Кинескоп - Kinescope

Не путать с Кинетоскоп.
Кинескоп PA-302 General Precision Laboratories (GPL) (около 1950–1955). это кино фильм камера, прикручивается к верхней части шкафа, используется Кодак оптика.

Кинескоп /ˈkɪпɪskoʊп/, сокращено до коровы /ˈkɪпя/, также известен как телемеханика в Британии - это запись телевизионной программы на кинофильм, прямо через объектив, сфокусированный на экране видеомонитор. Этот процесс был впервые применен в 1940-х годах для сохранения, ретрансляции и продажи телевизионных программ до введения видеокассета, который с 1956 года в конечном итоге заменил использование кинескопов для всех этих целей. Кинескопы были единственным практическим способом сохранить прямое телевидение трансляции до видеозаписи.

Как правило, термин Kinescope может относиться к самому процессу, оборудованию, используемому для процедуры ( 16 мм или 35 мм кинокамера установленный перед видеомонитором и синхронизированный со скоростью сканирования монитора), или фильм, сделанный с использованием этого процесса. Термин первоначально относился к электронно-лучевая трубка используется в телевизионные приемники по названию изобретателя Зворыкин Владимир Константинович в 1929 г.[1] Следовательно, записи были полностью известны как кинескоп пленки или кинескоп записи.[2][3][4] RCA получила товарный знак на термин (для его электронно-лучевой трубки) в 1932 году; он добровольно передал термин в общественное достояние в 1950 году.[5]

Магнитофоны похожи, но записывают исходный материал из компьютерной системы. В то время как кинескоп записывает телевидение на фильм, телесин используется для воспроизведения фильма на телевидении.

История

В General Electric лаборатории в Скенектади, Нью-Йорк экспериментировал с записью неподвижных и кинофильмов телевизионных изображений в 1931 году.[6]

Есть некоторые свидетельства того, что BBC экспериментировал со съемкой выходного сигнала с телевизионного монитора до того, как его телевизионное обслуживание было приостановлено в 1939 году из-за вспышки Вторая Мировая Война. Исполнительный директор BBC, Сесил Мэдден, позже вспоминал о съемках постановки Алый Пимпернель таким образом, только для режиссера Александр Корда приказать сжечь негатив, поскольку ему принадлежали права на экранизацию книги, которые, по его мнению, были нарушены. Однако доказательства этого носят чисто анекдотический характер, и действительно, нет никаких письменных записей о производстве телеканала BBC Television. Алый Пимпернель в период 1936–1939 гг. Инцидент, однако, драматизируется в Джек Розенталь телевизионный спектакль 1986 года Дураки на холме.

Некоторые из сохранившихся прямых трансляций нацистской немецкой телекомпании Fernsehsender Пол Нипков, начиная с 1930-х годов, были записаны путем наведения 35-мм камеры на экран приемника, хотя большинство сохранившихся нацистских программ прямого эфира, таких как 1936 летние Олимпийские игры (не путать с кинематографическими кадрами, снятыми во время того же мероприятия Лени Рифеншталь для ее фильма Олимпия ), номер Нюрнбергские митинги, или официальные государственные визиты (например, Бенито Муссолини s) были сняты непосредственно на 35 мм и транслировались в эфире в качестве телевизионного сигнала с задержкой всего в две минуты от исходного события посредством так называемого Zwischenfilmverfahren (увидеть промежуточная пленочная система ) с раннего внешний вещательный фургон на сайте.

По фильму 1949 г. RCA по ранним экспериментальным телепередачам 1930-х годов снимались немые фильмы. Фильмы были сняты путем наведения камеры на телевизионные мониторы - со скоростью восемь кадров в секунду, что приводило к несколько неровному воспроизведению изображений. К середине 1940-х годов RCA и NBC дорабатывали съемочный процесс и включали звук; изображения были менее резкими, но все же несколько нечеткими.[7]

К началу 1946 года к американским управляемым ракетам прикрепили телекамеры, чтобы облегчить их дистанционное управление.[8][9] Из переданных ими телевизионных изображений были сняты фильмы для дальнейшей оценки цели и характеристик ракеты.[10]

Первый известный сохранившийся пример процесса телемеханики в Британия с октября 1947 года, показывая певцу Аделаида Холл выступление на мероприятии RadiOlympia.[11][12][13] Зал поет "Чи-Баба, Чи-Баба (Мой Бамбино иди спать) " и "Я не могу дать тебе ничего, кроме любви ", а также сопровождает себя на гавайской гитаре и танцами. Когда шоу изначально транслировалось на BBC TV он длился 60 минут, а также включал выступления Уинифред Этвелл, Эвелин Дав, Сирил Блейк и его Калипсо Бэнд, Эдрик Коннор и Мейбл Ли, и был произведен Эриком Фосеттом. Шестиминутные кадры Мисс Холл - все, что осталось от шоу.[14]

Со следующего месяца свадьба принцессы Елизаветы и принца Филиппа также выживает, как и различные постановки начала 1950-х годов, такие как Полночь, доктор Швейцер., Дама из моря и первые два эпизода Эксперимент Quatermass, хотя и в разной степени качества. Полный 7-часовой набор телемеханических записей королевы Елизаветы II 1953 года. коронация тоже существует.[нужна цитата ]

Распространение программы по всему миру

В эпоху до появления спутниковой связи кинескопы использовались для максимально быстрой передачи прямых трансляций событий, таких как королевская свадьба, в другие страны Содружества, в которых была запущена телевизионная служба. А королевские воздушные силы Самолеты будут летать с телезаписью из Великобритании в Канаду, где она будет транслироваться по всей сети Северной Америки.

