Элейн Гамильтон-Онил - Elaine Hamilton-ONeal
Элейн Гамильтон | |
|---|---|
 Элейн ГамильтонХолст, масло, 48 "х 28". Дата неизвестна (вероятно, между 1948 и 1952 годами). Название неизвестно (если есть). | |
| Родившийся | Элейн Гамильтон 13 октября 1920 г. Рай, рядом Катонсвилл, Мэриленд |
| Умер | 15 марта 2010 г. (89 лет) |
| Национальность | Американец |
| Образование | Колледж искусств Института Мэриленда; Роберт Бракман, Лига студентов-художников Нью-Йорка; Диего Ривера, Национальный политехнический институт в Мехико; Accademia di Belle Arti в Флоренция, Италия |
| Известен | картина |
Известная работа | Взрыв за пределами изображения 1960; Без титра, 1960; Тихое пространство 1969 |
| Движение | реализм, абстрактная экспрессия, фреска, действие, лирическая абстракция |
| Покровитель (ы) | Мишель Тапье де Селейран |
Элейн Гамильтон-О'Нил (13 октября 1920 г. - 15 марта 2010 г.),[1][2] профессионально известный как Элейн Гамильтон, был всемирно известным американским художник-абстракционист и художник-монументалист родился рядом Катонсвилл, Мэриленд. Ею профессионально восхищался влиятельный французский критик. Мишель Тапье де Селейран и выставлялся на международных выставках с участием нескольких художников в США, Мексике, Южной Азии, Японии и по всей Европе. Она дважды показывала в Венецианская биеннале и выиграл первый приз на конкурсе 1968 г. Биеннале де Menton во Франции. Она известна своей последней стилистической фазой, известной как картина действия.
Гамильтон также является альпинистом с более чем 30-летним опытом восхождения в Гималаях. Она поднялась K2, который является частью Каракорумский хребет и известный как Дикая гора из-за сложности восхождения, со второй по величине смертностью среди тех, кто пытается подняться на него. На каждые четыре человека, достигших вершины, приходится один погиб при попытке. За эти годы Гамильтон совершил девять разных поездок в разные горы Гималаев. Она также посетила бывшее королевство Сикким в качестве гостя Таши Намгьял, Правящая Чогьял (Король) Сиккима и королевская семья.
В течение трех десятилетий Гамильтон путешествовал по Индии, Пакистану, бывшему королевству Сикким (аннексирован Индией в 1975 году) и Японии. В 1959 году в Пакистане ее попросили подготовить работу для выставки, которую проводил министр иностранных дел Пакистана. Министерство Пакистана также разрешило ей совершить первую экспедицию на К2. Эта экспедиция привела к желанной реализации ее индивидуального художественного видения и созданию ее первой полностью абстрактной работы. Взрыв за пределами изображения.
Ранние годы
Элейн Гамильтон родилась 13 октября 1920 года в семье среднего класса в Парадайз, недалеко от Катонсвилл, Мэриленд. Она была дочерью Роберта Брюса и Ли (урожденная Вуд) Гамильтон. Рай был домом для ее бабушки и дедушки по материнской линии, Уильяма и Кэролайн Вуд. Гамильтон вырос в Изумрудном холме, семейном поместье в Дэниелсе, недалеко от Река Патапско, к северу от Ellicott City.[3][4][5][6]
Гамильтон провела часть своего детства, росла недалеко от Апельсиновой рощи в Государственный парк Patapsco Valley. Апельсиновая роща - это мельничный город, который поддерживал мукомольную мельницу на берегу реки в округе Балтимор. Он известен как один из самых живописных районов Патапско.[7] В течение 1920-х годов семья Гамильтона на четыре или пять месяцев летом разбила лагерь в этом районе, который в то время был модным местом отдыха для богатых семей. Служба государственных парков поощряла средний класс и рабочие семьи селиться там в лагере на длительные периоды, «с удовольствием работая» для их духовного и физического восстановления.
