Орасио Кирога - Horacio Quiroga

Орасио Кирога
Орасио Кирога.jpg
Родившийся(1878-12-31)31 декабря 1878 г.
Сальто, Уругвай
Умер19 февраля 1937 г.(1937-02-19) (58 лет)
Буэнос айрес, Аргентина
Причина смертиСамоубийство цианидом
НациональностьУругвайский
Супруг (а)(1909–1915), (1927–1934)
ДетиЭгле Кирога (1911), Дарио Кирога (1912), Мария Елена Кирога (1928)

Орасио Сильвестре Кирога Фортеза (31 декабря 1878 г. - 19 февраля 1937 г.) Уругвайский драматург, поэт, рассказчик.

Он писал рассказы, которые в своих джунгли настройки, используйте сверхъестественное и причудливое, чтобы показать борьбу человека и животного за выживание. Он также преуспел в изображении психическое заболевание и галлюцинаторный состояния,[1] навык, из которого он почерпнул Эдгар Аллан По, по мнению некоторых критиков.[2] Его влияние можно увидеть в Латиноамериканская Магический реализм из Габриэль Гарсиа Маркес и постмодерн сюрреализм из Хулио Кортасар.[3]

биография

Ранние годы

Орасио Кирога родился в городе Сальто в 1878 г.[4] как шестой ребенок и второй сын Пруденсио Кирога и Пастора Фортеза, семьи среднего класса. На момент его рождения его отец проработал 18 лет главой вице-консульства Аргентины. 14 марта 1879 года, когда Кироге исполнилось два с половиной месяца, его отец случайно выстрелил из пистолета, который он держал в руках, и в результате умер. Кирога крестился три месяца спустя в приходской церкви своего родного города.

Обучение и путешествия

Кирога в 1897 году.

Кирога закончил школу в Монтевидео, столица Уругвай. Учился в Национальный колледж а также посещал Политехнический институт Монтевидео для получения технической подготовки. С самого раннего возраста он проявлял большой интерес к различным предметам и занятиям, включая литературу, химию, фотографию, механику, езду на велосипеде и сельскую жизнь. Примерно в это же время он основал велосипедный клуб Salto и совершил выдающийся подвиг, проехав на велосипеде из своего родного города в Пайсанду, расстояние 120 км (74½ мили)

Примерно в это же время он работал в мастерской по ремонту машин; под влиянием сына хозяина он заинтересовался философией, назвав себя «откровенным и страстным пехотинцем материализма».

В возрасте 22 лет Кирога заинтересовался поэзией, открыв для себя творчество Леопольдо Лугонес, с которым он позже стал большими друзьями, и Эдгар Аллан По. Это привело к тому, что он сам занялся различными формами и стилями поэтического выражения: постромантизм, символизм и модернизм. Вскоре он начал публиковать свои стихи в родном городе. Во время учебы и работы сотрудничал с такими изданиями, как La Revista и Ла Реформа, улучшая свой стиль и делая себе имя.

Во время карнавала 1898 года молодой поэт встретил свою первую любовь, девушку по имени Мэри Эстер Юрковски, которая вдохновила два из его самых важных произведений: Las sacrificadas (1920; Убитые) и Una estación de amor (1912; Время любви). Однако еврейские родители молодой девушки не одобряли отношения на том основании, что Кирога был неевреем, и пара была вынуждена расстаться.

В своем родном городе он основал журнал под названием Revista de Salto (1899 г.). В том же году его отчим покончил жизнь самоубийством, застрелившись; Кирога стал свидетелем смерти. На полученные в наследство деньги он предпринял четырехмесячную поездку в Париж, которая оказалась неудачной: он вернулся в Уругвай голодным и разочарованным.