Даже после появления видеозаписей BBC и ITV компании производили черно-белые кинескопы избранных программ для международных продаж и продолжали это делать до начала 1970-х годов, когда программы стали записываться на видео в цвете. Большинство, если не все, видеокассеты из эпохи 405 строк уже давно стерлись, как и многие из них, начиная с введения 625-строчного видео до первых дней цветности. Следовательно, большинство британских шоу, которые все еще существуют до появления цвета, а также некоторые после этого, делают это в форме этих телетрансляций. Несколько шоу, в том числе некоторые эпизоды Доктор Кто и большая часть первой серии Адам Адамант жив!, были намеренно записаны телепрограмм для облегчения редактирования, а не на видео.

Телевизионная записывающая камера Eastman

В сентябре 1947 г. Eastman Kodak представила телевизионную записывающую камеру Eastman в сотрудничестве с DuMont Laboratories, Inc. и NBC, для записи изображения с экрана телевизора под торговой маркой «Кинефото». До введения видеокассета в 1956 году кинескопы были единственным способом записывать телепередачи или распространять сетевое телевидение программы, которые транслировались в прямом эфире из Нью-Йорк или других городов происхождения, станциям, не подключенным к сети, или станциям, которые хотели показать программу в другое время, чем время вещания сети. Хотя качество было ниже желаемого, телевизионные программы всех типов, от престижных драм до регулярных новостных шоу.

NBC, CBS, и DuMont открыли свои основные записывающие кинескопы в Нью-Йорке, а ABC выбрал Чикаго. К 1951 году NBC и CBS каждую неделю отправляли около 1000 16-миллиметровых отпечатков кинескопов в свои филиалы по Соединенным Штатам, а к 1955 году это число увеличилось до 2500 в неделю для CBS.[15] К 1954 году телевизионная индустрия по количеству просмотров фильмов превысила Голливуд студии совмещены.[16][17]

«Горячий кинескоп»

После сети коаксиальный кабель и микроволновые реле передача программ в западное побережье был завершен в сентябре 1951 г.,[18] CBS и NBC внедрили процесс «горячего кинескопа» в 1952 году, когда шоу, проводившиеся в Нью-Йорке, транслировались на запад, снимались на двух кинескопах в 35 мм негатив и 16 мм. обратная пленка (последний для резервной защиты) в Лос-Анджелесе, срочно отправили на обработку фильма, а затем через три часа передали из Лос-Анджелеса для трансляции в Тихоокеанский часовой пояс.[19][20]

В сентябре 1956 года NBC начала создавать цветные «горячие кинематографы» из некоторых своих цветовых программ, используя лентикулярная пленка которые, в отличие от цветной негативной пленки, можно было быстро обрабатывать стандартными черно-белыми методами.[21][22]

Двойная система редактирования

Даже после введения Квадруплексная видеокассета Машины в 1956 г. устранили необходимость в "горячих кинотеатрах", телевизионные сети продолжили использовать кинескопы в методе "двойной системы" монтажа видеокассет. Было невозможно замедлить или стоп-кадр видеокассету в то время, поэтому неотредактированную пленку нужно было скопировать на кинескоп и отредактировать обычным способом. Отредактированный отпечаток кинескопа затем использовался для согласования с мастером видеозаписи. Этот метод использовался в более чем 300 сериалах и специальных выпусках видеокассет за 12-летний период, включая быстро развивающиеся Роуэн и смех Мартина.[23]

Дальнейшая информация: Магнитофон

Альтернативы кинескопированию

С переменным качеством кинескопов сети обратились к альтернативным методам, чтобы заменить их более качественными.

Перейти на кинопередачи 35 мм

Программы, изначально снятые на пленочные камеры (в отличие от кинескопов), также использовались в первые годы телевидения, хотя в целом они считались менее эффективными по сравнению с крупными «живыми» программами из-за их меньшего бюджета и потери оперативности.

В 1951 году звезды и продюсеры голливудских телесериалов Я люблю Люси, Дези Арназ и Люсиль Болл, решили снять шоу прямо на пленку 35 мм, используя трехкамерная система, вместо прямой трансляции. Обычно прямая трансляция из Лос-Анджелеса исполняется в прямом эфире ближе к вечеру для Восточного часового пояса и просматривается на кинескопе через три часа в Тихоокеанском часовом поясе. Но как статья в Американский кинематографист объяснил,

Вначале была вполне определенная причина для решения Desilu Productions положить Я люблю Люси на пленке вместо того, чтобы делать это вживую и иметь записи кинескопа, переносите его в партнерские точки сети. Качество кинескопов не удовлетворило компанию. Они увидели, что пленка, созданная специально для телевидения, была единственным средством обеспечить высокое качество изображения на домашнем приемнике, а также обеспечить безупречное шоу.[24]

В Я люблю Люси решение внесено повторы для большей части американской телеаудитории и установили образец для синдикация телешоу после показа в сети (а затем и при первом показе через синдикацию).