Ее опыт в парке был смесью суровой жизни на открытом воздухе, дополненной атрибутами современного образа жизни среднего класса. Семья спала на соломенных матрасах под навесом. холст укрытия и совершали несколько поездок в день к местному источнику за пресной водой, и тем не менее, они готовили еду на современной масляной плите, проводя электричество от Плотина Блод, и принесли свое пианино в лагерь, чтобы насладиться музыкой, играемой в их палатке в «гостиной». Они также раз в неделю ходили пешком более мили до близлежащей Оранжевой рощи, чтобы купить еженедельные продукты и товары. Вырезав себе место для жизни в дикой местности, Гамильтон утверждала, что смогла развить в себе уверенность в себе и чувство приключений, и она «научилась быть творческой и изобретательной».[8]
В парке Гамильтон научилась рисовать и плавать, у нее развился острый слух и «обоняние». Она научилась распознавать звуки животных и птиц и как избежать медноголовые змеи. Вокруг было всего несколько детей, и Гамильтон укрепила отношения со своими старшими братьями Робертом-младшим и Дугом.[6]
Лето в парке сыграло решающую роль в ее возможном статусе Ученый Фулбрайта и карьера художника. В этом смысле опыт Гамильтона в Patapsco продемонстрировал стремление белого среднего класса идентифицировать себя с суровым опытом рабочего класса, достигая при этом интеллектуальных и культурных стандартов, характерных для высших классов. Опыт работы Гамильтона в государственном парке Патапско был одновременно сложным и изысканным.[8][9]
В более поздние годы Гамильтон часто заявляла, что единственным местом на протяжении всей ее жизни, которое больше всего определяло ее, была палатка на платформе, где ее семья жила каждое лето, когда она была ребенком.[9]
Брак
В 1942 году Гамильтон познакомился с Уильямом «Биллом» О'Нилом. Они поженились вскоре после того, как их представили на ужине с черным галстуком в Загородный клуб Балтимора. О'Нил не участвовал в большинстве подвигов своей жены, вместо этого поддерживая ее «морально и физически» издалека, по ее словам, когда он работал в аэрокосмической промышленности в Алабаме.[10]
На протяжении всего брака О'Нилы в основном жили отдельно, и у них не было детей. «Мы обсуждали эти вещи до свадьбы», - говорит Гамильтон. «Мы выложили свою жизнь. Мы понимали друг друга. Ни один из нас не хотел быть на 50 процентов в своей работе и на 50 процентов родителями. Мы хотели быть на 100 процентов тем, кем мы были».[10]
В 1952 году Гамильтон и ее муж Билл О'Нил приобрели мельницу Old Shades Creek Mill в Маунтин-Брук, Алабама. Однако международные выставки продолжали переносить Гамильтона из одного города в другой. Гамильтон описала свои отношения с О'Нилом в своем последнем интервью журналу Baltimore Magazine. Пока Гамильтон был в мировом турне, О'Нил «работал над тем, чтобы отправить первого человека на Луну», - говорит Гамильтон. Первоначально он базировался в Балтиморе, где работал в Компания Гленна Л. Мартина (сейчас же Локхид Мартин ), хотя он часто путешествовал и в конце концов оказался в Бирмингем.[10]
В начале 1960-х Гамильтон переехал в Париж. В 1971 году Гамильтон купил замок во Франции, где она жила и работала следующие 30 лет. Тем временем О'Нил продолжал содержать дом в Старой мельнице, которая извивалась вдоль берега Шейдс-Крик в Маунтин-Брук. Построенная в 1926 году Старая мельница остается символом Города Горного Ручья и изображена на официальной печати города.[10][11]
Несмотря на географическое расстояние, Гамильтон говорит, что они были близки. Гамильтон жила в своем замке во Франции, бросая все, по ее словам, «когда мой муж и его друзья прилетали на французский праздник. Я готовила и развлекала их, а потом они летели обратно».[10] В свою очередь, Гамильтон полетела в Бирмингем, где ее муж устроился работать в Hayes Aircraft в качестве вице-президента по техническим вопросам. Гамильтон наслаждается возвращением в Маунтин-Брук, где она изящно выступает в качестве хозяйки, развлекая некоторых из самых выдающихся ученых в области ранней аэрокосмической техники.[10]
Образование
В 1945 году Гамильтон окончил Институт Мэриленда (теперь MICA) и продолжал учиться в течение двух лет с Роберт Бракман в Нью-Йорке в качестве члена Лига студентов-художников.
В 1949 году Гамильтон продолжила образование в Национальный политехнический институт в Мехико. Училась под наставничеством художник-монументалист Диего Ривера. Находясь там, она получила собственный заказ и начала работать над 47-футовой фреской, которую написала для частного дома. Instituto Allende в Сан-Мигель-де-Альенде.
