Долорес дель Рио - Dolores del Río

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Asúnsolo а вторая или материнская фамилия Лопес-Негрете.
Долорес дель Рио
Долорес дель Рио.jpg
Долорес дель Рио в 1937 году
Родившийся
Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете

(1904-08-03)3 августа 1904 г.
Виктория де Дуранго, Дуранго, Мексика
Умер11 апреля 1983 г.(1983-04-11) (78 лет)
Ньюпорт Бич, Калифорния, НАС.
Место отдыхаRotonda de las Personas Ilustres, Пантеон-де-Долорес, Мехико, Мексика
Род занятий
  • Актриса
  • танцор
  • певец
  • филантроп
Активные годы1925–1978
Супруг (а)
Хайме Мартинес дель Рио
​
​
(м. 1921; div. 1928)​

​
​
(м. 1930; div. 1940)​

Льюис А. Райли
​
(м. 1959)​
Партнер (ы)Орсон Уэллс (1940–1943)
Родственники
Подпись
Подпись Долорес дель Рио.svg

Долорес дель Рио (Испанское произношение:[doˈloɾez ðel ˈri.o]; родившийся Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете; 3 августа 1904 г.[1][2] - 11 апреля 1983 г.) была мексиканской актрисой, танцовщицей и певицей. С более чем 50-летней карьерой она считается первой крупной женщиной. Латиноамериканская звезда кроссовера в Голливуд,[3][4][5][6] с выдающейся карьерой в Американское кино в 1920-1930-е гг. Она также считалась одной из самых важных женских фигур в Золотой век мексиканского кино.[7] Дель Рио также помнят как одно из самых красивых лиц на экране всех времен.[6]

После того, как был обнаружен в Мексика Она начала свою карьеру в кино в Голливуде в 1925 году. У нее были роли в ряде успешных фильмов, в том числе Воскрешение (1927), Рамона (1928) и Evangeline (1929). Дель Рио стал считаться своего рода женской версией Рудольф Валентино, женщина Латинский любовник ",[8][9] в ее годы во время американской "тихий "эпоха.

С появлением звука она снималась в самых разных жанрах фильмов, от современного криминала. мелодрамы к музыкальный комедии и романтические драмы. Среди ее самых успешных фильмов того десятилетия: Райская птица (1932), Полет в Рио (1933) и Мадам дю Барри (1934). В начале 1940-х, когда ее голливудская карьера пошла на убыль, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время была на пике своего развития.

Когда Дель Рио вернулась в свою родную страну, она стала одной из самых важных звезд золотого века мексиканского кино. Серия мексиканских фильмов с участием Дель Рио считается классическими шедеврами и способствовала развитию мексиканского кино во всем мире. Среди них выделяются признанные критиками Мария Канделария (1943). Дель Рио оставался активным в основном в мексиканских фильмах на протяжении 1950-х годов. В 1960 году она вернулась в Голливуд. В последующие годы она снялась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х до начала 1970-х она также успешно пошла в театр в Мексике и снялась в некоторых американских сериалах.

Дель Рио теперь считается мифической фигурой американского и мексиканского кино и типичным представителем женского лица Мексики в мире.[10]

Ранние годы

Детство, семья и первый брак (1904–24)

Памятная доска в доме, где родилась Долорес дель Рио, расположенном в городе Дуранго, Мексика. Он гласит: Долорес дель Рио. В истории фотографии есть два идеальных лица: ее лицо и лицо Греты Гарбо.

Мария де лос Долорес Асунсоло и Лопес-Негрете родилась в Виктория де Дуранго, Мексика, 3 августа 1904 г.,[11] дочь Хесуса Леонардо Асунсоло Жака, сына богатых фермеров и директора Банка Дуранго, и Антония Лопес-Негрете, принадлежащая к одной из самых богатых семей в стране, чье происхождение восходит к Испании и вице-королевству благородство.[12][13]

Ее родители были членами Мексиканская аристократия которые существовали во времена Порфириато (период в истории Мексики, когда диктатор Порфирио Диас был президентом). Со стороны матери она приходилась кузиной режиссеру. Хулио Брачо и актеров Рамон Новарро (один из «Латинских любителей» немого кино) и Андреа Пальма (еще одна выдающаяся актриса мексиканского кино). Со стороны отца она приходилась двоюродной сестрой мексиканскому скульптору. Игнасио Асунсоло и общественный деятель Мария Асунсоло.[14]

Ее семья потеряла все свое имущество во время Мексиканская революция (1910–1920). Аристократическим семьям Дуранго угрожало восстание, которое Панчо Вилла был лидером в области. Семья Асунсоло решила бежать. Отец Долорес решил сбежать в Соединенные Штаты, а она и ее мать сбежали в Мехико в поезде, переодетый крестьянами.[15] В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под защитой тогдашнего президента. Франсиско И. Мадеро, который приходился двоюродным братом Антонии.[15] Долорес посещала Французский колледж Сен-Жозеф,[16] колледж, которым управляют французские монахини и расположенный в Мехико. В 1919 году 15-летняя Долорес увидела выступление русской балерины. Анна Павлова, чья интерпретация побудила ее стать танцовщицей. Свое решение она подтвердила позже, когда стала свидетельницей выступления Антония Мерсе "Ла Аргентина" в Мехико. Затем она уговорила мать разрешить ей брать уроки танцев у уважаемого учителя Фелипиты Лопес. Однако она страдала от сильной незащищенности и чувствовала себя «гадким утенком». Ее мать заказала известному художнику Альфредо Рамос Мартинес (известный художник мексиканской аристократии) написать портрет своей дочери. Портрет помог ей преодолеть неуверенность.[17]

В 1921 году 17-летняя Долорес была приглашена группой мексиканских женщин танцевать на вечеринке в пользу местной больницы. На этой вечеринке она познакомилась с Хайме Мартинес дель Рио и Виньент, сын богатой семьи. Хайме получил образование в Англии и некоторое время провел в Европе. После двухмесячных ухаживаний пара поженилась 11 апреля 1921 года. Их медовый месяц в Европе продлился два года. Хайме поддерживал тесные связи с европейскими аристократическими кругами. В Испания Долорес снова танцевала в благотворительном шоу для раненых солдат в битве при Мелилла. Монархи Испании, Альфонсо XIII и Виктория Евгения, поблагодарила ее глубоко, и королева подарила ей фотографию. В 1924 году пара вернулась в Мексику. Они решили жить на ранчо Хайме в Дуранго, где хлопок был основной культурой. Но после того, как рынок хлопка резко упал, пара оказалась на грани разорения. В то же время Долорес обнаружила, что беременна. К сожалению, у нее случился выкидыш, и ее врач сказал ей, что она никогда больше не должна забеременеть из-за риска потерять жизнь.[18] Пара решила поселиться в Мехико.

Карьера

Дебют в кино и ранний успех (1925–30)

Рекламное фото Долорес дель Рио из "Звезды спектакля"

В начале 1925 года Долорес познакомилась с американским кинорежиссером. Эдвин Карве, влиятельный директор Первый национальный студия, которая побывала в Мексике на свадьбе актеров Берт Лителл и Клэр Виндзор.[19] Карве был очарован Долорес, и художница пригласила ее к себе домой. Адольфо Бест Маугард. Вечером Долорес танцевала, а муж аккомпанировал ей на фортепиано. Карве был полон решимости забрать ее, поэтому пригласил пару поработать в Голливуд. Кэрью убедил Хайме, сказав, что может превратить свою жену в кинозвезду. Хайме думал, что это предложение было ответом на их экономические потребности. В Голливуде он мог осуществить свою давнюю мечту - написать сценарии.[20] Нарушая все каноны мексиканского общества того времени и вопреки воле своей семьи, они отправились поездом в Соединенные Штаты.[20]

Карве наняла Дель Рио в качестве агента, менеджера, продюсера и режиссера. Ее имя было сокращено до «Долорес дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «D» в слове «дель»). Кэрве организовал для нее широкую огласку с намерением превратить ее в звезду порядка Рудольф Валентино.[21] В рамках рекламной кампании Carewe сделал репортаж, посвященный Долорес, в ведущих журналах Голливуда:

Долорес Дель Рио, наследница и первая леди Высшего мексиканского общества, приехала в Голливуд с грузом шалей и расчесок на сумму 50 000 долларов (считается самой богатой девушкой в ​​своей стране благодаря удаче своего мужа и ее супруга). родители). Она дебютирует в фильме «Джоанна» под руководством ее первооткрывателя Эдвина Карве.[22]