Электронная музыка

Программный директор DuMont Television Network Джеймс Л. Каддиган изобрел альтернативу - Электронная музыка. При этом все студийные телекамеры имели встроенные 35-мм пленочные камеры с одинаковым оптическим трактом.[25] Техник Electronicam щелкнул переключателями, чтобы пометить отснятый материал в электронном виде, идентифицируя "дубли" камеры, названные режиссером. Затем соответствующие фрагменты пленки с разных камер были объединены редактором фильма для дублирования прямой передачи. Синдицированные серии "Классики 39" Молодожены были сняты с использованием Electronicam[25] (а также ежедневные пятиминутные синдицированные сериалы Лес Пол и Мэри Форд дома в 1954–55), но с введением практического видеокассета Всего через год до рекордера система Electronicam так и не получила широкого распространения. Сеть DuMont не дожила до эпохи видеокассет и, чтобы получить разрешение на свои программы, сильно зависела от кинескопов, которые называла телетранскрипциями.[26]

Электронное зрение

В течение многих лет предпринимались попытки снять телевизионные изображения, преобразовать их в фильм с помощью кинескопа, а затем спроецировать их в кинотеатрах для платной аудитории. В середине 1960-х годов продюсер / предприниматель Х. Уильям «Билл» Сарджент-младший использовал обычные аналоговые ламповые видеокамеры Image Orthicon, снимая в черно-белом режиме. 819-строчный Французский стандарт видео с чересстрочной разверткой 25 кадров в секунду с использованием модифицированных высокочастотных квадруплексных видеомагнитофонов для записи сигнала. Промоутеры Электронное зрение (не путать с Electronicam) создавалось впечатление, что это новая система, созданная с нуля, с использованием высокотехнологичного названия (и избегания слова «кинескоп»), чтобы отличить процесс от обычной пленочной фотографии. Тем не менее, улучшение качества изображения в то время было большим шагом вперед. Захватывая более 800 строк с разрешением при 25 кадрах / с, необработанную ленту можно было преобразовать в пленку с помощью записи кинескопа с достаточно улучшенным разрешением, чтобы обеспечить возможность увеличения на большом экране. В постановках 1960-х годов использовались видеокамеры Marconi image orthicon, у которых было характерное белое "свечение" вокруг черных объектов (и соответствующее черное свечение вокруг белых объектов), что было дефектом датчика. Позже трубки видеокамер с видиконом и плюмбиконом давали гораздо более чистые и точные изображения.

Видеокассета

В 1951 году певец Бинг Кросби Компания Bing Crosby Enterprises сделал первый экспериментальный магнитный видеозаписи; однако плохое качество изображения и очень высокая скорость ленты означали, что использовать его было бы непрактично. В 1956 г. Ampex представил первый коммерческий Квадруплексная видеокассета рекордер[17] в 1958 году последовала цветная модель. Предлагая высокое качество и мгновенное воспроизведение при гораздо меньшей стоимости, лента Quadruplex быстро заменила кинескоп в качестве основного средства записи телевизионных передач.[17]

Отказаться

Телевизионные сети США продолжали делать кинескопы своих дневных драм (многие из которых транслировались в прямом эфире до конца 1960-х годов).[нужна цитата ] еще в 1969 году для их небольшой сети филиалы у которого еще не было возможности видеозаписи, но он хотел сдвинуть сетевое программирование во времени. Некоторые из этих программ вышли в эфир на срок до двух недель после их первоначальной даты, особенно в Аляска и Гавайи. Многие эпизоды программ 1960-х годов сохранились только благодаря кинескопированным копиям.[27] Последние 16-миллиметровые кинескопы телевизионных программ закончились в конце 1970-х, когда видеомагнитофоны стали более доступными.

В Австралии кинескопы все еще делали для некоторых вечерних программ новостей вплоть до 1977 года, если они вообще записывались. Запись эпизода австралийского сериала 1975 года В этот день сегодня вечером внесен в список на сайте Национального архива Австралии как кинескоп,[28] в то время как выжившие эпизоды драматического сериала 1978 года Грузовики также существуют как кинескопы,[28] что указывает на то, что технология все еще используется ABC в таком случае.

В последующие годы продюсеры фильмов и телевидения часто неохотно включали кадры, снятые кинескопом, в антологии из-за присущего им более низкого качества. Кинескопы действительно выглядели хуже прямых трансляций в 1950-х годах, но это было связано с техническими ограничениями отрасли в то время. Даже лучшая прямая трансляция могла выглядеть туманной к тому моменту, когда она доходила до домашнего зрителя. Достижения в области вещательных технологий вскоре позволили получить более широкую шкалу серого в черно-белом и более полный спектр цветов, что сделало кинескопы совершенно жизнеспособным товаром. Это было продемонстрировано в художественном фильме. Десять из вашего шоу шоу, сборник Сид Цезарь кинескопы выпущены в кинотеатры. Рецензенты были удивлены тем, насколько хорошо кинескопизированное изображение выглядело на большом экране. Кинескопы с тех пор потеряли клеймо неполноценности,[нужна цитата ] и сегодня к ним обычно обращаются в архивных целях.

Вплоть до начала 1960-х годов большая часть продукции BBC и британского телевидения в целом транслировалась в прямом эфире, а телетрансляции использовались для сохранения программы для повторных показов, что ранее требовало, чтобы все производство транслировалось вживую во второй раз. В Великобритании телетрансляции продолжали производиться после появления видеокассет для коммерческих трансляций в 1958 году, поскольку они обладали рядом явных преимуществ, особенно при продаже программ за рубежом. Во-первых, они были дешевле,[нужна цитата ] легче транспортировать и прочнее, чем видео. Во-вторых, их можно было использовать в любой стране, независимо от стандарта телевещания, чего нельзя было сказать о видеозаписи. В-третьих, систему можно использовать для изготовления черно-белых копий цветных программ для продажи телевизионным станциям, которые еще не вещали в цвете.

