Ф. К. Бернанд - F. C. Burnand

Из История "Ударить кулаком"

Сэр Фрэнсис Коули Бернанд (29 ноября 1836 - 21 апреля 1917), обычно известный как Ф. К. Бернанд, был английским писателем-комиксом и плодовитым драматургом, наиболее известным сегодня как либреттист Артур Салливан опера Кокс и бокс.

Сын зажиточной семьи, он получил образование в Итон и Кембридж и ожидалось, что он сделает обычную карьеру в законе или в церкви, но пришел к выводу, что его призванием был театр. Со школьных лет он написал комические пьесы, а с 1860 года до конца 19 века поставил серию из более чем 200 человек. Викторианские бурлески, фарсы, пантомимы и другие сценические работы. Его ранние успехи включали бурлеск Иксион, или Человек за рулем (1863) и Последнее издание Черноглазой Сьюзан; или же, маленький законопроект, который был взят (1866 г.). Также в 1866 году он адаптировал популярный фарс Бокс и Кокс как комическая опера, Кокс и бокс, на музыку Салливана. Произведение стало популярным и позже часто использовалось Оперная труппа D'Oyly Carte как занавес; он по-прежнему проводится регулярно.

К 1870-м годам Бёрнанд создавал потрясающее количество пьес, а также комиксов и иллюстраций для юмористического журнала. Ударить кулаком. Среди его 55-сценических работ этого десятилетия был еще один часто возрождаемый хит: Бетси (1879). За Ударить кулакомсреди прочего, он написал популярную колонку «Счастливые мысли», в которой рассказчик записал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. Также восхищались его бурлесками из произведений других писателей. Бёрнанд был одним из авторов Ударить кулаком в течение 45 лет и его редактором с 1880 по 1906 год. Считается, что он внес большой вклад в популярность и процветание журнала. Его редакция оригинальной публикации Дневник никого братьями Джордж и Уидон Гроссмит был кульминационным моментом его пребывания в должности в 1888–89. Многие из его статей были собраны и опубликованы в виде книг. Его сценические успехи в 1890-х годах включали его англоязычные версии двух Эдмон Одран оперетты, названные La Cigale и Мисс Децима (оба в 1891 г.). Его последние работы включали совместные работы над пантомимами Золушка (1905) и Аладдин (1909).

Известный в целом своим остроумием и хорошим юмором, Бернанд, тем не менее, сильно завидовал своему современнику. В. С. Гилберт но не смог повторить успех своего соперника в качестве либреттиста комической оперы. В других формах театра Бернанд добился выдающихся успехов, его работы получили в Лондоне тиражи до 550 спектаклей и обширные гастроли по британским провинциям и США. Он опубликовал несколько юмористических книг и мемуаров и был посвящен в рыцари в 1902 году за работу над Ударить кулаком.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Бёрнанд родился в центре Лондона, был единственным ребенком Фрэнсиса Бёрнанда и его первой жены Эммы, урожденная Коули, которая умерла, когда ее сыну было восемь дней.[1] Бирнанд старший, биржевой маклер, происходил из Савойя семья, известная в торговле шелком; его жена была потомком поэта и драматурга Ханна Коули.[2]

Бёрнанд получил образование в Итон, где в возрасте пятнадцати лет он написал фарс, День Гая Фокса, играл в Кукесли в доме, а затем в Королевском театре, Уортинг.[2] Находясь в Итоне, он представил несколько иллюстраций в еженедельник комиксов, Ударить кулаком, один или два из которых были опубликованы. В 1854 году он отправился в Тринити-колледж, Кембридж, где, будучи студентом, он искал одобрения Вице-канцлер, Эдвин Гест, об учреждении Кембриджский университет любительского драматического клуба, с исполнением Бокс и Кокс.[3] Гость и его коллеги отказались дать согласие, но Бёрнанд пошел дальше без него. Члены клуба исполнили тройной счет под сценическими псевдонимами, чтобы избежать возмездия со стороны университета. Клуб процветал (и продолжается по сей день); Бёрнанд выступал и писал пьесы под именем Том Пирс.[4]