Дебютировала в кино в Джоанна (1925), режиссер Карью и выпущенный в том же году. В фильме дель Рио играет Карлотту Де Силва, вампир испано-бразильского происхождения, но она появилась всего на пять минут.[23] Продолжая свою рекламную кампанию для дель Рио, Кареве поставил ее на второстепенную роль в фильме. Высокие степперы (1926), в главной роли Мэри Астор. Карл Леммле, глава Universal Studios, заинтересованный в кастинге дель Рио на роль в комедии Говорит весь город (также 1926 г.). Эти фильмы не пользовались большим успехом, но помогли повысить ее авторитет в глазах публики. Дель Рио получила свою первую главную роль в комедии Pals First (1926) также режиссер Карве,[24] а потерянный фильм.[25][26]

Дель Рио с Виктор МакЛаглен и Эдмунд Лоу в Какая цена слава? (1926)

Режиссер Рауль Уолш позвонил дель Рио, чтобы снять ее в военном фильме Какая цена слава? (Снова 1926 г.). Фильм имел коммерческий успех, став вторым по размеру кассовым фильмом года, собрав почти 2 миллиона долларов только в Соединенных Штатах.[27] В том же году, благодаря значительному прогрессу в карьере, она была выбрана одним из ВАМПЫ Baby Stars 1926 года вместе с другими новичками Джоан Кроуфорд, Мэри Астор, Джанет Гейнор, Фэй Рэй и другие.[28]

Carewe при поддержке Объединенные художники направил и произвел Воскрешение (1927), по роману А. Лев Толстой. Дель Рио была выбрана героиней и Род Ла Рок снялся как исполнитель главной роли.[29] Благодаря успеху фильма Фокс быстро приступил к съемкам. Любовь Кармен (также 1927), также режиссер Рауль Уолш. Фокс Фильм позвал ее сняться в фильме Нет другой женщины (1928), режиссер Лу Теллеген.

Дель Рио в Рамона (1928)

Когда актриса Рене Адоре стали проявляться симптомы туберкулеза,[30] дель Рио был выбран на главную роль MGM фильм След 98-го (также 1928), режиссер Кларенс Браун. Фильм имел огромный успех и получил положительные отзывы критиков. Примерно в то же время ее наняли Объединенные художники за третью киноверсию успешного романа Рамона (также 1928), режиссер Карве. Успеху фильма способствовали одноименная музыкальная тема, написано Л. Вулф Гилберт и записано дель Рио. Рамона был первым Объединенные художники фильм с синхронизированным звуком.

В конце 1928 года Голливуд занялся переводом на звуковые фильмы. 29 марта в г. Мэри Пикфорд бунгало, Объединенные художники собрал Пикфорд, дель Рио, Дуглас Фэрбенкс, Чарльз Чаплин, Норма Талмадж, Глория Суонсон, Джон Бэрримор, и Д. В. Гриффит говорить на радио-шоу Час братьев Додж чтобы доказать, что они могут справиться с проблемой говорящих фильмов. Дель Рио удивил публику, исполнив «Рамону», показав себя актрисой, имеющей навыки звукового кино.[31]

Хотя ее карьера процветала, ее личная жизнь была неспокойной. Ее брак с Хайме Мартинесом распался в 1928 году. Разногласия между парой возникли после переезда в Голливуд. В Мексике она была женой Хайме Мартинеса дель Рио, но в Голливуде Хайме стал мужем кинозвезды. Травма выкидыша усугубила семейные трудности, и дель Рио посоветовали не заводить детей. После непродолжительной разлуки Долорес подала на развод. Шесть месяцев спустя она получила известие, что Хайме умер в Германия.[32] Как будто этого было недостаточно, Дель Рио пришлось терпеть непрекращающиеся преследования со стороны своего первооткрывателя, Эдвина Карве, который не прекращал своих попыток завоевать ее.[32]

Дель Рио сняла свой третий фильм с Рауль Уолш, Красный танец (1928).[33] Ее следующий проект был Evangeline (1929) новая постановка United Artists, также поставленная Карью и вдохновленная эпической поэмой Генри Уодсворт Лонгфелло. Фильм сопровождался музыкальной темой, написанной Эл Джолсон и Билли Роуз и играет дель Рио. Нравиться Рамонафильм вышел с Витафон Дисковая подборка диалогов, музыки и звуковых эффектов.[34]

Эдвин Карве имел амбиции жениться на дель Рио с намерением стать известной голливудской парой. Карью подготовил развод с женой Мэри Аткин и посеял ложные слухи в рекламных кампаниях своих фильмов. Но во время съемок EvangelineUnited Artists убедила дель Рио отделить себя в художественном и профессиональном плане от Карве, который все еще имел эксклюзивный контракт с актрисой.[35]

В Нью-Йорке после успешной премьеры фильма EvangelineДель Рио заявил репортерам: «Мы с мистером Карью просто друзья и соратники в искусстве кино. Я не выйду замуж за мистера Карве».[36] В конце концов, она расторгла с ним контракт. В ярости Карве возбудил уголовное дело против Долорес. По совету юристов United Artists Долорес достигла соглашения с Карью во внесудебном порядке. Несмотря на это соглашение, Карью начал кампанию против нее. Чтобы затмить ее, он снял новую звуковую версию Воскрешение в главных ролях Лупе Велес, еще одна популярная мексиканская кинозвезда и предполагаемый соперник дель Рио.[37]

Окончательно порвав профессионально с Карве, дель Рио была подготовлена ​​к съемкам своего первого звукового фильма: Плохой, режиссер Джордж Фицморис. Фильм с большим успехом вышел на экраны в июне 1930 года. Критики говорили, что дель Рио мог говорить и петь на английском с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для кино.[38]

Переход к здоровому и второму браку (1930–43).

Рекламное фото: Долорес дель Рио с Эвереттом Маршаллом в фильме «Я живу для любви», 1935 год. Долорес дель Рио носит платье Орри-Келли.

В 1930 году дель Рио встретил Седрик Гиббонс, арт-директор в Метро Goldwyn Mayer и один из самых влиятельных людей Голливуда на вечеринке в Замок Херста. Пара завязала роман и наконец поженилась 6 августа 1930 года.[39] Дель Рио-Гиббонс были одной из самых известных пар Голливуда в начале тридцатых годов. Они организовали воскресные бранчи в своих Арт-деко дом на 757 Kingman Avenue в Pacific Palisades. Гиббонс спроектировал интерьеры дома.[40] Вскоре после замужества дель Рио серьезно заболела тяжелой инфекцией почек. Врачи рекомендовали длительный постельный режим.[41] Когда она поправилась, ее наняли исключительно в Фотографии РКО. Ее первый фильм со студией был Девушка из Рио (1931), режиссер Герберт Бренон.

Дель Рио в Райская птица (1932)

Режиссер Дэвид О. Селзник позвонил режиссеру Король Видор и сказал: "Я хочу дель Рио и Джоэл МакКри в истории любви в Южных морях. У меня не так много сюжета для фильма, но убедитесь, что он заканчивается тем, что юная красавица прыгает в вулкан ».[42] Райская птица (1932) снимался в Гавайи и дель Рио стал красивым уроженцем. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке и получила восторженные отзывы. Райская птица вызвал скандал, когда был выпущен из-за сцены с участием дель Рио и МакКреа плавать голым. Этот фильм был снят до Код производства строго соблюдались, так что некоторая степень нагота в американских фильмах не был неизвестен.[43][44]

Дель Рио с Фред Астер в Полет в Рио (1933)

Поскольку RKO получили ожидаемый результат, они быстро решили, что Дель Рио сделает еще один фильм, музыкальную комедию режиссера Торнтон Фриланд: Полет в Рио (1933). В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились как партнеры по танцам.[42] На нем дель Рио и Фред Астер исполнили замысловатый танцевальный номер под названием Орхидеи в лунном свете. В этом фильме Дель Рио стала первой крупной актрисой, которая надела на экран раздельный женский купальный костюм.[45] Но после премьеры RKO обеспокоились своими экономическими проблемами и решили не продлевать контракт дель Рио.[4]

Джек Уорнер предложил ей главные роли в двух фильмах за Ворнер Браззерс.[46] Первой была музыкальная комедия Чудо-бар (1934), режиссер Ллойд Бэкон. Басби Беркли был хореографом и Эл Джолсон ее коллега по фильму. Дель Рио и Джолсон постепенно становились все заметнее. Характер Дель Рио вырос, в то время как характер Кей Фрэнсис, другая звезда фильма, была сокращена. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех для Warners.[47]

