роман Американские боги, персонаж Чернобог называет Брукса величайшей кинозвездой всех времен.[119] В своем романе о сверхъестественном ужасе 2011 года Сердце Гудини, Ки Лонгфелло использует Брукса как реального персонажа в видениях главного героя. Брукс появляется как центральный персонаж в романе 2012 года. Шаперона к Лаура Мориарти.[117] В Гейл Форман романы Только один день и Всего один год, главного героя зовут "Лулу", потому что ее стриженные волосы напоминают Брукс.

В 1987 году голландский автор Виллем Фредерик Херманс опубликовал книгу, Святой часовщиков, в котором Луиза Брукс играет роль.

Комиксы

Брукс также оказал значительное влияние на мир графики. Она вдохновила долгие годы Дикси Дуган газетная полоса Джон Х. Стрибель.[120] Полоса началась в конце 1920-х и продолжалась до 1966 года, которая выросла из сериализованного романа, а затем и мюзикла. Показать девушку, этот писатель Дж. П. Макэвой основывался на временах Луизы как Безумная девочка на Бродвее.[121]

Брукс также вдохновил эротические комиксы Валентина, к концу Guido Crepax, который начал публиковаться в 1965 году и продолжался много лет.[109][122] Крепакс стал другом и постоянным корреспондентом Луизы в конце ее жизни. Хьюго Пратт, другой художник комиксов, также использовал ее как вдохновение для персонажей и даже назвал их в честь нее.

В других комиксах использовалась отличительная прическа Брукса. Брукс был визуальной моделью для персонажа Айви Пеппер в фильме Трейси Батлер. Lackadaisy комикс.[123] Совсем недавно иллюстратор Рик Гири опубликовал графический роман 2015 года под названием Луиза Брукс: детектив в которой Брукс, "ее карьера в кино остановилась", возвращается в свой родной Канзас и становится частным сыщиком, который раскрывает убийства.[124]

Музыка

Брукс упоминается во многих песнях. В 1991 году британские новая волна группа Оркестровые маневры в темноте вышел "Ящик Пандоры "как дань уважения фильму Брукса. Душа кашляет Песня 1998 года "St. Louise Is Listening" содержит несколько ссылок на Брукса, а песня "Interior Lulu", выпущенная в следующем году компанией Мариллион является ссылкой на Брукс и упоминает ее в первых строках.

В 2011 году американская метал-группа Metallica и автор-исполнитель Лу Рид выпустил двойной альбом Лулу с манекеном в стиле Брукса на обложке. А совсем недавно Натали Мерчант Одноименный альбом 2014 года, песня "Lulu" представляет собой биографический портрет Брукса.[125]

Фильмография

Как и многие ее современники, ряд фильмов Брукса считается утерянным.[126] Однако ее ключевые фильмы выживают, особенно Ящик Пандоры и Дневник потерянной девушки, которые были выпущены на DVD в Северной Америке Коллекция критериев и Кино Видео, соответственно.

По состоянию на 2007 г. Мисс европа и Шоу Off также видели ограниченный выпуск DVD в Северной Америке. Ее короткометражный фильм (и один из ее единственных звуковых фильмов) Винди Райли едет в Голливуд был включен в выпуск DVD Дневник потерянной девушки. Ее последний фильм, Сухопутные рейдеры, был выпущен на VHS, а затем в 2012 году на DVD.

