Иван Всеволожский - Ivan Vsevolozhsky
 | Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. (Июнь 2015 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Иван Александрович Всеволожский (русский: Иван Александрович Всеволожский; 1835–1909) был директором Императорские театры в Россия с 1881–98 и директор Эрмитажа с 1899 до своей смерти в 1909 году.
Всеволожский руководил Императорскими театрами, стремясь к совершенству. В 1886 году Всеволожский инициировал две крупные реформы для Санкт-Петербург Императорские театры, а именно переезд Императорский балет и Опера от Большой Каменный театр (считался небезопасным к 1886 г.) Мариинский театр, и упразднение должности Первый императорский балетный композитор, должность, которую ранее занимали такие композиторы, как Леон Минкус и Чезаре Пуни. Александр Бенуа и Роланд Джон Вайли ему приписывают возрождение балета как серьезного вида искусства в России.[1]
Ранние годы
Семья Всеволожского была из Рюрик, с Смоленск князья входили в число его прославленных предков. Окончил Санкт-Петербургский университет до работы в азиатской секции Департамент международных отношений, консульство России в г. Гаага, и как чиновник в Санкт-Петербурге. Несмотря на то, что у Всеволожского не было опыта ни в менеджменте, ни в театре, он полюбил театр и французскую культуру в целом во время своего пребывания в российском консульстве в Париже в 1876 году. Александр III, он был назначен директором Императорских театров с 3 сентября 1881 года.[2]
Роль директора Императорских театров
Хотя относительно малоизвестный, Всеволожский был энергичной и «очаровательно доброй» фигурой с «поразительной проницательностью».[3] Всеволовский был ответственен за существование таких всемирно известных балетов, как Спящая красавица (Чайковский / Петипа) и Щелкунчик (Чайковский / Иванов).[2]
В 1889 году он должным образом проинструктировал Императорского балетмейстера. Мариус Петипа к хореограф полнометражный балет к рассказу "Спящая красавица "на премьеру в Мариинском театре. Он успешно получил самые известные российские композитор написать партитуру, один Петр Ильич Чайковский. Всеволойской написал либретто сам; в своей карьере он был драматург и эссеист а также был талантливым художник способны проектировать костюмы для театра. Из-за его видения Спящая красавица балет (1890 г.), как говорят, имел самые дорогие и сложные декорации и костюмы, которые когда-либо видели.
Он был трудолюбивым рисовальщиком костюмов, подготовив не менее 1087 рисунков для 25 или более постановок, в том числе для оригинальных постановок. Спящая красавица (1890) и Щелкунчик (1892).[1]
Будучи большим поклонником музыки Чайковского, Всеволожский сыграл важную роль в создании на сцене трех поздних опер этого композитора, а именно: Чародейка (1886), Пиковая дама (1889 - с либретто по Пушкин брата композитора Модест Чайковский), Иоланта (1892 - также с либретто Модеста Чайковского). Иоланта (иногда пишется как Иоланта) был специально заказан Всеволожским как первая часть двухактного гала-вечера, который завершился бы балетом под названием Щелкунчик. Этот двухактный балет призван продемонстрировать хореографию Императорского театра. Балетмейстер Мариус Петипа но в итоге был создан помощником балетмейстера Лев Иванов, в связи с ухудшением здоровья Петипа. Премьера Иоланта и Щелкунчик 6 декабря 1892 года имел небольшой успех и заставил известного композитора поверить в то, что он будет пользоваться некоторой популярностью «как минимум пару лет».
