Девицы в беде (пьесы) - Damsels in Distress (plays)

Девицы в беде (трилогия)
Девицы в беде.jpg
Обложка программы от гастрольной версии производства SJT
НаписаноАлан Эйкборн
СимволыТрой Стивенс / Сэм Берриман / Джастин Лэзенби

Соррел Саксон / Трейси Тейлор / Джули-Энн Джобсон

Келли Батчер / Рози Сеймур / Пейдж Петит

Дэн Эндикотт / Томми Энджел / Микки Рэйл

Лео Тайлер / Морис Уикетт / Дерек Джобсон

Грейс Пейдж / Эдна Стриккен / Ди Джобсон

Линетт Саксон / Аннет Сефтон-Уилкокс / Арабелла Лазенби
Дата премьеры24 мая 2001 г.План игры ), 3 июля 2001 г. (FlatSpin ), 4 сентября 2001 г. (Ролевые игры )
Место премьераТеатр Стивена Джозефа, Скарборо
Исходный языканглийский
ПредметРазные
ЖанрРазные
ПараметрРазные квартиры, Лондон Доклендс, 2001
Официальный сайт
Эйкборн хронология
В любое время
(2000)		Змея в траве
(2002)

Девицы в беде трилогия пьес, написанных в 2001 году британским драматургом Алан Эйкборн. Три пьесы, План игры, FlatSpin и Ролевые игры, изначально выполнялись как набор Театр Стивена Джозефа Компания (SJT). Пьесы написаны для одних и тех же семи актеров на одной и той же декорации. Хотя пьесы имели общие темы, эти три истории были независимы друг от друга и не связаны.

Эта трилогия считается первым крупным успехом Алана Эйкборна 21 века. Также начался спор между Эйкборном и Вест-Эндом.

Фон

Девицы в беде началось как эксперимент по возрождению Театр Стивена Джозефа Репертуарная система. На протяжении всего времени существования театра на его первых двух площадках спектакли в основном ставились на репертуар основу, с выбором и написанием пьес вокруг имеющихся актеров. Однако после переезда на нынешнюю площадку театра в 1996 году система в значительной степени прекратила свое существование (за исключением 10×10 сезон 1998 года), причем театр больше полагался на актеров, нанятых для одиночных ролей. Отчасти из-за этого, а отчасти из-за продолжающегося финансового давления на театр, в 2001 году Эйкборн решил написать серию пьес, которые могли бы быть поставлены одной и той же труппой из семи действующих в то время актеров. Сюда входили три давних исполнителя SJT (Роберт Остин, Жаклин Кинг и Билл Чэмпион), два недавних дополнения (Элисон Парджетер и Саския Батлер) и двух новичков (Бет Таки и Тим Фарадей).[1][2][3]

Изначально планировалось Девицы в беде быть двумя пьесами, План игры и FlatSpin. Действительно, это оставалось намерением, когда План игры Премьера состоялась в мае.[4] Это было только на репетициях FlatSpin когда Эйкборн решил, что эффект «компании» возобладает, и начала возникать идея третьей пьесы.[1] После получения согласия актеров на третью пьесу, она была написана через неделю после FlatSpin начались выступления, и в летнюю программу перенесли этот спектакль, Ролевые игры, в конце сезона.[2]

В трилогии использовались не только семь актеров, но и использовался тот же набор: квартира в Лондон Доклендс, где сам Эйкборн владеет квартирой.[3] Кроме того, между пьесами не было намеренной связи, и единственная причина, по которой название Девицы в беде Было выбрано то, что во всех пьесах женский персонаж попал в какую-то проблему.[1] Тем не менее, в постановке спектаклей возник ряд общих тем: квартиры, принадлежащие обеспеченным лондонцам, мало знающим, кто их соседи и чем они занимаются; и захудалые пороки, оставшиеся от старого лондонского Ист-Энда, возвращаются, чтобы преследовать их.[3] В пьесах также были общие темы, общие для большинства пьес Эйкборна.