Бернанд окончил институт в 1858 году. Его семья ожидала, что он будет учиться в бар, но Бернанды имели право назначать действующий из Церковь Англии освободившийся приход, и было решено, что он должен готовиться к священству.[5] Он поступил в Cuddesdon теологический колледж, где его изучение богословия привело его к тому, чтобы оставить англиканскую церковь и стать Римский католик.[5] Это вызвало разрыв между Бёрнандом и его отцом, но отчуждение длилось недолго. К разочарованию Кардинал Мэннинг, лидер английских католиков, Бёрнанд заявил, что его призвание - не церковь, а театр.[5] Отец и сын помирились, и Бернанд вернулся к своему первоначальному плану чтения в баре в баре. Линкольнс Инн.[6]

1860-е: начало писательской карьеры

Бёрнанд, как мистер Панч, Ударить кулаком 'талисман

В феврале 1860 года Бернанд исполнил свое первое произведение в Уэст-Энд, Дидона, знаменитая вдова, а музыкальный бурлеск из Дидона и Эней, играл в Театр Сент-Джеймс.[7] В следующем месяце он женился на актрисе, Сесилии Виктории Раноэ (1841–1870), дочери Джеймса Раноэ, клерка; у пары было пятеро сыновей и две дочери. Он был позвал в бар в 1862 году и практиковал короткое время, но его главным интересом было письмо.[8] В начале 1860-х он редактировал недолговечный журнал Светлячок а затем присоединился к коллективу Весело, Отредактировано Х. Дж. Байрон. Он расстался с Байроном, когда журнал отклонил его предложение 1863 года. литературный бурлеск из Рейнольдс сериал, названный Мокеанна, или Белый свидетель. Он показал свою рукопись Марк Лимон, редактор Ударить кулаком, принявший его к публикации; Бёрнанд оставался Ударить кулаком писатель до конца своей карьеры.[2][n 1]

Дидона последовал Иль-де-Сен-Тропе (1860), Ярмарка Розамонда (1862 г.) и Лодочник сделки (1863) и многие другие.[10] Его самым запоминающимся ранним успехом стал еще один музыкальный бурлеск, Иксион, или Человек за рулем (1863), в главной роли Лидия Томпсон в главной роли, которая нашла зрителей по обе стороны Атлантики. К этому времени Бернанд был опытным переговорщиком с руководителями театра и одним из первых авторов, которые настаивали на распределении прибыли вместо фиксированных гонораров. За Иксион это принесло ему в общей сложности около 3000 фунтов стерлингов.[11] Другие известные ранние работы включали Опера Буфф, Виндзорский замок (1865), с музыкой Фрэнка Масгрейва и более каламбурных бурлесков, в том числе Хелен, или, взято из греческого, и Гай Фокс, или Уродливая кружка и пара ложек, оба в 1866 году.[12] Позже, в 1866 году, Бурнанд добился огромного успеха с бурлеском. Последнее издание «Черноглазой Сьюзан»; или Маленький законопроект, который был принят, пародируя трехактную мелодраму Дуглас Джерролд, Черноглазая Сьюзен;[13] шоу длилось 400 ночей в Королевский театр, в течение многих лет играли в провинциях и США, и дважды возродились в Лондоне.[2][10]

Афиша театра Бернарда Черноглазый Си-Усан

В 1866 году Бернанд адаптировал популярный фарс. Бокс и Кокс как комическая опера, Кокс и бокс, на музыку молодого композитора Артур Салливан. Пьеса была написана для частного выступления, но была повторена и впервые публично исполнена в Театр Адельфи в 1867 г.[14] Рецензент для Весело был В. С. Гилберт, кто написал

Музыка г-на Салливана во многих местах слишком высокого класса для гротескно-абсурдного сюжета, с которым она связана. Это очень забавно, здесь и там, и грандиозно или изящно, когда это не смешно; но мы думаем, что великие и изящные имеют слишком большую долю почестей для себя ».[15]

Кокс и бокс стал популярным и часто возрождался.[16] Это была единственная работа не Гилберта в регулярном репертуаре театра. Оперная труппа D'Oyly Carte в течение 20 века и является единственной работой Бёрнанда, которая до сих пор часто ставится.[17][18] Его успех побудил авторов написать двухактную оперу. Контрабандистка (1867 г.), переработанный и расширенный как Вождь (1894 г.), но ни одна из версий не получила особой популярности.[19]

