Алексей Писемский - Aleksey Pisemsky

В этом Восточнославянское имя, то отчество является Феофилактович и фамилия является Писемский.
Алексей Писемский
Портрет Писемского - Илья Репин
Портрет Писемского - автор Илья Репин
Родившийся(1821-03-23)23 марта 1821 г.
Костромская губерния, Российская империя
Умер2 февраля 1881 г.(1881-02-02) (59 лет)
Москва, Российская империя
Род занятийПисатель • Драматург
Национальностьрусский
ЖанрРоман, рассказ
Литературное движениеРеализм
Известные работыТысяча душ (1858)
Горькая судьба (1859)
Грех старика (1862)
Беспокойные моря (1863)
Известные наградыУваровская премия Российской академии
СупругЕкатерина Павловна Свиньина
Дети2
Подпись

Писемский Алексей Феофилактович (русский: Алексе́й Феофила́ктович Пи́семский) (23 марта [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 11 марта] 1821 г. - 2 февраля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 21 января] 1881 г.) был русским писателем и драматургом, которого считали равным Иван Тургенев и Фёдор Достоевский в конце 1850-х годов, но репутация которого резко упала после его ссоры с Современник журнал в начале 1860-х гг. А реалистичный драматург, вместе с Александр Островский ему принадлежит первая в истории русского театра драматизация простых людей.[1] «Великий повествовательный дар Писемского и исключительно сильная его хватка делают его одним из лучших русских романистов», - говорит Мирский Д.С..[2]

Первый роман Писемского Боярщина (1847, опубликовано 1858) изначально был запрещен за нелестное описание русского дворянства. Его основные романы Дурачок (1850), Тысяча душ (1858), которая считается его лучшей работой в этом роде, и Беспокойные моря, который дает картину возбужденного состояния российского общества около 1862 года.[3] Он также писал пьесы, в том числе Горькая судьба (также переводится как «Трудный лот»), изображающий темную сторону русского крестьянства. Спектакль был назван первой русской реалистической трагедией; он получил Уваровскую премию Российской академии наук.[1]

биография

Ранние годы

Алексей Писемский родился в отцовском имении Раменные в г. Чухлома провинция Кострома. Его родителями были полковник в отставке Феофилакт Гаврилович Писемский и его жена Евдокия Шипова.[4] В своей автобиографии Писемский описал свою семью как принадлежащую к древнерусскому дворянству, хотя все его ближайшие предки были очень бедны и не умели ни читать, ни писать:[3]

Я происхожу из старинной дворянской семьи. Один из моих предков, диак имени Писемского, прислал царь Иван Грозный к Лондон с целью достижения взаимопонимания с принцессой Елизаветой, на племяннице которой царь собирался жениться. Другой мой предшественник, Макарий Писемский, стал монахом и был причислен к лику святых, его останки до сих пор покоятся в Макарьевском монастыре на ул. Река Унжа. Вот и все, что связано с исторической славой моей семьи ... Писемские, насколько я слышал о них, были богаты, но та ветвь, к которой я принадлежу, пришла в запустение. Мой дед был неграмотным, вошел лапти, и сам пахал землю. Один из его состоятельных родственников, помещик из Малороссия взял на себя «устроить будущее» Феофилакта Гавриловича Писемского, моего отца, которому тогда было четырнадцать. Этот процесс «обустройства» сводился к следующему: моего отца вымыли, дали немного одежды, научили читать, а затем отправили солдатом на завоевание. Крым. Проработав там 30 лет в регулярной армии, он, теперь уже майор, воспользовался возможностью снова посетить Костромскую область ... и там женился на моей матери, которая происходила из богатой семьи Шиповых. Моему отцу тогда было 45, маме 37.[5]

Алексей остался единственным ребенком в семье, четверо младенцев умерли до его рождения и пятеро - после него. Спустя годы он описал себя (что подтверждали другие) как слабого, капризного и капризного мальчика, который по каким-то причинам любил издеваться над священнослужителями и страдал от лунатизм за один раз. Писемский запомнил отца военнослужащим во всех смыслах этого слова, строгим и преданным долгу, человеком честным в денежном отношении, суровым и строгим. «Некоторые из наших крепостных пришли в ужас от него, но не все, а только глупые и ленивые; он благосклонно относился к умным и трудолюбивым», - заметил он.