Консистория веселой науки и ранние произведения

По возвращении Кирога собрал вместе своих друзей Федерико Феррандо, Альберто Бриньоле, Хулио Хорече, Фернандес Салданья, Хосе Хасда и Асдрубал Дельгадо, и вместе с ними основал Consistorio del Gay Sabre (Консистория Веселая наука ), литературная лаборатория для их экспериментального письма, в которой они нашли новые способы выразить себя и свои модернистские цели. В 1901 году Кирога опубликовал свою первую книгу, Los Arrecifes de Coral (Коралловые рифы), но достижение было омрачено смертью двух его братьев и сестер, Пруденсио и Пасторы, которые стали жертвами брюшной тиф в Чако. Этот роковой год стал для Кироги еще одним шокирующим событием. Его друг Федерико Феррандо получил плохие отзывы от Жермана Папини, журналиста из Монтевидео, и вызвал его на дуэль. Кирога, обеспокоенный безопасностью своего друга, предложил проверить и почистить пистолет, который должен был быть использован. Осматривая оружие, он случайно произвел выстрел, который попал Феррандо в рот, мгновенно убив его. Когда прибыла полиция, Кирогу арестовали, допросили и перевели в исправительную тюрьму. Полиция расследовала обстоятельства убийства и сочла смерть Феррандо несчастным случаем; Кирога был освобожден после четырехдневного задержания. В конце концов с него сняли вину.

Испытывая горе и чувство вины за смерть своего любимого друга, Кирога распустил Консисторию и переехал из Уругвая в Аргентину. Он пересек Рио-де-ла-Плата в 1902 году и поселился с Марией, одной из его сестер. В Буэнос-Айресе Кирога художник достиг профессиональной зрелости, которая полностью реализовалась во время его пребывания в джунглях. Муж его сестры также познакомил его с педагогикой и нашел его работать учителем по контракту с экзаменационной комиссией Colegio Nacional de Buenos Aires. Он был назначен профессором Кастильский в Британской школе Буэнос-Айреса в марте 1903 года.

В Чако и обратно в Буэнос-Айрес

В июне того же года Кирога, уже опытный фотограф, сопровождал Леопольдо Лугонеса в экспедиции, финансируемой Министерством образования Аргентины, в которой знаменитый аргентинский поэт планировал исследовать руины города. Иезуитские миссии в провинция Мисьонес. Джунгли Мисьонес произвели на Кирогу глубокое впечатление, которое навсегда запомнило его жизнь: он провел шесть месяцев и последние часть своего наследства (семь тысяч песо) на земле для выращивания хлопка в Провинция Чако, расположенный в семи километрах от Resistencia, рядом с рекой Саладито. Проект потерпел неудачу из-за проблем с его работниками-аборигенами, но жизнь Кироги обогатилась тем, что он впервые испытал жизнь земляка. Его повествование извлекло пользу из его новых знаний о деревенских людях и сельской культуре; это навсегда изменило его стиль.

Вернувшись в Буэнос-Айрес после неудачного опыта в Чако, Кирога воспринял рассказ со страстью и энергией. В 1904 году он опубликовал сборник рассказов под названием Преступление другого, на который сильно повлиял стиль Эдгар Аллан По. Кирога не возражал против этих ранних сравнений с По, и до конца своей жизни он часто говорил, что По был его первым и главным учителем.

В течение следующих двух лет Кирога работал над множеством историй, многие из которых были о сельском терроре, но другие были восхитительными историями для детей. За это время он написал великолепный ужастик «Пуховая подушка». Он был опубликован в 1907 году известным аргентинским журналом. Карас-и-Каретас («Лица и маски»), которая в том году опубликовала еще восемь его рассказов. Вскоре после публикации Кирога стал известен, а его труды с нетерпением ждали тысячи читателей.

Любовь и джунгли

В 1906 году Кирога решил вернуться в свои любимые джунгли. Воспользовавшись тем фактом, что правительство хотело использовать землю, Кирога купил ферму (с Винсентом Гозалбо) площадью 185 гектаров (460 акров) в провинции Мисьонес, на берегу реки. Верхняя Парана, и начал готовиться, одновременно преподавая кастильский язык и литературу поблизости. Он переехал зимой 1908 года.

Кирога влюбился в одну из своих учениц-подростков, Ану Марию Чирес, которой посвятил свой первый роман под названием История беспокойной любви. Кирога настаивала на отношениях, несмотря на сопротивление ее родителей, в конечном итоге получив их разрешение жениться на ней и взять ее жить в джунгли с ним. Родители Кироги были обеспокоены риском проживания в Мисьонес, диком регионе, и поэтому они решили присоединиться к своей дочери и зятю и жить рядом, чтобы помочь им. Итак, родители Аны Марии и подруга ее матери переехали в дом недалеко от Кироги.