Дель Рио изображает Мадам дю Барри в Мадам дю Барри (1934)

Уорнер начал съемки Мадам дю Барри (также 1934) с дель Рио в роли звезды и Уильям Дитерле как директор. Дитерле сосредоточился на ее красоте с помощью необычной гардеробной, спроектированной Орри Келли (считался одним из самых красивых и дорогих на то время).[48] Но Мадам дю Барри была главной причиной спора между студией и Кодекс Hays офис, в первую очередь потому, что он представлен суду Людовик XV как секс-фарс, сосредоточенный вокруг дель Рио.[42] Фильм был сильно изуродован цензурой и не имел ожидаемого успеха. Несмотря на это, фильм считается одним из самых популярных фильмов Дель Рио в ее период в голливудском кинематографе.[49]

В том же году дель Рио вместе с Рамон Новарро и Лупе Велес, посетили специальный показ мексиканского фильма ¡Que Viva México!. Режиссер фильма Сергей Эйзенштейн, и был обвинен в продвижении коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда дель Рио обвинили в том, что она коммунистка в Соединенных Штатах, и это обстоятельство в конечном итоге имело последствия для ее карьеры в американской киноиндустрии.[50]

Уорнер снова позвонил ей, чтобы она снялась в другой музыкальной комедии под названием В Калиенте (также 1935), где она играет знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем, которого играет Пэт О'Брайен. Примерно в то же время она снялась в Я живу ради любви (также 1935) с Басби Беркли в качестве режиссера. В фильме были танцевальные номера, и Беркли сосредоточилась на ее гламуре и утонченном гардеробе. Последний фильм, который она сняла с Warners, был Вдова из Монте-Карло (1936), который остался незамеченным.[51]

Дель Рио в Международный расчет (1938)

При поддержке универсальные студии, дель Рио снято Дьявольская площадка (1937) напротив Честер Моррис и Ричард Дикс. Однако, несмотря на популярность трех звезд, фильм оказался провальным. В 1938 году она подписала контракт с 20 век Фокс сняться в двух фильмах с Джордж Сандерс. В обоих фильмах Lancer Spy (1937) и Международный расчет (1938), дель Рио играет роль соблазнительного шпиона. Оба фильма потерпели неудачу в прокате.[51]

Дель Рио в Человек из Дакоты (1940)

Седрик Гиббонс использовал свое влияние на MGM и получил для дель Рио главную женскую роль в фильме Человек из Дакоты (1940). Но, несмотря на свое положение в студии, Гиббонс никогда не мог помочь жене на работе, где главными фигурами были Грета Гарбо, Норма Ширер, Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу. Руководители студии восхищались красотой дель Рио, но ее карьера не интересовала их в то время, когда у латинских звезд было мало возможностей блеснуть в студии.[52] Она была внесена в список под названием "кассовый яд ", (наряду с такими звездами, как Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо, Кэтрин Хепберн, Марлен Дитрих, Мэй Уэст и другие). Список был представлен газетам Лос-Анджелеса независимым кинотеатром, который указал на то, что высокие зарплаты и известность этих звезд не препятствовали низкой продаже билетов на их фильмы.[53]

На фоне упадка карьеры Долорес в 1940 году познакомилась с актером и режиссером. Орсон Уэллс на вечеринке, организованной Дэррил Занук. Пара почувствовала взаимное влечение и завязала ненавязчивый роман, который стал причиной развода дель Рио и Гиббонса.[54] В поисках способов возобновить свою карьеру, дель Рио сопровождала Орсона Уэллса в его шоу в США, на радио и выступлениях в Театр Меркурий.[55] Она была рядом с ним во время съемок и споров о Гражданин Кейн (1941). Этот фильм, который сегодня считается шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику в адрес медиа-магната. Уильям Рэндольф Херст, который начал бойкотировать проекты Уэллса.[56]

Дель Рио и Джозеф Коттен в Путешествие в страх (1943)

В начале 1942 г. приступила к работе над Путешествие в страх (1943) с Норман Фостер как режиссер и Уэллс как продюсер. Ее отношения с Уэллсом в разгар Гражданин Кейн Скандал как-то повлиял на нее, так как ее персонаж в фильме резко уменьшился. Нельсон Рокфеллер, отвечает за Политика добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса для посещения Южной Америки в качестве посла доброй воли для противодействия фашистской пропаганде в отношении американцев. Через четыре дня Уэллс покинул фильм и отправился в Рио де Жанейро в его турне доброй воли. Уэллс, участвовавший в съемках карнавал в Рио-де-Жанейро вел себя беспорядочно, и вскоре новости пришли в Соединенные Штаты. Обиженный и возмущенный, дель Рио решил прекратить свои отношения с Уэллсом телеграммой, на которую он так и не ответил.[55] Спустя несколько недель ее отец умер в Мексике. На фоне этих личных и профессиональных кризисов она решила вернуться в Мексику, комментируя:

Снова развелась, без фигуры отца. Фильм, в котором я почти не появлялся, и один, в котором мне действительно показали путь искусства. Я хотел пойти по пути искусства. Перестань быть звездой и стань актрисой, а это я могла сделать только в Мексике. Я хочу выбрать свои собственные истории, своего режиссера и оператора. Я лучше справлюсь с этим в Мексике. Я хотел вернуться в Мексику, страну, которую я не знал. Я чувствовал необходимость вернуться в свою страну.[55]

Возвращение в Мексику и дальнейший успех (1943–59)

Ее искали мексиканские режиссеры с конца 1930-х годов, но экономические обстоятельства не были благоприятными для проникновения дель Рио в мексиканское кино.[57] Она была другом мексиканских художников (таких как Диего Ривера и Фрида Кало ) и поддерживал связи с мексиканским обществом и кино. После разрыва отношений с Уэллсом дель Рио вернулась в Мексику.[58]

Как только она вернулась в свою страну, мексиканский режиссер Эмилио "Эль Индио" Фернандес пригласил ее сниматься Флор Сильвестр (1943). Фернандес был ее большим поклонником, и он стремился направить ее. Это был первый испаноязычный фильм дель Рио. В фильме собрана успешная съемочная группа, состоящая из оператора Фернандеса. Габриэль Фигероа, сценарист Маурисио Магдалено и дель Рио и Педро Армендарис как звезды. Впоследствии снимали Мария Канделария, первый мексиканский фильм, который будет показан на Каннский международный кинофестиваль где он выиграл Гран При (теперь известный как Золотая пальмовая ветвь ) став первым Латиноамериканская фильм для этого.[59] Фернандес сказал, что написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он волновался, потому что был влюблен в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения.[60]

Ее третий фильм с Фернандесом Лас Абандонадас (1944), был тогда вызывающим споры фильмом, где дель Рио играет женщину, которая бросает сына и попадает в мир проституции. Она выиграла Серебряный Ариэль (Премия Мексиканской киноакадемии) как лучшая актриса за роль в фильме. Бугамбилия (1944) был ее четвертым фильмом режиссера Фернандеса. Поскольку дель Рио не соответствовал любовным ухищрениям режиссера, Бугамбилия Съемки стали пыткой для обоих и для всей команды, которым приходилось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы Дель Рио покинуть фильм. Когда фильм был закончен в январе 1945 года, дель Рио объявила, что больше никогда не будет работать с «Эль Индио» Фернандесом.[61]

Дель Рио сняли Ла сельва де фуэго (1945) режиссер Фернандо де Фуэнтес. Сценарий этого фильма пришел к ней по ошибке из-за путаницы. Фильм создан специально для Мария Феликс, еще одна мексиканская кинозвезда того времени. Тем временем Феликс получил сценарий для Головокружение (1946), фильм, изначально созданный для дель Рио. Когда две звезды осознали ошибку, они отказались вернуть сценарии. Дель Рио был очарован игрой другого персонажа, который также вовлекал ее в смелые сцены с мексиканским актером. Артуро де Кордова. С этого времени в прессе стали появляться слухи о сильном соперничестве между дель Рио и Феликсом.[62] Дель Рио играет сестер-близнецов в фильме Ла Отра (1946), под Роберто Гавалдон направление. Это вдохновило фильм Точная копия (1964), в главной роли Бетт Дэвис ).[63]

Дель Рио Аннемари Генрих, c. 1948 г.