Гамильтон отвергает любые сравнения со своими современниками или художниками, работавшими в первой половине 1900-х годов. Она не интересовалась Пикассо - говорит она, и пока она восхищалась работой Хосе Клементе Ороско и Диего Ривера, она в основном хотела изучить методы, необходимые для наружных фресок.[10]
К тому времени, когда Гамильтон уехала в Мексику в 1949 году, она была замужем семь лет. В 1951 году Гамильтон вернулся в Балтимор, чтобы представить персональную выставку в Балтиморский художественный музей. В 1952 году она отправилась в Италию на Стипендия Фулбрайта учиться живописи в Accademia di Belle Arti во Флоренции, Италия. В 1953 году, когда грант Фулбрайта был продлен еще на год, она решила остаться в Италии еще на семь лет. После выставок в Риме, Милане и на Венецианской биеннале она обнаружила, что Гималаи.
Гималаи
Гималаи - это горный хребет в Азии, отделяющий Индийский субконтинент от Тибетское плато. В более широком смысле, это также название массивной горной системы, которая включает в себя Каракорум, то Гиндукуш, и меньшие диапазоны, выходящие за пределы Памирский узел. Вместе Гималайская горная система является домом для самых высоких вершин мира, в том числе гора Эверест и K2, который является частью Каракорумского хребта.
Горы глубоко сформировали культуры Южной Азии; многие гималайские вершины священны в индуизм, буддизм, и Сикхизм. К2 известна как Дикая гора из-за сложности восхождения и занимает второе место по уровню смертности среди тех, кто пытается подняться на нее. На каждые четыре человека, достигших вершины, приходится один погиб при попытке. В отличие от Аннапурна Гора К2 с самым высоким уровнем смертности никогда не поднималась зимой.
Гамильтон недвусмысленно объяснил свою тягу к высокогорной стране в Пакистане. «Я хотела увидеть, где соприкасаются земля и небо», - сказала она.[10] За эти годы она совершила девять разных поездок в разные горы Гималаев. Она также посетила бывшее королевство Сикким в качестве гостя Таши Намгьял, Правящая Чогьял (Король) Сикким и королевская семья.
Намгьял был 11-м правителем династии Намгьял в Сиккиме. Он родился в Тибете и был коронован 13-м Далай-ламой Тубтеном Гьяцо, он был решительным сторонником более тесных связей с Индией. После его смерти в 1963 году его сменил сын Чогьял. Палден Тхондуп Намгьял, с которым Гамильтон поддерживал тесные связи. Легенда гласит, что буддийский святой Гуру Ринпоче посетил Сикким в 9 веке, познакомил с буддизмом и предсказал эпоху монархии. Именно здесь, в Сиккиме, Гамильтон познакомился с буддизмом. Она сохраняла глубокую привязанность к стране и ее народу, решив возвращаться каждый год в течение 30 лет.
О своих многолетних экспедициях на К2 и Эверест она пишет: «Я часто возвращаюсь в« Снежную Обитель », потому что там мои мысли кристаллизуются в формы, которые находят свой путь в движениях, ритмах, пульсирующих движениях, ритмах мои холсты ".[12]
В эти годы Гамильтон подвергся влиянию ранних Сиенцы и позже эпоха Возрождения живопись, особенно Джотто Использование пространства вдохновило ее на движение к абстракции. Гамильтон жила во Флоренции, а ее картины выставлялись в Риме, Венеции, Милане и Флоренции. Хотя она почти ежегодно возвращалась в Мэриленд для посещения и выставок своих работ, она осталась в Европе и в конце концов провела остаток своей карьеры за границей.[10][13]
Профессиональный опыт
Стилистически Гамильтон прошел несколько этапов. Ее работа превратилась из реалистичного портрета 1940-х годов в чистый. абстракция в 1960-е гг. и позже. Получив в 1945 году премию за портретную живопись в колледже искусств Мэрилендского института, было естественно, что она продолжила учебу в Нью-Йорке вместе с Роберт Бракман, мастер реалистичного портреты и другие образный картина.