ГодзаглавиеРольДиректорПримечания
1925Улица забытых мужчинМоллГерберт БренонНеполный (отсутствует барабан 7)[37]
1926Американская Венера[28]Мисс БэйпортФрэнк ТаттлПотерянный фильм. В конце 1990-х годов в Австралии были обнаружены фрагменты как в черно-белом, так и в цветном исполнении.[127] В 2018 году трехсекундный разноцветный Кинопроба с участием Брукса была обнаружена архивистом Джейн Фернандес, это единственная цветная пленка актрисы во время ее расцвета.[128][129][130] Еще одна потерянная сцена была обнаружена в 2018 году в YouTube видео, которое было загружено на сайт в 2007 году.[127]
1926Социальная знаменитостьКитти ЛавернМалькольм Сент-КлерПотерянный фильм
1926Это старая армейская играМилдред МаршаллА. Эдвард Сазерленд
1926Шоу OffКлараМалькольм Сент-Клер
1926Просто еще одна блондинкаДайана О'СалливанАльфред СантеллФрагменты выживают
1926Люби их и оставь ихДжени УолшФрэнк Таттл
1927Вечерняя одеждаФокс ТротЛютер РидПотерянный фильм
1927Свернутые чулкиКэрол ФлемингРичард РоссонПотерянный фильм
1927Теперь мы в воздухеГризель / ГризеттФрэнк Р. СтрейерВ 2016 году в Чешском национальном киноархиве в Праге был обнаружен фрагмент длиной 23 минуты. Уцелевший материал был сохранен и впервые показан на выставке Фестиваль немого кино в Сан-Франциско 2 июня 2017 г.[126]
1927Город сошел с умаОбнимает радостьДжеймс КрузПотерянный фильм
1928Девушка в каждом портуМари, Девушка во ФранцииГовард Хоукс
1928Нищие жизниДевушка (Нэнси)Уильям А. ВеллманЗвуковая версия считается утерянной; выживает только тихая версия
1929Дело об убийстве канарейкиМаргарет ОделлМалькольм Сент-КлерБеззвучные и звуковые версии выживают
1929Ящик ПандорыЛулуГ. В. Пабст
1929Дневник потерянной девушкиТимьянГ. В. Пабст
1930Мисс европаЛюсьен ГарньеАугусто ХенинаАльтернативное название: Prix ​​de Beauté [Приз красоты]. Первый звуковой фильм Брукса.[67] Беззвучные и звуковые версии выживают
1931Реклама выгоднаХрам ТельмыФрэнк Таттл
1931Божий дар женщинамФлоринаМайкл Кёртис
1931Винди Райли едет в ГолливудБетти ГрейРоско Арбакл
1936Пустые седла"Сапоги" БунЛесли Селандер
1937Когда ты влюбленХор ДевушкаРоберт РискинНезарегистрированная роль
1937Король игроковДжойс БитонРоберт ФлориСцены удалены[82]
1938Сухопутные рейдерыБет ХойтДжордж Шерман

Рекомендации

Информационные заметки

  1. ^ В 1979 году Брукс вспомнила о своей связи с Чарли Чаплин: «Мне было восемнадцать в 1925 году, когда Чаплин приехал в Нью-Йорк на открытие Золотая лихорадка. Он был всего в два раза старше меня, и у меня был роман с ним на два счастливых летних месяца. С тех пор, как он умер, я мысленно вернулся на пятьдесят лет назад, пытаясь определить это прекрасное существо из другого мира ».[10]
  2. ^ Позже Брукс писал: «К утру понедельника все в Голливуде, включая Эдди [Сазерленда] и Джека любимая девушка, Беби Дэниэлс, знал, что провел ночь с Джеком Пикфордом.[50]
  3. ^ «[Команда] была встревожена, когда Билли [Веллман] убедил меня занять место моего двойника Харви и прыгнуть в быстро движущийся товарный вагон, который чуть не засосал меня под свои колеса».[53]
  4. ^ Брукс заявила, что уехала из Голливуда, как только позволили обстоятельства: «Мне было приятно в тот день, когда я закончил немую версию Дело об убийстве канарейки для Paramount уехать из Голливуда в Берлин, чтобы работать на [G.W.] Pabst ».[56]
  5. ^ а б Брукс зачислен Джордж Престон Маршалл за ее решение сняться в Ящик Пандоры: "Я никогда не слышал о мистере Пабсте, когда он предлагал мне роль [в Ящик Пандоры]. Это Джордж настоял на том, чтобы я принял это. Он страстно любил театр и фильмы и переспал со всеми симпатичными девушками из шоу-бизнеса, которых мог найти, включая всех моих лучших друзей. Джордж отвез меня в Берлин со своим английским камердинером. "[34]
  6. ^ а б Брукс утверждала, что ее карьера была саботирована Paramount, когда она отказалась записывать свой диалог для Дело об убийстве канарейки.[72] «Разъяренная Paramount поместила в колонки мелкую, но разрушительную историю о том, что она была вынуждена заменить Брукс, потому что ее голос был непригоден для использования в звуковых кино».[68]
  7. ^ По словам Брукса: «Когда я вернулся в Нью-Йорк после окончания Ящик Пандоры, Нью-Йоркский офис Paramount позвонил мне и приказал немедленно сесть на поезд в Голливуд. Они делали Дело об убийстве канарейки в радиостанцию ​​и нуждался во мне для повторных съемок. [...] Я сказал, что не пойду [...] В конце концов, после того как они окончательно убедились, что ничто не побудит меня делать пересдачи, я подписал (бесплатно) разрешение на все мои фотографии, и они дублированный в Маргарет Ливингстон голос ".[56]
  8. ^ Брукс настаивал на том, что ее роман с Пабстом был недолгим. «Однако в 1929 году, когда он был в Париже, пытаясь создать Prix de Beauté, мы пошли обедать в ресторан, и я вел себя довольно возмутительно. [...] Я ударил моего близкого друга по лицу букет роз. Мистер Пабст был в ужасе. Он вытолкнул меня из дома и отвез в мой отель [...], поэтому я решил изгнать его отвращение, показав лучшее сексуальное представление в моей карьере. [.. .] Он хотел, чтобы роман продолжился. Но я не стал ».[65]
  9. ^ а б По мнению критика Роджер Эберт, Брукс посетил Париж »для ретроспективы в Cinémathèque Française где помятый старый Анри Ланглуа заявил: «Гарбо нет! Нет Дитриха! Есть только Луиза Брукс! Брукс, должно быть, улыбнулся, услышав, что ее имя связывают с двумя ее известными любовниками ".[11]

