Концерт для альта (Барток) - Viola Concerto (Bartók)

Концерт для альта
к Бела Барток
Уильям Примроуз.jpg
Альтист Уильям Примроуз кто заказал и поставил концерт
КаталогSz. 120, BB 128
Составлен1945 (1945)
ПреданностьУильям Примроуз
Выполнила2 декабря 1949 г. (1949-12-02): Миннеаполис
ДвиженияТри

В Концерт для альта, Sz. 120, BB 128 (также известный как Концерт для альта с оркестром) был одним из последних произведений, написанных Бела Барток. Он начал сочинять концерт для альта живя в Озеро Саранак, Нью-Йорк в июле 1945 г. Уильям Примроуз, уважаемый альтист, который знал, что Барток может предоставить ему сложную пьесу для исполнения. Он сказал, что Барток не должен «чувствовать себя каким-либо образом запрещенным очевидными техническими ограничениями инструмента»;[1] Барток, однако, страдал от последней стадии лейкемия когда он начал писать концерт для альта и оставил только наброски на момент его смерти.

История

Первоцвет попросил Бартока написать концерт зимой 1944 года.[2] Между ними есть несколько букв относительно произведения. В одной из песен от 8 сентября 1945 года Барток утверждает, что он почти закончил с этим, и ему осталось только завершить оркестровку. Однако рисунки показывают, что на самом деле это не так. Когда Барток умер, произведение было закончено его близким другом. Тибор Серли в 1949 г.[3] Первое исправление было внесено сыном Бартока Петром и Поль Нойбауэр в 1995 году, и его еще раз отредактировал Чаба Эрдейи. Премьера концерта состоялась 2 декабря 1949 г. Симфонический оркестр Миннеаполиса с Антал Дорати дирижирование и Примроуз как альтист.[4]

Форма

Концерт состоит из трех частей, и Барток в письме от 5 августа 1945 г. заявляет, что общая концепция такова: Аллегро, а Скерцо, (довольно короткая) медленная часть и начало финала Аллегретто и развивая темп до Allegro molto. Каждой части или по крайней мере 3 из них будет предшествовать (короткое) повторяющееся вступление (в основном соло для альта), своего рода риторнель."[5] (Вышеупомянутая идея тематического введения к каждой части была также использована в струнном квартете Бартока № 6 Sz. 114.) Первая часть представлена ​​в свободной сонатной форме. Медленная вторая часть значительно короче и завершается очень коротким скерцо, которое является аттаккой прямо в третьей части. На отметках времени, как видно из рукописи Бартока, указано, что первая часть должна быть 10'20 дюймов, вторая 5'10 дюймов и третья 4'45 дюймов.

Говорят, что первая и третья части концерта содержат фразу, которая напоминает шотландскую мелодию «Gin a Body Meet a Body, Colmin 'Thro' the Rye».[6] Вероятно, это сделано в честь наследия Уильяма Примроуза.[7]

Приборы

В рукописи Бартока указаны только флейта, гобой, 2 кларнета, фагот, валторны, 2 трубы, литавры, струнные.

Издание Тибора Серли оркестровано для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов в си.♭, 2 фагота, 3 валторны в фа, 3 трубы в си♭, 2 тромбона, туба, литавры, перкуссия и струнные.

Издание Питера Бартока и Пола Нойбауэра оркестровано для: пикколо, 2 флейт, 2 гобоев (2-й двойной английский рожок), 2 кларнетов в си♭, 2 фагота (контрафагот 2-го двойного), 4 валторны в фа, 3 трубы в си♭, теноровый тромбон, бас-тромбон, туба, литавры, перкуссия (2), струнные.

Редакции

Между различными изданиями этого концерта есть некоторые большие расхождения из-за того, что о намерениях Бартока мало что известно. Некоторые из них столь же просты, как метрономные метки для каждого движения. У каждого редактора также была очень разная интерпретация аппликатуры для концерта. В одном издании предлагается начать первое движение на открытой струне А, в других - на струне D. Издание Питера Бартока, особенно, имеет интересную аппликатуру, потому что Поль Нойбауэр отредактировал большую часть партии альта.[8]

Многие смычки также различаются в разных изданиях, некоторые из них вставлены специально, чтобы подчеркнуть определенные ритмы и высокие ноты, например, в миллиметрах. 8-10 в издании Тибора Серли, где Уильям Примроуз включил несколько предложений с поклоном, чтобы подчеркнуть синкопию строки.[9]

В целом, существует значительное количество несоответствий на уровне поверхности, таких как поклоны, аппликатуры и динамика. Однако некоторые редакции содержат больше изменений, чем пометки редактора; в редакции Питера Бартока есть меры, которые добавлены, полностью отсутствуют или с изменениями нот, которые могут вызвать некоторые несоответствия в исполнении пьесы.