Символы

В каждой из трех пьес есть собственный состав из семи персонажей. В оригинальной постановке двадцать один персонаж был выбран следующим образом:[2][5][6][7]

Актер в оригинальной постановкеАктер требуетсяПлан игрыFlatSpinРолевые игры
Билл ЧемпионКобель, моложеТрой СтивенсСэм БерриманДжастин Лэзенби
Саския БатлерЖенский, моложеЩавель саксонскийТрейси ТейлорДжули-Энн Джобсон
Элисон ПарджетерЖенский, моложеКелли БатчерРози СеймурПейдж Петит
Тим ФарадейМужчина, старшеДэн ЭндикоттТомми ЭнджелМикки Рэйл
Роберт ОстинМужчина, старшеЛео ТайлерМорис УикеттДерек Джобсон
Бет ТаклиЖенщина, старшеГрейс ПейджЭдна СтриккенДи Джобсон
Жаклин КингЖенщина, старшеЛинетт СаксонАннет Сефтон-УилкоксАрабелла Лазенби

Параметр

Все три пьесы представляют собой пьесы, состоящие из одной сцены, написанные с использованием одной и той же квартиры в Лондон Доклендс, хотя каждый спектакль ставится в отдельной квартире. Набор включает в себя гостиную, кухню и балкон над рекой, которые выполняют разные функции в разных играх. Спектакли были поставлены в раунде для своих оригинальных постановок в Театр Стивена Джозефа. Однако в последующих постановках в другом месте они были повторно поставлены для авансцена.

Пьесы

План игры

Основная статья: GamePlan (играть)

Первая игра, План игры, самая мрачная из трех, и затрагивает тему подростковой проституции - тему, гораздо более современную, чем те, которые часто ожидают от пьес Эйкборна. Действие игры сосредоточено на Линетт Саксон, когда-то успешной бизнес-леди доткома, которая теперь вынуждена убирать офисы, которыми она когда-то управляла, ее 16-летней дочери Соррель и подруге Сорреля Келли Батчер. Соррел намеревается поддержать себя и свою мать, представив себя девушкой по вызову высокого класса (вдохновленный несколько романтизированным рассказом бывшей ученицы), и нанимает Келли в качестве своей «горничной». Соррель убеждена, что у нее все продумано, и не считает продажу секса большим делом. Однако план Соррель начинает рушиться, когда появляется ее первый клиент, особенно после того, как он умирает от сердечного приступа в квартире ее матери.

FlatSpin

Основная статья: FlatSpin (играть)

Вторая пьеса, FlatSpin, комедийный триллер. Рози Сеймур - безработная актриса, открыто отчаявшаяся найти работу и мужчину. Она работает домработницей в квартире, принадлежащей Джоанне Рупелфорд, когда приходит красивый незнакомец Сэм Берриман и в конце концов говорит ей, что она самая красивая женщина, которую он когда-либо встречал, и приглашает ее на свидание, хотя он, кажется, ошибочно приняли ее за хозяина квартиры. Рози, следуя этой вымышленной личности, позволяет Сэму вечером вернуться в квартиру, чтобы приготовить ей ужин. Свидание проходит необычайно хорошо, пока Сэма внезапно не вызывают, только для того, чтобы пара тяжеловесов вернулась с Сэмом позже. Оказывается, Сэм, тяжеловесы и квартира - все это часть тщательно продуманного укола наркотиков, которое должно произойти в тот вечер. Когда Рози показалась наркокурьеру, которого они собираются поймать, Рози уговаривают укусить ее сама.

