Беноццо Гоццоли - Benozzo Gozzoli

Беноццо Гоццоли
Беноццо Гоццоли.jpg
Автопортрет с фрески Шествие волхвов
Родившийсяc. 1421
Сант'Иларио Коломбано, Республика Флоренция
Умер1497
Пистойя, Республика Флоренция
НациональностьФлорентийский
ИзвестенКартина, Фреска
ДвижениеРаннее Возрождение

Беноццо Гоццоли (c. 1421 - 1497) был Итальянский эпоха Возрождения художник из Флоренция. Ученик Фра Анджелико, Гоццоли наиболее известен серией фресок в Часовня волхвов из Палаццо Медичи-Риккарди, изображающие праздничные, яркие шествия с тонким вниманием к деталям и ярко выраженным Интернациональная готика влияние. Часовня фреска цикл открывает новый эпоха Возрождения интерес к природе с ее реалистичным изображением пейзажей и яркими портретами людей. Гоццоли считается одним из самых плодовитых художников-фресковых художников своего поколения. Хотя он в основном был активен в Тоскана, он также работал в Умбрия и Рим.[1]

биография

Ученичество

Гоццоли родился Беноццо ди Лезе,[2] сын портного, в селе Сант'Иларио Коломбано около 1421 г. Его семья переехала в соседний Флоренция в 1427 году. По словам итальянского биографа 16 века Джорджио Вазари, Гоццоли был учеником и помощником Фра Анджелико в начале своей карьеры. В этой роли Гоццоли помогал Анджелико в оформлении фресок в общих камерах Монастырь Сан-Марко во Флоренции. Установленные взносы здесь включают Поклонение волхвов в Козимо де Медичи клетка и Женщины у могилы в более крупном изображении Воскресение Христа в камере 8. Как и многие другие художники раннего Возрождения, Беноццо изначально обучался как ювелиру, так и художнику. Таким образом, между 1444 и 1447 годами он мог сотрудничать с Лоренцо Гиберти на знаменитых Врата рая из Флорентийский баптистерий.

Мадонна с младенцем дает благословение, Санта-Мария-Сопра-Минерва, Рим, 1449 г. (также приписывается Фра Анджелико).

23 мая 1447 года Беноццо был с Фра Анджелико в Рим, куда их позвал Папа Евгений IV выполнить фрески в часовне в Ватиканский дворец. Позднее эта часовня была снесена, поэтому от этих произведений ничего не осталось. Затем он сопровождал Анджелико в Умбрия, где они украшали свод часовни в Орвиетский собор. Из-за политических осложнений в городе они завершили только две из четырех сетей хранилищ и были снова вызваны в Ватикан. Там пара проработала Николай V в Никколин Часовня до июня 1448 г. Предполагается, что Гоццоли внес значительный вклад в фрески часовни. Кроме того, приписывание 1449 г. Мадонна с младенцем Благословение в церкви Санта-Мария-сопра-Минерва оспаривается между Гоццоли и Фра Анджелико. В Риме Гоццоли также выполнил фреску Святой Антоний Падуанский в Базилика Санта-Мария-ин-Аракоели.

И фра Анджелико, и Лоренцо Гиберти оказали влияние на большую часть творчества Гоццоли до конца его жизни. У Гиберти он научился точности в изображении мельчайших деталей и тому, как ярко иллюстрировать историю, а у Фра Анджелико он взял его яркую цветовую палитру, перенеся ее в искусство фресковой живописи.[3]

В Умбрии

Сцены из жизни Святого Франциска, Музейный комплекс Сан-Франческо, Монтефалько, 1452.

В 1449 году Гоццоли покинул Анджелико и переехал в Умбрию. В городке Нарни существует Благовещение с 1450 г., подписано OPU [S] BENOT [I] DE FLORENT [IA]. В монастыре Сан-Фортунато, недалеко от Монтефалько, Гоццоли нарисовал Мадонна с младенцем между святым Франциском и святым бернардинцем Сиенским, и еще три работы. Один из них, запрестольный образ Мадонна с поясом, сейчас в Музеи Ватикана и показывает близость раннего стиля Беноццо к стилю Анджелико.