В фильме Беглец (1947), дель Рио играет коренную женщину, которая помогает беглому священнику (Генри Фонда ).[64] Ее пригласил режиссер. Джон Форд сыграть роль в экранизации романа Сила и слава к Грэм Грин. Эмилио Фернандес также был ассоциированным продюсером и Габриэль Фигероа был кинематографистом. Фильм снимался в Мексике. в то же время она поехала в Аргентину сниматься История плохой женщины (Historia de una mala mujer, 1948), экранизация Оскар Уальд с Веер леди Уиндермир, режиссер Луис Саславски.

Дель Рио Акцепт снова работал с Эмилио Фернандесом и ее съемочной группой в фильме. La Malquerida (1949). Фильм снят по роману испанского писателя. Хасинто Бенавенте. Дель Рио получил хорошие отзывы за свое изображение Раймунда, женщина противостоит собственной дочери из-за любви к мужчине. Роль дочери исполнила актриса. Колумба Домингес.[65] Дель Рио снова снял Роберто Гавальдон в двух фильмах: Маленький дом (La casa chica, 1950) и Желанный (Deseada, 1951). В том же году двоюродная сестра дель Рио, активист Мария Асунсоло, попросила ее подписать документ о «конференции за мир во всем мире». Дель Рио и представить себе не мог, что указанный документ снова укажет на нее как на сторонницу международного коммунизма.[66]В этом году она также встретила американского миллионера Льюиса А. Райли в Акапулько. Райли была известна в голливудском кинематографе в сороковых годах как член Голливудская столовая, организация, созданная кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи в Вторая Мировая Война. В то время у Райли был бурный роман с Бетт Дэвис.[67] Дель Рио и Райли завязали роман.

Дель Рио снялся в Doña Perfecta (1951), по роману Бенито Перес Галдос. За эту работу она получила свою вторую серебряную премию Ариэль за лучшую женскую роль. Гавальдон снова снял ее в фильме Эль-Ниньо-и-ла-Ньебла (1953). Ее изображение чрезмерно опекающей матери с психической нестабильностью вызвало одобрение критиков, и она была удостоена своей третьей Серебряной премии Ариэля.[68]

В 1954 году дель Рио должна была стать женой Спенсер Трейси персонаж в 20 век Фокс фильм Сломанное копье. Правительство США отказало ей в разрешении на работу в Соединенных Штатах, обвинив ее в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ее призывами к миру во всем мире, а также ее связями с деятелями, открыто коммунистическими (такими, как Диего Ривера и Фрида Кало), и ее прошлые отношения с Орсоном Уэллсом, были истолкованы в Соединенных Штатах как симпатии к коммунизму.[4] В фильме ее заменили на Кэти Хурадо. В ответ она отправила письмо правительству США, в котором говорилось:

Я считаю, что после всего этого мне не в чем себя упрекать. Я женщина, которая хочет жить в мире только с Богом и мужчинами.[68]

Пока ее ситуация исправлялась в Соединенных Штатах, дель Рио приняла предложение сниматься в Испания очередная экранизация романа Бенавенте, Сеньора Ама (1955), режиссер ее кузен, кинорежиссер Хулио Брачо. К сожалению, из-за существующей в испанском кино цензуры фильм был серьезно обрезан во время монтажа.[69]

В 1956 году ее политическая ситуация в США была урегулирована. Она стала с интересом прислушиваться к театральным предложениям. Дель Рио уже думал, что пьеса Анастейша из Марсель Моретт, было бы хорошим выбором для ее дебюта.[70] Чтобы подготовиться к этому новому этапу своей карьеры, она обратилась к услугам Стелла Адлер как ее действующий тренер. Дель Рио успешно дебютировал в театре Фалмутского театра в г. Массачусетс 6 июля 1956 года и продолжить тур по семи другим театрам Новая Англия.[71][72] Она воспользовалась своим возвращением в Соединенные Штаты и дала интервью Луэлла Парсонс чтобы прояснить ее политическую позицию: «В Мексике мы беспокоимся и боремся против коммунизма».[73] В 1957 году она была избрана вице-президентом жюри 1957 Каннский кинофестиваль. Она была первой женщиной, вошедшей в состав жюри.[74]

Мексиканский кинорежиссер Исмаэль Родригес принес дель Рио и Мария Феликс вместе в фильме Ла Кукарача (1959). Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами-звездами мексиканского кино, имела успех в прокате.

В том же году она вышла замуж за Льюиса Райли в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до ее смерти в 1983 году.[75]

Заключительные роли и возвращение в Голливуд (1960–78)

Дель Рио с Элвис Пресли в Пылающая Звезда (1960)

В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанки в американском телесериале. Шлитц Театр Звезд, с Сезар Ромеро. Дель Рио и ее муж основали собственную продюсерскую компанию под названием Producciones Visuales.[76] и они поставили множество театральных проектов с участием дель Рио. Мексиканский писатель Сальвадор Ново стал переводчиком ее пьес. Ее первая постановка в Мехико была Оскар Уальд с Веер леди Уиндермир, который она сняла в качестве фильма в Аргентине десятью годами ранее. В пьесе она совершила поездку по Мексике, предприятию, которое было успешным как в финансовом, так и в критическом отношении, и позже она взяла его на Буэнос айрес.[77] Остальные ее успешные театральные проекты были Дорога в Рим (1958), Призраки (1962), Дорогой лжец: Письменная комедия (1963), La Voyante (1964), Королева и повстанцы (1967)[78] и Дама с камелиями (1968).[79]

Дель Рио вернулся в Голливуд через 18 лет. Она была нанята Фоксом на роль матери Элвис Пресли персонаж в фильме Пылающая Звезда (1960), режиссер Дон Сигель.

Дель Рио в Шайеннская осень (1964)

Она появилась в Джон Форд с Шайеннская осень выпущен в 1964 году.[80] Ее последний мексиканский фильм, Casa de Mujeres (1967). Примерно в то же время итальянский режиссер Франческо Рози пригласил ее на роль в фильме Больше чем чудо (также 1967) с Софи Лорен и Омар Шариф. Она сыграла мать персонажа Шарифа.

Также она появлялась в сериалах Шоу Дины Шор Chevy (1960), телефильм Человек, который купил рай (1965), Я шпион и Фирменный (1966). В 1968 году дель Рио впервые выступила на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, рассказанном ею. Ее последнее появление на телевидении было в эпизоде ​​1970 года. Маркус Велби, доктор медицины.[81]

Последнее появление Дель Рио в кино было в Дети Санчеса (1978), режиссер Холл Бартлетт и в главной роли Энтони Куинн. Она ненадолго появилась, играя бабушку.

Смерть

Могила Дель Рио на Пантеон-де-Долорес в Мехико

В 1978 году ей поставили диагноз: остеомиелит, а в 1981 году ей поставили диагноз: гепатит Б после зараженной инъекции витаминов.[75] Она также страдала от артрит.[75] В 1982 году дель Рио был госпитализирован в больницу Скриппса. Ла-Хойя, Калифорния, где гепатит привел к цирроз.[82]

11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от отказ печени в возрасте 78 лет, в Ньюпорт-Бич, Калифорния.[83] Говорят, что в тот день, когда она умерла, приглашение посетить Оскар был отправлен к ней.[75][82] После смерти она была кремирован и ее прах был перевезен из Соединенных Штатов в Мексику, где они были захоронены в Пантеон-де-Долорес в Мехико, Мексика,[75] конкретно на Ротонда выдающихся личностей.[84]

Личная жизнь

Общественный имидж и личность

Рекламное фото Долорес дель Рио, сделанное в 1961 году.

Дель Рио всегда создавала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто латинское бомба "например, другие актрисы, например Лупе Велес. Внутренняя элегантность Дель Рио была очевидна даже за кадром.[85] Дель Рио прочно отождествляла себя со своим мексиканским наследием, несмотря на растущую известность и переход к «современности». Она также сильно переживала за возможность играть мексиканские роли и сожалела о том, что ее не сыграли в них. Она так и не отказалась от своего мексиканского гражданства и сказала в 1929 году (на пике своей популярности), что хочет «сыграть мексиканку и показать, что такое жизнь в Мексике на самом деле. Никто не показал ни художественной стороны, ни социальной».[86]

Голливуду нужна мексиканская женщина из высшего общества, которая, возможно, познакомилась с иностранной культурой и обычаями во время путешествий, но которая сохраняет обычаи и следы мексиканской земли. И тогда вульгарный и живописный стереотип, столь разрушительный, потому что он фальсифицирует наш образ, естественным образом исчезнет. Это моя цель в Голливуде: все мои усилия направлены на то, чтобы заполнить этот пробел в кино. Если я добьюсь этого, это будет вершиной моих художественных амбиций, и, возможно, я дам небольшую славу Мексике. «Я бы с удовольствием снялся в прекрасных, эмоциональных драмах ... и мне не терпится сыграть в историях о моем коренном народе, о мексиканской расе. Мое самое заветное желание заставить фанатов осознать их настоящую красоту, свое чудо, свое величие как Подавляющее большинство, кажется, считает мексиканцев расой бандитов или чернорабочих, грязных, неопрятных и необразованных. Мое стремление - показать лучшее, что есть в моей стране.[87][88]

- Дель Рио комментирует свою роль мексиканской женщины в Голливуде.