Цитаты

  1. ^ а б c Корлисс 2006.
  2. ^ а б c Гаребский 2011, п. 142.
  3. ^ а б Липтон и Миннелли 2006.
  4. ^ а б Брукс 1982 С. 8–11.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Брукс 1966.
  6. ^ а б c Брукс 1982, п. 17.
  7. ^ а б Париж 1989, п. 100.
  8. ^ а б c d Брукс 1982 С. 22–23.
  9. ^ а б Брукс 1982 С. 34–35.
  10. ^ а б c d е Тайнан 1979, п. 72.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j Эберт 1998.
  12. ^ а б c d Брукс 1982, п. 38.
  13. ^ а б Париж 1989, п. 423.
  14. ^ а б c Валь 2016, п. 1.
  15. ^ а б Брукс 1982.
  16. ^ а б c Mitgang 1985.
  17. ^ Вичитан 1922.
  18. ^ а б Шерроу 2006, п. 65.
  19. ^ Брукс 1982, стр. 4–5.
  20. ^ а б Брукс 1982, п. 4.
  21. ^ Тайнан 1979, п. 46.
  22. ^ Париж 1989, п. 11.
  23. ^ Брукс 1982, п. 7.
  24. ^ а б c Тайнан 1979, п. 65.
  25. ^ Тайнан 1979 С. 65–66.
  26. ^ а б c d Тайнан 1979, п. 66.
  27. ^ Париж 1989, п. 548.
  28. ^ а б c d е ж Эттингер 1926, п. 74.
  29. ^ Брукс 1982, п. 77.
  30. ^ Париж 1989, п. 53.
  31. ^ Париж 1989, п. 429.
  32. ^ Париж 1989, п. 54.
  33. ^ Париж 1989, п. 109.
  34. ^ а б c d Тайнан 1979, п. 74.
  35. ^ а б Брукс 1982, п. 132.
  36. ^ а б Брукс 1982 С. 17–21.
  37. ^ а б Тайнан 1979, п. 47.
  38. ^ Да и Александр 1989, п. 50.
  39. ^ Париж 1989, п. 214.
  40. ^ а б Париж 1989 С. 126–28.
  41. ^ Коуи 2006, п. 33.
  42. ^ Тайнан 1979, п. 51.
  43. ^ а б Брукс 1982 С. 21–26.
  44. ^ Тайнан 1979, п. 51–52.
  45. ^ Веллман-младший, 2015 г., п. 183.
  46. ^ Браунлоу 1968, п. 432.
  47. ^ Брукс 1982, стр. 25, 30–31.
  48. ^ Брукс 1982 С. 30–31.
  49. ^ а б c d Тайнан 1979, п. 52.
  50. ^ Брукс 1982, п. 44.
  51. ^ Брукс 1982, п. 27.
  52. ^ Брукс 1982, п. 29.
  53. ^ Брукс 1982, п. 25.
  54. ^ Брукс 1982 С. 25, 29.
  55. ^ а б c Брукс 1982 С. 33–40.
  56. ^ а б c d е ж Брукс 1982, п. 124.
  57. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Эберт 2012.
  58. ^ Брукс 1982 С. 58, 124.
  59. ^ Париж 1989, п. 311.
  60. ^ Эйснер 2008, п. 306.
  61. ^ а б Тайнан 1979, п. 45.
  62. ^ Пабст 2006.
  63. ^ а б Haskell 1987, п. 83.
  64. ^ а б c d е ж Брукс 1956.
