Золушка (Фитинхоф-Шелл) - Cinderella (Fitinhof-Schell)

Золушка
Итальянская балерина Пиерина Леньяни в костюме для первого акта постановки Императорского балета. Золушка. Санкт-Петербург, 1893 г.
Хореограф	Энрико Чекетти (Акты I и III) Лев Иванов (Акт II) Под руководством Мариус Петипа
Музыка	Барон Борис Фитинхофф-Шелл
Либретто	Графиня Лидия Пашкова и Иван Всеволожский
Премьера	17 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 5 декабря] 1893 г. Императорский Мариинский театр, Санкт-Петербург, Россия
Дизайн	Генрих Леговт (действие I) Матвей Шишков (действие II) Михаил Бочаров (действие III)
Жанр	Балет-феерия

Золушка (RU. «Золушка», Золушка) (фр. Cendrillon) это балет -féerie в трех действиях с хореографией Энрико Чекетти (Акты I и III) и Лев Иванов (Акт II) под контролем Мариус Петипа. Музыка Барон Борис Фитинхофф-Шелл; либретто написано Лидия Пашкова (ru: Лидия Александровна Пашкова) и Иван Всеволожский. Впервые он был представлен Императорский балет 17 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 5 декабря] 1893 г. Императорский Мариинский театр в Санкт-Петербург, Российская империя.

Роли и оригинальный состав

Роль	Санкт-Петербург 1893 г.
Золушка[1]	Пиерина Леньяни
Прекрасный принц	Павел Гердт
Крестная Фея / Добрая Фея	Анна Йоханссон
Кавалер Пиньяроль, отец Золушки	Тимофей Стуколкин
Генриетта, мачеха	Джузеппина Чеккетти
Алоиза, сводная сестра	Мария Андерсон
Одетта, сводная сестра	Матильда Кшесинская
Король	Николай Аистов
Королева	Александра Оголейт
Чемберлен	Алексей Булгаков
Grand Pas солистка	Клавдия Куличевская
Церемониймейстер	Иван Воронков

История

Хотя либретто этого произведения подверглось резкой критике петербургских критиков и балетоманов за то, что они уделяли больше внимания зрелищу, чем драме и повествованию историй, постановка имела огромный успех благодаря подавляющим овациям итальянской балерины Пиерины Леньяни в спектакле. заглавная роль. Дебют Леньяни на премьере Золушка произвела фурор у зрителей Мариинского театра, получила всеобщую хвалу петербургских критиков, критика Петербургская газета сообщая, что ее танцы достигли уровня «... беспрецедентное совершенство». Театральный критик Петербургский листок сообщил, что Леньяни казнил «... головокружительные трудности балетной техники с абсолютной легкостью, без малейшего напряжения и усталости ...», и что она «... обнаружил такое совершенство техники и такую ​​силу, что трудно представить». Далее он заявил, что Леньяни «... безусловно, следует причислить к числу величайших виртуоз хореографии, которые когда-либо видел Петербург».

Самая знаменитая сцена Золушка был бал в тронном зале замка во втором акте, который включал тщательно продуманный Grand Pas d'action в стиле XIX века для персонажей Золушки, Принца, солистов и кордебалет. Также удачным оказался зрелищный Ночные картины Акта III, с танцорами и декорациями для каждого номера, представляющего Нил, Гренада и Париж Каждый номер начинается с танцоров и декораций, поднимающихся из озера в задней части сцены по взмаху палочки Доброй Феи.

Премьера Золушка имеет честь быть первым балетным представлением в России, в котором балерина выступает 32 раза подряд fouettés en tournant, которую исполнила Пиерина Леньяни в главной роли. Историк балета Константин Скалковский, который работал танцевальным критиком в Петербургская газета на рубеже 20-го века сообщал о подвиге Леньяни: "... в последнем акте Леньяни явно превзошла себя. Когда Эмма Бессоне танцевал ведущую роль в "Харлемский тюльпан «она исполнила 14 фуэте. В своей вариации Леньяни исполнила 32 фуэте, не останавливаясь и не проехав ни дюйма! Публика восторженно аплодировала Балерине и вынуждала ее повторить и эту вариацию. Тем не менее, при повторении она исполнила 28 фуэте. они стали любимым занятием публики ».

Золушка позже был поставлен для Большой Театр из Москва Льва Иванова, с первым исполнением 31 июля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 19 июля] 1898. Иванов руководил возрождением второго акта прощального бенефиса Пьерины Леньяни 5 февраля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 23 января] 1901 г. Это будет последнее выступление какой-либо части балета.

