Эрнест Уокер (композитор) - Ernest Walker (composer)

Эрнест Уокер (15 июля 1870 г. - 21 февраля 1949 г.) был индийским английским композитором, пианистом, органистом, педагогом и писателем по музыке.

Эрнест Уокер, композитор

биография

Эрнест Уокер родился в Бомбей, Индия, в 1870 году, когда его отец был партнером в торговой фирме[1] (его отец тоже имел амбиции стать писателем и даже опубликовал два романа под псевдонимом «Поуис Освин», но от этих планов отказались).[2] Эрнест приехал в Англию со своими родителями в 1871 году. С раннего возраста он проявлял мистическое влечение к природе.[2] Он учился игре на фортепиано с Эрнст Пауэр[1] и гармония с Альфредом Рихтером (сыном кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге).[2] Через общего друга он подружился с Гарольд Бауэр (тогда еще был скрипачом), и они часто играли дуэтом.[2] Он получил образование в Оксфорд В 1898 году он стал доктором музыки. Там его мистические наклонности усилились и стали более выраженными.[2]

Он был помощником органиста в Баллиол Колледж с 1891 по 1901 год и органист с 1901 по 1913 год (ушел в отставку только потому, что он чувствовал, что его личные взгляды на религию несовместимы с религиозным характером текстов, исполняемых хором, хотя не было требования, чтобы органист исповедовал христианские верования).[2] Он оставался в Оксфорде до конца своей жизни и умер там. Он был музыкальным директором в Balliol с 1901 по 1925 год и организовывал там воскресные концерты камерной музыки, на которых часто выступал как пианист. Он организовывал выступления на этих концертах таких артистов, как баритон. Гарри Планкет Грин, теноры Стюарт Уилсон и Жерваз Элвес, пианисты Фанни Дэвис, Леонард Борвик и Дональд Тови, скрипачи Адольф Буш и Желе д'Араньи, и альтист Лайонел Тертис.[1][2] На этих концертах часто исполнялись произведения, тогда еще малоизвестные в Англии, такие как Сезар Франк с Соната для скрипки ля мажор, и песни Иосиф Маркс и Рихард Штраус.[2] В течение многих лет он был экзаменатором и членом совета по музыке, и он много сделал для повышения уровня бакалавриата и доктора музыки. Он поощрял многих перспективных музыкантов, в том числе австралийских Фредерик Септимус Келли, который был убит в Первая Мировая Война, и Дональд Тови, который стал его другом на всю жизнь. Тови посвятил свой Баллиольные танцы для фортепианного дуэта Эрнесту Уокеру.[2]

Он отстаивал музыку Хьюго Вольф и Клод Дебюсси, и представил некоторые из Иоганнес Брамс поздние произведения в Англию (фортепианные пьесы, соч. 117 и рапсодия из соч. 119).[1] Он также впервые играл в Англии в некоторых Скрябин и пьесы Дебюсси, Макс Регер с Aus meinem Tagebuch, и Сергей Рахманинов с Прелюдия до-диез минор.[2]

Уокер имел отличную репутацию концертмейстера,[3] и играл для таких артистов, как Пабло Казальс, однажды в 1898 году выступая вместе для Королева Виктория в Осборн Хаус. Еще в 1947 году Казальс написал Уокеру, в котором выражал восхищение музыкальностью, которую он проявил почти 50 лет назад.[2] Он также сопровождал Иосиф Иоахим на концерте; Позже Иоахим написал Уокеру, чтобы выразить свою благодарность за качество его игры.[2] В частном порядке он играл сонаты для скрипки с Альберт Эйнштейн.[2]

Он редактировал Музыкальный вестник, ежеквартальное издание, с 1899 по 1902 год. Бетховен количество Музыка мастеров серия (1905). Он написал ряд статей для 2-го издания журнала. Словарь музыки и музыкантов Grove (1902).[1] Он писал статьи и критические статьи для Времена и Манчестер Гардиан, писал программные заметки к концертам. Его самое важное литературное произведение - История музыки в Англии (1907, ред. 1923; ред. 1952 г.) Джек Веструп ). В 1996 году музыковед Пол Генри Лэнг, написал об этом:

Особую должность необходимо отвести Эрнесту Уокеру, автору книги. История музыки в Англии (1907); отстраненные, дико несправедливые и неумолимые, утверждения Уокера настолько размашистые и экстравагантные, что их обсуждение было бы пустой тратой места. Откровенно говоря, он был эксцентричным, постоянно непоследовательным и часто безответственным. Сэр Джек Веструп в своем новом издании (1952 г.) смягчил худшие аспекты произведения, но теперь это уже не Уокер.[4]