Писемский запомнил свою мать нервной, мечтательной, проницательной, красноречивой (пусть и не очень образованной) и довольно общительной женщиной. «Если не считать своих умных глаз, она не была хороша собой, и однажды, когда я был студентом, мой отец спросил меня:« Скажи мне, Алексей, почему ты думаешь, что твоя мама с возрастом становится привлекательнее? » - «Потому что в ней много внутренней красоты, которая с годами становится все более очевидной», - ответил я, и ему пришлось согласиться со мной », - писал позже Писемский.[5] Двоюродными братьями его матери были Юрий Бартенев, один из самых выдающихся русских Масоны (полковник Марфин в романе Масоны ) и Всеволод Бартенев (Эспер Иванович в Люди сороковых годов), а военно-морской офицер; оба оказали на мальчика значительное влияние.[6]

Первые десять лет своей жизни Писемский провел в небольшом районном городке Ветлуга где его отец служил мэром.[7] Позже он переехал с родителями в деревню. Писемский описал годы, которые он провел там, во второй главе книги. Люди сороковых годов, автобиографический роман, в котором он фигурирует под именем Паша. Увлекался охотой и верховой ездой, мальчик получил скудное образование: его наставниками были местный дьякон, лишенный сана пьяница и странный старик, который, как известно, десятилетиями путешествовал по этой местности, давая уроки. Алексей научился читать, писать, арифметика, русский и латинский от них.[5] В своей автобиографии Писемский написал: «Никто никогда не заставлял меня учиться, и я не был заядлым учеником, но я много читал, и это было моей страстью: к 14 годам я израсходовал, переводя, конечно, большую часть Вальтер Скотт романы, Дон Кихот, Гил Блас, Faublas, Le Diable Boiteux, Братья Серапионы, персидский роман под названием Хагги Баба... Что касается детских книжек, я их терпеть не могла и, насколько я сейчас помню, считала их очень глупыми ».[5] Писемский с презрением отзывался о своем начальном образовании и сожалел, что не выучил какие-либо языки, кроме латыни. Однако он обнаружил в себе естественную предрасположенность к математика, логика и эстетика.[5]

Формальное образование

В 1834 году, когда Алексею было 14 лет, отец отвез его в Кострому, чтобы записать в местный гимназия. Воспоминания о его школьной жизни нашли отражение в рассказе «Старик» и романе. Мужчины сороковых годов.[7] «Я начал хорошо, был проницательным и трудолюбивым, но большую часть своей популярности приобрел как актер-любитель», - вспоминал он позже. Вдохновлен Днепровская Русалка (опера Фердинанд Кауэр ) в исполнении бродячей труппы актеров, Писемский вместе со своим соседом по комнате организовал домашний театр и добился большого успеха с его первой ролью, ролью Прудиуса в Казачий поэт князя Александра Шаховского. Этот первый триумф произвел драматическое впечатление на мальчика, который принял то, что он называл «эстетическим образом жизни», во многом под влиянием Всеволода Никитовича Бартенева, его дяди. Бартенев снабдил племянника новейшими романами и журналами и побудил его начать заниматься музыкой и игрой на фортепиано, что мальчик делал, по словам одного из его друзей, «с еще неслыханной выразительностью».[5]

Писемский начал писать еще в школе. "Мой учитель литературы в 5-м классе признал, что у меня талант; в 6-м классе я написал повесть под названием Черкесская девушка, а в седьмом - еще более длинный, озаглавленный Железное кольцооба заслуживают упоминания, по-видимому, только в качестве стилистических упражнений, касающихся вещей, о которых я тогда совершенно не знал », - вспоминал Писемский. Железное кольцо (роман, рассказывающий о его первой романтической страсти) нескольким Санкт-Петербург журналы и встретили всеобщее неприятие.[5] Несколько месяцев спустя, уже будучи студентом университета, он подарил роман Степан Шевырев. Реакция профессора была отрицательной, и он постарался убедить молодого человека не писать о вещах, о которых он ничего не знал.[4]

В 1840 году, окончив гимназию, Писемский поступил на математический факультет в Московский Государственный Университет преодолев сопротивление отца, настаивавшего на поступлении сына в Демидовский лицей, так как он был ближе к дому и его образование там было бы бесплатным. Позже Писемский расценил свой выбор факультета как очень удачный, хотя и признал, что не извлекает практического значения из университетских лекций. Посещая различные лекции профессоров других факультетов, он познакомился с Шекспир, Шиллер, Гете, Корнель, Расин, Руссо, Вольтер, Хьюго и Жорж Санд и начал формировать образованный взгляд на историю русской литературы. Современники указывали на два основных влияния Писемского того времени: Белинский и Гоголь. Кроме того, как друг Писемского Борис Алмазов вспомнил, Павел Катенин Последователь французского классицизма и русский переводчик Расина и Корнеля, которого Писемский знал по соседству, тоже оказал на него некоторое влияние. По словам Алмазова, Писемский обладал значительным драматическим талантом, и именно Катенин помог ему развить его.[5]