Система телемеханики может быть очень высокого качества, легко воспроизводя все детали телевизионного изображения. Одним из побочных эффектов системы было то, что она удалила "плавный" вид чересстрочного видео иснятый на пленку ' изображение.

Система в основном использовалась для черно-белого воспроизведения. Несмотря на то, что было сделано несколько цветных телетрансляций, их, как правило, было меньшинство, поскольку к тому времени, когда цветные программы стали широко востребованы в продаже, преобразование видеостандартов стало проще и улучшилось качество, а цена видеокассет значительно снизилась. До того, как видеолента стала эксклюзивным форматом передачи в период с начала до середины 1980-х годов, любые (цветные) видеозаписи, использованные в документальных фильмах или программных вставках, обычно переносились на пленку.

В 1950-х годах в Великобритании был представлен домашний комплект для телемеханики, позволяющий энтузиастам делать Пленка 16 мм записи телевизионных программ[нужна цитата ]. Основным недостатком, помимо короткой продолжительности кинематографического журнала 16 мм, было то, что перед телевизором приходилось размещать большую непрозрачную рамку, чтобы блокировать любые случайные отражения, что делало невозможным нормальный просмотр телевизора во время просмотра. экранизация. Неизвестно, существуют ли еще какие-либо записи, сделанные с помощью этого оборудования.

Британские радиовещательные компании использовали телемагнитофон для бытовых целей еще в 1960-х годах, при этом обычно использовалась толщина пленки 35 мм, поскольку она давала более качественный результат. Для зарубежных продаж будет использоваться пленка 16 мм, так как она дешевле. Хотя внутреннее использование телемеханики в Великобритании для повторных трансляций резко сократилось после перехода на цветную технологию в конце 1960-х годов. черное и белое телевизионные записи фильмов предлагались для продажи британскими вещательными компаниями даже в 1970-х годах.

Телеграфная запись все еще использовалась внутри BBC также в 1980-х годах, чтобы сохранить копии для потомков программ, которые не обязательно имели первостепенное значение, но, тем не менее, их производители хотели сохранить. Если в данный день не было бы доступных машин с видеозаписями, то производилась бы телесъемка. Есть основания предполагать, что программа детских журналов Флаг отплытия время от времени велась телесъемка вплоть до 1985 года. Однако после этого момента дешевые отечественные форматы видеозаписей, такие как VHS легче использовать для хранения резервной справочной копии программы.

Еще одно случайное использование телемеханики в конце 1980-х годов было связано с документалистами, работающими с 16-мм пленкой, которые хотели включить отрывок из видеозаписи в свою работу, хотя такое использование снова было редкостью.

На других территориях телевизионные записи фильмов прекратили производство после появления видеокассет. В Чехословакии первые видеомагнитофоны (Machtronics MVR-15) были представлены в 1966 году, но вскоре были заменены квадруплексом Ampex 2 "в 1967 году. Большинство программ, как и телевизионные драмы, были записаны на видео, но только несколько программ. продолжали записываться по телевидению на 16-миллиметровую пленку, последняя запись была произведена в 1969 году, и вскоре все программы были записаны только на видео.

Наследие

Скриншот с кинескопа 1949 года

Кинескопы предназначались для немедленной ретрансляции или для случайного повторения предварительно записанной программы; таким образом, сегодня осталась лишь небольшая часть записей кинескопов. Многие телешоу представлены всего несколькими сериями., например, с ранними телевизионными работами комика Эрни Ковач, и исходная версия Опасность! организовано Арт Флеминг.

Другая цель Kinescopes заключалась в том, чтобы удовлетворить спонсоров шоу. Кинескопы иногда отправляли в рекламное агентство спонсора шоу, чтобы рекламное агентство могло определить, правильно ли показывалась реклама спонсора. Из-за этой практики некоторые кинескопы были обнаружены в хранилищах некоторых из этих старых рекламных агентств или в хранилищах самих спонсоров программы.

Кинескопы также использовались для некоторых телевизионных программ в прямом эфире, таких как Капитан кенгуру, когда последовательные серии снимались в течение дня для разных часовых поясов.

В Британии

Телеграфные записи составляют важную часть британского телевизионного наследия, сохраняя то, что иначе было бы потеряно. Почти каждая британская телевизионная программа до 1960-х годов в архивах представлена ​​в форме теле-записи, как и подавляющее большинство существующих программ 1960-х годов. Видеозапись была дорогой и могла быть протертый и повторно использовались; пленка была дешевле, меньше по размеру и на практике более долговечна. Лишь очень малая часть британского телевидения черно-белой эпохи вообще сохранилась; возможно, 5% от периода 1953–58 и 8–10% от 1960-х годов.

Многие восстановленные программы, особенно сделанные BBC, были возвращены в виде телетрансляций иностранными радиовещательными компаниями или частными коллекционерами фильмов с 1980-х годов, поскольку BBC проанализировала большие пробелы в своем архиве и попыталась восстановить как можно больше недостающего материала. Многие из этих сохранившихся телепрограмм, например, эпизоды Доктор Кто, Steptoe и сын и Пока смерть нас не разлучит продолжать передаваться на спутниковое телевидение станции, такие как UKTV Gold, и многие такие программы были выпущены на VHS и DVD.