В 1868 году последовали новые бурлески, в том числе Игра с курицей, или История о куриной опасности и Взлет и падение Ричарда III, или Новый фронт старого Дики.[1] В 1869 году Бернанд написал Поворот прилива, который имел успех на Королевский театр, и еще шесть сценических работ в течение года.[20]

1870-е: плодовитый автор

Бёрнанд, гр. 1870-е годы

Жена Бёрнанда Сесилия умерла в 1870 году в возрасте 28 лет, оставив его с семью маленькими детьми. В 1874 году Бернанд женился на своей овдовевшей сестре Розине (ум. 1924), которая также была актрисой.[13][21] В то время в Англии было незаконно жениться на сестре своей умершей жены.[n 2] хотя такие браки, заключенные за пределами британской юрисдикции, признавались действительными; соответственно свадебная церемония проводилась в континентальной Европе. От этого брака родилось два сына и четыре дочери.[1]

На протяжении 1870-х годов Бернанд демонстрировал потрясающую продукцию. Для сцены он написал 55 произведений, от бурлеска до пантомимы, фарсы и экстравагантности.[12] Он был единственным автором большинства из них, но над некоторыми работал с Томас Герман Рид, Дж. Л. Моллой, Генри Поттинджер Стивенс и даже с Х. Дж. Байроном.[12] Его сценические произведения 1870-х годов включали Опрос и партнер Джо (1871),[12] Пенелопа Энн (1871; продолжение Кокс и бокс),[12] Мельник и его человек (1873 г .; «Рождественская феерия гостиной» с песнями Салливана),[22] Хитрые карты (1877),[12] Доказательство (1878),[12] Дора и дипломатия (1878, бурлеск Клемент Скотт с Дипломатия, адаптация Сарду с Дора),[12] Сорок разбойников (1878 г .; благотворительное сотрудничество четырех драматургов, в том числе Байрона и Гилберта),[12] Наш клуб (1878)[12] и еще один часто возрожденный хит, Бетси (1879).[6][10] Он представил бурлеск Ограбление Роя к Театр Гейети в 1879 г.[23] За плодотворное творчество Бёрнанда пришлось заплатить за качество. Биограф написал, что он «был легким и небрежным писателем. В его стихах часто встречаются ложные рифмы и неуклюжие ритмы, а его любимые приемы включают каламбуры, тематические ссылки и сленг».[18]

Бернанд также перевел или адаптировал для лондонской сцены несколько французских оперетт Offenbach, Эдмон Одран, Чарльз Лекок и Роберт Планкетт.[6][18] Одновременно с активной театральной карьерой он был членом коллектива Ударить кулаком при Лимоне и его преемниках, Ширли Брукс и Том Тейлор, писать регулярный поток гениальных статей.[5] Самой известной его работой для журнала была колонка «Счастливые мысли».[8] в котором рассказчик записал трудности и отвлекающие факторы повседневной жизни. А. А. Милн считает его "одним из самых популярных сериалов, когда-либо появлявшихся в Ударить кулаком"; наряду с этим он оценил как лучший комический вклад Бернанда его бурлески других писателей, такие как" Новая история Сэндфорда и Мертона "(1872) и" Стрэпмор "" Видера "(1878).[5][n 3]

1880-е: редактор Ударить кулаком

Дж. Л. Тул в Burnand's Лапа клавдиана, 1884

Третий редактор Ударить кулакомТом Тейлор умер в июле 1880 года; Владельцы журнала назначили Бёрнанда своим преемником.[8] По мнению Милна, репутация журнала значительно улучшилась при Бёрнанде:

Оно стало менее нетерпимым к мнениям, с которыми не соглашалось; он стал более католическим по своей привлекательности; он начал отказываться от своего вида семейной шутки и стремился стать национальным учреждением, которое с тех пор было провозглашено. Тем не менее, он всегда держал за это безответственность.[1]

Более поздний биограф Джейн Стедман пишет: «Его предшественник, Том Тейлор, позволил бумаге стать тяжелой, но взбалмошное руководство Бернанда сделало ее более яркой». Бёрнанд, объявивший себя «враждебным ничьей религии», запретил Ударить кулаком'его прежний антикатолицизм, хотя он не смог предотвратить некоторые антисемитские шутки.[1]