В конце 1940-х - начале 1950-х годов влияние Диего Риверы проявляется в землистых текстурах и цветах, а также в тяжелых, скульптурных, квазизуальных.кубист формы ее все более абстрактных картин (см. справа). Между тем масштаб ее работы увеличился, в том числе в результате ее учебы с Риверой.[13]
В начале 1950-х есть и другие полотна, на которых изображены кошмарные, искаженные, кровавые изображения, наводящие на мысль о бойне, но неопознанные тела или части тел, что-то вроде Френсис Бэкон. На одной картине изображен мужчина со сложенными на коленях массивными руками. Остальные на переходном этапе ее творчества разбиты на плоскости, в стиле кубизма. Картина из Мексики, которая, по ее словам, является мертвым ребенком ее служанки, представляет собой темное лицо, окруженное листьями и завитками глубоких оттенков малинового.[10]
В 1950-х и 1960-х годах Гамильтон выставляла свои картины по всей Италии на Венецианской биеннале, Риме и Милане, а также на выставках. Галерея Уффици во Флоренции. Также она выставлялась в Совет искусств Пакистана в Карачи. Семь лет спустя она обнаружила, что ее тянет к Гималаи. В 1956 и 1958 годах Гамильтон был приглашенным экспонентом на Венецианской биеннале. Во время своих обширных путешествий в 1950-х годах она оставалась известной в Балтиморе. современное искусство Сцена, получившая Народный приз на выставке художников Мэриленда в Балтиморском музее искусств в 1952 году и снова в 1959 году.
Гамильтон проводила персональные выставки своих работ в крупных галереях и музеях по всему миру. Различные города, в которых выставлялись ее работы, включают Рим; Милан; Турин, Италия; Флоренция, Италия; Мехико; Осака; Токио; и Карачи, Пакистан. Она была представлена на многочисленных выставках художников в этих городах, а также в Париже. Музей Уитни в Нью-Йорке и Галерея Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия.
Приблизительно в 1960 году она занялась личным подходом к рисованию в стиле боевик, и это относится к ее картинам позже, абстрактный экспрессионист способ, которым она, вероятно, наиболее известна. Иногда ее относят к категории лирический абстракционист. В 1968 году она заняла первое место на Ментонской биеннале во Франции.
По мере того, как присутствие Гамильтон в мире искусства продолжало расти, студенты, изучающие искусство, искали у нее вдохновение. Ее влияние распространяется по всей Европе и по всему миру. В частности, одним человеком был молодой пакистанский художник по имени Исмаил Гулги (или Гульджи, как его иногда называют). Парта Миттер писала о влиянии Гамильтона в своей книге: Индийское Искусство, опубликованный Oxford University Press. «Под впечатлением от посещения американской художницы Элейн Гамильтон, Гулджи с энтузиазмом погрузилась в рисование боевиков ...»[14] Джейн Тернер также писала о влиянии Гамильтона на Галджи в Словарь искусств. «В 1960 году Исмаил Гулги, известный своими портретами, начал экспериментировать с беспредметной живописью (в манере Джексон Поллок ) после работы с американской художницей Элейн Гамильтон ".[15]По словам Дэвида Л. Крейвена, заслуженного профессора истории искусств в Университет Нью-Мексико,[16] Гамильтон стал чем-то вроде посла в Южная Азия: «Абстрактный экспрессионизм был продвинут в качестве универсального стиля в Пакистане в 1950-х годах американской художницей по имени Элейн Гамильтон».[17]
Пока Гамильтон жила во Франции, она снискала профессиональное восхищение и поддержку. Мишель Тапье де Селейран, который был очень влиятельным французским критиком и уважаемым художником. Тапие был одним из первых защитников Европейская абстракция Lyrique, также известный как ташизм, который обычно считается европейским эквивалентом абстрактного экспрессионизма. Он происходил из старинной французской аристократической семьи; примечательно, что он был троюродным братом художника Анри де Тулуз-Лотрек.[18]
Тапье был щедрым критиком, защищая работы молодых и начинающих художников. Он организовал и курировал множество выставок нового и современного искусства в крупных городах по всему миру. В 1952 году Тапие был куратор из Джексон Поллок Персональная выставка в Париже, которая проходила в студии Поля Факкетти.[19]
Французский лирический абстракционист или тахист, Жорж Матье был еще одним художником, одним из первых защитников которого был Тапье. В 1952 году Тапье был куратором выставки Матье в Стабильная галерея в Нью-Йорке.[20] Матье изучал литературу и философию, прежде чем переключиться на искусство в возрасте 21 года. После написания реалистичных пейзажей и портретов он развил в высшей степени своеобразный личный стиль абстрактного экспрессионизма, который вырос из эмоционального, импровизированного и интуитивного акта рисования. Его часто сравнивали с Поллоком и говорили о художнике, что он считал его «величайшим из ныне живущих американских художников».[21]
Тапье вместе с архитектором стал соучредителем Международного центра эстетических исследований в Турине, Италия, в 1960 году. Луиджи Моретти. Центр был местом для изучения и выставок искусства, а также для публикации и распространения критических, исследовательских или теоретических работ по искусству. Учреждение просуществовало до 1987 года, закончившись смертью Тапие.