Дель Рио считалась одним из прототипов женской красоты 1930-х годов. В 1933 году американский киножурнал Фотоспектакль провели поиск «самой совершенной женской фигуры в Голливуде», используя критерии судей, художников и дизайнеров. «Единодушным выбором» этих избирательных арбитров женской красоты стал Дель Рио. Вопрос, заданный поиском журнала, и методология поиска «самой совершенной женской фигуры» раскрывают ряд параметров, которые определяют женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США.[89][90] Ларри Карр (автор книги Более сказочные лица) сказал, что появление Дель Рио в начале 1930-х годов повлияло на Голливуд. Женщины подражали ее стилю в одежде и макияже. Возник новый вид красоты, и Дель Рио был предшественником.[91] Также ее считают пионером купальник из двух частей.[75]

По словам австрийско-американского режиссера Йозеф фон Штернберг, звезды, такие как Дель Рио, Марлен Дитрих, Кэрол Ломбард и Рита Хейворт помог ему определить свою концепцию гламур в Голливуде.[92]

Когда Дель Рио вернулась в Мексику, она в корне изменила свой имидж. В Голливуде она уступила место современности лиц. В Мексике у нее было огромное состояние: режиссер Эмилио Фернандес подчеркивал особенности мексиканских коренных народов. Она приехала в Мексику не в качестве голливудской «латиноамериканской бомбы», преобразившей ее макияж, чтобы подчеркнуть ее коренные черты. Дель Рио определила изменение, которое претерпела ее внешность в ее родной стране: «Я сняла шубы и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все заменили шалью и босиком».[93]

Современники Дель Рио отзываются о ее образе:

Американская актриса Джоан Кроуфорд: «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире».[94]

Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих: «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд».[95][96][97]

Ирландско-британский драматург Джордж Бернард Шоу: "Две самые прекрасные вещи в мире - это Тадж-Махал и Долорес дель Рио ".[98]

Модельер Эльза Скиапарелли: "Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна из них не была такой совершенной, как Долорес дель Рио!"[99]

Мексиканский художник Диего Ривера: «Самая красивая, самая великолепная на западе, востоке, севере и юге. Я люблю ее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться».[100]

Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес: «Гарбо и Дитрих были женщинами, превращенными в богинь. Дель Рио была богиней о женщинах».[101]

Американский фотограф Джером Зербе: «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих - самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал».[102]

Австралийско-американский художник по костюмам Орри-Келли: "Я задрапировал ее обнаженное тело в трикотаж. Она не хотела, чтобы подкладки портили линию. Когда я закончил драпировать ее, она стала греческой богиней, когда подошла к зеркалу и сказала: Это красиво. Глядя в зеркало, она сказала полушепотом: Иисус, я красивая. Нарциссический? Наверное, да, но она была права. Она выглядела красивой ».[103]

Мексиканский кинематографист Габриэль Фигероа: «Перед камерой у меня были великолепные красавицы. Но лицевые кости Долорес дель Рио несравнимы. Об этом много раз говорилось. Что не было сказано, так это то, что у нее была привилегированная гладкая кожа, красивый коричневый цвет и тело действительно идеальное ».[104]

Американский актер и режиссер Орсон Уэллс: "Дель Рио олицетворяла высший эротический идеал своей игрой в фильме. Райская птица.[44]

Сама Дель Рио прокомментировала свое лицо и образ: «Позаботьтесь о своей внутренней красоте, своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создавали на протяжении многих лет. Каждый плохой поступок, каждая плохая ошибка будет отражаться на ваше лицо. Бог может дать нам красоту, а гены могут дать нам наши черты, но останется ли эта красота или изменится, зависит от наших мыслей и поступков ».[105]

В 1952 г. она была удостоена награды Премия Неймана Маркуса в области моды и была названа «самой одетой женщиной Америки».[106]

Отношения

Памятная доска в доме, где жил дель Рио Койоакан, Мехико. Мемориальная доска гласит: Здесь жила с 1943 по 1983 год Долорес дель Рио, выдающаяся мексиканская актриса, национальная слава.

Несмотря на то, что в разные периоды жизни были замужества, с актером ее связывали романтические отношения. Эррол Флинн,[107] режиссер Джон Фэрроу,[108] писатель Эрих Мария Ремарк, кинопродюсер Арчибальдо Бернс и актер Тито Юнко.[109]

Ее отношения с Орсон Уэллс (1939–1943) закончился через четыре года в основном из-за его неверностей. Ребекка Уэллс, дочь Уэллса и Рита Хейворт, выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес. В 1954 году Долорес приняла ее в своем доме в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес великой любовью своей жизни. Она - живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца своей жизни Уэллс испытывал к дель Рио некую одержимость.[110]

Дель Рио с Орсон Уэллс в 1940 г.

Мексиканский кинорежиссер Эмилио Фернандес был одним из ее поклонников. Он сказал, что снимался в нескольких фильмах о Долорес в Голливуде, просто чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио глубоко впечатлили его. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее ... на самом деле я обожал ее».[111]

Дом дель Рио в Койоакан называлась "Ла Эскондида", и она также проводила дни в Акапулько. Оба дома стали местом встречи таких личностей, как Диего Ривера, Фрида Кало, Мария Феликс, Мерл Оберон, Джон Уэйн, Эдгар Невилл, Бегум Ом Хабибех Ага Хан, Нельсон Рокфеллер, герцог Виндзорский и Уоллис Симпсон, принцесса Ирана Сорайя и многие другие. .[75]

Есть много анекдотов о ее соперничестве с Лупе Велес. Дель Рио никогда не понимал ссоры, которую вел Велес с ней, спрашивая о встрече с ней, потому что было больно высмеивать ее. Мексиканский Спитфайр. Но престиж дель Рио был известен и уважаем, и Велес не мог игнорировать это. Велес носил эффектные костюмы, но никогда не достиг высшей элегантности дель Рио. Велес был популярен, имел много друзей и преданных поклонников, но никогда не посещал круги общения в Голливуде, где дель Рио был принят безоговорочно. Велес плохо отзывалась о дель Рио, но никогда не упоминала свое имя в оскорбительной форме. Велес явно возмущался успехом Дель Рио в те годы, когда они оба встречались в Голливуде.[112]

В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между Дель Рио и Мария Феликс, еще одна дива мексиканского кино.[113] Феликс сказала в своей автобиографии: «С Долорес у меня нет соперничества. Напротив. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, мягкой на вид. дело, и я более энергичный, высокомерный и властный ».[62] В другом интервью Феликс сказал: «Долорес дель Рио была великой женщиной. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень забавная женщина. Я очень ее ценю, и у меня остались прекрасные воспоминания о ней».[114]

Посол благотворительности и культуры

В конце 1950-х годов она стала главным промоутером Acapulco International Film Review, неоднократно выступая в качестве ведущей.[115] В 1966 году дель Рио был соучредителем Общества защиты художественных ценностей Мексики вместе с филантропом Фелипе Гарсиа Бераса. Общество отвечало за защиту зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике.[116]

8 января 1970 года она в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами основала профсоюзную группу «Роза Мексикано», которая предоставила ясли для детей членов группы. Мексиканская гильдия актеров. Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта, и она обучалась современным методам обучения.[117] Она была президентом с момента основания до 1981 года. После ее смерти ясли принял официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (Детский сад Долорес дель Рио), и сегодня остается в существовании.[74][118]

В 1972 году она помогла основать Культурный Фестиваль Сервантино в Гуанахуато. Из-за ухудшения здоровья в 1975 году она отменила два телепроекта. Американский телесериал Кто увидит детей? и мексиканская теленовелла Вен Амиго. В своей работе по поддержке детей она стала представителем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записывает серию телевизионных рекламных роликов для организации.[119] В 1976 году она была председателем жюри Кинофестиваль в Сан-Себастьяне.[120]

В 1978 году Мексикано-американский институт культурных отношений и белый дом вручил Долорес диплом и серебряную доску за ее работу в кино в качестве посла культуры Мексики в Соединенных Штатах. Во время церемонии ее вспомнили как жертву Маккартизм.[121]

В 76 лет дель Рио вышел на сцену Дворец изящных искусств театр вечером 11 октября 1981 г. на память 25-го Международный кинофестиваль в Сан-Франциско.[122] Во время церемонии создатели фильма Фрэнсис Форд Коппола, Мервин Лерой и Джордж Кьюкор выступил, и Кьюкор объявил дель Рио «Первой леди американского кино».[101] Это было ее последнее известное публичное выступление.[74][123] В 1982 году она была удостоена премии Джорджа Истмана, присужденной Дом Джорджа Истмана за выдающийся вклад в киноискусство.[124]

Наследие

Рекламное фото Долорес дель Рио, сделанное в 1961 году.

Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. Остальные были Лупе Велес, Кэти Хурадо, а в последние годы Сальма Хайек[125] и Лупита Нионго.[126] Ее карьера оказала большое влияние на траекторию последовавших за ней латиноамериканцев Голливуда. Звезды, включая Хайека, Дженнифер Лопес, София Вергара и Пенелопа Круз следуйте шагам, выкованным Долорес дель Рио.

В искусстве и литературе

Портрет Дель Рио Диего Ривера в музее Casa-Estudio Диего Риверы и Фриды Кало в Мехико.

Физические характеристики дель Рио сделали ее фигурой почитания даже после смерти. С юных лет у дель Рио хватило ума знать, как окружить себя личностями интеллектуальной среды. Голливудский миф поместил дель Рио в другую область, поскольку она стала одной из женщин, связанных с возрождением мексиканской культуры и обычаев.

Лицо дель Рио также было объектом почитания многих художников, которые формировали ее образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, ее впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес, очень популярный артист среди мексиканского высшего общества. В 1920-е годы дель Рио воплотился и в полотнах мексиканских художников. Роберто Монтенегро и Анхель Заррага. В 1938 году актрису сыграл ее близкий друг, известный мексиканский художник. Диего Ривера. Портрет сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, занимавший особое место в ее доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ Долорес на некоторых своих картинах и фресках, подчеркнув La Vendedorea de Flores, La Pollera и La Creacion. На этой последней фреске, расположенной в Colegio de San Ildefonso В Мехико актриса представляет «Справедливость».[нужна цитата ]

В 1941 году дель Рио также изображал известный мексиканский художник-монументалист. Хосе Клементе Ороско. Портрет был сделан по просьбе Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. дель Рио сказал: «Он нарисовал на моем лице свою трагедию!» Хотя портрет актрисе не понравился, в ее доме он занимал очень важное место. Другими художниками, запечатлевшими ее изображение на своих картинах, были Мигель Коваррубиас, Роза Роланда, Антониета Фигероа, Фрэнсис Гаунер Гошман, Адольфо Бест Маугард и Джон Кэрролл.[127][128][129]

В 1970 г. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, то Гильдия киноактеров Мексики, Гуманное общество художественных ценностей Мексики и Американская ассоциация экспорта кинофильмов отдал ей дань уважения под названием Долорес дель Рио в искусстве в котором ее основные портреты и скульптура Франсиско Суньига были выставлены.[130]

В своем завещании дель Рио оговорила, что все ее работы будут переданы в дар Национальный институт изящных искусств и литературы Мексики для показа в различных музеях Мехико, в том числе Национальный художественный музей, Художественный музей Карилло Хила и Дом-студия Диего Риверы и Фриды Кало.[131]

Дель Рио был моделью статуи Evangeline, героиня романтической поэмы Лонгфелло, расположенная в Сент-Мартинвилл, Луизиана. Статуя была подарена дель Рио, сыгравшим Эванджелину в фильме 1929 года.[132]

Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все ее спектакли. Она вдохновила Хайме Торрес Боде роман La Estrella de Día (Звезда дня), изданный в 1933 году и повествующий о жизни актрисы по имени Пьедад. Висенте Леньеро был вдохновлен дель Рио на написание своей книги, Сеньора. Карлос Пеллисер также написал ей стихотворение в 1967 году.[133] В 1982 году в романе пародировали дель Рио и Марию Феликс. Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия к Карлос Фуэнтес.[134] Другие авторы, написавшие ее стихи, были Ксавье Вильяуррутия, Селестино Горостиза и Пита Амор. Карлос Монсивайс и Хорхе Айяла Бланко также сделали ее трибьют-книгу по случаю Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием Обязанности лица. Висенте Леньеро также отдает дань уважения книге Сеньора.

После ее смерти фотоархив был передан Центру изучения истории Мексики. CARSO пользователя Льюис Райли.

Звезда Долорес дель Рио в Голливудская Аллея славы

Мемориалы

  • У нее есть звезда на Голливудская Аллея славы в 16:30 Вайн-стрит в знак признания ее вклада в киноиндустрию.
  • У Долорес дель Рио также есть статуя на бульваре Голливуд-Ла-Бреа в Лос-Анджелесе, спроектированная Кэтрин Хардвик построен в честь многонациональных ведущих кинематографистов вместе с Мэй Уэст, Дороти Дэндридж и Анна Мэй Вонг.
  • Дель Рио также нарисовал фреску на восточной стороне Гудзон-авеню к северу от Голливудский бульвар нарисованный мексикано-американским художником Альфредо де Батук.[135]
  • Дель Рио - один из артистов, изображенных на фреске «Портрет Голливуда», созданной в 2002 году художником Элой Торрес в Голливудская средняя школа.[136][137]
  • Память Дель Рио почтили три памятника в Мехико. Первая - статуя, расположенная во второй секции Чапультепек Парк.[138] Два других - бюсты. Один расположен в Парк Хундидо.[139] а другая - в детской, которая носит ее имя.
  • В ее родном городе Дуранго, Мексика, в ее честь назван проспект Blvd. Долорес дель Рио.[140]
  • С 1983 года общество «Periodistas Cinematográficos de México» (мексиканские киножурналисты) (PECIME) присуждает премию «Диоса де Плата» (Долорес дель Рио) за лучшую драматическую женскую роль.
  • В 2005 году, когда, как полагали, исполнилось 100 лет со дня ее рождения (на самом деле она родилась в 1904 году), ее останки были перемещены в Rotonda de las Personas Ilustres в Мехико.[141]
  • 3 августа 2017 г., в день 113-летия со дня рождения, Google выпустил Google Doodle создано Google Artist Софи Диао в честь Дель Рио.[142]
  • После ее смерти актер Винсент Прайс давал автографы как "Долорес дель Рио". На вопрос, почему, актер ответил: «Я обещал Долорес на смертном одре, что не позволю людям забыть о ней».[143]

Характеристики

Фильмография и театральные титры

Основная статья: Долорес дель Рио фильмография

Выберите фильмографию:

Выберите роли в театре:

Смотрите также

  • P vip.svg Биографический портал
  • Video-x-generic.svg Кинопортал
  • Флаг Hispanicity.svg Портал испаноязычных и латиноамериканцев
  • Флаг Мексики.svg Портал Мексики