Игра актеров

К 1844 году Писемский был известен как одаренный чтец, его репертуар в основном состоял из произведений Гоголя. По словам Алмазова, его сольные концерты в его квартире в переулке Долгорукого пользовались огромной популярностью как среди студентов, так и среди приезжих школьников. Настоящим хитом стала игра Писемского в партии Подколёсина в опере Гоголя. Брак в одном из малых частных московских театров. «Это были времена, когда Подколёсина изображал наш великий комик. Щепкин, звезда Императорского театра. Некоторые из тех, кто видел выступление Писемского, считали, что он представил этого персонажа лучше, чем Щепкин », - писал Алмазов. Заработав сарафанную репутацию мастера сольных концертов, Писемский стал получать приглашения выступить на всем протяжении Св. Петербург и его области.[5]

Позднее Павел Анненков вспоминал: «Он мастерски исполнял свои произведения и умел находить исключительно выразительные интонации для каждого персонажа, которого он выводил на сцену, что оказывало сильное влияние на его драматические пьесы. Не менее блестящим было исполнение Писемским своего собрания произведений. анекдоты, касающиеся его более раннего жизненного опыта. У него было множество таких анекдотов, и каждый содержал более или менее полный тип персонажа. Многие из них вошли в его книги в отредактированной форме ».[5]

Государственная служебная карьера

Портрет Писемского - автор Василий Перов, 1869

После окончания университета в 1844 году Писемский поступил в Управление государственной собственности в Костроме и вскоре был переведен в соответствующее управление в Москве. В 1846 году он вышел в отставку и два года прожил в Московской губернии. В 1848 году женился на Екатерине, Павел Свиньин дочери, и вернулась в государственную канцелярию, снова в Кострому, в качестве спецпосланника по Князь суворов, затем Костромской губернатор. Проработав заседателем в местном правительстве (1849–1853), Писемский поступил на работу в Министерство Императорских земель в Санкт-Петербурге, где пробыл до 1859 года. В 1866 году он вошел в правительство Москвы в качестве советника, а вскоре стал главным советником. Он наконец бросил Гражданская служба (в качестве придворного советника) в 1872 году. Госсоветская карьера Писемского в провинции оказала глубокое влияние на него и его основные произведения.[5]

Позднее Борис Алмазов в своей памятной речи сделал важное замечание: «Большинство наших писателей, описывающих жизнь российских государственных чиновников и людей из правительственных сфер, имеют лишь мимолетный опыт подобного рода ... Чаще всего они служили только формально. Писемский по-разному относился к работе на государство. Он посвятил себя служению Российскому государству всем сердцем и, какой бы пост он ни занимал, имел одну единственную цель: бороться с темнотой силы, с которыми наша власть и лучшая часть нашего общества пытаются бороться ... ». Это, по словам докладчика, позволило автору не только постичь глубины русской жизни, но и проникнуть« в самую суть русской души ». . "[5]

Биограф и критик Александр Скабичевский обнаружил некоторое сходство в развитии Писемского и Салтыков-Щедрин еще один автор, исследовавший провинциальную бюрократию во времена «тотальной коррупции, хищений, отсутствия законов для помещиков, диких зверств и полного отсутствия реальной государственной власти»; времена, когда «провинциальная жизнь была в основном некультурной и лишенной элементарной морали» и «жизнь разумных классов имела характер одной бессмысленной, бесконечной оргии». Оба писателя, по словам биографа, «утратили всякую мотивацию не только к идеализации русской жизни, но и к выявлению ее светлых, положительных сторон». Тем не менее, в то время как Салтыков-Щедрин, дальновидный приверженец петербургских кругов, имел все возможности проникнуться высокими идеалами, проникавшими в российские города из Европы, и сделать эти идеалы основой для построения своего внешнего мира. По словам Скабичевского, Писемский, оказавшись в российской провинции, разочаровался в идеях, которые он получил в университете, считая их идеалистическими, не имеющими корней в российской действительности.[5] Биограф писал:

Вслед за Гоголем Писемский изображал [провинциальную Россию] такой же уродливой, какой он ее видел, видя повсюду вокруг себя самое жесткое сопротивление тем новым идеалам, которые он подхватил в университете, понимая, насколько эти идеалы несовместимы с реальностью. ... и очень скептически относятся к этим идеалам как таковым. Идея реализовать их в таких местах теперь казалась ему абсурдной ... Таким образом, приняв позицию «отказ ради отказа», он вошел в туннели крайнего пессимизма без всякого света в конце, с картинами возмущения, грязь и аморальность, работающие, чтобы убедить читателя: никакая другая, лучшая жизнь здесь в любом случае невозможна, потому что человек - мерзавец по натуре, поклоняющийся только потребностям своей плоти - всегда готов предать все святое за свои эгоистичные планы и низкие инстинкты.[5]