Среди его радикальных административных изменений на посту директора было формирование комитета по определению репертуара, повышение заработной платы артистов и рабочих (некоторые из которых были увеличены в семь раз) и повышение гонорара авторам до 10% (с 2%). Однако некоторые меры не увенчались успехом, например запрет на бесплатное распространение билетов, увеличение размера оркестра и расширение прав на производство театральных афиш. Наиболее широко оспаривалась их стоимость; реформы увеличили расходы в 10 раз по сравнению с его предшественником, Барон Кистер, а попытки поднять цены на билеты «осуждались всеми».[4]
Художественные отношения
Художественные пристрастия Всеволожского были французскими, хотя именно его утонченная, но неприхотливая манера поведения привлекла Чайковского к работе с ним. Он был одним из самых яростных сторонников Чайковского. Эти отношения, однако, работали в обоих направлениях; спрос на новую музыку значительно затмил предложение, и именно это постоянное давление заставило Чайковского вернуться в балет после вялого приема Лебединое озеро, а также щедрое содействие Всеволожскому его возобновленным усилиям. Дневник композитора предполагает тесную связь между ним и режиссером; он рассказывает, как спешил к нему домой на срочную творческую встречу, в которую входили Мариус Петипа и Александр Петрович Фролов.[5]
Всеволожский так же защищал Мариус Петипа, с которой у него сложились плодотворные отношения, кульминацией которых стали постановки «Королевского ордена», «Любовные романы» и «Спящая красавица», которые отразили золотой век французского балета. Тем не менее, его главная преданность оставалась делу, ради которого он был назначен, а именно защите русского балета. Его критики, такие как Скалковский, сетовал на отсутствие иностранных танцоров, и только в исключительных случаях он колебался в своей приверженности русскому искусству, как свидетельствует Уайли. Это также отражало пожелания русской царской семьи; Царь отменил итальянскую имперскую оперу в пользу русской до своего назначения. Ожидалось, что Всеволожский также положительно повлияет на русскую литературу, общественные нравы и национальное сознание. Его взгляды на государственную монополию на театральные постановки неизвестны, хотя современные критики оценили ее роль в поддержании интеллектуальных и высококачественных постановок (например, в отличие от постановок). Опера в Париж ).[6]
Спустя годы
В 1899 году Всеволожский становится директором Эрмитажа до самой своей смерти в 1909 году. Он женился.[когда? ] Екатерина Дмитриевна Волконская, внучка г. Фельдмаршал принц П.М. Волконский (1776–1852) который при царе Александре I участвовал в битве при Аустерлице против Наполеона.
Галерея
Мари Петипа (дочь Мариус Петипа ) в роли Феи Сирени (в костюме для II действия) в костюме Всеволожского к спектаклю Петипа / Чайковского. Спящая красавица (1890) 
Анна Йоханссон (дочь Кристиан Йоханссон ) в качестве Canari qui Chante с двумя неопознанными женихами в костюмах Всеволожского к Петипа / Чайковского Спящая красавица (1890) в Мариинском театре 
Оригинальные костюмы танцоров по эскизам Всеволожского для Спящая красавица (1890) в Мариинском театре 
Станислава Белинская в роли Клары, Лидия Рубцова в роли Марианны и Василий Стулколкин в роли Фрица в костюмах Всеволожского к спектаклю Иванов / Петипа / Чайковский. Щелкунчик (1892) 
Эскиз костюма Всеволожского для Танцуй с Маленькими Фифами (AKA Танец мирлитонов) из II акта Иванова / Петипа / Чайковского Щелкунчик (1892) 
Эскиз Всеволожского к эскизам костюмов для Мать Жигона, ее дети и шуты из II акта Иванова / Петипа / Чайковского Щелкунчик (1892) 
Мария Петипа в роли Феи Сирени (в костюме к Прологу) с Любовью Вишневской в роли сопровождающей в эскизах костюмов Всеволожского из театра Петипа / Чайковского. Спящая красавица (1890)
Рекомендации
Источники
- Уайли, Роланд Джон (1985). Балеты Чайковского: Лебединое озеро, Спящая красавица, Щелкунчик. (Ред. Ред.). Оксфорд [Оксфордшир]: Clarendon Press. ISBN 0193153149.
- Туманина, Надежда Васильевна (1968). Чайковский: Великий мастер. Москва: Наука.
дальнейшее чтение
- Кант, Марион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета. Cambridge Companions to Music. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Дебра Крейн, Джудит Макрелл: Оксфордский танцевальный словарь. Oxford University Press, 2010, стр. 330
- Роланд Джон Вайли: Балет Чайковского. Clarendon Press (Оксфорд), 1985, гл. 3. (а)