В 1960 году Гамильтон создала свою первую абстрактную картину, написанную маслом на холсте, под названием Взрыв за пределами изображения, после экспедиции в K2 в Пакистан. Эта картина была набегом Гамильтона в абстрактный мир картина действия который резко фиксирует жесты действие самой живописи. Сегодня картина остается в личной коллекции Гамильтона.
В конце 1960 года, полная вдохновения после своего последнего приключения в Гималаях, по возвращении во Францию она быстро создала еще много таких огромных «боевых» полотен в рамках подготовки к персональным и групповым выставкам в Японии. Примерно в это же время Гамильтон привлек внимание Тапие и стал благодетелем его щедрости, когда он выставил ее картины в галерее Фудзикава в Осака, Япония. Выставка проходила с 12 по 18 апреля 1961 г. и была представлена в сотрудничестве с Гутай Групп, который был объединением авангард художники, представляющие послевоенный мир искусства Японии.[22] Второй показ, курируемый Тапье, был представлен в Международном центре эстетических исследований в Турине, Италия.[23]
2006 г., Бенезит Словарь художников категорически в своей похвале, заявляя следующее о Гамильтоне. «Путешественник, покоривший вершины Гималаев, Гамильтон делает очень серьезную работу. Несомненно, он является частью движения, известного как« лирический ». жестовая абстракция ', ее живопись полна энтузиазма и изобретательности и демонстрирует необычайный дар цвета и содержания ".[24]
Путешествуя по дому в 2009 году, Марта Томас, писательница с Журнал Балтимор, смог увидеть множество работ Гамильтона в частной коллекции художника. Вместо того, чтобы висеть на стенах, более ранние картины Гамильтона были найдены аккуратно сложенными напротив них.[10]
Большинство картин, выставленных в галерее нижнего этажа Гамильтона, были ее более поздними работами: яркие и энергичные всплески цвета с завитками, каплями и мазками краски на холстах размером шесть футов в длину и четыре или пять футов в высоту. Некоторые полотна были круглыми. Гамильтон заявила, что она хотела бросить вызов себе и «выйти из квадрата». В некоторых из них из центра вспыхивают цвета, как у сверхновой на темном фоне. В других ярость красочных мазков полностью покрывает холст.
Ее работы были описаны как абстрактный экспрессионизм и «живопись действия», но Гамильтон говорит, что буддийские монахи, которых она знала в Тибете, описали ее лучше всего: «Это медитация в действии», - говорит она. «Это не противоречие. Когда вы медитируете, это не означает пустоту. Это освобождает место для вещей».[10]
Гамильтон поддерживала и развивала абстрактный подход к живописи до конца своей жизни. Сегодня ее работы представлены в Бирмингемский музей искусств в Алабаме. Ее холст, масло, работа под названием, Тихое пространство, который был завершен c. 1969 год - часть коллекции, принадлежащей Сарфаразу Азизу, директору брокерской фирмы Aziz Fidahuesin & Company в Лондоне. Остальные произведения находятся в государственных и частных коллекциях Австрии, Франции, Германии, Индии, Италии, Мексики, Пакистана, Швейцарии и США.[13]
Пенсионные годы
В ноябрьской статье 2009 г., написанной Мартой Томас из Журнал Балтимор, Гамильтон поделилась историями своей жизни и щедро предложила экскурсию по своему дому, личную коллекцию произведений искусства, артефактов и сувениров из хорошо прожитой жизни.
На протяжении всей своей жизни Гамильтон называла «домом» множество мест. Когда-то, находясь во Франции, она владела замком с 42 комнатами, наполненным произведениями искусства и антиквариатом. В конце концов, она превратилась в уютный французский замок с 18 комнатами.
Гамильтон жила в квартирах во Флоренции и Нью-Йорке, в палатке в базовом лагере на горе Эверест, а когда она была в Мехико, ее приютил Ротари Клуб из Хьюстон, Техас. После возвращения в Америку Гамильтон и ее муж жили вместе на исторической переоборудованной мельнице в Маунтин-Брук, к юго-западу от Бирмингема, штат Алабама.
