Струнный квартет № 4 (Барток) - String Quartet No. 4 (Bartók)
Струнный квартет | |
---|---|
№ 4 | |
к Бела Барток | |
Композитор в 1927 году. | |
Каталог | Sz. 91 |
Составлен | 1928 |
Преданность | Pro Arte Quartet |
Выполнила | 20 марта 1929 г. |
Опубликовано | 1929 |
Движения | пять |
В Струнный квартет № 4 к Бела Барток был написан с июля по сентябрь 1928 г.[1] в Будапешт. Это один из шести струнные квартеты пользователя Bartok.
Работа посвящена Pro Arte Quartet но его первое публичное выступление было дано квартетом Вальдбауэр-Керпели в Будапеште 20 марта 1929 года. Впервые он был опубликован в том же году Универсальное издание.
Обзор
Работа в пяти частях:
- Аллегро
- Prestissimo, con sordino
- Non troppo lento
- Аллегретто пиццикато
- Allegro molto
Исследование источников рукописи, опубликованное Ласло Сомфаи.[2] находит, что Барток изначально планировал, что квартет будет иметь четыре части, а не пять.
Эта работа, как и Барток Струнный квартет № 5, и несколько других произведений Бартока, демонстрирует форма арки - первая часть тематически связана с последней, а вторая - с четвертой, а третья часть стоит отдельно. Кроме того, внешние четыре части имеют ритмичный сфорцандос которые циклически связывают их вместе с точки зрения климатических зон.
У квартета такой же гармонический язык, что и у квартета. Струнный квартет № 3, и как и в случае с этой работой, было высказано предположение, что Барток находился под влиянием Альбан Берг с Лирическая сюита (1926), которую он услышал в 1927 году.[3]
В квартете работает ряд расширенные инструментальные техники. На протяжении всей второй части все четыре инструмента играют с немой, а вся четвертая часть включает пиццикато. В третьей части Барток иногда указывает удерживаемые ноты, которые нужно сыграть без вибрато, и в разных местах он просит глиссанди (переход от одной ноты к другой) и так называемые Барток или же щелчок пиццикати, (пиццикато, когда струна отскакивает от грифа инструмента).
Анализ
Музыкальный словарный запас Бартока, особенно продемонстрированный в его струнных квартетах, отличается от традиционного использования мажорный и минорный ключи, уделяя больше внимания хроматическая шкала и попытка использовать каждую ноту одинаково. Тем не менее, Барток не придерживается какой-либо формы сериализм, вместо разделения хроматической гаммы на симметричные единицы с тональными центрами, основанными на «осях симметрии».[4] Он также включает однотонный, пентатоника, и октатонический гаммы - а также диатонические и гептатония вторая гаммы - как подмножества хроматической гаммы.
Его использование этих подмножеств гамм позволило ему включить широкий спектр народной музыки в расширенную гармоническую систему. Действительно, его оригинальные исследования и множество примеров, почерпнутых из его обширных исследований венгерской сельской местности, Восточной и Центральной Европы, оказали большое влияние на его расширенный музыкальный словарный запас.[5]
Барток долгое время увлекался математикой и тем, как она связана с музыкой. Он экспериментировал с включением золотое сечение и Последовательность Фибоначчи в его письме. Хотя эти увлечения явно не присутствуют в его Четвертом струнном квартете, он включил симметричные структуры: части I и V похожи, как и части II и IV; движение III находится в центре, что сильно контрастирует с другими движениями.
Движения I и V имеют похожие мотивы; вторая тема первой части выделяется в пятой. Части II и IV также разделяют схожие идеи, но идеи, присутствующие в этих двух движениях, можно рассматривать. вариации на темы, представленные ранее, расширяя и опираясь на идеи, представленные в первой и пятой частях. Часть III отличается от остальных четырех частей текстурой и спокойствием.
Симметрия движений не ограничивается только темами; длины движений также демонстрируют симметрию. Первая, третья и пятая части длятся примерно шесть минут, а вторая и четвертая короче, примерно по три минуты каждая.
И. Аллегро
В первой части используются цельнотональные элементы. Хотя это и не является традиционно тональным, он сосредоточен на «C». Движение постепенно переходит от кластерных элементов к полным аккордам. Это отчасти помогает нарастить напряжение в течение шести минут движения.
II. Prestissimo, con sordino
Второе движение движется быстрее, чем первое, вызывая ощущение спешки. Хроматическая шкала широко используется, начиная с нижних регистров и отвечая на них в более высоких регистрах. Быстрые весы, трели, и вибрато все используются для добавления цвета и текстуры. Пентатоника присутствует и видна повсюду. Кроме того, струны используются для создания роговых и ударных эффектов.
III. Non troppo lento
Третья часть включает в себя прекрасный пример Бартока. стиль ночной музыки. Он полностью отличается от первых двух частей тем, что более созвучен, широко используется диатонический и многие народные элементы. Более очевидно использование пентатоники.
IV. Аллегретто пиццикато
Четвертое движение похоже на второе и выполняется быстрее предыдущего, вызывая ту же спешку, что и в первых двух движениях. Музыканты играют пиццикато. Барток также использует Барток пиццикато на протяжении всего движения. Оставаясь симметричным, музыка отсылает и развивает идеи части II.
В. Аллегро молто
Последняя часть отражает первую, а вторая тема первой части широко используется. Случайно подчеркнутые четвертные ноты звучат перкуссионно и рогово. Инверсии и ретроград темы слышны на протяжении всей части, используются в разных октавах. В целом пятая часть более либеральна в использовании вариаций тем, присутствующих в первой части.
Примечания
- ^ Карпати, Янош (1994). Камерная музыка Бартока. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press. стр.339.
- ^ Сомфаи, Ласло (1996). Бела Барток: композиция, концепции и источники автографов. Беркли: Калифорнийский университет Press, стр.100
- ^ Эллиотт Антоколец, «Средние струнные квартеты» in Товарищ Бартока, Малкольм Гиллис, редактор, Amadeus Press (1988), 258
- ^ Эллиот Антоколец, Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века, Калифорнийский университет Press (1984), 138–203
- ^ Эллиот Антоколец, Музыка Белы Бартока: исследование тональности и прогрессии в музыке двадцатого века, University of California Press (1984), 26–50.
внешняя ссылка
дальнейшее чтение
- Лео Трейтлер, «Гармоническая процедура в Четвертом квартете Бартока» в Журнал теории музыки (Ноябрь 1959 г.)