В 1450 году Гоццоли получил свой первый крупный независимый заказ от монастыря Сан-Франческо в Монтефалько. Там он заполнил хоровую капеллу тремя регистрами эпизодов из жизни Святой Франциск Ассизский и различные аксессуары, в том числе портретные головы Данте, Петрарка и Джотто. Эти работает были завершены в 1452 году и до сих пор отмечены стилем Анджелико, кое-где пересекаясь с более отчетливым Giottesque влияние.[4] В этой же церкви, в часовне Святой Иероним, есть фреска Гоццоли из Богородица и святые, то Распятие и другие предметы.

Гоццоли, вероятно, остался в Монтефалько (с перерывом в Витербо ) до 1456 г., используя Пьер Антонио Меззастрис как помощник. Затем он пошел в Перуджа и нарисовал Богородица и святые это сейчас в местной академии.

Вернуться во Флоренцию

Путешествие волхвов (Восточная стена), Часовня волхвов из Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция, 1459–1461.

В том же году Беноццо вернулся в свой родной город Флоренцию, эпицентр мировой войны. Кватроченто Изобразительное искусство. Между 1459 и 1461 годами Гоццоли написал то, что можно считать его самыми важными работами, - фрески на Часовня волхвов из Палаццо Медичи-Риккарди. Там, в его Путешествие волхвов в Вифлеем и Ангелы в обожании, он овладел сочетанием сложности и тонкости, изображая богатую сцену, которая включает в себя реалистичные изображения природы и яркие человеческие портреты. В его Путешествие волхвов, Гоццоли включил многочисленные портреты своих Медичи меценаты, их союзники и выдающиеся деятели современности. Кроме того, он также включил в процессию свой автопортрет, со своим именем, написанным по краю фуражки.

Средний король, широко считается представителем Иоанна VIII Часовня волхвов из Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция, 1459–1461.

Его фрески в Капелле волхвов принесли Гоццоли большую известность и обеспечили ему новые важные заказы. Одним из них был алтарь Братства Очищения во Флоренции, первоначально находившийся в монастыре Сан-Марко. В Мадонна с младенцем на троне среди ангелов и святых которые он произвел между 1461 и 1462 годами по этому случаю, теперь находится в Национальная галерея, Лондон.[5]

Поздние годы в Тоскане

Сан-Джиминьяно

В 1463 году, вероятно, опасаясь чумы, Гоццоли покинул Флоренцию, чтобы Сан-Джиминьяно, где он выполнил несколько обширных работ. Самым известным из них является его семнадцати панельный фреска цикл на Жизнь Святой Августин, покрывающий всю апсидальную часовню в церкви Сант-Агостино.[6] В этой же церкви Гоццоли также выполнил композицию Святой Себастьян защищает город от чумы, в котором он изобразил Святой Себастьян полностью одетый и невредимый, что противоречит иконографическому канону. В 1465 году в самом центре города в Соборная церковь Санта-Мария-Ассунта, Гоццоли также написал фреску Мученичество Себастьяна. Он оставался в Сан-Джиминьяно до 1467 года, завершив некоторые дальнейшие работы в городе и его окрестностях.

Пиза

Очищение Богородицы, Беноццо Гоццоли, 1460-1461 (Художественный музей Филадельфии )

В 1469 году Гоццоли переехал в Пизу и начал работу над своим самым обширным заказом: огромной серией фресок в Кампо Санто здание Пиза. Там он изобразил двадцать четыре предмета из Ветхий Завет, начиная с Изобретение вина Ноем к Посещение Царица савская к Соломон. С ним был заключен контракт на рисование трех предметов в год примерно по десять дукатов каждый. Однако, похоже, что этот контракт не был строго соблюден, поскольку фактическая скорость написания составляла всего три картины за два года. Возможно, большое количество фигурок и аксессуаров было принято как компенсация замедлению темпов производства.