Пропуски и поправки между редакциями

Петер Барток объясняет: «Стало ясно, что мы не можем просто сравнить напечатанную партитуру с окончательной рукописью, подготовленной по наброскам моего отца Тибором Серли, и обнаружить ошибки гравировки, но нам придется начать с самого эскиза».[10]

Первое изменение ноты начинается в 44-м такте второй доли, где есть добавленная D♯ как двойной стоп против D♮. В следующем такте первая доля транспонируется на октаву ниже, вероятно, для облегчения исполнения. Все остается неизменным до такта 54. В этот момент альт отдыхает у Тибора Серли, а Петер Барток фактически включил два такта мелодии в линию солистов. Самые существенные изменения еще не появились. Издание Тибора Серли помещает меру 67 как 6
4 бар, но Питер Барток разбивает его на 4
4 бар плюс 3
4 bar, и он фактически добавляет группу троек. Теперь ясно, почему оркестр должен быть абсолютно уверен в том, какое издание он исполняет, и гарантировать, что у всех одинаковые партии. Эта тенденция изменений продолжается, поскольку Питер Барток добавляет октавные смещения и даже опускает такт 74 в партитуре Тибора Серли.[11]

Переложение как концерт для виолончели

Тибор Серли также аранжировал произведение как Концерт для виолончели. После завершения собрание друзей Бартока от восьми до шести предпочло адаптацию для виолончели оригиналу.[12]

Виолончелист Янош Старкер был первым, кто проиграл и записал транскрибируемую версию.[12]

Записи

  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром. Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо, HNH International Ltd, 1998. Дирижер Янош Ковач и солист Хун-Мэй Сяо играют и Петера Бартока, и оригинального Тибора Серли. Этот компакт-диск будет полезен для сравнения двух версий.

Другие записи:

  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром; Уильям Примроуз; Отто Клемперер проведение Концертгебау оркестр; Живая запись, Амстердам, 10 января 1951 года; Архифон, 1992.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром. Юрий Башмет, солист, дирижирует Пьер Булез. Компакт-диск. Хун-Мэй Сяо: HNH International Ltd, 1998.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром. Ривка Голани, солистка, и Андрас Лигети, дирижирует Будапештским симфоническим оркестром. Компакт-диск. Хвойное дерево CDCF-189, 1990.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром; Иегуди Менухин; Антал Дорати проведение Новый филармонический оркестр; EMI, 1991.
  • Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром. Хун-Мэй Сяо. Янош Ковач. HNH International Ltd. 1998. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта с оркестром. Юрий Башмет. Пьер Булез. Deutsche Grammophon GmbH. 2008. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта. Пинхас Цукерман. Леонард Слаткин. BMG Music. 1991. Компакт-диск.
  • Барток, Бела. Концерт для альта. (Реставрация и оркестровка Эрдели - запись мировой премьеры) Чаба Эрдейи. Новозеландский симфонический оркестр под управлением Марка Таддеи. Конкорданс. 2002. Компакт-диск.
  • Бела Барток, Концерт для альта. Йо-Йо Ма (на вертикальном альте), треки 5-6-7 на Нью-Йоркский альбом, Балтиморский симфонический оркестр, дирижер Дэвид Зинман, Sony Classical, 1993. Компакт-диск.
  • Бела Барток, Концерт для альта с оркестром; Ким Кашкашян; Петер Этвеш проведение Камерный оркестр Нидерландского радио; ECM-Records, 2000.

Как концерт для виолончели:

Примечания

  1. ^ Бела Барток, Концерт для альта: факсимильное издание черновика автографа, Нельсон Делламаджоре, редактор (Tampa: Rinaldi Printing, 1995): 24.
  2. ^ Питер, Барток, "Основная тема концерта для альта Белы Барток", Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae Т. 35 (1993-1994): 47.
  3. ^ Бела Барток, Концерт для альта, изд. Тибора Серли (Англия: Boosey & Hawkes, 1949), 1.
  4. ^ Тибор Серли (11 декабря 1949 г.). «Рассказ о концерте: последнее произведение Бартока». Нью-Йорк Таймс.
  5. ^ Нельсон Делламаджоре, Факсимильное издание, 25.
  6. ^ Барток, "Основная тема", 47.
  7. ^ Барток, "Основная тема", 46.
  8. ^ Бела Барток, Концерт для альта, изд. Пол Нойбауэр (США: Boosey & Hawkes, 2003), 1.
  9. ^ Тибор Серли, 1.
  10. ^ Барток, "Основная тема", 45.
  11. ^ Бела Барток, Концерт для альта, изд. Пол Нойбауэр (США: Boosey & Hawkes, 2003), 3.
  12. ^ а б Musicweb International Review, 2015 г..