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ это (см. Путевый лист 1919 г. на сайте Ancestry.com (требуется подписка)) дает ей возраст 15; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  2. ^ Ярлсон, Гэри; Такери-младший, Тед (13 апреля 1983 г.). "Умирает Долорес Дель Рио, королева экзотических фильмов". Лос-Анджелес Таймс. Дата обращения 2 апреля 2020.
  3. ^ Холл (2013), п.3.
  4. ^ а б c Малкахи, Мартин (29 декабря 2011 г.). «Первая латина, покорившая Голливуд». Film International. Архивировано из оригинал 25 июня 2014 г.. Получено 19 июля, 2016.
  5. ^ Лицо Деко: Долорес Дель Рио В архиве 2016-01-07 в Wayback Machine, Screendeco.wordpress.com, 18 мая 2012 г.
  6. ^ а б "Долорес Дель Рио". Классические фильмы Тернера. В архиве с оригинала от 26 июля 2015 г.
  7. ^ Золов (2015), п.260.
  8. ^ Холл (2013), п.2.
  9. ^ Холл (2013), п.15.
  10. ^ DurangoMas: биография Долорес дель Рио
  11. ^ Бельтран (2009), п.23.
  12. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 10.
  13. ^ Торрес (2004), п.11.
  14. ^ "Асунсоло Моран, Мария". Enciclopediagro.org. 24 февраля 2012 г. В архиве из оригинала 11 сентября 2016 г.. Получено 16 сентября, 2016.
  15. ^ а б Рамон (1997a), т. 1, стр. 11.
  16. ^ colegio francés[требуется полная цитата ]
  17. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 12.
  18. ^ Рамон (1997a), т. 1. С. 14–15.
  19. ^ Франко Данн (2003), п. 11.
  20. ^ а б Рамон (1997a), т. 1, стр. 16.
  21. ^ "Долорес дель Рио". cinemexicano.mty.itesm.mx. Архивировано из оригинал 21 июня 2015 г.. Получено 29 мая, 2014.
  22. ^ Торрес (2004), п. 22.
  23. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 25.
  24. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 26.
  25. ^ Каталог выживших американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса / FIAF:Pals First
  26. ^ Pals First в потерянных фильмах Арне Андерсена:проиграл 1926 г. Первые национальные фильмы
  27. ^ Франко Данн (2003), п. 24.
  28. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 27.
  29. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 28.
  30. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 33.
  31. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 34.
  32. ^ а б Рамон (1997a), т. 1. С. 36–37.
  33. ^ Красный танец (1928) на Каталог Американского института кино
  34. ^ Evangeline (Бродвей в Парковом театре) В архиве 22 октября 2012 г. Wayback Machine, IBDb.com; по состоянию на 19 июля 2016 г.
  35. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 36.
  36. ^ Торрес (2004), п. 32.
  37. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 46.
  38. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 39.
  39. ^ Рамон (1997a), т. 1. С. 43-45.
  40. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 56.
  41. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 46.
  42. ^ а б c Рамон (1997a), т. 1, стр. 47.
  43. ^ «История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1932». AMC Filmite. В архиве из оригинала от 22 февраля 2011 г.
  44. ^ а б "Долорес Дель Рио: Райская птица (1932)". 12 мая 2010 г. В архиве из оригинала от 8 июля 2011 г.
  45. ^ «История секса в кино: величайшие и самые влиятельные сексуальные фильмы и сцены - 1933». AMC Filmite.
  46. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 48.
  47. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 49.
  48. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 54.
  49. ^ Рамон (1997a), т. 1. С. 53–54.
  50. ^ Рамон (1997a), т. 1. С. 51–52.
  51. ^ а б Рамон (1997a), т. 1. С. 54–55.
  52. ^ Monsivais (1995), п. 35,[требуется проверка ].
  53. ^ "Долорес дель Рио в Голливуде". Austinfilm.org. Архивировано из оригинал 24 декабря 2013 г.. Получено 17 июня, 2014.
  54. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 57.
  55. ^ а б c Рамон (1997a), т. 1, стр. 61.
  56. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 59.
  57. ^ Рамон (1997b), т. 2, стр. 10.
  58. ^ "Curiosidades de Dolores del Río". Mexico.mx (на испанском). 6 апреля 2018 г.. Получено 14 мая, 2018.
  59. ^ Каннский фестиваль - Официальный отбор 1946 г. В архиве 3 октября 2009 г. Wayback Machine
  60. ^ Туньон (2003) С. 45–46.
  61. ^ «Бугамбилия (1944)». cinemexicano.mty.itesm.mx. Архивировано из оригинал 14 апреля 2016 г.. Получено 10 октября, 2016.
  62. ^ а б Феликс (1993), п. 84.
  63. ^ Чендлер (2006), п.324.
  64. ^ Рамон (1997b), т. 2, стр. 28.
  65. ^ Рамон (1997b), т. 2. С. 30–31.
  66. ^ Рамон (1997b), т. 2, стр. 38.
  67. ^ Рамон (1997b), т. 2. С. 35–36.
  68. ^ а б Рамон (1997b), т. 2, стр. 45.
  69. ^ Рамон (1997b), т. 2. С. 44-45.
  70. ^ Холл (2013), п. 265.
  71. ^ Рамон (1997b), т. 2. С. 48–49.
  72. ^ Холл (2013), п.266.
  73. ^ Рамон (1997b), т. 2, стр. 56.
  74. ^ а б c Рамон (1997b), т. 2. С. 49–50.
  75. ^ а б c d е ж грамм Нидия Мартинес де Леон (10 апреля 2018 г.). "35 años sin la estrella mexicana Долорес дель Рио". Vanguardia (на испанском). Получено 13 мая, 2018.
  76. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 16.
  77. ^ Холл (2013), п.267.
  78. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 25–28.
  79. ^ "Долорес дель Рио, красавица и таланты Мексики, которые живут в Голливуде". Европа Пресс (на испанском). 3 августа 2017 г.. Получено 14 мая, 2018.
  80. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 14–15.
  81. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 32–35.
  82. ^ а б Рамон (1997b), т. 2. С. 58-59.
  83. ^ Хавьер Гарсия Ява (11 апреля 2018 г.). "Hoy se cumplen 35 años del fallecimiento de la actriz Dolores del Río". Эль-Соль-де-Мексико (на испанском). Получено 14 мая, 2018.
  84. ^ Сезар, Ромеро (21 марта 2018 г.). "Panteón Civil de Dolores y Rotonda de las Personas Ilustres". Вперед! mx (на испанском). Получено 15 мая, 2018.
  85. ^ Франко Данн (2003), стр. 21-22.
  86. ^ Карр (1979), п. 32.
  87. ^ Лопес, Ана М. (1998). "Из Голливуда и обратно: Долорес дель Рио, транс (национальная) звезда". Исследования в области латиноамериканской популярной культуры. 17. ISSN  0730-9139. В архиве из оригинала от 3 апреля 2016 г.
  88. ^ Карр (1979), п. 42.
  89. ^ Хершфилд (2000), п. 9.
  90. ^ Грей, Эмма (22 апреля 2013 г.). «Долорес дель Рио, мексиканская кинозвезда, в 1931 году была лучшей фигурой Голливуда по фотоспектаклю (ФОТО)». Huffington Post. В архиве с оригинала 25 октября 2016 г.
  91. ^ Карр (1979), п. 229.
  92. ^ Лазаро Сармьенто (16 апреля 2013 г.). "Долорес дель Рио". Buena suerte viviendo (на испанском). В архиве с оригинала 3 декабря 2013 г.. Получено 17 июня, 2014.
  93. ^ Понятовская (1995), п. 24,[требуется проверка ].
  94. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 19-20.
  95. ^ Рамон (1997a), т. 1, стр. 53.
  96. ^ Рива (1994), стр.489, 675.
  97. ^ Холл (2013), п.4.
  98. ^ "Долорес дель Рио (1905 - 1983)". Красный список. Архивировано из оригинал 11 октября 2016 г.
  99. ^ Редакция Телевиса (1995), п. 26,[требуется проверка ].
  100. ^ Варгас, Рафаэль (7 мая 2015 г.). "Dos o tres Episodios mexicanos de Orson Welles". Nexos (на испанском). В архиве из оригинала 16 августа 2016 г.. Получено 16 сентября, 2016.
  101. ^ а б Кэмпбелл, Федерико (16 апреля 1983 г.). "SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES". Proceso (на испанском). Архивировано из оригинал 25 октября 2016 г.
  102. ^ Луис Альбо. "Cafe Society y las Noches de Nueva York". Долорес дель Рио (на испанском). Artes e Historia México. Архивировано из оригинал 4 августа 2007 г.. Получено 16 сентября, 2016.
  103. ^ Кристиан Эскевен (20 сентября 2016 г.). "Орри-Келли, женщины, которых он раздевал". Режимы серебряного экрана. В архиве с оригинала 15 августа 2017 года.
  104. ^ Луис де ла Барреда Солорзано (4 июня 2004 г.). "Долорес дель Рио". Crónica.com.mx.
  105. ^ "Долорес дель Рио, лицо деко". Родные города Голливуда.
  106. ^ Идалия, Мария (1948). "Долорес дель Рио се ретира дель кино". Кинорепортер. № 290. с. 11.
  107. ^ Макналти (2004), п. 32.
  108. ^ «Отрицание тайного брака». Барьерный шахтер. Брокен-Хилл, Новый Южный Уэльс: Национальная библиотека Австралии. 25 октября 1932 г. с. 1. Получено 3 марта, 2012.
  109. ^ Ракель, Пегеро (3 августа 2004 г.). "Долорес дель Рио: su vida, un cuento de hadas" (на испанском). Эль Универсал. Получено 15 мая, 2018.
  110. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 11.
  111. ^ Франко Данн (2003), п. 79.
  112. ^ Морено (2002) С. 138, 141.
  113. ^ Рамон (1997b), т. 2. С. 51–52.
  114. ^ «Мария Феликс говорит о Долорес дель Рио в интервью». Получено 19 июля, 2016 - через Youtube.com.
  115. ^ Рамон (1997b), т. 2, стр. 58.
  116. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 20.
  117. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 36–37.
  118. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 37–39.
  119. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 46.
  120. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 48.
  121. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 50–51.
  122. ^ Мигель Пендас. "Делорес дель Рио очаровывала публику более 50 лет". Кинофестиваль в Сан-Франциско. В архиве с оригинала 25 октября 2016 г.
  123. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 54.
  124. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 60.
  125. ^ Рейес и Руби (1994), п. 19.
  126. ^ Арит Джон (3 марта 2014 г.). «Лупита Нионго положила конец мини-вражде Кении и Мексики из-за своей национальности». Атлантический океан. В архиве с оригинала 25 марта 2017 года.
  127. ^ Томас, Делкло (13 апреля 1983 г.). "Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood". Эль-Паис (на испанском). Получено 14 мая, 2018.
  128. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 36.
  129. ^ Веселые Макмастеры. "Covarrubias veía el mundo como una acumulación de culturas: Хуан Коронель". La Jornada (на испанском). В архиве с оригинала 25 октября 2016 г.
  130. ^ Рамон (1997c), т. 3, стр. 38.
  131. ^ Редакция Телевиса (2002), п. 71,[требуется проверка ].
  132. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло. Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964, стр. 155–56.
  133. ^ Рамон (1997c), т. 3. С. 26-27.
  134. ^ Редакция Телевиса (1995), стр. 70–72,[требуется проверка ].
  135. ^ "Альфредо де Батук". Mural Conservancy Лос-Анджелеса. Архивировано 20 августа 2008 года.. Получено 19 августа, 2010.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  136. ^ Деойма, Кайте. "Голливудская средняя школа". About.com. Архивировано из оригинал 15 января 2011 г.. Получено 23 марта, 2010.
  137. ^ Джонсон, Рид (12 октября 2003 г.). «Брак как произведение искусства; Элой Торрес рисует интенсивно. Маргарита Гусман помогает с чувством спокойствия. Но именно ее столкновение со смертью помогло ему увидеть свою работу в новом свете».. Воскресный календарь, часть E, стол календаря. Лос-Анджелес Таймс. п. E48. Архивировано из оригинал 30 января 2018 г.. Получено 23 марта, 2010. ГОЛЛИВУД ВЫСОКИЙ: Элой Торрес и его фреска на восточной стене ...
  138. ^ Фандино, Сезар (14 октября 2011 г.). "Estatua de Dolores del Río" (на испанском). В архиве с оригинала 8 ноября 2016 г.. Получено 16 сентября, 2016 - через Flickr.
  139. ^ Виктор Адриан Эспиноза (24 июня 2011 г.). "Девелан-бусто-де-Долорес-дель-Рио в парке Хундидо". Эль Универсал (на испанском). Архивировано из оригинал 17 октября 2016 г.. Получено 16 сентября, 2016.
  140. ^ "Blvd dolores del rio Durango". Yotellevo.mx. В архиве с оригинала 14 октября 2016 г.. Получено 16 сентября, 2016.
  141. ^ Мадригал, Алекс (29 ноября 2006 г.). "Долорес дель Рио, а ля Ротонда". Эль Универсал (на испанском). В архиве с оригинала 25 октября 2016 г.
  142. ^ Уэйд Шеридан (3 августа 2017 г.). "Google чествует актрису Долорес дель Рио новым дудлом". В архиве с оригинала от 3 августа 2017 года.
  143. ^ Цена (2014 г.), п. 372.
  144. ^ «Duranguense« Dolores del Río », homenajeada en COCO de Pixar» [Дурангенсе "Долорес дель Рио", удостоенная награды Pixar COCO]. Movieland (на испанском).
  145. ^ Симоа (5 февраля 2018 г.). "Коко удалена сцена: тур знаменитостей". PixarPlanet.

