Контрасты (Барток) - Contrasts (Bartók)

Контрасты (Sz. 111, BB 116) является 1938 сочинение забил за трио кларнет-скрипка-фортепиано к Бела Барток (1881–1945). Он основан на Венгерский и румынский танцевальные мелодии и состоит из трех частей общей продолжительностью 17–20 минут. Барток написал работу в ответ на письмо от скрипач Джозеф Сигети, хотя официально его заказал кларнетист Бенни Гудман.

Структура

Работа состоит из трех частей:

  1. Verbunkos (Набор танцев)
  2. Pihenő (Расслабление)
  3. Sebes (Быстрый танец)

Движения контрастируют в темп. Первая часть содержит каденция для кларнета и последний для скрипки. В произведении есть примеры альтернативных или двойных третей (C и C♯ в триаде А):

Альтернативные или двойные трети в триаде, изображенной в виде ромба[1]

Этот смешанные трети структуру можно рассматривать как битонал в этом основной и второстепенная треть из триада используются.[нужна цитата ] Эту структуру можно расширить, рассматривая каждую треть исходной триады как возможную треть в триаде на полшага в любом направлении. Таким образом, C♯/ D♭ мажорная треть в мажорном трезвучии и мажорная треть си♭ основная триада:

Цепочка альтернативных третей[1]

В произведение включены различные венгерские и румынские танцевальные мелодии. Первая часть начинается с живого скрипичного пиццикато, после чего кларнет вводит основную тему, которая затем меняется. Эта тема является примером венгерского танцевать и Музыка жанр "вербунко «или рекрутинговый танец. Этот жанр музыки обычно использовался при вербовке в армию. Вторая часть гораздо более интроспективна и имеет постоянно меняющееся настроение без определенной темы. Третья - это неистовый танец, который начинается с скордатура (ГРАММ♯-D-A-E♭) скрипичный раздел, после которого кларнет вводит основную тему. В середине есть более медленная часть в размер 3+2+3+2+3
8, после чего возобновляется вариация на тему.

Янош Карпати обсудил структурные аспекты Контрасты в деталях.[2] Сигети вспомнил, что Барток сказал ему, что начало Контрасты был частично вдохновлен второй частью "Блюза" Морис Равель с Соната для скрипки и фортепиано. Ф. Бонис также отметил параллель между коротким отрывком в том же движении Равеля и отрывком в первом движении Контрасты.[3]

Движения

1. Вербункос

"Verbunkos" - это полимодальность или то, что Карпати называет альтернативными структурами. Например, обрамление мотив функций первой части по отношению к корню, A, минорной и большой трети и совершенной и уменьшенной пятой:[4]

Альтернативные структуры в начальном и заключительном мотиве

E♭ раскрывается как альтернативная квинта аккорда A и альтернативная треть аккорда C каноник на третьем в начале развития, такт 58:[4]

Канон на малой трети

Между шестью нотами обоих триад семь третей.

Вербункос был величественным и стилизованным венгерским рекрутинговым танцем, «измеренным по ритму и богатым мелодическими украшениями, характерными для темы»:[1]

Тема I части

2. Пихену

Это движение было описано как вулканическое, а не расслабляющее.[5] несмотря на его название, «релаксация» или «отдых».

3. Себес

Скрипач должен перенастроить (скордатура ) две струны для последней части, опуская E и поднимая G на полутон каждая.[5]

Трио этого механизма включает "Болгарский ритм " [6] и по духу похож на финал первой скрипичной сонаты:[7]

Тема III части

Прием

Произведение говорит Карпати[4] иметь «техническую бравурность и в то же время ... поэтическую многогранность». Напротив, E.R.,[5] предполагает, что оценка работы страдает от «отсутствия разнообразия настроений», хотя «гений Бартока состоит в столь богатой риторике, что он может распространить это единственное настроение и интересно распределить его на десятке или более крупномасштабных произведений. ". Он утверждает, что «контрасты» в пьесе - «скорее в скорости, чем в настроении».

Зайбер [6] считает это «менее весомой и менее важной работой в целом Бартока. œuvre" хотя [7] «письмо и для скрипки, и для кларнета» «наиболее эффективно во всем». Статья с описанием программы, в которой "стандартное примечание о Бартоке Контрасты... был заменен последовательным схематическим наброском, "заключил, что" на самом деле Барток выглядит так же непостижимо, как и звучит ".[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c Зайбер 1949
  2. ^ Карпати 1981
  3. ^ Bónis 1963
  4. ^ а б c Карпати 1981, стр.203
  5. ^ а б c E.R. 1948 г.[требуется полная цитата ].
  6. ^ а б Зайбер 1949, стр.28
  7. ^ а б Зайбер 1949, стр.29
  8. ^ «Примечания к программе: лучше ненаписанные, чем непрочитанные», Журнал музыкальных педагогов, Vol. 54, No. 7. (март, 1968), стр. 96-97.

Источники

  • Bónis, F. (1963). "Цитаты в музыке Бартока. Вклад в психологию композиции Бартока". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. Т. 5 (Fasc. 1/4): 355–382. JSTOR  901555.
  • Брэдшоу, Сьюзен (2001). «Фортепианная музыка: сольный репертуар и камерная музыка», Кембриджский компаньон Бартока, п. 116. Аманда Бейли, изд. ISBN  0-521-66958-8.
  • Карпати, Янош (1981). "Альтернативные структуры в Бартоке Контрасты". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae. Т. 23 (Fasc. 1/4): 201–207. JSTOR  902112. Centenrio Belae Bartók Sacrum #.
  • Э. Р. (1943). "Рецензия: Контрасты, для скрипки, кларнета и фортепиано Белы Бартока", Музыка и письма, Vol. 24, No. 1 (январь 1943 г.), стр. 61.
  • Сейбер, Матьяш (1949). "Камерная музыка Белы Бартока", Темп, New Ser., No. 13, Bartók Number. (Осень, 1949), стр. 19–31.

дальнейшее чтение

  • "Примечания к программе: лучше ненаписанные, чем непрочитанные", Журнал музыкальных педагогов, Vol. 54, No. 7. (март, 1968), стр. 96–97. Особенности a оценка прослушивания за Контрасты.
  • Карпати, Янош. Камерная музыка Бартока. Stuyvesant, Нью-Йорк: Pendragon Press (1976).

внешняя ссылка