В 1911 году Ана Мария родила супругам первого ребенка в их доме в джунглях; они назвали ее Эгле Кирога. В том же году писатель начал заниматься сельским хозяйством в партнерстве со своим другом, уругвайцем Висенте Гозалбо, и его также назначили Мировой судья в регистре актов гражданского состояния Сан-Игнасио. Эта работа была не лучшим вариантом для Кироги, который, забывчивый, неорганизованный и беспечный, взял себе за привычку записывать смерти, браки и рождения на маленьких листочках бумаги и «архивировать» их в коробочке для печенья. Позже персонаж одного из его рассказов получил похожую черту.

В следующем году Ана Мария родила сына по имени Дарио. Кирога решил, что, когда дети учились ходить, он лично позаботится об их обучении. Суровый и диктаторский, Кирога требовал, чтобы каждая мелочь была сделана в соответствии с его требованиями. С юных лет его дети привыкли к горам и джунглям. Кирога подвергал их опасности, чтобы они могли справиться в одиночку и преодолеть любую ситуацию. Он даже зашел так далеко, что однажды ночью в джунглях оставил их одних; в другой раз он заставил их сесть на краю обрыва, свесив ноги в пустоту. Его дочь научилась разводить диких животных, а сын владеть дробовиком, ездить на велосипеде и путешествовать в одиночку на каноэ. Дети Кироги никогда не возражали против этих переживаний и действительно получали от них удовольствие. Однако их мать была напугана и рассержена эксцентричностью мужа. Элементы этого воспитания появляются в его рассказе «Хидзё» («Сын»), написанном в 1935 году и включенном в его сборник. Más allá.

Между 1912 и 1915 годами писатель, который уже имел опыт выращивания хлопка и травника, предпринял смелое стремление к увеличению земледелия и максимальному использованию природных ресурсов своих земель. Он начал перегонять апельсины и производить уголь и смолы, а также заниматься многими другими подобными видами деятельности. Тем временем он разводил скот, приручал диких животных, охотился и ловил рыбу. Литература продолжала оставаться пиком его жизни: в журнале Фрай Мочо де Буэнос-Айрес Кирога опубликовал множество историй, многие из которых происходят в джунглях и населены персонажами, настолько натуралистичными, что они казались реальными.

Но жена Кироги не была счастлива: хотя она хорошо приспособилась к жизни в джунглях, отношения между ней и ее мужем были полны разлада. Стычки между парой случались часто, и хотя причина обычно была тривиальной, их чрезмерные ссоры становились ежедневными неудачами. Эти случаи, усугубленные непостоянным характером Кироги, так обеспокоили его жену, что она впала в тяжелую депрессию. Ана Мария стала новой трагедией в жизни Кироги, когда после ожесточенной драки с писателем она проглотила смертельную дозу «сублимадо» или Хлорид ртути (II). К сожалению, яд убил ее не сразу; вместо этого она была вынуждена терпеть ужасную агонию в течение восьми дней, прежде чем окончательно умереть на руках своего мужа 14 декабря 1915 года. Трагедия мучительной смерти Аны Марии потрясла Кирогу и его двоих детей, пятилетнего Эгле и четырехлетнего ... старый Дарио в темном отчаянии.[5]

Буэнос айрес

После этой трагедии Кирога быстро уехал в Буэнос айрес со своими детьми, где он стал заместителем генерального секретаря бухгалтера в консульстве Уругвая благодаря усилиям некоторых из его друзей, которые хотели помочь. Весь 1917 год Кирога жил в подвале со своими детьми на авеню Каннинг, чередуя свою дипломатическую работу с созданием домашнего офиса и работой над множеством рассказов, которые публиковались в престижных журналах. Кирога собрал большую часть рассказов в нескольких книгах, первая из которых была Сказки о любви, безумии и смерти (1917). Мануэль Гальвес, владелец издательской фирмы, предложил ему написать его, и книга сразу же приобрела огромный успех у публики и критиков, сделав Кирогу истинным мастером латиноамериканского рассказа.

В следующем году он поселился в небольшой квартире на улице Calle Agüero, в то время как он публиковал Сказки джунглей (1918, сборник детских рассказов о животных, действие которых происходит в тропических лесах Мисьонес). Кирога посвятил эту книгу своим детям, которые сопровождали его в тот тяжелый период нищеты в сыром подвале.

1919 год был удачным для Кироги, когда он дважды повышался в консульстве и был издан его новый сборник рассказов. Дикая. В следующем году, следуя идее «Консистории», Кирога основал Anaconda Association, группу интеллектуалов, участвующих в культурной деятельности в Аргентине и Уругвае. Его единственная игра, Убитые, была опубликована в 1920 г. и выпущена в 1921 г., когда Анаконда вышла (еще одна книга рассказов). Важная аргентинская газета, La Nación (The Nation) также начал публиковать свои рассказы, которые уже пользовались внушительной популярностью. Между 1922 и 1924 годами Кирога служил секретарем посольства культуры в Бразилии и опубликовал свою новую книгу: Пустыня (рассказы).