В 2008 году BBC предприняла восстановление цвета работа над существующей монохромной телезаписью 16мм Комната внизу, эпизод ситкома 1969 года Папина армия. Хотя этот эпизод изначально создавался и транслировался в цвете, черно-белый фильм был единственной сохранившейся копией эпизода после стирания оригинальной видеозаписи. Однако в процессе телемеханики цветовая информация осталась в виде цветные точки в кадрах фильма; с помощью специально разработанной компьютерной программы эти цветовые точки использовались для выявления исходной цветовой информации, которая затем применялась к фильму, позволяя восстановить цвет в эпизоде. Восстановленная версия Комната внизу транслировался 13 декабря 2008 года, впервые с мая 1970 года его увидели в цвете.[29]

Технологии

NTSC телевизионные изображения сканированный примерно в 60 Гц, с двумя переплетенный поля за кадр, отображается 30 кадров в секунду.

Кинескоп должен уметь:

  1. Преобразуйте изображение 30 кадров / с в 24 кадра / с, стандартную скорость звука пленочных камер,
  2. Сделайте это так, чтобы изображение было достаточно четким, чтобы его можно было ретранслировать с помощью цепочка фильмов вернуться к 30 кадрам / с.

При кинескопировании сигнала NTSC в одном кадре транслируется 525 строк. Камера 35 мм или 16 мм показывает один кадр пленки для каждого кадра телевидения (525 строк) и перемещает новый кадр пленки на место за время, эквивалентное одному полю телевидения (131,25 строки). В британском 405-строчная телевизионная система, французский 819-строчная телевизионная система и большая европейская 625-строчная телевизионная система телевидение показывало 25 кадров - или, точнее, 50 полей - в секунду, так что пленочная камера также будет работать со скоростью 25 кадров в секунду, а не 24 кадра, как в кинематографическом стандарте.

Следовательно, для успешной фотосъемки с помощью кинескопа камера должна экспонировать один кадр пленки за именно так 1/30 или 1/25 секунды - время, в течение которого передается один кадр видео, и переход к другому кадру пленки в пределах небольшого интервала 1/120 секунды. В некоторых случаях это было достигнуто с помощью электронного затвора, который обрезает телевизионное изображение в конце каждого набора видимых линий.

Однако в большинстве случаев с кинескопами в США использовался механический затвор, вращающийся со скоростью 24 оборота в секунду. Этот затвор имел угол закрытия 72 ° и угол открытия 288 °, что давало необходимое время закрытия 1/120 секунды и время открытия 1/30 секунды. При использовании этого затвора за 1 секунду видео (60 полей, равных 30 кадрам), 48 телевизионных полей (всего 24 кадра видео) будут захвачены на 24 кадрах пленки, а 12 дополнительных полей будут опущены, поскольку затвор закрывается и фильм продвинутый.

Однако, поскольку телевидение - это система, основанная на полях, а не на кадрах, не вся информация в изображении может быть сохранена на пленке так же, как на видеозаписи. Время, необходимое физически, чтобы переместить пленку на один кадр и остановить ее, чтобы можно было открыть ворота и открыть новый кадр пленки для двух поля телевизионного изображения намного длиннее, чем интервал вертикального гашения между этими полями - поэтому фильм все еще движется, когда на экране телевизора отображается начало следующего поля. Невозможно ускорить пленку достаточно быстро, чтобы добраться до нее вовремя, не разрушив перфорация в кинопленка - и чем больше пленка используется, тем хуже становится проблема.

Чтобы обойти вышесказанное, проблема адаптации способа отображения или захвата изображения на пленку со временем решалась различными способами - улучшая качество изображения.

Затвор и проблемы с полосами

Затвор 72 ° / 288 ° и систематическая потеря 12 полей в секунду не обошлись без побочных эффектов. При переходе от 30 кадров / с до 24 кадров / с камера фотографировала часть некоторых полей. Место на кадре пленки, где встречаются эти частичные поля, было названо «стыком».

Если время было точным, стык был невидимым. Однако, если камера и телевизор не совпадали по фазе, происходило явление, известное как «шторка затвора» или «полосатость». Если шторка закрывалась медленно, переэкспонирование приводило к стыку частичных полей и «планка шторки» принимала форму белой линии. Если заслонка закрывалась слишком рано, происходила недодержка и линия была черной. Термин «полосатость» относится к явлению, происходящему на экране в виде двух полосок.

Подавленное поле

Более простая система, менее подверженная сбоям, заключалась в подавлении одного из двух полей при отображении телевизионного изображения. Это оставило время, в течение которого должно было отображаться второе поле, чтобы пленочная камера могла продвинуть пленку на один кадр, что оказалось достаточным. Этот метод также назывался записью «Пропустить поле».

У метода было несколько недостатков. Из-за пропуска каждого второго поля видео на таких записях терялась половина информации изображения. Таким образом, получившаяся пленка состояла из менее чем 200 строк информации об изображении, поэтому в результате линейная структура была очень очевидной; Из-за отсутствия полевой информации движение выглядело очень «рывчатым».

Сохраненное поле

Развитие системы подавления поля заключалось в отображении изображения одного из полей с гораздо большей интенсивностью на телевизионном экране в то время, когда ворота пленки были закрыты, а затем захват изображения во время отображения второго поля. Регулируя интенсивность первого поля, можно было расположить его так, чтобы яркость люминофора уменьшалась, чтобы точно соответствовать яркости второго поля, так что два оказывались на одном уровне, и пленочная камера фиксировала оба .Этот метод стал предпочтительным.