В 2002 году пара решила продать Old Mill и переехать в Мэриленд, где они будут жить вместе спустя столько лет. На следующий день после 60-й годовщины свадьбы, когда пара готовилась к переезду, Билл пошел к врачу, чтобы проверить уши. После дальнейшего обследования его перевели в реанимацию больницы. В тот день он умер от сердечной недостаточности.[10]
Гамильтон продолжил путь в Мэриленд, как и планировал, чтобы жить рядом со своей семьей. Она описала своих братьев как прекрасных друзей, а также у нее были прочные связи со своими племянницами и племянниками. «Я всегда говорила им, что если они когда-нибудь захотят сбежать, они могут бежать ко мне», - говорит тетя. «Я был далеко и в безопасности». У нее также было место для гостей. «Иногда слишком много места», - засмеялась она.[10]
Гранит | |
|---|---|
  Гранит Расположение в штате Мэриленд | |
| Координаты: 39 ° 20′34 ″ с.ш. 76 ° 51′20 ″ з.д. / 39,34278 ° с.ш. 76,85556 ° з.д. | |
| Часовой пояс | UTC-5 |
| • Летом (Летнее время ) | UTC-4 |
В 2009 году Гамильтон обошлась всего в одной комнате для гостей, оформленной в зеленых тонах: раскрашенные две односпальные кровати с шелковыми покрывалами с кисточками, которые она сделала во Франции, с оливково-зелеными тибетскими коврами на деревянных полах. На стенах аккуратно нанесены рельефные рисунки из гробниц в Пакистане. Ее путешествия остались в прошлом. Но повсюду свидетельства замечательной жизни.
В конце жизни Гамильтон была довольна жизнью в Гранит, недалеко от дома ее детства. Для Гамильтона ее восьмикомнатный дом казался кусочком Франции, вычерпанным и заново засаженным в сельской местности Изумрудного холма. Фасад дома был кирпичный, с Палладианские окна, и гравийная дорога, ведущая к входной двери. Он был просторным, с благородными пропорциями и высокими ступенчатыми потолками, которые она спроектировала сама в широком одноэтажном стиле «шартрез», распространенном на юге Франции.[10]
Экскурсия по ее трехлетнему дому - свидетельство жизни, полной приключений. «Здесь полно сувениров», - сказала она. «Это дом бродяги». Из своего маленького тела она издала отрадный смех, глаза за стеклами очков блестели.[10]
Ее диваны в стиле Людовика XV датируются 1800-м годом и украшены подушками, вышитыми вручную из Пакистана. На камине эпохи Регентства - тяжелом мраморе с резными свитками, который Гамильтон доставил из Франции, - скульптор изображал бронзового кота. Антуан-Луи Бари, антикварные игрушки из Индии и пара перегородчатая перегородка вазы (вывезены из Тибета на спине яка). Мебель ее столовой относится к эпохе Возрождения, стол украшен парой крепких медных подсвечников того же периода, которые она купила за 200 долларов, будучи студенткой факультета искусств во Флоренции. «Они настоящие», - отмечает она. «Многие люди сидели перед ними».
Повсюду ковры, многие из которых ярко окрашены в традиционные тибетские мотивы и толстые узоры из шерсти с узорами драконов, тигров и цветов. Помимо ковров, шкуры леопардов и тигров - с неповрежденными головами - драпированы на сиденьях вдоль стен и низких столиках в комнате для медитаций Гамильтона, убежище за пределами библиотеки. В комнате преобладает позолоченный деревянный алтарь от пола до потолка с укромными уголками, в которых хранятся различные изображения Будды. Стены окрашены в соответствии с традициями: темно-красный цвет вокруг основания, проходящий через горизонтальные оранжевые и золотые полосы, представляющие различные стадии ясности, и, наконец, голубой потолок, символизирующий нирвану. «У меня была эта идентичная комната в каждом доме, которым я владел последние 40 лет», - говорит Гамильтон. «Все в буддизме символично и имеет определенный смысл». Она предупреждает: «Не используйте слово декор».