Рекомендации

  • Адамс, Брайон. "Уолтон, Уильям", Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн, С.В. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40016 (по состоянию на 7 октября 2012 г.).
  • Барток, Бела. Концерт для альта, с комментарием Ласло Сомфаи и хорошей транскрипцией черновика с примечаниями Нельсона Делламаджоре. Хомосасса, Флорида: Bartok Records, 1995. ISBN  0-9641961-0-7
  • Барток, Бела. Концерт для альта: факсимильное издание черновика автографа., отредактированный Нельсоном Делламаджоре. Тампа: Печать Ринальди, 1995.
  • Барток, Бела. Концерт для альта (соч.), переработанная версия Нельсона Делламаджоре и Питера Бартока. Редукция для альта и фортепиано, партия альта под редакцией Поля Нойбауэра. Boosey & Hawkes 9854. Лондон и Нью-Йорк: Boosey & Hawkes, 1995.
  • Барток, Бела. Концерт для альта (реставрация и оркестровка Чаба Эрдели) Promethean Editions Новая Зеландия 2004 ISBN  9781877218651
  • Барток, Питер. «Основная тема концерта для альта Белы Барток». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 35, №№ 1–3 (1993): 45–50.
  • Барток, Питер. «Комментарий к редакции Концерта для альта Белы Бартока». Журнал Американского общества альтистов 12, вып. 1 (1996): 11–33.
  • Барток, Питер. "Исправление печатных изданий Концерта для альта и других сочинений Белы Бартока". В Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыковед, отредактированный Эллиотом Антоколетцем, Викторией Фишер и Бенджамином Сухоффом, 245–59. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000. ISBN  0-19-512562-2.
  • Далтон, Дэвид. "Возникновение концерта для альта Бартока". Музыка и письма 57, нет. 2 (апрель 1976 г.): 117–29.
  • Делламаджоре, Нельсон. «Расшифровка эскиза для концерта для альта Белы Барток». В Перспективы Бартока: человек, композитор и этномузыковед, под редакцией Эллиота Антоколеца, Виктории Фишер и Бенджамина Сухоффа, 260–70. Оксфорд; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2000. ISBN  0-19-512562-2
  • Фолдес, Андор. «Бела Барток». Темп нет. 43 (1957): 20 + 22-26.
  • Гиллис, Малькольм: «Бела Барток», Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 25 июня 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Ковач, Шандор. "Переосмысление Бартока, Концерт для альта Серли". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 23 (1981): 295–322.
  • Ковач, Шандор. "Formprobleme beim Violakonzert von Bartók / Serly". Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 24 (1983): 381–91.
  • Лаки, Питер. "Произведения для скрипки соло и концерта для альта". В Кембриджский компаньон Бартока, отредактированный Амандой Бэйли, 133–50. Cambridge Companions to Music. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2001. ISBN  0-521-66010-6 (ткань); ISBN  0-521-66958-8 (пбк.).
  • Морис, Дональд. "Концерт для альта Бартока: Новый свет Новой Зеландии". Музыка в Новой Зеландии, нет. 21 (зима 1993 г.): 26–27.
  • Морис, Дональд. Концерт для альта Бартока: замечательная история его лебединой песни. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2004. ISBN  0-19-515690-0
  • Серли, Тибор. "Запоздалый отчет о реконструкции шедевра 20-го века". Музыкальный симпозиум колледжа 15 (весна 1975 г.): 7–25.
  • Смит, Ховард и Элиза М. Уэлч. «Незавершенное дело: запутанная история заключительной работы Белы Барток». Струны 16, нет. 8 (102, май – июнь 2002 г.): 59–61.
  • Сомфаи, Ласло. Мастерская Бартока: документы композиционного процесса: выставка Будапештских архивов Бартока в Музее истории музыки Института музыковедения Венгерской академии наук. Будапешт: Magyar Tudományos Akadémia (MTA) (Zenetudományi Intézet), 1995. ISBN  963-7074-53-8.
  • Сомфаи, Ласло. «Изобретение, форма, повествование в музыке Белы Бартока». Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae Т. 44, фас. 3/4 (2003): 291-303.
  • Штраус, Иосиф. «Инвалидность и« поздний стиль »в музыке». Журнал музыковедения 25, нет. 1 (2008): 3-45.
  • Сигети, Джозеф. «Дань Бартоку». Темп, нет. 10 (1948-1949): 16 + 19-21.
  • Уиттолл, Арнольд. «У источника». Музыкальные времена 137, нет. 1836 (февраль 1996): 10–12.