Один из самых больших успехов Бёрнанда как в Ударить кулаком и на сцене шла сатира на эстетическое движение. Его игра Полковник (1881), на основе Серьезная семья, пьеса Морриса Барнетта, провела 550 представлений и много гастролировала. Это принесло столько денег актеру-менеджеру Эдгару Брюсу, что он смог построить Театр принца Уэльского. Бёрнанд бросился Полковник в производство, чтобы убедиться, что он открылся за несколько месяцев до Гилберт и Салливан комическая опера, Терпение,[26] но Терпение пробежал даже дольше, чем Полковник.[27] Оскар Уальд, не фанат фарсов Бёрнанда, написал, ожидая увидеть Терпение: "С Гилбертом и Салливаном, я уверен, у нас будет что-то лучше, чем скучный фарс Полковник".[28] Для театра Гейети Бернанд написал бурлеск Буря озаглавленный Ариэль в октябре 1883 г. на музыку Мейер Лутц, в главных ролях Нелли Фаррен и Артур Уильямс. Времена жаловался на «плоскостность и безвкусность» текста Бёрнанда и на то, что он вульгаризировал оригинал.[29] Наблюдатель был менее критичен, находя произведение в меру забавным и правильно предсказывая, что он будет работать успешно до тех пор, пока не уступит место ежегодной пантомиме Веселости на Рождество.[30]

В 1884 году Бернанд написал Лапа клавдиана, бурлеск костюмированной (византийской) драмы 1883 г. Клавдиан Генри Хермана и У. Г. Уиллса, представленные на Театр Тула в главных ролях Дж. Л. Тул.[6] В том же году он написал бурлеск из Черноглазая Сьюзен, называется Черноглазый See-Usan, для Театр Альгамбра.[31] Бернанд написал несколько музыкальных произведений примерно в 1889 и 1890 годах с композитором. Эдвард Соломон, включая Пиквик, который был возрожден в 1894 году.[32] Пиквик был записан Retrospect Opera в 2016 году вместе с Джордж Гроссмит с Чашки и блюдца.[33] Другие сценические пьесы включали адаптации для Огюстен Дэйли в Нью-Йорке.[2]

Спустя годы

Плакат оригинального производства Вождь, 1894

В 1890 году Бернанд написал Капитан Терез, в том же году последовала очень успешная английская версия оперетты Одрана. La cigale et la fourmi (кузнечик и муравей) с новым названием La Cigale, с дополнительной музыкой Иван Кэрилл.[34] В 1891 году он выпустил английскую адаптацию пьесы Одрана. Мисс Хелетт, переименованный как Мисс Децима. Бернанда Дерзкая Салли премьера состоялась в 1892 году, и Прошлое миссис Пондербери играл в 1895 году. посвященный в рыцари королем Эдуард VII в Букингемский дворец в 1902 г. за работу над Ударить кулаком.[35][36]

Комическая опера Бёрнанда 1897 года, Его Величество, с музыкой Александр Маккензи, не удалось, несмотря на вклад автора текста Адриан Росс и Савойский театр бросить в том числе Илка Палмай, Джордж Гроссмит и Уолтер Пассмор.[37] Во всем виноват Бёрнанд. Времена прокомментировал: «Опыт мистера Бёрнанда как либреттиста комической оперы и неопытность сэра Александра Маккензи в этом классе композиции могут заставить публику ожидать блестящую книгу, отягощенную слишком серьезной и амбициозной музыкой. . " Либретто Бёрнанда было сочтено скучным и запутанным, но музыка Маккензи была «отмечена не только юмором, но и отличием».[38] Стедман комментирует, что убеждение Бёрнанда в том, что он, а не Гилберт, должен был быть главным сотрудником Салливана, опровергает факты: Вождь, его переписывание Контрабандистка с Салливаном, в 1894 году отыграли всего 97 спектаклей, и Его Величество успел всего 61 спектакль.[1][39] Тем не менее Бернанд использовал свое положение редактора журнала Ударить кулаком напечатать антагонистические обзоры пьес Гилберта и отказался Гилберт и Салливан обзоры опер в журнале.[40]