Другой метод, разработанный BBC, известное как «точечное колебание», включало добавление синусоидальной волны чрезвычайно высокой частоты, но низкого напряжения к вертикальной отклоняющей пластине телевизионного экрана, что изменяло движущееся «пятно» - круговой пучок электронов, с помощью которого телевизионное изображение было отображается - в вытянутый овал. Хотя это сделало изображение немного размытым, оно удалило видимую линейную структуру (заставляя соседние линии соприкасаться, так что между ними не было разделительной полосы темноты), что привело к лучшему изображению. Это также предотвратило муаровые узоры появляющийся, когда полученный фильм транслировался по телевидению, что происходило, если структура строк на записи пленки не совпадала в точности со строками сканирования электронного сканера пленки.

Запись фильма Moye-Mechau

Первой успешной процедурой было использование механизма кинопроектора Mechau в обратном направлении. Система Mechau использовала синхронизированное вращающееся зеркало для последовательного отображения каждого кадра фильма без необходимости использования Ворота. При перевернутом положении вместо проекционного экрана был установлен высококачественный телевизионный монитор, а неэкспонированная пленка пропускалась в том месте, где лампа освещала пленку.

У этой процедуры было преимущество захвата обоих полей кадра на пленке, но было трудно поддерживать работу зеркал с правильной скоростью и правильно отрегулировать все оборудование, что часто приводило к плохому качеству печати. Дополнительная проблема заключалась в том, что вся процедура проходила в открытой комнате, и было известно, что насекомые поселяются на экране, которые затем постоянно присутствуют на записи пленки. Киножурнала Mechau хватило только на девять минут, поэтому для более продолжительной записи потребовалось два записывающих устройства, которые работали последовательно.

Линзы для кинескопирования

Объективы не нуждались в большой глубине резкости, но они должны были обеспечивать как очень резкое изображение с высоким разрешением плоской поверхности, так и делать это с высокой скоростью. Для предотвращения падения света по периметру линзы предпочтительнее использовать линзы с покрытием. Обычно использовались линзы 40 мм или 50 мм с калиброванными креплениями 16 мм. Фокус проверяли путем изучения отпечатка под микроскопом.

Журналы и продолжительность фильма

Чтобы записывать получасовые программы без перерыва, были разработаны журналы, которые вмещали нагрузку в 1 200 футов (370 м) для 16-мм пленки. Станции записи на 35 мм использовали магазины 6000 футов (1800 м) для одного часа непрерывной записи.

Запись звука

Камера может быть оснащена звукозаписывающим устройством для размещения звуковой дорожки и изображения на одной пленке для единой системы звукозаписи. Чаще всего альтернативная двойная система, при которой звуковая дорожка записывалась на оптический записывающий или магнитный дублирующий аппарат синхронно с камерой, давала более качественную звуковую дорожку и значительно упрощала редактирование.

Кинескоп изображение

Трубки кинескопов, предназначенные для фотографического использования, были покрыты люминофором, богатым синим и ультрафиолетовым излучением. Это позволило использовать для фотографирования эмульсии позитивного типа, несмотря на их низкую светочувствительность. Диапазон яркости кинескопных трубок был от 1 до 30.

Кинескопные изображения обладали большой гибкостью. Оператор мог сделать изображение ярче или темнее, настроить контрастность, ширину и высоту, повернуть влево, вправо или вверх ногами, а также в положительное или отрицательное положение.

Поскольку кинескопы могли создавать негативное изображение, прямые позитивные записи можно было делать, просто фотографируя негативное изображение на трубке кинескопа. При создании негативной пленки, чтобы окончательные отпечатки находились в правильном положении эмульсии, направление изображения на экране телевизора было обратным. Это применимо только при использовании двойной системы звука.

Использованная пленка

Для кинескопов 16-миллиметровая пленка была обычным выбором большинства студий из-за более низкой стоимости материалов и обработки пленки, но на более крупных сетевых рынках нередко можно было увидеть 35-миллиметровые кинескопы, особенно для национального ретрансляции. По закону, вся пленка диаметром 16 и 35 мм, поставляемая на телеканалы, должна быть на основе негорючей и безопасной пленки.

Для видеозаписи в США чаще всего использовались мелкозернистые позитивные материалы из-за их низкой стоимости и высокого разрешения. Производители пленки рекомендовали следующие виды сырья для мелкого зерна:

  • Анско: Мелкозернистый позитив для телевизионных целей, для прямой позитивной записи с помощью кинескопических камер диаметром 16 мм.
  • DuPont: Положительная пленка Fine Grain Master 628A (16 мм) и 628B (35 мм). Различие в контрасте можно контролировать в процессе развития.
  • Eastman Kodak: Пленка для звукозаписи с мелким зерном Eastman, тип 5373 (малоконтрастная) для негативов, на которых могут быть сделаны другие отпечатки. Позитивная пленка с мелким зерном, тип 7302 (высококонтрастная) для прямой позитивной записи и записи звука одной системы с использованием звука с переменной площадью.