Ролевые игры

Основная статья: RolePlay (играть)

Ролевые игры была пьеса, написанная запоздалой, но оказалась самой удачной пьесой из трех. В центре спектакля - званый обед, устроенный Джастином Лэзенби и Джули-Энн Джобсон, на котором они намерены объявить о своей помолвке. Еще до начала ужина уже есть признаки напряжения: Джули-Энн чрезмерно отчаянно пытается сделать еду идеальной для своих родителей (ее отец, как позже выясняется, является фанатиком правых взглядов), а мать-алкоголичка Джастина явно идет на это. прийти паралитическим. Однако самая большая проблема оказывается, когда Пейдж Петит забирается на балкон, спасаясь бегством от своего жестокого парня. Попавшие в ловушку в квартире ее опекун, Джастин и Джули-Энн вынуждены оставаться на виду во время ужина, пока разыгрывается противостояние.

Производство

Обложка программы Вест-Энда версии трилогии в Duchess Theater

План игры Премьера в Театр Стивена Джозефа 24 мая 2001 г.,[5] с последующим FlatSpin 3 июля 2001 г.[6] и Ролевые игры 4 сентября 2001 г.[7] Производственная команда для всех трех спектаклей была:

  • Директор - Алан Эйкборн
  • Дизайн - Роджер Глоссоп
  • Освещение - Мик Хьюз
  • Костюмы - Кристин Уолл
  • Музыка - Кит Джарретт

Затем три пьесы гастролировали,[8] включая возвращение в театр Стивена Джозефа, чтобы компенсировать более раннюю короткую серию Ролевые игры. Трилогия была выбрана в качестве первой постановки для недавно построенного Гала-театра в г. Дарем в январе 2002 г.[9][10]

Спектакли начали в Вест-Энде Театр герцогини 7 сентября 2002 г. с той же командой актеров и постановщиков.[5][6][7] Однако успех Ролевые игры привел к продюсерам пьесы, Действительно полезная группа, постепенно сокращая количество выступлений двух других спектаклей.[2] В итоге было решено поставить только Ролевые игры в течение недели, а два других ставились только днем ​​в субботу как часть всей трилогии.[11] Это сильно расстроило актерский состав.[2][3] и привел к давнему расколу с Вест-Эндом в целом.

С тех пор все три пьесы были поставлены другими театральными труппами, но до сих пор ни один профессиональный театр не пытался повторно поставить всю трилогию.[8]

Критические обзоры

Более подробная информация в разделах обзора по отдельным План игры, FlatSpin и Ролевые игры страниц.

План игры был рассмотрен первым. Критики положительно отреагировали на концепцию возвращения к репертуарному театру и отхода к более современным темам, хотя по поводу того, насколько хорошо План игры был как игра. FlatSpin получила относительно мало внимания как отдельная пьеса, и большинство критиков решили рассмотреть ее как часть набора вместе с Ролевые игры. Когда Ролевые игры был рецензирован, он получил единодушную похвалу критиков. Затем трилогия в целом получила дальнейшую похвалу на протяжении всего тура и выступлений в Вест-Энде с Майклом Биллингтоном из Хранитель дубляж актерского состава «Великолепная семерка».[12] FlatSpin обычно считался самым слабым из трех, и Ролевые игры сильнейший.[13]

Элисон Парджетер стал лучшим новичком в Театральная премия Critics 'Circle за роли Келли Батчер, Рози Сеймур и Пейдж Петит.[14]

Вест-Энд спор

Расстройство, вызванное уходом на второй план План игры и FlatSpin в пользу Ролевые игры наконец привлек внимание общественности в октябре 2002 года. Вскоре после окончания производства West End, на лекции Orange World в Театр Аполлона,[11] Майкл Биллингтон спросил Алана Эйкборна о штате Вест-Энд.[2] Эйкборн ответил, выразив свое недовольство коммерческими продюсерами, которые, по его словам, «выбросили две части на помойку», и сказал о Вест-Энде в целом: «Если все, что мы ищем в наши дни, это одноразовые пьесы с одно громкое имя в нем, я не хочу быть его частью ».[15] Об этом широко сообщили, поскольку Алан Эйкборн угрожал бойкотировать Вест-Энд.[11][15][16]