Независимо от того, можно ли их классифицировать как декор, фотографии кажутся фундаментальной особенностью эффектов Гамильтона. Если мебель, картины, предметы искусства - и даже ее священное пространство - недостаточно свидетельств ее приключений, есть много фотографий, чтобы завершить историю. Есть фотография ее матери, красавицы 1920-х годов с вырезом, отделанным боа из перьев, и густыми волосами, уложенными на голове; фотография Гамильтона, поднимающегося по ледяному уступу в пакистанском хребте Каракорум; и фотография тибетской подруги, которая сейчас работает медсестрой в Пенсильвании, отчасти благодаря щедрости Гамильтона.
Гамильтон быстро перебирает каждую историю, зная, что есть еще много чего.Возможно, подозревая недоверие посетителя - или, в большинстве случаев, благоговение - она машет руками в сторону библиотеки или своей спальни и говорит: «О, у меня есть фотографии всего этого», обещая предоставить доказательства того, что ее чудесные истории действительно происходили.
В галерее, которую она построила с высокими потолками и встроенным освещением для демонстрации своих больших холстов, Гамильтон просматривает альбомы и находит разворот журнала The Baltimore Sun Magazine от 13 мая 1951 года с пожелтевшими и ломкими краями. Гамильтон появляется на обложке, закручивая объемную накидку с заголовком «Леди Балтимора». Она объясняет: «Я видела корриду [в Мексике] и получила травму. От них у меня начались мигрени». Ее решение? «Мне нужно было выяснить, в чем дело», - поэтому она тренировалась, чтобы выйти на ринг.
Сначала, объясняет она, тореадоры раскачивают плащ широкими кругами, но «затем начинают приближать быка все ближе и ближе», сокращая длину красной ткани. Она описывает соревнование как мифический вызов силы и интеллекта, который «уравнивает жизнь и смерть». Гамильтон отмечает, что на самом деле она не убивала быка, но вышла из схватки больной и покрытой синяками. «Ты даже не понимаешь, что тебя пасут в то время, - говорит она, - но ты выходишь весь черный и синий».
Возвращаясь к своему альбому для вырезок, она указывает на программу с персональной выставки 1951 года в Балтиморском музее искусств и фотографию из журнала, на которой она стоит на строительных лесах в Мехико и работает над 47-футовой фреской, которую она нарисовала в художественном институте в Сане. Мигель де Альенде после ассистирования художнику-монументалисту Диего Ривере.
В понедельник, 15 марта 2010 года, Элейн Гамильтон О'Нил скончалась в Вудстоке, штат Мэриленд, по неизвестным причинам. Она перестала рисовать примерно в 2004 году из-за проблем с глазами, но в остальном осталась здоровой. В свои последние годы она была вовлечена в свое сообщество через членство в Ассоциации Сообщества Великого Патапско,[25] а также местный художественный музей. Она была постоянным сторонником Балтиморского художественного музея Уолтерса, где ее брат Дуглас является вице-президентом Попечительского совета на 2009–2010 годы. Художественный музей Уолтерса в Балтиморе, штат Мэриленд, является одной из лучших небольших частных коллекций произведений искусства, открытых для публики в Соединенных Штатах.
Персональные выставки
|
Многопрофильные выставки
|
Награды
|
Рекомендации
- ^ "Уведомление о смерти Элейн Х. О'Нил". Tributes.com. Получено 2010-07-05.
- ^ Номер индекса смерти по социальному обеспечению: 217-16-7883; Государство выдачи: Мэриленд; Дата выпуска: до 1951 г.
- ^ Федеральная перепись США 1920 года, место переписи: Балтиморский приход 27, Балтимор (независимый город), штат Мэриленд; Roll T625_669; Стр .: 9Б; Перечислительный округ: 456; Изображение: 336.
- ^ Призывные карточки для регистрации в Первой мировой войне, 1917–1918 гг. Место регистрации: округ Балтимор (Независимый город), штат Мэриленд; Roll 1684138; Призывная комиссия: 14.
- ^ Проект регистрационных карточек США времен Второй мировой войны, рулон 1942 года WW2_2242058; Местное управление: Балтимор, Мэриленд.
- ^ а б "Некролог Роберта Брюса Гамильтона". Изучитеbaltimorecounty.com. Архивировано из оригинал на 2013-01-22. Получено 2010-07-05.
- ^ «Департамент природных ресурсов Мэриленда». Dnr.state.md.us. Архивировано из оригинал на 2010-04-18. Получено 2010-07-05.