Литературная карьера

Ранние работы Писемского демонстрируют глубокое неверие в высшие качества человечества и пренебрежение к противоположному полу.[3] Размышляя о возможных причинах этого, Скабичевский указал на те первые годы, проведенные в Костроме, когда молодой Писемский потерял из виду те высокие идеалы, с которыми он мог столкнуться во время учебы в столице. «С моим [сценическим] успехом в качестве Подколесина моя научная и эстетическая жизнь закончилась. Впереди было только горе и необходимость найти работу. Мой отец уже умер, моя мать, потрясенная его смертью, была парализована и потеряла речь, средства у меня были скудные. Помня об этом, я вернулся в деревню и предался меланхолии и ипохондрии », - писал Писемский в своей автобиографии.[5] С другой стороны, именно его постоянные служебные командировки по Костромской губернии дали Писемскому бесценный материал, который он использовал в своей будущей литературной работе.[8]

Его первая новелла Она виновата? Писемский писал еще будучи студентом университета. Он передал ее профессору Степану Шевырёву, который, будучи противником «естественной школы», порекомендовал автору «все смягчить и сделать по-джентльменски». Писемский согласился, но не спешил следовать этому совету. Вместо этого он послал профессору Нина, наивная история о свеженькой красивой девушке, которая превращается в скучную матрону. Шевырев сделал несколько редакционных сокращений, а затем опубликовал рассказ в июльском номере журнала 1848 года. Сын Отечества журнал.[9] Эта версия была настолько урезана и изуродована, что автор даже не подумал переиздать ее. Повесть попала в посмертный сборник произведений Писемского «Издательство Вольфа 1884 года» (том 4). Даже в этом урезанном виде он нес, по словам Скабичевского, все признаки человеконенавистничества и пессимизма, семена которых были посеяны в Боярщина.[5]

Первый роман Писемского Боярщина был написан в 1845 году. Отправлено Отечественные записки в 1847 г. он был запрещен цензурой - якобы за "продвижение идеи"Джордж Сандин «[Свободная] любовь». Когда в 1858 году был наконец опубликован роман, он не произвел никакого впечатления.[5] Тем не менее, по словам биографа А. Горнфельда, в нем присутствовали все элементы стиля Писемского: выразительный натурализм, жизнерадостность, много комических деталей, отсутствие позитивности и мощный язык.[6]

Москвитянин

Портрет Писемского - автор Сергей Левицкий, 1856.

В начале 1840-х гг. Славянофильское движение разделен на две ветви. Последователи старой школы во главе с братьями Аксаков, Иван Киреевский и Алексей Хомяков, сначала сгруппированы вокруг Московский Сборник, тогда Русская Беседа. Михаил Погодин с Москвитянин стал центром молодых славянофилов, которых впоследствии назвали почвенниками («почвенными»), Аполлон Григорьев, Борис Алмазов и Александр Островский среди них. В 1850 г. Москвитянин пригласил Писемского присоединиться, и тот незамедлительно прислал Островскому свой второй роман. Дурачок он работал над этим в течение всего 1848 года. В ноябре того же года история молодого идеалиста, который умирает после того, как его иллюзии были разрушены, была опубликована в Москвитянин, к признанию критиков и публики.[9] Год спустя Брак страсти (Брак по страсти) появился в том же журнале, снова получив высокую оценку рецензентов. Возведенный в ранг «лучших писателей нашего времени», Писемский сравнил свои произведения с произведениями Иван Тургенев, Иван Гончаров и Александр Островский.[5][8] Павел Анненков вспоминал:

Вспоминаю, какое впечатление произвели на меня первые два романа Писемского ... Какими они казались веселыми, сколько было комических ситуаций и как автор смешил этих персонажей, не пытаясь навязывать им моральное суждение. Русская провинциальная обывательская община была показана в наиболее самодовольном виде, ее вывели на свет и заставили выглядеть почти гордой своей дикостью, своей неповторимой эпатажностью. Комичность этих очерков не имеет ничего общего с противопоставлением автором того или иного учения. Эффект был достигнут за счет демонстрации самодовольства, с которым все эти нелепые персонажи вели свою жизнь, полную абсурда и моральной распущенности. Смех, который вызвали рассказы Писемского, отличался от смеха Гоголя, хотя, как следует из автобиографии нашего автора, его первоначальные усилия во многом отражали Гоголя и его творчество. Смех Писемского обнажил его сюжет до пошлости, и ожидать в нем чего-то вроде «скрытых слез» было бы невозможно. Его веселость, так сказать, физиологическая, что крайне редко встречается у современных писателей и более типично для древнеримской комедии, средневекового фарса или пересказа нашим обычным человеком какой-нибудь небрежной шутки ».[10]