Оценка Фитинхоф-Шелла за Золушка никогда не публиковался ни в каком виде. Единственная часть партитуры, которая все еще слышна, - это женская вариация в полька ритм танцевал в версии Мариинского театра так называемого "Le Corsaire Pas de Deux ".

Резюме сцен и танцев

С оригинала театрального плаката 1893 г. и книги "Наш балет (1673-1896)" к Александр Плещеев.

Акт I

• Ouverture
• № 01 Scène – Une grande kitchen
• № 02 Jeu dansant des marmitons
• № 03 Scène dansante
• № 04 Сцена мимики де Сендрийон
• № 05 Pas des étincelles
• № 06 Apparition de la fée bienfaisante
• № 07 Leçon de maintien
• № 08 Cortège et départ de Cendrillon pour le bal

Акт II

• № 09 Introduction et scène de la salle du trône du château
• № 10 L'arrivée des invités
• № 11 Entrée du roi et de la reine
• № 12 Réception des ambassadeurs
• № 13 Явление Сендрильона
• № 14 Danse russe
• № 15 Танцевальный полонез
• № 16 Grand pas d'action—

—А. Entrée

—B. Пословица

—C. Вариант I

—D. Вариант II

—Э. Tempo di valse

-грамм. Вариация де Седрийон

-час. Гранд Кода

• № 17 Finale – Minuit et fuite de Cendrillon

Акт III

• Entr'acte symphonique
• № 18 Сцена, подражающая Сендрийону и бьенфайзанте,
• № 19 Marche et Entrée des Invités
• № 20 Явления Сендрийона, фе бьенфайзанте и принцесс де ля Ню
• № 21 Pas de princesses de la nuit et de la fée du soleil
• № 22 Tableaux de la nuit—

—А. La nuit du Nil

—B. La Nuit de Grenade

—C. La nuite Parisienne

• № 23 Danse des quatres éléments – Terre, eau, air et feu
• № 24 Grand pas—

—А. Анданте

—B. Пиццикато

—C. Вариант I

—D. Вариант II

—Э. Вариация дю Принц Шарман

—F. Вариация де Сендрийон

-грамм. Coda générale

• № 25 Апотеоз

Синопсис

АКТ I – Большая кухня

Сцена 1

Подняв занавес, кухарка Джанна и ее посудомойка заняты приготовлением ужина, но Джанна не успевает покинуть кухню, как посудомойка бросает свои обязанности и начинает танцевать и играть с кастрюлями и сковородками. Джанна возвращается и видит их шалость. и строго приказывает им вернуться к делу; они не обращают на нее внимания, и Джанна, увлеченная их весельем, начинает танцевать с ними. Раздается звонок. Джанна теперь решительно приказывает своим помощникам успокоиться; в замешательстве они бросаются на свои места.

Мария Андерсон в роли Доброй феи в постановке Императорского балета Золушка. Санкт-Петербург, 1893 г.

Сцена 2

Алоиза и Одетт торопливо входят, ища свою младшую сестру, чтобы помочь им одеться для бала. Видя, что Золушки нет, они приказывают посудомойкам немедленно ее найти. Сестры ужасно переживают. Приближается час их отъезда на королевское торжество, а их туалеты еще не закончены; они начинают прихорашиваться, злясь и удивляясь отсутствию Золушки.

Сцена 3

Золушка бежит со связкой соломы; ее сестры бросаются толкать и ущипнуть ее, заставляя их бедную сестру страдать, а затем приказывают ей поправить их туалеты, что Золушка охотно пытается сделать. Довольные сёстры начинают мечтать и хвастаться друг другу своими успехами на балу. Высмеивая Золушку, они танцуют и заставляют ее танцевать. Их родители входят и заставляют дочерей готовиться к отъезду. Напрасно Золушка умоляет родителей и сестер взять ее с собой. Ее сестры смеются, а отец строго приказывает ей оставаться дома и заниматься своими делами.

Сцена 4

Одинокая и грустная Золушка мечтает об удовольствиях от бала, представляет танцы, но понимает, что не может идти, и спешит по работе. Очаг разгорается; Золушка изумленно наблюдает, как из камина вылетают живые искры. Они окружают ее; в восторге, она восхищается ими и танцует с ними.

Сцена 5

Появляется добрая фея; Крестная мать и защитница Золушки. Пораженная доброй волей и терпением, с которыми Золушка переносит свое незаслуженное унижение, она обещает исполнить любое ее желание. Золушка просит пойти на королевский бал. Фея с удовольствием соглашается, но при условии, что она останется не позднее полуночи: с последним ударом двенадцати часов вся предоставленная ей роскошь исчезнет. Золушка с радостью благодарит Добрую Фею, по взмаху руки которой появляется блестящий кортеж. Феи-слуги помогают Золушке дополнить ее туалет к балу и надеть великолепные тапочки. Когда Золушка правильно одета, Фея преподает ей урок поведения и спешит с ней, напоминая ей об условиях, которые она поставила.