- ^ а б Бейли, Роберт Ф. Леса и парки Мэриленда: век прогресса, Чарльстон, Южная Каролина: Паб Аркадия, 2006, стр. 41. ISBN 978-0-7385-4351-2
- ^ а б «Интервью с Элейн Гамильтон О'Нил, август 2002 г.». Dnr.state.md.us. Архивировано из оригинал на 2011-04-20. Получено 2010-07-05.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Томас, Марта (1951-05-13). «Статья в журнале Baltimore и интервью с Элейн Гамильтон, ноябрь 2009 г.». Baltimoremagazine.net. Получено 2010-07-05.[мертвая ссылка ]
- ^ «Исторический дом Old Shades Creek Mill House». Waymarking.com. Получено 2010-07-05.
- ^ Тапье, Мишель. Элейн Гамильтон: Edizione del Dioscuro, Турин, Италия: Международный центр эстетических исследований, 1969.
- ^ а б c «Профиль художника из Мэриленда ArtSource». Marylandartsource.org. Архивировано из оригинал 5 июня 2010 г.. Получено 2010-07-05.
- ^ Миттер, Партха. Индийское искусство (Oxford History of Art), Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001, стр. 214, г. ISBN 0-19-284221-8
- ^ Тернер, Джейн (редактор). Словарь искусств, Нью-Йорк: Grove, 1996, стр. 799. ISBN 978-0-333-77102-0
- ^ "Биография Дэвида Л. Крейвена". Unm.edu. Архивировано из оригинал 27 мая 2010 г.. Получено 2010-07-05.
- ^ Крейвен, Дэвид. Абстрактный экспрессионизм как культурная критика: инакомыслие в период Маккарти, Кембридж, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1999, стр. 23. ISBN 0-521-43415-7
- ^ "Редкие книги Sims Reed, la deuxième aventure céleste de monsieur Antipyrine, Тристана Цара ". Books.simsreed.com. 1938-11-15. Архивировано из оригинал на 2011-07-16. Получено 2010-07-05.
- ^ Тапье, Мишель. Поллок, Париж: П. Факкетти, 1952. OCLC 30601793.
- ^ Тапье, Мишель; Жорж Матье. Важное послание Жоржа Матье, Нью-Йорк: Stable Gallery, 1952 г. OCLC 79307225
- ^ Encyclopdia Britannica. "Джексон Поллок в Британской энциклопедии онлайн". Artcyclopedia.com. Получено 2010-07-05.
- ^ Гаро, Фудзикава; Мишель Тапье (введение), Элейн Гамильтон: Выставка картин. Осака, Япония: Галерея Фудзикава, 12–18 апреля 1961 г. OCLC 81011323
- ^ Тапье, Мишель; Элейн Гамильтон; Международный центр эстетических исследований. Мишель Тапье представляет Элейн Гамильтон: [выставка] Международный центр эстетических исследований, Турин, Италия, 1969 год. OCLC 78457310
- ^ Бенезит, Эммануэль. Словарь художников, Париж: Издания Gründ, 2006. ISBN 978-2-7000-3070-9
- ^ "Информационный бюллетень ассоциации сообщества Великого Патапско" (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-23. Получено 2010-07-05.
- ^ Галерея "Arte moderno" (Мексика), Exposicion de Elaine Hamilton O'Neal, 18 янв.-6 февр. 1952 г., Мексика: [s.n.], 1952 OCLC 78562603
- ^ Гамильтон, Элейн и Манзур Кадир, А. К. Брохи, Джузеппе Маркиори. Элейн Гамильтон: выставка картин / открытая Манзуром Кадиром, представленная Советом по делам искусств Пакистана с 24 апреля по 5 мая 1960 г. Карачи: Галереи Художественного совета, 1960. OCLC 39556032
- ^ Галерея Гамильтона, Элейн и Минами (Токио, Япония). Элейн Гамильтон, Токио: Галерея Минами, 1961. OCLC 83884181
- ^ Американский культурный центр США, Париж. «Тройка американская», Арт Бреннер, Роберт Колескотт, Элейн Гамильтон. Exposition du 26 février au 26 марта 1969, Париж, 1969. OCLC 38695859
внешняя ссылка
- Элейн Гамильтон, "Sans titre", холст, масло, 1960, подпись
- Элейн Гамильтон, Абстрактная фигура, холст, масло, подпись "Гамильтон" lr, 341⁄4 × 78 дюймов, в рамке.
- Аукционный рекорд, май 2006 г., Париж, включает цветное изображение.
Авторитетный контроль  |
|---|