Дебютная пьеса Писемского Ипохондрик (1852) последовал Очерки крестьянской жизни, цикл рассказов из трех частей.[11] Во второй пьесе Писемского Разделение (Раздел, 1853 г.), типичный естественная школа произведении, были найдены параллели с комедией Тургенева Завтрак у начальника.[8] Говоря о ранних произведениях Писемского, Скабичевский писал: «Погрузитесь глубже в пессимизм, разразившийся в Муфта и Брак по страстиПоместите его рядом с мышлением обычного провинциального человека для изучения, и вы будете поражены идентичностью этих двух. В основе этого мировоззрения лежит убежденность в том, что человек в глубине души - негодяй, движимый только практическими интересами и эгоистичными, в основном грязными импульсами, и по этой причине нужно быть начеку со своим соседом и всегда сохранять камень у пазухи ".[5]

По словам биографа, под влиянием этой провинциальной философии на протяжении многих лет Писемский в значительной степени сделал ее своей. "Задолго до Беспокойные моря«люди с высшим образованием, приверженные прогрессивным идеям и новому мировоззрению неизменно показывались как возмутительные, вульгарные проходимцы, худшие, чем даже самые уродливые уроды необразованного сообщества», - утверждал Скабичевский.[5]

По словам Анненкова, некоторые из «мыслящих людей того времени» просто отказывались мириться с этим своеобразным «восторгом, порожденным голой комической природой ситуаций», считая это сродни «восторгу, которым наслаждается уличная мафия, когда проявил горбатый Петрушка или другие физические уродства », - цитирует Анненкова Василий Боткин, «краткий и дальновидный критик», говоря, что он «не может сочувствовать автору, который, хотя и несомненно одарен, очевидно, не имеет ни собственных принципов, ни идей, на которых можно было бы основывать свои рассказы».[10]

Современник

Писемский в 1860-х гг.

Ободренный своим ранним успехом, Писемский стал очень активным, и в 1850–1854 годах несколько его романов, повестей, комедий и очерков появились в различных журналах, в том числе Комический актер, Петербургский человек и Г-н Батманов. В 1854 году Писемский решил оставить свой пост заседателя местного самоуправления в Костроме и переехал в Санкт-Петербург, где произвел сильное впечатление на литературную общественность своей провинциальной самобытностью, а также некоторыми идеями, которые культурная элита российской столицы нашла шокирующими. У него не было времени на идею эмансипации женщин, и он признался, что испытывал «своего рода органическое восстание» по отношению ко всем иностранцам, которое он не мог преодолеть никакими средствами. «Идея человеческого развития в целом была ему совершенно чужда, по словам Скабичевский. Некоторые считали все это притворством, но, как писал биограф, «копните глубже в колодец самых возмутительных мнений и идей Писемского, и вы обнаружите кусочки и фрагменты нашей древней, ныне почти исчезнувшей культуры, от которой остались лишь фрагменты. в нашем народе ». Сам его внешний вид наводил на мысль о «древнем русском крестьянине, который прошел университет, кое-что узнал о цивилизации, но все же сохранил в себе большинство своих качеств», - отметил биограф.[5] То, что петербургское литературное общество считало его «грубым крестьянином, малоизящным и провинциальным акцентом», не помешало Писемскому сделать солидную литературную карьеру, и к концу 1850-х его репутация достигла пика.[11]

В Санкт-Петербурге Писемский подружился с Иван Панаев, один из редакторов Современник, и послал ему свой роман Богатый жених, написанная в 1851 году и высмеивающая таких персонажей, как Рудин и Печорин.[9] Скабичевский считал нелепым то, что журнал, притворяющийся путеводной звездой для русской интеллигенции, попался на Богатый жених где эту самую интеллигенцию (в образе Шамилова) таскали по грязи. Для Писемского союз с Современник чувствовал себя естественным, поскольку он был равнодушен ко всем политическим партиям, и славянофильское движение привлекало его так же мало, как идеи Западники.[5] Анненков писал:

При всей своей духовной близости к простому народу Писемский не был славянофилом. Он ... любил Москву, но не за ее святыни, исторические воспоминания или всемирно известное имя, а за то, что в Москве никогда не принимали «приземленные страсти» и проявления природной энергии за «раскованность», или расценил отклонение от предписания полиции как преступление. Не менее важным для него было то, что тысячи разночинцы и мужики Приезжали в город со всей России, что усложняло властям сохранение социальных иерархий. Петербург для Писемского казался живым доказательством того, как государственный порядок может привести к полной безжизненности и какой кладезь безобразия может таиться в, казалось бы, честном и гармоничном положении вещей.[10]