К январю 1470 года он выполнил фреску Ной и его семья, за которым следует Проклятие Хэма, то Строительство Вавилонская башня (содержащий портреты Козимо де Медичи, молодой Лоренцо, Анджело Полициано и другие), Разрушение Содом, то Победа Авраама, то Браки Ребекки и Рэйчел, то Жизнь Моисеяи т.д. В Капелле Амманнати, напротив ворот Кампо Санто, он также нарисовал Поклонение волхвов, на котором изображен его портрет.

Вся эта огромная работа, в которой Беноццо, вероятно, помогал Заноби Макиавелли, был исполнен в дополнение к нескольким другим фотографиям во время его пребывания в Пизе (в том числе Слава Святой Фома Аквинский, сейчас в Лувре), через шестнадцать лет, продолжительностью до 1485 года. Это последняя дата, которая с уверенностью может быть отнесена к любому произведению его руки. Гоццоли умер в Пистойя в 1497 году, возможно, из-за эпидемии.

В 1478 году в знак своего уважения пизанские власти подарили ему гробницу в Кампо Санто. У него также был собственный дом в Пизе, а также дома и земля во Флоренции.[5]

Мелочи

  • Художники Франческо, Джероламо и Алессо ди Беноццо были его сыновьями и помогали ему в различных поручениях.
  • В Мастер малых фигур идентифицировано Лонги того же художника зовут Алунно ди Беноццо (ученик Беноццо) Беренсон. Название основано на стилистических мотивах.[7]

Основная работа

Святая Урсула, Национальная художественная галерея, 1455–1460
Святые с преклоненными донорами, Метрополитен-музей, 1481

Примечания

  1. ^ Айлса Тернер. «Гоццоли, Беноццо». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 7 июня 2016 г.
  2. ^ Прозвище «Гоццоли» не фигурирует ни в каких документах; Джорджио Вазари записал это в своем втором издании Vite (1568).
  3. ^ "Биография Беноццо Гоццоли". Галерея Ольги. Получено 9 ноября, 2017.
  4. ^ История капеллы хора Сан-Франческо и ее фресок В архиве 2016-03-04 в Wayback Machine с изображениями и описаниями всех сцен.
  5. ^ а б Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Гоццоли, Беноццо ". Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 305–306. Здесь есть дополнительные ссылки:
    • Вазари, Crowe и Cavalcaselle, и другие обычные авторитеты, можно проконсультироваться относительно карьеры Гоццоли.
    • Отдельный Жизнь Его работа Х. Стокса была опубликована в 1903 году в художественной библиотеке Ньюна.
  6. ^ "Апсидальная часовня Сант-Агостино в Сан-Джиминьяно, Италия". Галерея Ольги. Получено 9 ноября, 2017.
  7. ^ Коллекция исследований Сэмюэля Х. Кресса в Университете Миссури, Норман Э. Лэнд, стр. 29-33.

Рекомендации

  • Дейл Кент, Козимо Медичи и флорентийский ренессанс (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2000).
  • Франко Кардини, Часовня волхвов в Палаццо Медичи (Фиренце: Мандрагора, 2001).
  • Роджер Дж. Крам, "Роберто Мартелли, Совет Флоренции, и часовня дворца Медичи », Zeitschrift & Kunstgeschichte, 59 (1996).
  • Беноццо Гоццоли в Сан-Джиминьяно, кура ди Херардо де Симоне, Кристина Борджоли, выставка. катал. (Сан-Джиминьяно, Pinacoteca & Museo d’Arte Sacra, 18 июня - 1 ноября 2016 г.), Firenze, Giunti, 2016 г.

внешняя ссылка