Последними сценическими работами Бёрнанда было сотрудничество с Дж. Хикори Вудом на фестивале Королевский театр, Друри-Лейн в 1905 году на пантомиме Золушка, и он был частично ответственен за пантомиму Аладдин для того же театра в 1909 г.[10] Его более поздний вклад в Ударить кулаком становился все более многословным и анекдотичным, полагаясь на надуманные каламбуры, но он хорошо разбирался в талантах, и под его руководством газета процветала.[6] Стедман считает высшим достижением своей редакции публикацию Дневник никого братьями Джорджем и Уидон Гроссмит, который вскоре превратился в книжную форму и никогда не переиздавался.[1] Он не хотел уходить на пенсию, но его уговорили сделать это в 1906 году, и его сменил Оуэн Симэн.[1] В 1908 году Бернанд стал редактором журнала Католик Кто есть кто, опубликовано Бернс и Оутс.[41]

Бёрнанд прожил большую часть своей жизни в Рамсгейт, Кент, на южном побережье Англии и был членом Гаррик Клуб В Лондоне.[10] У него был очень большой круг друзей и коллег, среди которых Уильям Мейкпис Теккерей, Марк Лемон и большинство писателей, драматургов и актеров того времени.[6] Джордж Гроссмит писал:

Я думаю, что Фрэнк Бернанд - самый забавный человек, которого можно встретить. Он полон хорошего настроения. Он будет отпускать шутку за шуткой и выгнать вас из вашей жизни, если у него будет возможность. Его говнюк всегда вспыльчив. Никто не против того, чтобы Бёрнанд раздражал. Я не буду петь песню, когда он будет в комнате, если смогу. Он будет сидеть передо мной за пианино и либо смотреть с болью и недоумением во время моей комической песни, либо смеяться не в том месте, либо, что еще хуже, вынимать носовой платок из кармана и плакать. "[42]

После зимнего бронхита Бернанд умер в 1917 году в своем доме в Рамсгите в возрасте 80 лет. Он был похоронен на кладбище в церкви аббатства Святого Августина в Рамсгейте.[1]

Книги

Самая известная книга Бёрнанда, Счастливые мысли, изначально был опубликован в Ударить кулаком в 1863–64, часто переиздавался. Затем последовали Мое время и что я с ним сделал (1874); Личные воспоминания A.D.C., Кембридж, (1880); Неполный рыболов (1887); Очень много за границей (1890); Скорее в море (1890); Как дома (1890); Настоящие приключения Робинзона Крузо (1893); Записи и воспоминания, (1904); и The Fox's Frolic: или день с охотой вверх тормашками, проиллюстрированный Гарри Б. Нейлсон (1917).