С 1853 года жизнь Писемского начала меняться. Несмотря на свою популярность, он, по словам Анненкова, «все еще оставался литературным пролетарием, которому приходилось считать деньги. Его дом содержала в полном порядке его жена, но простота этого показывала, что экономия была вынуждена. Чтобы улучшить свое положение, он возобновил работу. как правительственный клерк, но вскоре перестал. " Писемский стал меньше писать. 1854 год ознаменовался публикацией Фанфарон в Современник, и патриотическая драма Ветеран и новичок в Отечественные записки. В 1855 г. последний опубликовал «Картель плотников» и Она виновата?. Оба пользовались успехом, и в его обзоре за 1855 год Николай Чернышевский выбрал последнюю своей книгой года.[6] Все это по-прежнему не привело к финансовой стабильности, и автор открыто критиковал редакторов и издателей за эксплуатацию своих сотрудников. Он оставался относительно бедным до 1861 года, когда издатель и предприниматель Федор Стелловский купил права на все его произведения за 8 тыс. руб.[5]

В 1856 году Писемский вместе с несколькими другими писателями был уполномочен военно-морским министерством России докладывать о этнографический и коммерческие условия русского интерьера, в частности Астрахань и регион Каспийское море.[3] Позже критики высказали мнение, что автор не был подготовлен к такой задаче и тот небольшой материал, который он подготовил, был «невыносимо скучен и наполнен не его собственными впечатлениями, а фрагментами других произведений, касающихся земель, которые он посетил» (Скабичевский).[5] Четыре его рассказа появились в 1857 г. Морской Сборник, и Библиотека Для Чтения опубликовал еще три в 1857–1860 гг. Позже все они были собраны в книгу под названием Эскизы путешественника (Путевые очерки).[8] В 1857 г. появился только один рассказ «Старуха», появившийся в Библиотека Для Чтения, но к этому времени он уже работал над своим романом Тысяча душ.[5]

Рассказы Писемского конца 1850-х - начала 1860-х годов, посвященные преимущественно сельской жизни («Картель плотников», «Леший», «Старик»), еще раз продемонстрировали крайний пессимизм и скептицизм автора по отношению ко всем самым модным идеям творчества. его время. Не идеализируя русское крестьянство и не оплакивая его недостатков (обе тенденции были распространены в русской литературе того времени), автор критически относился к Реформа эмансипации 1861 г. что дало свободу крепостные. "Писемский думал, что без сильного морального авторитета во главе русские не смогут избавиться от пороков, которые они приобрели за столетия рабства и государственного угнетения; что они легко приспособятся к новым институтам и что «худшая сторона их национального характера будет процветать с еще большим пылом. Его собственный жизненный опыт заставил его поверить в то, что благополучие породит больше порока, чем страдания, которые изначально были его корнем», - писал Анненков.[10] По словам Скабичевского, в крестьянских рассказах Писемки, демонстрирующих глубокое знание простой сельской жизни, явно отсутствовал протест против угнетения, что делало их столь же бесстрастно объективными, как и Эмиль Золя роман La Terre. «Крестьяне Писемского, как и крестьяне Золя, - дикие люди, движимые основными животными инстинктами; как и все первобытные люди, они сочетают высокие духовные устремления с чудовищной жестокостью, часто с легкостью колеблясь между этими двумя крайностями», - утверждал биограф.[5]

Библиотека Для Чтения

Писемский.jpg

В середине 1850-х годов отношения Писемского с Современник начал портиться. С одной стороны, его не интересовала социальная позиция журнала; с другой, СовременникНесмотря на то, что они очень уважали его талант и всегда были готовы опубликовать любое сильное произведение Писемского, которое попалось им, держались дистанции. Одно исключение было Александр Дружинин, описанный как человек "эклектичных взглядов, снобистский Англофил и последователь доктрины «искусство ради искусства», «друживший с« связанными почвой » Москвитянин. К Современник это было недопустимо. После Крымская война новый Современник клика радикалов удалила Дружинина из штата журнала, и он переехал в Библиотека Для Чтения. Расстроенный этим, Писемский прислал свой роман Тысяча душ (название относится к количеству крепостных, которое должен был иметь помещик, чтобы считаться богатым) Отечественные записки где он был опубликован в 1858 году. В своих предыдущих работах автор затрагивал местные аспекты провинциальной жизни; Теперь он попытался создать полную и осуждающую картину этого, «подчеркивая зверства, которые были обычным явлением в то время». «История губернатора Калиновича была не хуже Салтыкова-Щедрина. Провинциальные зарисовки и легко не менее важно ", - сказал Скабичевский. Фигура Калиновича, человека, полного противоречий и конфликтов, вызвала много споров.[5] Николай Добролюбов почти не упомянул роман Писемского в Современник, утверждая лишь, что «социальная сторона романа была искусственно пришита к выдуманной идее». Как редактор Библиотека Для Чтеня, находившийся в упадке, Дружинин (сейчас смертельно болен потребление ) пригласил Писемского быть соредактором. В 1858–1864 годах последний был фактическим руководителем журнала.[5]