Общие проблемы с кинескопами

Видеозапись инженер Фредерик М. Ремли[30] писал записи кинескопа,

Из-за множества переменных в комбинированном электронно-фотографическом процессе качество таких записей часто оставляет желать лучшего. Дефекты, часто встречающиеся при фотографической записи, включают относительно низкое разрешение изображения; сжатый диапазон яркости, часто ограничиваемый технологией отображения кинескопа до отношения яркости около 40: 1; нелинейность записей, что подтверждается отсутствием градаций как в почти белых, так и в почти черных частях воспроизводимых изображений; и чрезмерный шум изображения из-за зернистости пленки и артефактов обработки видео. Финал сигнал-шум часто меньше 40 дБ, особенно в случае пленки 16 мм.[31]

Поскольку каждое поле является последовательным во времени к следующему, кадр пленки кинескопа, который захватил сразу два чересстрочных поля, часто демонстрировал призрачную полосу по краям движущихся объектов, артефакт, который не так заметен при прямом просмотре телевизора со скоростью 50 или 60 полей в секунду .[32]

Некоторые кинескопы одновременно снимали телевизионные кадры. частота кадров 30 полных кадров в секунду,[33] в результате получается более верное качество изображения, чем при записи со скоростью 24 кадра в секунду. Позже стандарт для цветного телевидения был изменен на 59,94 поля / с. или 29,97 кадра / с. когда был изобретен цветной телевизор.[34][а]

В эпоху раннего цветного телевидения цветность информация, содержащаяся в снятом видеосигнале, может вызвать видимые артефакты. Отфильтровать цветность можно было, но не всегда. Следовательно, информация о цвете была включена (но не в цвете) в черно-белое изображение пленки. Используя современные вычислительные технологии, теперь можно восстановить цвет, этот процесс известен как восстановление цвета.

В последние годы BBC представил видеопроцесс под названием VidFIRE, который может восстанавливать записи кинескопа до их исходной частоты кадров путем интерполяции полей видео между кадрами фильма.

Некоторые исполнители или продюсерские компании потребуют, чтобы к каждой телевизионной программе делали кинескоп. Так обстоит дело с исполнителями Джеки Глисон и Милтон Берл, для которых существуют почти полные архивы программ. Поскольку программа Джеки Глисона транслировалась в прямом эфире в Нью-Йорке, шоу было перенесено на кинематограф для последующей ретрансляции на Западное побережье. В соответствии с его контрактом он получал по одной копии каждой трансляции, которую хранил в своем хранилище, и выпускал их для публики (на домашнем видео) незадолго до своей смерти в 1987 году.

Милтон Берл подал в суд NBC в конце своей жизни, полагая, что кинескопы большей части его программ были потеряны. Однако позже программы были обнаружены на складе в Лос-Анджелесе.

Марк Гудсон-Билл Тодман Продакшнз, продюсеры таких игровых телешоу, как Какая у меня линия?, значительная часть их продукции была записана как на видеокассеты, так и на кинескопы. Эти программы ретранслируются по американскому кабельному телевидению. Сеть игровых шоу.

Все из Симфонический оркестр NBC телепередачи с Артуро Тосканини, с 1948 по 1952 год сохранялись на кинескопах, а затем выпускались на VHS и LaserDisc от RCA и на DVD Завещание. Однако оригинальный звук от кинескопов был заменен на высокая точность звук, записанный одновременно на дисках с транскрипцией или магнитная лента.

В середине 90-х гг. Эди Адамс, жена Эрни Ковача, утверждала, что кинескопические записи DuMont Television Network что после того, как сеть закрылась в 1956 году, весь ее архив был сброшен в верхнюю часть залива Нью-Йорка. Однако сегодня предпринимаются усилия по сохранению немногих уцелевших кинескопов DuMont. Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе собрав более 300 на консервацию.

В сентябре 2010 года кинескоп игры 7 из Мировая серия 1960 года был найден в винном погребе Бинга Кросби.[3] Игра считалась утерянной навсегда, но была сохранена из-за суеверия Кросби о просмотре игры вживую.[3] Фильм переведен на DVD.[нужна цитата ] и транслировался на Сеть MLB Вскоре после этого.[3]

Потому что видеокассета записи в пятьдесят переплетенный полей в секунду и телепрограмм с двадцатью пятью прогрессивными кадрами в секунду, видеозаписи программ, которые существуют сейчас только в виде телепрограмм, утратили свой характерный вид «живого видео», и движение теперь выглядит кинематографическим. Одно из решений этой проблемы: VidFIRE, электронный процесс для восстановления движения типа видео.

Ранние австралийские телесериалы были записаны как кинескопы, такие как Осенний роман и Крайняя необходимость, наряду с разнообразными сериями, такими как Шоу Лоррэ Десмонд. Кинескопы продолжали производить после того, как в Австралии появилась видеолента; большинство существующих серий детского сериала 1965–1967 годов Magic Circle Club являются кинескопами (согласно спискам эпизодов на сайте Национального архива кино и звука)

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Если бы электрические помехи присутствовали в старом черно-белом формате 30 кадров / с, 60 полей / с, полоса шторки появлялась бы горизонтально по экрану и не двигалась бы из-за электрических стандартов США, имеющих ту же частоту герц, что и обновляемые поля. Оцените на картинке. Когда цветное телевидение было стандартизировано, частота кадров была сдвинута до 29,97, а частота поля - до 59,94, чтобы позволить сдвиг частоты не только для введения задержки яркости / цветности, необходимой для отображения информации на экране, но и для перемещения полосы гула. из стационарного положения.