Эссе Уокера, написанные за 30-летний период, были собраны в Свободная мысль и музыкант (1946), в которой он объясняет свои философские, религиозные и мистические взгляды. Хотя он описан[кем? ] как человек безупречной честности и доброты, он был человеком сильных предрассудков: он осуждал викторианскую музыку: Артур Салливан («постыдная чушь»),[5] и Джон Стейнер с Распятие, и он отверг всю средневековую музыку как «дохудожественную».[6]

Среди учеников Уокера были Герберт Меррилл,[7] Реджинальд Жак, Виктор Хели-Хатчинсон, Сэр Томас Армстронг, Грэм Пил, Сэр Уильям Маккай,[2] Роберт Стилл,[8] и Жерваз Хьюз.[9]

Он ушел с поста директора по музыке в Balliol College, чтобы посвятить себя композиции. В 1942 г. Золотая медаль Коббетта из Благочестивое общество музыкантов был пожалован ему.[2] Он умер в 1949 году в возрасте 78 лет. Многие оплакивали его, в том числе и те, кто отдал ему дань уважения. Альберт Швейцер.

Музыка

Стиль Эрнеста Уокера как композитора условен и консервативен. Это было описано Манчестер Гардиан как не особо выдающийся, но чувствительный в выражении и технически искусный.[10] После 1914 года его хроматическая гармония стала более выраженной. Большая часть его музыки написана для голосов - многие хоровые произведения (партии, гимны и мотеты), песни, вокальные дуэты и квартеты. Его работы включают Stabat Mater (1898), Я подниму глаза, Соч. 16, № 1 (1899), Гимн Дионису, Соч. 13 (1906 г.), Ода соловью, Соч. 14 (1908; слова Джон Китс ), и Одно поколение уходит, Соч. 56 (1934 г.). Также есть вокал случайная музыка к Резус (атрибут Еврипид; 1922; поется на греческий текст).

Он писал мало оркестровой музыки и не писал концертных произведений. Его основная оркестровая работа была Фантазия-вариации на тему норфолкской народной песни, Соч. 45 (1930; существует также как фортепианный дуэт). Его камерная музыка включает: фортепианное трио, 2 фортепианных квартета, фортепианный квинтет, роговой квинтет, менуэт и трио для 2-х скрипок и фортепиано, а также Фантазию для струнного квартета.

Он также написал другую инструментальную музыку: 2 скрипичные сонаты (1895, 1910); соната для альта (1897); соната для виолончели (1914); Вариации на оригинальную тему для альта и фортепиано (1907); Вариации на тему Иосиф Иоахим для скрипки и фортепиано (1918); и другие произведения для фортепиано со скрипкой, альтом, виолончелью, кларнетом или валторной.

Его сольная фортепианная музыка состоит в основном из коротких пьес, миниатюр, альбомных листов, прелюдий и тому подобного. Есть также Вариации на тему норвежского эфира, Соч. 4 (1894 г.), сюита Дни недели (1904), а Западноафриканская Фантазиетта, Соч. 63 (1935), и «Этюд для левой руки», соч. 47. Он организовал Аллегро ассай от Феликс Мендельсон Струнный квартет фа минор, для фортепиано соло. Для фортепианного дуэта он написал «Шесть дуэттино», соч. 39 (1926), а Западноафриканская фантазия, Соч. 53 (1933), и рапсодия и фуга, соч. 57 (1934 г.). Также есть Вальс Люкс, Соч. 60 (1935) для двух фортепиано. Он написал каденции на пять Моцарт фортепианные концерты и для Бетховен с Концерт для фортепиано № 3.

Написал три пьесы для пианиста-левши. Пол Витгенштейн: Вариации на оригинальную тему для кларнета, скрипки, альта, виолончели и фортепиано для левой руки; Этюд для левой руки, соч. 47; и Прелюдия (Ларгетто), соч. 61.[1]

Из его пера вышло всего два произведения для органа: Прелюдия и Фуга ре-мажор, соч. 23 (1908 г.) и Десять прелюдий на гимны леди Маргарет Холл, Соч. 50 (1923 г.). Эта последняя работа была описана как один из немногих значительных вкладов в английскую органную музыку 20 века. Десять прелюдий существуют также в хоровой версии (соч. 51).

