Отступление - Digression

Отступление (Parékbasis в Греческий, Egressio, отступление и экскурсия в латинский ) - отрывок сочинения или речи, знаменующий временную смену темы; отступление заканчивается, когда писатель или оратор возвращается к основной теме. Отступления можно намеренно использовать как стилистический или же риторический прием.

В классическом риторика поскольку Коракс из Сиракуз, особенно в Institutio Oratoria из Квинтилианский, отступление было неотъемлемой частью любой речи или композиции. После определения темы произведения и установления потребности в уделении внимания докладчик или автор отвлекались на, казалось бы, несвязанную тему, прежде чем вернуться к развитию темы композиции, доказательству ее достоверности и заключению. А шизотемия - отступление с помощью длинных воспоминаний.

Цицерон был мастером отклонений, особенно в его способности отойти от конкретного вопроса или проблемы ( гипотеза) к более общему вопросу или вопросу, от которого он зависел ( Тезис). Как и в случае с большинством древних ораторов, очевидное отступление Цицерона всегда оказывалось непосредственно касающимся рассматриваемого вопроса. Вовремя Второй софистический (в Имперском Риме) способность уводить речь от заявленной темы, а затем обратно с изяществом и мастерством стала признаком истинного красноречия.

Этимология

Термин «отступление» происходит от латинского слова отступление: "уходящий, уходящий", существительное действия от причастия прошедшего времени, основа дигреди "отклоняться", от дис- "отдельно, в сторону" + Гради "шагать, идти".[1]

Литературное использование

Отступления в художественном тексте служат разнообразному набору функций, например, как средство предоставления справочной информации, способ проиллюстрировать или подчеркнуть точку с помощью примера или анекдот и даже канал, по которому можно высмеивать тему.

800–500 до н. Э.

В 800-500 гг. До н. Э. Гомер опирается на отступление в своем сочинении Илиада для того, чтобы дать аудитории возможность отдохнуть от основного повествования, предложить справочную информацию и, что наиболее важно, повысить правдоподобность рассказа. Этими отступлениями Гомер обеспечивает преданность своей аудитории персонажам и интерес к сюжету.

Например, в одиннадцатой книге Гомер делает небольшое отступление, когда Агамемнон встречается с братьями Писандросом и Ипполохом в битве. После того, как они пришли к Агамемнону в качестве просителей, он вспоминает, что их отец был тем, кто отрицал эмиссаров Менелая и «сопротивлялся убийству [их] на месте».[2] Этот короткий перерыв в действии дает публике критический факт о начале войны и характере противостоящих сторон.

18 и 19 века

В литературе XVIII века отступление (не путать с подсюжет ) была существенной частью сатирические произведения. Такие работы, как Джонатан Свифт с Сказка о ванне, Лоуренс Стерн с Тристрам Шенди и Дидро с Жак ле фаталист и сын мэтр даже само отступление сделало частью сатиры. роман Стерны, в частности, зависят от отступления, и он писал, «Отступление, неоспоримо, является солнцем, они - жизнь, душа чтения; - вывести их из этой книги (Тристрам Шенди) например, - вы можете взять книгу с собой ".[3] Это использование отступления как сатиры позже обнаружилось в Томас Карлайл работа.

В художественной литературе это отступление использовалось также в несатирических целях. В Генри Филдинг с История Тома Джонса, подкидыша, у автора есть многочисленные отступления и отступления, которые являются второстепенным вымыслом, и такого рода отступления внутри глав обнаруживаются позже в работе Чарльз Диккенс, Мачадо де Ассис, Уильям Мейкпис Теккерей, Герман Мелвилл, Виктор Гюго и другие. Романы Лев Толстой, Дж. Д. Сэлинджер, Марсель Пруст, Генри Миллер, Милан Кундера и Роберт Мусил тоже полны отступлений.

20 век

В литературе конца ХХ века (в постмодернистская фантастика ) авторы начали использовать отступления как способ дистанцировать читателя от художественной литературы и создать большее чувство игры. Джон Фаулз с Женщина французского лейтенанта и Лоуренс Норфолк с Словарь Лемприера оба используют отступления, чтобы предложить научную основу художественной литературы, в то время как другие, как Гилберт Соррентино в Рагу из Маллиганаиспользуйте отступление, чтобы предотвратить действие иллюзий художественного произведения.

Примеры из реальной жизни

Отступление как риторический прием встречается и в современном мире. проповеди: после введения темы докладчик представит историю, которая кажется не связанной, вернется к исходной теме, а затем использует историю, чтобы проиллюстрировать точку зрения докладчика.

Непреднамеренные отклонения в неформальной беседе и дискуссии - обычное дело. Ораторы обычно используют фразу «Но я отвлекся ...» после отступления, чтобы выразить возвращение к основной теме. Многие примеры такого использования уже можно найти в публикациях XIX века. Если говорящий не свяжет «отступление» обратно к рассматриваемому предмету, это изменение предмета не является строго риторическим отступлением.

Смотрите также

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Харпер, Дуглас. "отступление". Интернет-словарь этимологии. Получено 2 октября 2013.
  2. ^ Гомер. Илиада. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2004.
  3. ^ «Тристрам Шенди». Электронный Лабринт. Кристофер Кип, Тим Маклафлин, Робин Пармар, без даты. Интернет. 2 октября 2013 г.
Цитаты
  • Квинтилианский, Institutio Oratoria, том IV.
  • Росс Чемберс, Литература. University of Nebraska Press, 1999.
  • Морис Лаугаа, «Театр отступления в классическом дискурсе» в Семиотика IV, 1971.
  • Ранда Сабри, Дискурсивные стратегии, Editions de E.H.E.S.S., Париж, 1992. (известное как лучшее историко-теоретическое исследование литературных и риторических отступлений. Написано на французском, но пока недоступно на английском)
  • Кристин Монтальбетти и Натали Пьегей-Гро, отступление в данс ле рецит, Bertrand-Lacoste, Paris, 1994. (сборник итогов для студентов)
  • Пьер Баярд, Закуска: Пруст и отступление, Editions de Minuit, Париж, 1996.

внешняя ссылка