использованная литература

  1. ^ Альберт Абрамсон, Зворыкин, пионер телевидения, University of Illinois Press, 1995, стр. 84. ISBN  0-252-02104-5.
  2. ^ Популярная механика Апрель 1953 г., стр. 227
  3. ^ а б c d Дэвид Морган (24 сентября 2010 г.). «Игра серии 1960 года, найденная в винном погребе Бинга Кросби». CBS Новости. Получено 29 октября, 2015.
  4. ^ Audio Engineering Society, Inc. Проверено 29 октября 2015 г.
  5. ^ «RCA передает права на четыре товарных знака», Radio Age, октябрь 1950 г., стр. 21.
  6. ^ "Телевидение Скенектади в Лейпциг прошло успешно; фильм также сделан из изображений, присланных по радио", Нью-Йорк Таймс, 13 февраля 1931 г., стр. 15.
  7. ^ "YouTube". Youtube.com. Архивировано из оригинал 7 июля 2015 г.
  8. ^ Джеймс Л. Х. Пек "Гибель на крыле ", Популярная наука, Февраль 1946 г., стр. 84, 86.
  9. ^ Трансатлантические американские горки, предназначенные для бомбардировки США, Популярная наука, Октябрь 1947 г., стр. 111.
  10. ^ Альберт Абрамсон, История телевидения с 1942 по 2000 год, МакФарланд, 2003, стр. 9. ISBN  978-0-7864-1220-4.
  11. ^ Шагават, Роберт. «Телевизионные записи - Истоки и самые ранние сохранившиеся записи прямых телетрансляций». Раннее электронное телевидение. Музей раннего телевидения. Получено 20 апреля 2011.
  12. ^ «Аделаида Холл - Эстрада в сепии - октябрь 1947 года» на YouTube.
  13. ^ Getty Images: Вид на декорацию "Кафе Континенталь". в телестудии театра РадиОлимпия, Лондон, сентябрь 1947 года.
  14. ^ «Разнообразие в сепии» - через www.imdb.com.
  15. ^ Уэсли С. Грисуолд "Почему телевидение сходит с ума от кино ", Популярная наука, Февраль 1955 г., стр. 118.
  16. ^ "tvhandbook.com/History (запись)". Архивировано из оригинал на 2004-06-03.
  17. ^ а б c Вулпин, Стюарт. "Гонка за видео В архиве 2011-04-04 в Wayback Machine ". Изобретения и технологии, Осень 1994.
  18. ^ "От побережья к побережью ", Время, 13 августа 1951 г.
  19. ^ Артур Шнайдер, Jump Cut !: мемуары телевизионного редактора-пионера, МакФарланд, 1997, стр. 23–32. ISBN  0-7864-0345-4. Чтобы сэкономить время на печать, 35-миллиметровый негатив транслировался и в электронном виде преобразовывался в позитивное изображение. Звуковая дорожка к 35-мм пленке записывалась на отдельную 16-мм киноленту и синхронизировалась при воспроизведении. Саундтрек к перевёрнутой 16-миллиметровой киноверсии был записан на той же диафильме, что и изображение.
  20. ^ Альберт Абрамсон, История телевидения с 1942 по 2000 год, МакФарланд, 2003, стр. 48. ISBN  0-7864-1220-8.
  21. ^ Showcase Productions, Inc .: Витрина производителей, Технические соображения.
  22. ^ Абрамсон, История телевидения с 1942 по 2000 год, п. 67.
  23. ^ Артур Шнайдер, Jump Cut !: мемуары телевизионного редактора-пионера, МакФарланд, 1997, стр. 105–106, 134–135. ISBN  0-7864-0345-4.
  24. ^ Ли Аллен "Съемки шоу "Я люблю Люси" ", Американский кинематографист, Январь 1952 г.
  25. ^ а б Альберт Абрамсон (2003). История телевидения с 1942 по 2000 год. п. 66. ISBN  9780786412204. Получено 26 января, 2016.
  26. ^ Альберт Абрамсон (2003). История телевидения с 1942 по 2000 год. п. 23. ISBN  9780786412204. Получено 26 января, 2016.
  27. ^ Бианкулли, Дэвид (2017). Платиновый век телевидения: от "Я люблю Люси" до ходячих мертвецов: как телевидение стало потрясающим. Якорные книги. п. 131. ISBN  978-1-101-91132-7.
  28. ^ а б «Сессия истекла | RecordSearch | Национальный архив Австралии». Recordsearch.naa.gov.au.
  29. ^ «Эпизод« Папина армия »будет показан в цвете впервые почти за 40 лет». BBC. 9 декабря 2008 г.. Получено 19 августа 2019.
  30. ^ "Специальные коллекции и университетские архивы | Библиотеки UMD". Lib.umd.edu.
  31. ^ В Магнитная запись: первые сто лет, IEEE Press, 1998, стр. 128. ISBN  978-0-7803-4709-0.
  32. ^ «Обзор кодеков и программного обеспечения для обработки видео». Howtowatch.online. 4 февраля 2019 г.,. Получено 4 августа 2019.
  33. ^ Морган, Уиллард Детеринг (1943). Полный фотограф. Национальный образовательный альянс. п. 3393.
  34. ^ Пог, Дэвид; Миллер, Аарон (2011-03-16). iMovie '11 и iDVD: отсутствующее руководство. "O'Reilly Media, Inc.". п. 342. ISBN  978-1-4493-0651-9.

внешние ссылки