Примечания и ссылки

Примечания
  1. ^ В. С. Гилберт, позже соперник Бернанда как комический драматург, сделал противоположный путь, разорвав его связь с Ударить кулаком в пользу Весело когда Лемон отказался от одного из Баб Баллады.[9]
  2. ^ Это стало законным в 1907 г. Закон о браке сестры умершей жены 1907 года.
  3. ^ Эти пародированные История Сэндфорда и Мертона к Томас Дэй, нравоучитель для детей; и Strathmore, роман Уида, в своем бурлеске, в котором Бернанд пародировал два жанра: светские романы и итальянские крестьянские сказки.[24] Среди других авторов, которых он высмеивал, были Виктор Гюго, представленный в Ударить кулаком как «Фиктор Ного».[25]
Рекомендации
  1. ^ а б c d е ж грамм час я Стедман, Джейн В. «Бернанд, сэр Фрэнсис Коули (1836–1917)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, сентябрь 2004 г., по состоянию на 8 июня 2014 г., Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 32183 (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  2. ^ а б c d е "Бернанд, сэр Фрэнсис Коули", Кто был кем, онлайн-издание, Oxford University Press, 2014 г., по состоянию на 7 июля 2014 г.
  3. ^ Burnand, стр. 7–17.
  4. ^ Burnand, стр. 86–87.
  5. ^ а б c d е Милн, А.А. «Бернанд, сэр Фрэнсис Коули (1836–1917)», Оксфордский национальный биографический словарь Архив, Oxford University Press, 1927, по состоянию на 8 июня 2014 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  6. ^ а б c d е ж "Смерть сэра Фрэнсиса Бёрнанда", Времена, 23 апреля 1917 г., стр. 11
  7. ^ Николл, стр. 288
  8. ^ а б c Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Бернанд, сэр Фрэнсис Коули". Британская энциклопедия. 4 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 848.
  9. ^ "Два великих английских юмориста - Гилберт и Бёрнанд", Времена, 18 ноября 1936 г., стр. 14
  10. ^ а б c d е Паркер, стр. 84
  11. ^ Стивенс, стр. 61
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j Николл, стр. 289–291.
  13. ^ а б "Утренняя почта", Черноглазая Сьюзен; или, маленький законопроект, который был принят, обзор в Утренняя почта, оцифровано Британской библиотекой (2013), стр. 51
  14. ^ Баранина, Андрей. «Кокс и Коробка» - Постскриптум », Журнал Гилберта и Салливана, 1968, том IX, 7, стр.132–133; и «Театр Адельфи», Времена, 13 мая 1867 г., стр. 12
  15. ^ Янг, стр. 63
  16. ^ "Королевская галерея иллюстраций ", Времена, 30 марта 1869 г., стр. 10 "Театры", Времена, 15 июля 1880 г., стр. 6; "Театр Савой", Времена, 11 марта 1895 г., стр. 12; и "Театры", Времена, 25 августа 1921 г., стр. 6
  17. ^ Роллинз и Виттс, стр. 15, 140–186 и xxv – xxvi; и "Кокс и Бокс в турне", Гросвенорская световая оперная труппа, по состоянию на 8 июля 2014 г.
  18. ^ а б c Фредрик Вудбридж Уилсон. "Бернанд, сэр Фрэнсис Коули", Grove Music Online, Oxford University Press, по состоянию на 8 июля 2014 г. (требуется подписка)
  19. ^ Джейкобс, стр. 62; and Rollins and Witts, p. 15
  20. ^ Николл, стр. 289
  21. ^ "Розина (урожденная Раноэ), леди Бёрнанд", Национальная портретная галерея, по состоянию на 9 июля 2014 года. Среди прочего, она появлялась в галерее Бернанда. Черноглазая Сьюзен и Гилберта Старый счет, и выступала вместе со своей сестрой и Бёрнандом в одноактном бурлеске Бёрнанда. Одиссея, Пациентка Пенелопа; или, Возвращение Улисса.
  22. ^ Ховарт, Пол. Мельник и его человек, Архив Гилберта и Салливана, доступ 2 января 2013 г.
  23. ^ «Театральный юмор в семидесятых», Времена, 20 февраля 1914 г., стр. 9
  24. ^ Ли, стр. 97
  25. ^ Шпильманн, стр. 365
  26. ^ Бернанд, 2-е издание, т. 2, стр. 165
  27. ^ Роллинз и Уиттс, стр. 8
  28. ^ Уайльд, стр. 109, письмо к Джордж Гроссмит, Апрель 1881 г.
  29. ^ "Театр Гейети", г. Времена, 9 октября 1883 г., стр. 9
  30. ^ "В спектакле", Наблюдатель, 14 октября 1883 г., стр. 7; и "Театры", The Times », 8 декабря 1883 г., стр. 8
  31. ^ "Драматические сплетни", Атенеум: Журнал, 16 августа 1884 г., стр. 220
  32. ^ Мосс, Саймон. Программа и описание постановки 1894 г., Gilbert & Sullivan, выставка-продажа памятных вещей, Архив: Другие предметы, по состоянию на 9 июля 2014 г.
  33. ^ Чендлер, Дэвид. "Пиквик Бернанд и Соломон и Чашки и блюдца Джорджа Гроссмита ", Retrospect Opera, 2016, по состоянию на 13 октября 2017 г.
  34. ^ «Лирический театр», г. Времена, 10 октября 1890 г., стр. 7
  35. ^ «Коронационные почести». Времена (36804). Лондон. 26 июня 1902 г. с. 5.
  36. ^ «№ 27494». Лондонская газета. 11 ноября 1902 г. с. 7165.
  37. ^ "Его Величество"[мертвая ссылка ], Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 9 июля 2014 г.
  38. ^ "Театр Савой", Времена, 22 февраля 1897 г., стр. 7
  39. ^ Роллинз и Виттс, стр. 15–16.
  40. ^ Фернисс, Гарри. Клуб двух булавок (1925), выдержки из Журнал Общества ГилбертаС. 315–316. 1, вып. 10 января 1999 г.
  41. ^ «Бернс и Оутс», Вселенная, 8 января 1909 г., по состоянию на 17 июля 2017 г.
  42. ^ Гроссмит, гл. 8

Источники

внешняя ссылка