Записаны некоторые из его произведений: Соната для виолончели;[11] Адажио для валторны и органа;[12] и некоторые из его хоровых произведений.[13]

Список работ

стадия
  • Резус, Музыкальное сопровождение к игра от Еврипид для мужского хора, соч. 35 (1923)
Оркестровый
  • Текст песни для струнного оркестра (1892)
  • Концертная увертюра фа минор (1897)
  • Интермеццо для струнного оркестра (2 кларнета ad libitum) и фортепиано, соч. 22 (1908)
  • Земля для струнного оркестра (1911)
  • Фантазия-вариации на тему норфолкской народной песни, Соч. 45 (1930); оригинальная версия для фортепиано в 4 руки
Камерная музыка
  • Фортепианное трио до минор для скрипки, виолончели и фортепиано (1896)
  • Баллада ре минор для скрипки и фортепиано, соч. 6 (1896 г.)
  • Соната № 1 ля минор для скрипки и фортепиано, соч. 8 (1895 г.); опубликовано 1898 г.
  • Романтика в B♭ мажор для альта (или кларнета) и фортепиано, соч. 9 (1898)
  • Квартет ре мажор для скрипки, альта, виолончели и фортепиано (1899)
  • Квинтет си♭ минор для валторны, 2-х скрипок, альта и виолончели (1900)
  • Баллада фа мажор для виолончели и фортепиано, соч. 11 № 1 (1900)
  • Адажио ми♭ мажор для виолончели (или валторны) и фортепиано, соч. 11 № 2 (1900)
  • Менуэт и трио для 2-х скрипок и фортепиано, соч. 20 (1904)
  • Романс и каприз для скрипки и фортепиано (1904)
  • Квинтет ля мажор для 2-х скрипок, альта, виолончели и фортепиано (1905)
  • Вариации на оригинальную тему для альта и фортепиано (1907)
  • Квартет до минор для скрипки, альта, виолончели и фортепиано (1910)
  • Соната до мажор для альта и фортепиано, соч. 29 (1897); опубликовано 1912 г.
  • Вариации на оригинальную тему для кларнета, скрипки, альта, виолончели и фортепиано левой рукой (1913); написано для Пол Витгенштейн
  • Фантазия ре мажор для струнного квартета, соч. 32 (1923)
  • Вариации на тему Иосиф Иоахим для скрипки и фортепиано, соч. 40 (1918); опубликовано 1927 г.
  • Соната фа минор для виолончели и фортепиано, соч. 41 (1914); опубликовано 1928 г.
  • Соната №2 ми ми♭ мажор для скрипки и фортепиано, соч. 44 (1910); опубликовано 1930 г.
  • Лондондерри Эйр, Переложение для скрипки и фортепиано, соч. 59 (1935)
Орган
  • Прелюдия и фуга ре мажор, Соч. 23 (1908)
  • Десять прелюдий к гимнам-мелодиям леди Маргарет Холл, Соч. 50 (1932); также для хора, соч. 51
Фортепиано
  • Рапсодия соль минор (1892)
  • Вариации на тему норвежского эфира, Соч. 4 (1894)
  • Романс и каприччио, Соч. 5 (1895)
  • Листок альбома №1 (1895)
  • Мазурка (1897)
  • Интермеццо в десятых долях (1897)
  • Листок из альбома №2 (1898)
  • Дни недели, 7 коротких пьес (1904); № 1 опубликовано как соч. 37
  • Прелюдия в E♭ майор, соч. 37 (1904); опубликовано 1925 г .; используется в вариационной части Сонаты для скрипки, соч. 44
  • 6 дуэттино для фортепиано в 4 руки, соч. 39 (1926)
  • 3 Посвящения, Соч. 42 (1929)
  • Пасхальная пьеса, Соч. 43 (1929)
  • Фантазия-вариации на тему норфолкской народной песни для фортепиано в 4 руки, соч. 45 (1930); также организованный
  • 4 миниатюры, Соч. 46 (1931)
  • Этюд для левой руки для фортепиано левой рукой, соч. 47 (1901); опубликовано 1931 г .; написано для Пол Витгенштейн
  • 3 фугетты, Соч. 49 (1932)
  • Западноафриканская фантазия для фортепиано в 4 руки, соч. 53 (1933)
  • Рождественский кусок, Соч. 54 (1933)
  • Рапсодия и фуга для фортепиано в 4 руки, соч. 57 (1932 г.); опубликовано 1934 г.
  • Вальс-сюита для 2 фортепиано, соч. 60 (1935)
  • Прелюдия для левой руки, Ларгетто для левой руки, соч. 61 (1935); написано для Пол Витгенштейн
  • Западноафриканская Фантазиетта, Соч. 63 (1935)
Вокал
Хоровой
  • Псалом 130 "De Profundis" для солистов, хора и оркестра (1892)
  • Stabat Mater для 4-х сольных голосов, смешанного хора и оркестра (1897)
  • 5 песен для 4-х голосов и фортепиано, соч. 10 (1900 г.); слова из Englands Helicon (1600)
  • Гимн Дионису для смешанного хора и оркестра, Op. 13 (1906); слова Еврипид
  • Ода соловью для баритона соло, кларнета соло, смешанного хора и оркестра, соч. 14 (1908 г.); слова Джон Китс
  • 2 Гимна для мужских голосов и органа, соч. 16 (1899)
  1. I Will Lift Up Mine Eyes (также для женских голосов и органа)
  2. Lord, Thou Hast Been Our Refuge (также для смешанных голосов и органа)
  • 6 трехчастных песен для 3-х женских голосов и фортепиано, соч. 17 (1901–1908)
  • Великолепие падает на стены замка для смешанного хора а капелла, соч. 24 (1906); слова Альфред, лорд Теннисон
  • Странники мира, Партия песни для 3-х женских голосов и фортепиано, соч. 25 (1906); слова Перси Биши Шелли
  • Свобода, Партия песни для 4 мужских голосов а капелла, соч. 26 (1906); слова Перси Биши Шелли
  • Империя Нептуна, Хоровая лирика для хора и оркестра (1910); слова Томас Кэмпион
  • 3 части песни для 3-х женских голосов a cappella, соч. 30 (1912, 1914); слова Роберт Херрик
  • В гордости мая, Партия песни для 3-х женских голосов и фортепиано, соч. 31 (1914 г.); слова из елизаветинского песенника
  • Орфей с лютней, Партия песни для смешанных голосов а капелла, соч. 33 (1922); слова Уильям Шекспир
  • Full Fathom Five, Песня для 6 голосов сопрано а капелла, соч. 34 (1923); слова Уильям Шекспир
  • Мягкая музыка, Партия песни для смешанного хора а капелла, Op. 48 (1931 г.); слова Роберт Херрик
  • Гимн-мелодии леди Маргарет Холл для хора а капелла, соч. 51 (1932); также для органа
  • Земля принадлежит Господу, Мотет для женского хора а капелла, Op. 52 (1932)
  • Закат и вечерняя звезда, Хоровая песня для смешанного хора а капелла, соч. 55 (1932); опубликовано 1934 г .; слова Альфред, лорд Теннисон
  • Одно поколение уходит прочь, Мотет для смешанного хора а капелла, соч. 56 (1934); Библейские слова из Экклезиаст
  • Слушайте меня, вы, идущие за праведностью, Мотет для женского хора a cappella, фортепиано или органа ad libitum, Op. 58 (1934); Библейские слова из Книга Исайи
  • Магнификат и Нунк Димиттис ре мажор для женских голосов и органа, соч. 62 (1935)
  • Песня из оперы Шиллера "Вильгельм Телль" для голоса и фортепиано (1937); слова Фридрих Шиллер
  • Панихида в лесу для смешанного хора а капелла, соч. 65 (1939); слова Джордж Мередит