Пьеса 1859 года Горькая судьба ознаменовал очередной пик в карьере Писемского. В его основе лежала реальная история, с которой автор столкнулся, когда в качестве спецпредставителя губернатора в Костроме принимал участие в расследовании аналогичного дела. До появления Толстого Сила тьмы это осталась единственной драмой о русской крестьянской жизни, поставленной в России. Горькая судьба был удостоен Уваровской премии, был поставлен в Александринский театр в 1863 году, а позже завоевал репутацию классика русской драмы XIX века. В 1861 году его рассказ Грех старика была опубликована, возможно, «одна из его самых нежных и эмоциональных работ, полная сочувствия к главному герою».[6][11]

В середине 1850-х годов Писемский был широко известен как один из ведущих авторов того времени, наряду с Иван Тургенев, Иван Гончаров и Фёдор Достоевский который еще в 1864 году в одном из писем упомянул «колоссальное имя Писемский».[12] Затем последовало его резкое падение с благодати, чему было несколько причин. Во-первых, как отмечал Скабичевский, Писемский никогда не отказывался от своего «троглодита» мышления «провинциального обскуранта»; экзотика начала 1850-х годов, в конце десятилетия стала скандальной. Другой был связан с тем фактом, что люди, которых он считал «жуликами, шлюхами и демагогами», внезапно заново открыли себя в качестве «прогрессистов». Постепенно Библиотека Для Чтеняжурнал, который он теперь вел, вступил в прямую оппозицию с Современник. Во-первых, как Петр Боборыкин Напомним, что это противостояние носило умеренный характер, «дома, в своем кабинете, Писемский говорил об этом с сожалением и сожалением, а не с агрессией». Более поздние биографы признали, что к его огорчению была некоторая логика. «Люди, которые пришли провозглашать такие радикальные принципы, в его глазах должны были быть безупречными во всех отношениях, а это не так», - заметил Скабичевский.[5]

Следуя общей тенденции, Библиотека открыл свой раздел юмористических зарисовок и фельетоны, а в 1861 году здесь дебютировал Писемский - сначала как «статский советник Салатушка», затем как Никита Безрылов. Первый фельетон последнего, опубликованный в декабрьском номере и высмеивающий либеральные тенденции и взгляды, произвел настоящий фурор. В мае 1862 г. Искра журнал выступил с едкой репликой, назвав неизвестного автора «тупым и невежественным», «имеющим от природы очень ограниченный ум» и обвинив редактора журнала. Библиотека предоставления места «реакционерам». Писемский довольно сдержанно обвинил Искра за попытку «запятнать свое честное имя», но затем Никита Безрылов придумал собственный ответ, который вполне соответствовал Искра статья в плане откровенного хамства. Искра редакторы Виктор Курочкин и Н.А.Степанов дошли до того, что вызвали Писемского на дуэль, но тот отказался. В Русский Мир Газета защитила Писемского и опубликовала письмо протеста, подписанное 30 авторами. Это, в свою очередь, спровоцировало Современник придумать письмо, осуждающее Писемского и подписанное, среди прочего, его руководителями Николай Некрасов, Николай Чернышевский и Иван Панаев.[5]

Переехать в москву

Скандал оказал разрушительное воздействие на Писемского, который, по словам Льва Аннинского, «впал в состояние полной апатии, как в тяжелые времена». Ушел на пенсию с должности в Библиотека Для Чтеняон порвал все связи с литературным Петербургом и в конце 1862 года переехал в Москву, где и провел остаток своей жизни. Писемский работал лихорадочно, посвятив 1862 г. Беспокойные моря.[11] О предыстории этой книги Петр Боборыкин писал: «Поездка за границу, на лондонскую выставку, встреча там с русскими эмигрантами и много любопытных историй и анекдотов, касающихся пропагандистов того времени, подтвердила его решение Писемского нарисовать более широкую картину российского общества. и я не сомневаюсь в искренности, с которой он приступил к этой задаче ».[5] Действительно, в апреле 1862 г. Писемский уехал за границу, а в июне посетил Александр Герцен в Лондоне, чтобы объяснить свою позицию по отношению к революционно-демократической прессе. Однако никакой поддержки он не получил.[8]