Какое-то время писатель занимался кинокритикой, заведуя разделом журнала «Атлантида, дом и нация». Также он написал сценарий к художественному фильму (Флоридский плот), который никогда не снимался. Вскоре после этого российские инвесторы пригласили его создать Школу кинематографии, но безуспешно.

Новая любовь и некоторые увлечения

Кирога ремонтирует каноэ в Сан-Игнасио, провинция Мисьонес, 1926 год.

Кирога вернулся в Мисьонес. Он снова был влюблен, на этот раз в 22-летнюю Ану Марию Паласио. Он пытался убедить ее родителей отпустить ее жить с ним в джунгли. Неумолимый отказ родителей Паласио от этой идеи и последовавший за этим крах отношений вдохновили его на тему второго романа: Прошлая любовь (опубликовано позже, в 1929 г.). Роман содержит автобиографические элементы стратегий, которые он сам использовал, чтобы заполучить девушку, таких как оставление сообщений в выдолбленной ветке, отправка писем, написанных в коде, и попытка вырыть длинный туннель в ее комнату с мыслями о ее похищении. В конце концов, родители устали от попыток Кироги и увезли ее, поэтому он был вынужден отказаться от своей любви.

В мастерской своего дома он построил лодку, которую окрестил Гавиота. Его дом находился на воде, и он использовал лодку, чтобы отправиться из Сан-Игнасио вниз по реке в Буэнос-Айрес, а также в многочисленных речных экспедициях.

В начале 1926 года Кирога вернулся в Буэнос-Айрес и снял виллу в пригороде. На пике его популярности крупный издатель чествовал его вместе с другими литературными деятелями того времени, такими как Артуро Капдевила, Бальдомеро Фернандес Морено, Бенито Линч, Хуана де Ибарбуру, Армандо Доносо и Луис Франко.

Любитель классической музыки, Кирога часто бывал на концертах ассоциации Вагнера. Он также без устали читал технические тексты, руководства по механике и книги по искусству и физике.

В 1927 году Кирога решил разводить и приручить диких животных, опубликовав свою новую книгу рассказов: Изгнанники. Но влюбчивый артист уже задумался о том, что станет его последней любовью: Марией Еленой Браво, одноклассницей его дочери Эгле, которая вышла за него замуж в том году, ей не было и 20 лет (ему было 49).

Назад в джунгли

В 1932 году Кирога снова поселился в Мисьонесе, где он ушел на пенсию со своей женой и третьей дочерью (Марией Еленой по имени Питока, родившейся в 1928 году). Для этого он получил указ о переводе его консульства в соседний город. Он был предан тихой жизни в джунглях со своей женой и дочерью.

В связи со сменой правительства его услуги были отклонены, и он был исключен из консульства. Проблема Кироги усугублялась тем, что его жена не любила жить в джунглях, поэтому драки и жестокие дискуссии стали повседневным явлением.

В это время отчаяния и боли он опубликовал сборник рассказов под названием Вне (1935). Из его интереса к творчеству Мунте и Ибсен Кирога начал читать новых авторов и стили и начал планировать свою автобиографию.

Болезнь и смерть

В 1935 году Кирога начал испытывать неприятные симптомы, по-видимому, связанные с простатит или другое заболевание простаты. Из-за усиливающейся боли и затрудненного мочеиспускания его жене удалось убедить его поехать в Посадас, где у него обнаружили гипертрофию простаты.

Но проблемы продолжались для семьи Кирога: его жена и дочь оставили его навсегда, оставив его одного больного в джунглях. Они вернулись в Буэнос-Айрес, и настроение писателя полностью упало перед лицом этой серьезной утраты. Когда он больше не мог переносить болезнь, Кирога поехал в Буэнос-Айрес для лечения. В 1937 г. исследовательская хирургия показал, что он страдал от неизлечимого и неоперабельного рака простаты на поздней стадии. Мария Елена и его большая группа друзей пришли утешить его.

