Бернар Палисси - Bernard Palissy

Бернар Палисси, автопортрет в фаянсе, воспроизведен в литография
Деталь натюрморта из Палисси ок. 1550 (см. Всю часть ниже)

Бернар Палисси (ок. 1510 - ок. 1589) Французский гугенот гончар, инженер-гидравлик и ремесленник, известный тем, что в течение шестнадцати лет пытался подражать Китайский фарфор. Он наиболее известен своей так называемой "деревенской посудой", обычно богато украшенными большими овальными тарелками с изображением маленьких животных в облегчение среди растительности животные, по-видимому, часто были слеплены из слепков мертвых особей. Часто бывает трудно отличить примеры из собственной мастерской Палисси от ряда «последователей», которые быстро переняли его стиль. Подражания и адаптации его стиля продолжались во Франции примерно до 1800 года, а затем значительно возродились в 19 веке.

В 19 веке керамика Палисси стала источником вдохновения для Mintons Ltd с Викторианская майолика, который был выставлен на Лондонской Большая выставка 1851 года под именем "Посуда из палиссы ".

Палисси известен своим вкладом в естественные науки, и известен открытием принципов геология, гидрология и ископаемое формирование.[1] А Протестантский, Палисси был заключен в тюрьму за свою веру во время бурного Французские религиозные войны и приговорен к смертной казни. Он умер от плохого обращения в Бастилия в 1589 г. (1590 г. по Бурти 1886 г.).[2][3][4]

Ранние годы

По словам его друга Пьер де Л'Эстуаль, Палисси родился в 1510 году. Место рождения Палисси не известно, но считается, что это либо Saintes, Перигор, Лимузен или же Agen. Он прожил большую часть своей жизни в Saintonge.[1] Палисси родился в бедной семье, и хотя его образование не включало греческий или латынь, оно давало ему практические знания, включая геометрия и геодезия. В начале своей жизни Палисси получил заказ от короны для обследования солончаков Сентонжа.[1] В своих мемуарах Палисси сообщает нам, что он был учеником художника по стеклу. В конце своего ученичества он провел год подмастерья получение свежих знаний во многих частях Франции, в том числе Guyenne, Лангедок, Прованс, Дофине, Бургундия и Луара.[1] Позже он отправился на север в Низкие страны, возможно, даже в Рейн Провинции Германия, и чтобы Италия.[1]

Мастерская Палиссии, блюдо деревенской посуды, 1575–1600 гг.

Палисси вернулся в Сентонж, где женился и завел детей. Помимо того, что он сообщает нам в своей автобиографии, а именно, что он работал портретистом, художником по стеклу и землемером, у нас мало сведений о том, как он жил в первые годы своей супружеской жизни.[4]

Интерес к керамике

В 1539 или 1540 году Палисси показали чашу с белой эмалью, которая его изумила, и он начал проект по определению характера ее изготовления. Часть прекрасной белой глиняной посуды могла быть получена из Фаэнца, Урбино, Saint-Porchaire или даже Китай.[1] Во времена Палисси керамика покрыта красивым белым оловянная глазурь роспись эмалями производилась по всей Италии, Испании, Германии и югу Франции. Однако такой путешествующий и проницательный человек, как Палисси, был бы знаком с его внешним видом и свойствами.[4]

В соседнем селе La Chapelle-des-Pots Палиссы овладели рудиментами крестьянской керамики, как это было принято в XVI веке. Возможно, он также узнал о производстве европейской глиняной посуды, покрытой оловом.[4] В своей работе Палисси производил керамику, используя множество ингредиентов, включая банка, вести, утюг, стали, сурьма, сапфир, медь, песок, солянка, жемчужина, и гнев.[1]

Керамика в деревенском стиле

Посуда с изображениями морских обитателей (1550 г.)

Почти шестнадцать лет Палисси трудился над воссозданием керамики, которую он видел, работая с величайшим усердием, но безуспешно. Иногда он и его семья доводились до нищеты; Говорят, что он сжег свою мебель и половицы своего дома, чтобы разжечь огонь в своих печах. Тем временем он терпел упреки своей жены, которая, когда их дети требовали еды, вероятно, считала усилия своего мужа чуть ли не безумием. Вся эта борьба и неудачи достоверно записаны Палисси в его автобиографии.[4]

Палисси не смог раскрыть секреты китайского фарфора или белой майолики с оловянной глазурью, но он создал стиль деревенской керамики, названный «посуда Палисси», которой он теперь известен.[1] Анализ подтверждает, что Palissy использовала цветные свинцовые глазури, силикаты свинца с добавлением оксидов металлов: меди [для зеленого], кобальта [для синего], марганца [для коричневого и черного] или железа [для желтой охры] с небольшим добавлением олова. [для непрозрачности] для некоторых глазурей.[5] Глиняная посуда украшена рельефами, имитирующими дикую природу из родных болот Палисси Сентонж. К ним относятся рыбы, ракообразные, рептилии, папоротники и цветы.[1]