АКТ 2 – Тронный зал замка

Сцена 1

Придворные собрались, чтобы приветствовать короля и гуляют в ожидании его прибытия; немногие оживленно обсуждают праздник. Церемониймейстер объявляет королевскую семью; придворные спешат на свои места.

Сцена 2

Королевская чета входит и занимает свои места, Прекрасный Принц стоит рядом с ними. Гости, в том числе семья Пиньяроль, выражают глубокое почтение королеве и королю. Король, восхищенный красотой дочерей кавалера Пиньярола, предлагает им занять место рядом с троном.

Сцена 3

В это время звучат трубы герольда, объявляя гостей из Москвы и Польши, которые, очарованные своим приемом, оказывают королю свое почтение и занимают свои места. Вбегает Чемберлен и объявляет о прибытии неизвестной принцессы в сопровождении блестящей свиты. Общее возбуждение; Князь спешит навстречу незнакомцу.

Сцена 4

Входит Золушка; Прекрасный принц, почтительно протягивая руку, представляет ее королю, королеве и двору. Зрителей поражает красота и блестящий туалет неизвестной принцессы. Пиньяролы поражены поразительным сходством незнакомца с их младшей дочерью, оставшейся дома. Принц расточает свое внимание только что прибывшей принцессе, а король и королева приглашают ее занять место рядом с ними; это заставляет Алоизу и Одетту злиться и завидовать неизвестному гостю. Принц приказывает церемониймейстеру начать бал; Принц принимает участие, танцует только с Принцессой, восхищенной ее красотой. Одетта и Алоиза тоже участвуют в танцах и пытаются привлечь внимание принца, но он очарован красотой Золушки.

Оформление Матвея Шишкова для второго акта постановки Императорского балета. Золушка, Санкт-Петербург, 1893 г.

Сцена 5

Часы начинают пробивать полночь. Золушка, очарованная вниманием принца, совершенно забывает о состоянии Доброй Феи. С последним ударом двенадцати она внезапно вспоминает и быстро удаляется в тот момент, когда ее мать подходит к принцу и вовлекает его в разговор. Золушка, чей богатый наряд превратился в простой, старается незаметно покинуть королевский дворец. Принц, наблюдая за исчезновением красивой незнакомки, приказывает своему камергеру следовать за ней, но в этот момент паж входит и дает принцу туфлю, которую принцесса потеряла. Принц, любуясь туфлей, приказывает объявить по всей стране, что он выберет для своей невесты женщину, на ногу которой эта туфля подходит.

АКТ III. – Фантастический сад в княжеском замке

Сцена 1

Слуги и пажи, готовясь к торжеству Князя, время от времени гуляют по саду. Входит принц со своей свитой, желая узнать, были ли выполнены его желания и появилась ли прекрасная незнакомка. Камергер успокаивает принца, добавляя, что принцесса, вероятно, там. Не согласившись с заверениями камергера, принц приглашает на бал короля и королеву.

Сцена 2

На следующий день после бала Золушка, желая снова увидеть принца и найти потерянную туфельку, приходит в королевский сад. Услышав шаги, она в испуге прячется в кустах, в отчаянии падает на колени и молится крестной матери о помощи.

Сцена 3

Появляется Добрая Фея, и, желая снова помочь своей любимой, все еще упрекает ее в непослушании и не вернувшейся вовремя домой. Золушка просит прощения у Доброй Феи и просит ее помочь. Звучат трубы; глашатай объявляет, что Прекрасный Принц выберет своей невестой женщину, чья нога подходит к найденному тапку. Золушка хочет быть на празднике, чтобы снова увидеть его, и умоляет Фею отпустить ее на бал. Фея с радостью соглашается; они уходят.

Сцена 4

Входят король и королева с принцем и остальными, приглашенными на празднование. Принц просит собравшихся красавиц примерить туфельки, но их усилия тщетны; тапочки не подходят ни к одному из них. Герольд объявляет о Доброй Фее с Золушкой. Принц предлагает Золушке также попробовать тапочки, и, к всеобщему удивлению, тапочки подходят и держатся на ее ноге. Зрителей поражает красота Золушки, и принц в восторге признается ей в любви; ее сестры просят прощения за плохое обращение с ней. Она прощает их, и глашатаи объявляют Золушку невестой принца. Их поздравляет весь суд.

Рекомендации

1. Уайли, Роланд Джон (1997). Жизнь и балеты Льва Иванова. Кларендон Пресс, Оксфорд.