  65. ^ а б Тайнан 1979, п. 77.
  66. ^ Бёме 1908.
  67. ^ а б c Тайнан 1979, п. 58.
  68. ^ а б Тайнан 1979, п. 57.
  69. ^ а б c d Belfrage 1930 С. 84, 96.
  70. ^ Брукс 1982 С. 47, 166.
  71. ^ Брукс 1982, п. 47.
  72. ^ а б Брукс 1982, п. 58.
  73. ^ а б Брукс 1982, п. 21.
  74. ^ Париж 1989, п. 358.
  75. ^ а б Париж 1989, п. 359.
  76. ^ а б c Шипман 1970 С. 81–83.
  77. ^ а б Брукс 1982, п. 133.
  78. ^ а б Тайнан 1979, п. 59.
  79. ^ Ватерлоо Курант 1932.
  80. ^ Брукс 1982, п. 166.
  81. ^ а б Коуи 2006, п. 244.
  82. ^ а б Брукс 1975.
  83. ^ Коуи 2006 С. 147, 209.
  84. ^ Фильм Daily 1938, п. 8.
  85. ^ Разнообразие 1938, п. 21.
  86. ^ Перепись населения США 1940 г..
  87. ^ а б c d е ж грамм час я Тайнан 1979, п. 60.
  88. ^ Брукс 1982, п. 6.
  89. ^ Париж 1989 С. 408–409, 412.
  90. ^ Париж 1989, п. 421.
  91. ^ Париж 1989 С. 428–30.
  92. ^ Тайнан 1979 С. 60, 65.
  93. ^ а б c Валь 2016, п. 2.
  94. ^ Брукс 1982 С. 38–39.
  95. ^ Браунлоу и Пойнтон 2005.
  96. ^ Коуи 2006, п. 251.
  97. ^ Ван Викс 2014.
  98. ^ Могилы 2015.
  99. ^ а б c d е Ищу Лулу 1998.
  100. ^ а б Брукс 1982 С. 21, 45.
  101. ^ Ликок 1973.
  102. ^ Париж 1989, п. 199.
  103. ^ Париж 1989 С. 215, 246.
  104. ^ Брукс 1982, п. 46.
  105. ^ а б c Daily Mirror 1925.
  106. ^ а б Париж 1989, п. 364.
  107. ^ Кренн и Мозер 2006, п. 209.
  108. ^ Фермер 2010.
  109. ^ а б c Тайнан 1979, п. 68.
  110. ^ Париж 1989, п. 493.
  111. ^ Париж 1989.
  112. ^ Жаккард и Брукс 1986 С. 90–94.
  113. ^ Вайс 1992, п. 24.
  114. ^ Уэйн 2003, п. 89.
  115. ^ Маклеллан 2001, п. 81.
  116. ^ Париж 1989 С. 394–395.
  117. ^ а б c Флеминг-младший, 2013 г..
  118. ^ а б DeWeese 2014.
  119. ^ Гейман 2001, п. 366.
  120. ^ Арнольд 1985.
  121. ^ Карновале 2000, п. 12.
  122. ^ Уиллан 2003.
  123. ^ Батлер 2011.
  124. ^ Geary 2015.
  125. ^ Натали Мерчант 2014.
  126. ^ а б Gladysz 2017a.
  127. ^ а б Американская Венера 2018.
  128. ^ Дэйли 2018.
  129. ^ Хатчинсон 2018.
  130. ^ Фернандес 2018.

Библиография

Источники печати
Интернет-источники

дальнейшее чтение

внешняя ссылка