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж "Фортепианная музыка для левой руки". Left-hand-brofeldt.dk. Получено 7 августа 2020.
  2. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о Денеке, Маргарет (7 августа 1951). "Эрнест Уокер". Лондон, Oxford University Press. Получено 7 августа 2020 - через Интернет-архив.
  3. ^ Эллсуорт, Тереза ​​Мари; Волленберг, Сьюзен (1 января 2007 г.). Фортепиано в британской культуре XIX века: инструменты, исполнители и репертуар. Ашгейт Паблишинг, Лтд. ISBN  9780754661436. Получено 7 августа 2020 - через Google Книги.
  4. ^ Ланг, стр. 688
  5. ^ Фиддиан, Моултон. "История музыки в Англии", Книжник, Август 1924 г., стр. 294
  6. ^ Веструп, Джек. "Стэнли Роберт Марчант (1883-1949): Эрнест Уокер (1870-1949)", Музыка и письма, Vol. 30, № 3 (июль 1949 г.), стр. 201–203 (требуется подписка)
  7. ^ "Герберт Муррилл (композитор, аранжировщик) - краткая биография". Bach-cantatas.com. Получено 7 августа 2020.
  8. ^ "Роберт Стилл 1910–1971". Архивировано из оригинал 2 февраля 2009 г.
  9. ^ "Дэвид Иден, нелюдь английской музыки". Архивировано из оригинал 2 марта 2008 г.. Получено 7 августа 2020.
  10. ^ "Оксфордский музыкант", Манчестер Гардиан, 6 апреля 1951 г., стр. 3
  11. ^ "Джон ФУЛДС, Эрнест УОЛКЕР, Йорк Боуэн. Сонаты для виолончели [TH]: Обзоры компакт-дисков - May 2001 MusicWeb". Musicweb-international.com. Получено 7 августа 2020.
  12. ^ "Эрнест Уокер". Arkivmusic.com. Получено 7 августа 2020.
  13. ^ "Эрнест Уокер". Arkivmusic.com. Получено 7 августа 2020.

Источники

внешние ссылки