Когда Кирога был в отделении неотложной помощи, он узнал, что в подвале заперли пациента с ужасными уродствами, похожими на те, что были у печально известного английского Джозеф Меррик ("Человек-слон Сожалея, Кирога потребовал освободить пациента по имени Висент Батистесса и переселить его в свою комнату. Как и ожидалось, Батистесса подружился с великим рассказчиком и выразил ему вечную благодарность.

Чувствуя отчаяние по поводу своих нынешних страданий и понимая, что его жизнь окончена, он рассказал Батистессе свой план по сокращению его страданий, и Батистесса пообещал помочь. В то утро (19 февраля 1937 г.) в присутствии своего друга Орасио Кирога выпил стакан цианид это убило его за считанные минуты невыносимой боли. Его тело было похоронено на территории Casa del Teatro de la Sociedad Argentina de Escritores (САДЕ), основателем и вице-президентом которой он был, хотя его останки позже были репатриированы на его родину.

Работа

Дом в Сан-Игнасио, где жил Кирога, сейчас музей.

Будучи последователем модернист школа, основанная Рубен Дарио и заядлый читатель Эдгар Аллан По и Ги де Мопассан Кирогу привлекали темы, охватывающие самые интригующие аспекты природы, часто окрашенные ужасом, болезнями, безумием и человеческими страданиями. Многие его рассказы принадлежат этому движению, воплощены в его творчестве. Сказки о любви, безумии и смерти.

Кирога также был вдохновлен британским писателем. Редьярд Киплинг (Книга джунглей ), что показано в его собственном Сказки джунглей, восхитительное упражнение в фантазии, разделенное на несколько историй с участием животных.[6]

Его Десять правил для идеального рассказчика, посвященный молодым писателям, дает определенные противоречия с его собственным творчеством. В то время как Декалог рекламирует экономичный и точный стиль, используя несколько прилагательных, естественные и простые формулировки и ясность выражения, во многих своих собственных рассказах Кирога не следовал своим собственным принципам, используя витиеватый язык, с большим количеством прилагательных и временами показушным. словарный запас.

По мере дальнейшего развития своего особого стиля Кирога превратился в реалистичные портреты (часто страдающие и отчаянные) дикой природы вокруг него в Мисьонесе: джунгли, река, дикая природа, климат и местность составляют леса и декорации, в которых его персонажи двигаться, страдать и часто умирать. Особенно в своих рассказах Кирога описывает трагедию, которая преследует несчастных сельских рабочих в этом регионе, опасность и страдания, которым они подвергаются, и то, как эта экзистенциальная боль сохраняется в грядущих поколениях. Он также экспериментировал со многими предметами, которые считались табу в обществе начала двадцатого века.

Анализ работы

В своей первой книге Коралловые рифы, состоящий из 18 стихотворений, 30 страниц поэтической прозы и четырех рассказов, Кирога показывает свою незрелость и юношеское замешательство. С другой стороны, он показывает проблеск модерна и натуралистических элементов, которые станут характерными для его более поздних работ.

Его два романа, История беспокойной любви и Прошлая любовь, посвящены той же теме, которая преследовала автора в его личной жизни: любовным связям между мужчинами постарше и девочками-подростками. В первом романе Кирога разделил действие на три части. В первом девятилетняя девочка влюбляется в мужчину постарше. Во второй части это восемь лет спустя, и мужчина, заметивший ее привязанность, начинает ее ухаживать. Третья часть - настоящее время романа, в котором прошло десять лет с тех пор, как молодая девушка ушла от мужчины. В Прошлая любовь история повторяется: взрослый мужчина возвращается в место после долгих лет отсутствия и влюбляется в девушку, которую любил в детстве.

Зная личную историю Кироги, эти два романа содержат некоторые автобиографические компоненты. Например, главный герой в История неприятной любви его зовут Эгле (имя дочери Кироги, на однокласснице которой он позже женился). Кроме того, в этих романах большое внимание уделяется противодействию родителей девочек, отвержению, которое Кирога считал частью своей жизни и с которым ему всегда приходилось иметь дело.

Критики никогда не любили его романы и называли его единственную пьесу Убитые, "ошибка." Они считали его рассказы самыми выдающимися произведениями, а некоторые считают, что они вдохновили его на создание всех рассказов в Латинской Америке. В этом есть смысл, поскольку Кирога был первым, кто обеспокоился техническими аспектами рассказа, неустанно оттачивая свой стиль (для чего он всегда возвращается к одним и тем же предметам), чтобы достичь почти совершенства в своих последних произведениях.