Эйкборн также подверг резкой критике Вест-Энд за подбор звезд кино, эстрады и телевидения вместо театральных актеров, особенно за отсутствие у них голосовой проекции. Он выделил свою самую резкую критику за кастинг. Мадонна в Дэвид Уильямсон с Для захватов, сказав: «С таким же успехом вы могли бы поставить ее на сцену, съев тарелку спагетти, и обмотать ее стул веревкой, вместо того, чтобы помещать ее в театр, где ее не было дома и она боролась».[11]

Хотя «бойкот» не был тем, что Эйкборн сказал дословно, эффект в целом был таким же. В следующем году Эйкборн предположил, что он может вернуться в Вест-Энд при условии, что пьесы будут поставлены на его условиях, и это было истолковано как знак того, что его последняя игра, Сахарные папочки, получит представление Вест-Энда.[17] Но этого не произошло, и ближайший к Лондону спектакль был на Театр Ивонн Арно в Гилфорд.[18] В 2005 году, Частные страхи в общественных местах также исключил Вест-Энд из своего пробега, вместо этого выбрав выступление во Внешнем Лондоне Апельсиновый театр, в Ричмонд.[19][20] Эйкборн продолжал часто критиковать Вест-Энд и сказал, что не рассчитывает снова направить его в Вест-Энд (за исключением, если его спросят, в Национальный театр где он провел двухлетний творческий отпуск).[2]

В 2007 году он ослабил бойкот, чтобы позволить другим режиссерам снова ставить его «классические» пьесы в Вест-Энде, хотя его мораторий на недавние пьесы остался, и Абсурдный человек в единственном числе был проведен в Театр Гаррика.[21] В следующем году он разрешил Нормандские завоевания возродиться в Старый Вик, которая пошла на замену театра в раунде, как изначально задумано.[22]

Наконец, он позволил вернуться в Вест-Энд в качестве режиссера с возрождением Женщина в разуме в главных ролях Джени Ди. Это возрождение, впервые поставленное в Театр Стивена Джозефа в сентябре 2008 г., в начале 2009 г. Театр водевиля, где в 1986 году была исполнена оригинальная лондонская премьера.[23]

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ а б c Предисловие к Девицы в беде[постоянная мертвая ссылка ], Алан Эйкборн, Лондон: Faber & Faber, ISBN  0-571-21648-X
  2. ^ а б c d е ж грамм Девицы в беде История на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  3. ^ а б c d Аллен, Пол (2004) Карманный справочник по пьесам Алана Эйкборна, Лондон: Faber & Faber, ISBN  0-571-21492-4
  4. ^ Примечания к программе от План игры проводится на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ а б c Детали производства План игры на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  6. ^ а б c Детали производства План игры на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  7. ^ а б c Детали производства План игры на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  8. ^ а б Arts Archive UK списки выступлений План игры FlatSpin и Ролевые игры
  9. ^ BBC News Online, 10 января 2002 г.
  10. ^ Северное эхо, 13 января 2002 г.
  11. ^ а б c d Независимый, 25 октября 2002 г.
  12. ^ 'Хранитель обзор, 11 сентября 2001 г.
  13. ^ Дейли Телеграф обзор, 9 сентября 2002 г.
  14. ^ Список премий Critics 'Circle 2002 по британскому театральному гиду В архиве 20 ноября 2008 г. Wayback Machine
  15. ^ а б BBC News Online, 24 октября 2002 г.
  16. ^ Дейли Телеграф, 24 октября 2002 г., получено из www.accessmylibrary.com
  17. ^ Времена, 12 августа 2003 г.
  18. ^ Архив искусств, списки исполнителей в Великобритании Сахарные папочки
  19. ^ Обзор пьес (Лондон) на официальном сайте Эйкборна[постоянная мертвая ссылка ]
  20. ^ Архив искусств, списки исполнителей в Великобритании Частные страхи в общественных местах
  21. ^ Интервью с Эйкборном, Дейли Телеграф, 25 ноября 2007 г.
  22. ^ BBC News Online, 25 сентября 2008 г.
  23. ^ Сцена, 8 декабря 2008 г.