Источники

Журналы
  • «Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано» [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. Revista Somos. От редакции Televisa S.A de C.V. 1995 г.
    • Монсиваис, Карлос (1995). «Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано» [Долорес дель Рио: Лицо мексиканского кино]. СОМОС.[требуется проверка ]
    • Понятовская, Елена (1995). "Долорес дель Рио: лицо мексиканского кино". СОМОС.[требуется проверка ]
    • "Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано". СОМОС. Редакция Телевиса. 1995 г.[требуется проверка ]
    • Долорес дель Рио: Эль Ростро дель Кино Мексикано, Revista SOMOS México, 1994, изд. Телевиса, стр. 70–72.[требуется проверка ]
  • «Кэти Хурадо: Estrella de Hollywood orgullosamente mexicana» [Кэти Хурадо: гордая мексиканская голливудская звезда]. Revista Somos. От редакции Televisa S.A de C.V. 1999 г.
  • "Долорес дель Рио: Божественная Мексика" [Долорес дель Рио: Божественный мексиканец]. Revista Somos. От редакции Televisa S.A de C.V. 2002 г.

дальнейшее чтение

  • Аграсанчес младший, Рохелио (2001). Bellezas del cine mexicano / Красавицы мексиканского кино. Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN  968-5077-11-8.
  • Боден, ДеВитт (1976). Из Голливуда: карьеры 15 великих американских звезд. Дуб. ISBN  0-498-01346-4.
  • Э. Фей, Ингрид., Расин, Карен (2000). Странные паломничества: изгнание, путешествия и национальная идентичность в Латинской Америке, 1800–1990-е: «Так далеко от Бога, так близко к Голливуду: Долорес дель Рио и Лупе Велес в Голливуде, 1925–1944». Уилмингтон, Делавэр, Научные ресурсы. ISBN  0-8420-2694-0.
  • Л. Волл, Аллен (1978). Фильмы Долорес Дель Рио. Нью-Йорк: Гордон Пресс. ISBN  0-8490-1364-X.
  • Лакоб, Адриан (2014). Фильм Актрисы Том. 23 Долорес дель Рио, часть 1. Издательство по требованию, ООО-Create Space. ISBN  978-1-5029-8768-6.
  • Mendible, Майра (2010). От бананов до ягодиц: латинское тело в популярном кино и культуре. Техасский университет Press. ISBN  978-0-292-77849-8.
  • Молина Гусман, Изабель (2010). Опасные изгибы: тела латиносов в СМИ. NYU Press. ISBN  978-0-8147-9606-1.
  • Нериччио, Уильям (2007). Tex [t] -Mex: соблазнительные галлюцинации «мексиканца» в Америке.. Техасский университет Press. ISBN  978-0-292-71457-1.
  • Приход, Джеймс Роберт (2002). Голливудские дивы: хорошие, плохие и невероятные. Современные книги. ISBN  978-0-07-140819-6.
  • Приход, Джеймс Роберт (2008). Голливудские красавицы. Арлингтон Хаус. ISBN  978-0-87000-412-4.
  • Пенья Овалле, Присцилла (2011). Танцы и голливудская латина: раса, секс и слава. Издательство Университета Рутгерса. ISBN  978-0-8135-4880-7.
  • Рамон, Дэвид (1993). Долорес дель Рио: Historia de un rostro [Долорес дель Рио: История лица]. Национальный автономный университет Мексики, CCH Dirección Plantel Sur. ISBN  9789686717099.
  • Ривера Вируэт, Рафаэль Дж .; Ресто, Макс (2008). Голливуд: Se Habla Español. Terramax Entertainment. ISBN  978-0-9816650-0-9.
  • Родригес, Клара Э. (2004). Герои, любовники и другие: история латиноамериканцев в Голливуде. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-533513-9.
  • Руиз, Вики; Санчес Коррол, Вирджиния (2006). Латиносы в Соединенных Штатах: Историческая энциклопедия, том 1. Издательство Индианского университета. ISBN  0-253-34681-9.
  • Шипман, Дэвид (1995). Великие кинозвезды: Золотые годы. Литтл Браун и Ко. ISBN  0-316-78487-7.
  • Тайбо, Пако Игнасио (1999). Долорес дель Рио: mujer en el volcán [Долорес дель Рио: Женщина в вулкане]. ГеоПланета, редакция, С.А. ISBN  9789684068643.
  • Телген, Дайан, Камп, Джим (1993). Известные латиноамериканские женщины, Vol. 1. VNR AG, s. ISBN  978-0-8103-7578-9.

внешняя ссылка