Хотя он явно находится под влиянием модернизма, он постепенно начинает превращать упаднический уругвайский язык в описание окружающей природы с дотошной точностью. Но он ясно дает понять, что отношения Природы с человеком всегда конфликтны. Потери, травмы, страдания, неудачи, голод, смерть и нападения животных изводят человеческих персонажей Кироги. Природа враждебна и почти всегда побеждает.

Болезненная одержимость Кироги мучениями и смертью гораздо легче воспринимается персонажами, чем читателем: в своей повествовательной технике автор представляет игроков, привыкших к риску и опасности, играющих по четким и конкретным правилам. Они знают, что нельзя делать ошибок, потому что лес неумолим, а неудача часто означает смерть. Природа слепа, но справедлива, и нападения на фермера или рыбака (рой разъяренных пчел, аллигатор, кровососущий паразит и т. Д.) - просто препятствия в ужасной игре, в которой Человек пытается вырвать собственность или природные ресурсы (отражающие Усилия Кироги сделать это в жизни), а Природа категорически отказывается отпускать, неравная борьба, которая обычно заканчивается человеческой потерей, слабоумием, смертью или просто разочарованием.

Чуткий, возбудимый, преданный невозможной любви, которому мешали его коммерческие предприятия, но все еще очень творческий, Кирога пробирался через свою трагическую жизнь и страдал через природу, чтобы построить глазами внимательного наблюдателя повествовательное произведение, которое критики сочли "автобиографической поэзией". Возможно, именно этот «внутренний реализм» или «органический» характер его письма создали непреодолимое притяжение, которое Кирога продолжает испытывать к читателям.

Наследие

А разновидность южноамериканской змеи, Апостолепис quirogai, назван в его честь.[7]

Избранные работы

  • Коралловые рифы (Los Arrecifes de Coral, поэзия, 1901 г.)
  • Преступление другого (Эль кримен дель отро, рассказы, 1904 г.)
  • Пуховая подушка (Эль-альмохадон-де-Плумас, рассказ, 1907 г.)
  • История беспокойной любви (Historia de un amor turbio, роман, 1908 г.)
  • Истории любви, безумия и смерти (Cuentos de amor de locura y de muerte, рассказы, 1917 г.)
  • Сказки джунглей (Куэнтос-де-ла-Сельва, рассказы для детей, 1918 г.)
  • Дикая (Эль-сальвахе, рассказы, 1920)
  • Убитые (Las sacrificadas, драма, 1920)
  • Анаконда (рассказы, 1921)
  • Пустыня (El Desierto, рассказы, 1924 г.)
  • Обезглавленная курица и другие истории (Ла галлина деголлада y otros cuentos, рассказы, 1925 г.)
  • Изгнанники (Los Desterrados, рассказы, 1926 г.)
  • Прошлая любовь (Pasado Amor, роман, 1929 г.)
  • Родная почва (Suelo natal, четвероклассник, 1931 г.)
  • Вне (Эль-Мас-Алла, рассказы, 1935 г.)
  • Стул боли (El sillon del dolor, рассказы, 1937 г.)
  • Дрейфующий (Горацио Кирога (1879–1937))

Примечания

  1. ^ "Орасио-Кирога". Encyclopdia Britannica on line.
  2. ^ Чадова, Романа (2007). Влияние Эдгара Аллана По и Орасио Кирога (PDF) (на испанском). Масариковский университет.
  3. ^ Дель Джордж, Дана (2001). Сверхъестественное в короткометражке Америки: другой мир в Новом Свете. Издательская группа "Гринвуд". п. 81. ISBN  0-313-31939-1.
  4. ^ Чанг-Родригес, Р., и Филер, М. (1904). Voces de Hispaneoamérica. Tercera Edición. Бостон: Хайнле.
  5. ^ Бриньоль, Хосе (1939). Vida y Obra de Horacio Quiroga. Монтевидо: Ла-Болса-де-лос-Либрос. С. 211–213.
  6. ^ Роджерс, Кристи (2006). Кирога, Киплинг и экзотические рубежи: сравнительное исследование. Государственный университет Сан-Франциско.
  7. ^ Беоленс, Бо; Уоткинс, Майкл; Грейсон, Майкл (2011). Словарь эпонимов рептилий. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. xiii + 296 с. ISBN  978-1-4214-0135-5. («Кирога», стр. 214).

внешняя ссылка