В 1542 году крестьянское восстание против налога на соль «габель» в Сентонже привело к тому, что королевские войска во главе с герцогом Монморанси прибыли недалеко от дома Палисси. Герцог был впечатлен артистизмом Палисси и поручил ему построить ретриты в Château d'Ecouen и Медон.[1] Работы Палисси включали в себя строительство диких садов и керамических существ после романтический стиль как у итальянских художников Вазари, Челлини, и Микеланджело, и предвещая период барокко.[1]

Работа в Париже

Эвер, 1580–1600, последователь Бернарда Палисси, Музей Виктории и Альберта, нет. 7178-1860

В 1548 году Палисси был доставлен в Париж под защитой Монморанси и Екатерины Медичи. Несмотря на его обращение в протестантизм в 1546 году, в отход от установленной католической религии, Екатерина попросила Палисси построить для нее сады в Тюильри. В 1562 году она дала ему официальный титул при своем дворе: «королевский изобретатель деревенских статуэток».[1]

Палисси был откровенен в своих протестантских религиозных убеждениях; он иногда отчитывал влиятельных чиновников, цитируя пророческие книги Ветхого Завета.[3] По свидетельству современников, Палисси критиковал торговцев, судей или парламентских советников и бенефициары цитируя Книга Иезекииля: «Они прокляты, прокляты и заблудились ... Горе вам, пастыри, которые едят тук и одевают вас в шерсть и оставляют мое стадо рассыпанным по горам».[3]

Хотя Палисси был протестантом, эта знать защищала его от постановлений парламента Бордо. В 1562 году он захватил собственность всех протестантов в этом районе. Мастерские и печи Палисси были разрушены, но его спасли. Благодаря вмешательству всемогущего констебля он был назначен изобретателем деревенской керамики королю и королеве-матери.[4]

Примерно в 1563 году под королевской защитой ему было разрешено основать в Париже новые гончарные мастерские в окрестностях королевского дворца Лувр. Место его печей впоследствии было включено в часть Сад Тюильри. Примерно двадцать пять лет с этой даты Палисси жила и работала в Париже. Похоже, он оставался личным фаворитом Екатерина Медичи и ее сыновей, несмотря на его протестантизм.[4] Екатерина могла спасти его от кровопролития Резня в день святого Варфоломея в 1572 г.[1]

За время работы в суде он написал множество разнообразных произведений. В дополнение к продолжению деревенских статуэток, он сделал большое количество блюд и табличек, украшенных рельефными сюжетами из Священных Писаний или мифов. Кажется, он воспроизвел оловянный блюда из Франсуа Брио и другие металлисты того периода.[4]

Лекции по естествознанию

Бернар Палисси, автор Михай Зичи

В этот период Палисси прочитал несколько серий публичных лекций по естествознанию, при этом вступительный взнос составлял одну корону, что было большой платой по тем временам. Его идеи источников и подземных вод были опубликованы в его Discours admirables, de la nature des eaux et fontaines, tant naturelles qu'artificielles, des metaux, des sels et salines, des pierres, des terres, du feu et des maux (Париж, 1580 г.).[3][6] Он был одним из первых европейцев, сформулировавших теорию, согласующуюся с сегодняшним пониманием происхождения окаменелости. Это и его практическое применение александрийских теоретических работ по гидравлика в социальном вопросе доставки общественной воды в города, далеко опережали общие знания того времени.

Палисси утверждал, что опыт или практика должны информировать теорию, которая бесполезна без эмпирических оснований.[3] Кроме того, он утверждал, что научное знание должно происходить из наблюдений и практики, а не классической философии:

Если бы вещи, задуманные в уме, могли быть реализованы, [алхимики] сделали бы великие дела ... [Мы должны] признать, что практика является источником теории ... Экспериментальным путем я доказываю в нескольких местах, что теории нескольких философов ложны , даже из самых известных и древних.

— Бернар Палисси (цитируется Генри Морли в 1853 году)[3]

Палисси описал системы для сбора или транспортировки воды, а также для обеспечения ее качества, добавив, что любой человек, неспособный воспроизвести его инструкции, мог свободно связаться с ним через его издателя.[3] Он разработал теорию гидротермальных источников, вулканов и землетрясений, которые он приписывал смеси летучих веществ и горению под поверхностью земли.[3] Кроме того, Палисси правильно предположил происхождение пружины в своем исследовании гидрологии и геологии.[3]

Палисси справедливо утверждал, что окаменелости были останками некогда живых организмов, и оспаривал преобладающее мнение, что они были произведены библейский потоп, или астрологическим влиянием. Он утверждал, что минералы, растворяясь в воде, образуя «отвердевшую воду», выпадут в осадок и, таким образом, окаменят когда-то живые организмы, чтобы создать окаменелости.[3]

Заключение и смерть

Овальное блюдо с крылатыми путти

Завершение жизни Палисси вполне соответствовало его активной и бурной молодости. Несмотря на покровительство знати и двора, фанатическая вспышка 1588 года, связанная с Война Трех Генрихов привело к тому, что его бросили в Бастилия. По словам Д'Обинье и других протестантов, Генрих III предложил Палисси свою свободу, если тот откажется, хотя Палисси отказалась.[2] Приговоренный к смерти, когда ему было почти восемьдесят лет, он умер в темнице Бастилии в 1590 году.[4] Друг, летописец и товарищ по заключению Пьер де Л'Эстуаль позже рассказал о судьбе Палисси:

В том же 1590 году мастер Бернар Палисси умер в темницах Бастилии, узник своей религии, в возрасте 80 лет, убитый страданиями, нуждами и плохим обращением. С ним были еще три женщины, заключенные в тюрьмы также за свою религию, сами задушенные голодом или паразитами ... Очень добрая женщина, которая принесла мне эту новость, вернулась из Бастилии, где она осведомлялась о состоянии Палисси. Там она обнаружила, что Палисси умер, и ей сказали, что, если она захочет увидеть его, она сможет найти его на валу с собаками, куда его поместили, так как он сам был собакой.

— Пьер Л'Эстуаль[2]

В художественной литературе

Блюдо для деревенской посуды (деталь показана выше)

В Александр Дюма с Граф Монте Кристо Палисси упоминается, когда автор описывает роскошь квартиры персонажа: «Остальная мебель этой привилегированной квартиры состояла из старых шкафов, наполненных китайским фарфором и японских ваз, Лукка делла Роббиа фаянс, и тарелки Палисси; старых кресел, в которых, возможно, сидел Генрих IV."

Марсель Пруст упоминает Палисси в третьем томе Воспоминание о прошлом: "... и рыбу, приготовленную в придворном бульоне, принесли на длинном глиняном блюде, на котором, рельефно стоявшем на ложе из голубоватых трав, нетронутые, но все еще искаженные от того, что живьем бросили в кипящую воду, окруженный кольцом спутниковых моллюсков, анималкулов, крабов, креветок и мидий, он имел вид керамического блюда Бернара Палисси ».[7]

Жизнь и деятельность Палисси описаны в В КАЧЕСТВЕ. Byatt с Детская книга. Палисси служит источником вдохновения для гончара Бенедикта Фладда и его ученика Филипа Уоррена.[8]

Палисси фигурирует как один из девятнадцати образцовых героев серии, написанной уругвайским автором. Орасио Кирога впервые было опубликовано в 1927 г. в популярном аргентинском еженедельнике Карас-и-Каретас.[9] Автор Леонар Н. Амико недавно выпустил биографию на английском языке.[10]

В главе «Ракушки» Гастон Башляр в своей поэтике космоса довольно подробно описывает описание Палисси природной крепости. Он построен по принципу ракушки, с грубоватым внешним видом и гладким интерьером в виде цитадели. (Поэтика космоса: Beacon Press. Ed 1994. XI. стр 127–132)

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Райт, Брукс (1943). Геологические исследования Бернара Палисси. Кембридж: Диссертация Гарвардского университета.
  2. ^ а б c Бурти, Филипп (1886). Бернар Палисси. Париж: Librairie de l'Art.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j Морли, Генри (1853). Палисси Гончар: Жизнь Бернарда Палисси. Бостон: Тикнор, Рид и Филдс.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Палисси, Бернар ". Британская энциклопедия. 20 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 634–635.
  5. ^ Bouquillon, A & Castaing, J & Barbe, F & Paine, S.R. & Christman, B & Crépin-Leblond, T & Heuer, A.H .. (2016). «Свинцовые глазурованные фигурки [деревенская керамика] Бернара Палисси [1510–1590] и его последователей»: Археометрия. 59. 10.1111 / arcm.12247.
  6. ^ «Замечательные беседы о природе вод и фонтанов, как природных, так и искусственных, металлов, солей и рассолов, камней, земли, огня и эмали».
  7. ^ Марсель Пруст, В поисках утраченного времени, том 3, Путь Германии, издание современной библиотеки, стр. 152.
  8. ^ Бятт, А. (2009). Детская книга. Лондон: Чатто и Виндус. п. 675. ISBN  978-0-7011-8389-9.
  9. ^ Орасио Кирога, Los Heroismos. Эд. Энни Буль. Посасас, Аргентина: Редакционное Universitaria, U. Nac. де Мисьонес, 1998.
  10. ^ Леонар Н. Амико, Бернар Палисси: в поисках земного рая, 1996.

внешняя ссылка