Первые две части, по мнению Боборыкина, с таким же успехом могли опубликовать Современник; Собственно, с этой целью послы последнего приезжали в Писемский. «Эти две части я слышал, прочитанные самим автором, и по ним никто не мог предположить, что роман окажется таким неприятным для подрастающего поколения», - писал Боборыкин. Однако Скабичевский усомнился в хронологии, напомнив, что в конце 1862 года Писемский уже был в Москве. Согласно его теории, первые две части романа могли быть готовы к концу 1861 года, когда, несмотря на натянутые отношения между журналом и автором, последний еще не был известен как `` непримиримый реакционер '', как это ему дали в начале 1862 г. Вторая часть, написанная после перерыва, была необычайно злобной по тональности. В целом роман показал российское общество в самом жалком свете, как «море печали», скрывающее под поверхностью «мерзких чудовищ и анемичных рыб среди вонючих водорослей». Роман, в котором самыми уродливыми персонажами оказались политические радикалы, естественно получил негативные отзывы не только в демократической прессе (Максим Антонович в Современник, Варфоломей Зайцев в Русское Слово), но и в центристских журналах, таких как Отечественные записки который осудил Беспокойные моря как грубая карикатура на новое поколение.[5]

Более поздняя жизнь

А-ф-писемский - раб-край-1935-n5-6-may-jun-s22.gif

После переезда в Москву Писемский присоединился к Русский Вестник как заведующий литературным отделом. В 1866 г. по рекомендации министра внутренних дел. Петр Валуев, он стал советником местного правительства, и эта работа обеспечила ему финансовую независимость, к которой он так стремился. Будучи теперь хорошо оплачиваемым писателем и экономным человеком, Писемский смог сколотить состояние, позволившее ему оставить работу как в журнале, так и в правительственном учреждении. В конце 1860-х годов он купил небольшой участок земли в Борисоглебском переулке в Москве и построил там себе дом.[5] Все казалось хорошо, но только на первый взгляд. Беспокойные моря (1863) и Русские лжецы (1864) - его последние работы, получившие признание критиков. Затем последовала политическая драма Воины и те, кто ждут (1864) и драматическая дилогия Старые птицы (1864), и Птицы последнего сбора (1865), а затем трагедия Мужчины выше закона, а также две исторические пьесы, полные мелодраматических поворотов и натуралистических элементов, Лейтенант Гладков и Милославские и Нарышкины (оба 1867 г.).[8]

В 1869 г. Заря опубликовал свой полуавтобиографический роман Люди сороковых годов. Его главный герой Вихров, с которым ассоциировал себя автор, был признан критиками серьезным недостатком.[8] В 1871 г. Беседа опубликовал свой роман В вихре, движимые тем же лейтмотивом: новые «высокие идеалы» не имели ничего общего с русской практикой и, следовательно, не имели никакой ценности.[8] По словам Скабичевского, все произведения Писемского после 1864 года были намного слабее, чем все, что он писал ранее, демонстрируя «упадок таланта, столь драматичный, что это было беспрецедентно для русской литературы».[5]

Затем последовала серия драматических брошюр (Ваал, Просвещенные времена, и Финансовый гений), в которой Писемский взял на себя борьбу с «болезнью времени», со всевозможными финансовыми махинациями. «Раньше я разоблачала глупость, предрассудки и невежество, высмеивала детский романтизм и пустую риторику, боролась с крепостным правом и осуждала злоупотребления властью, документировала появление первых цветов нашего нигилизма, которое теперь принесло свои плоды, и, наконец, на злейшего врага человечества, Ваал, золотому тельцу поклонения ... Я также осветил вещи, чтобы все могли увидеть: злодеяния предпринимателей и поставщиков колоссальны, вся торговля [в России] основана на самом гнусном обмане, воровстве в банках это обычное дело, и помимо всей этой нечисти, как ангелы, наши военные сияют », - пояснил он в частном письме.[5]

Одна из его комедий, Соки (Подкопы),[13] был настолько откровенен в своей критике высших сфер, что был запрещен цензурой. Другие были постановочными, но пользовались недолгим успехом, в основном из-за сенсационного аспекта, поскольку публика могла узнать в некоторых персонажах реальных чиновников и финансистов. Художественно они были несовершенными, и даже Русский Вестник, который традиционно поддерживал автора, отказался публиковать Финансовый гений. После провала постановки пьесы Писемский вернулся к форме романа и за последние 4 года поставил два из них: Филистимляне, и Масоны, более поздний из которых отличается живописным историческим фоном, созданным с помощью Владимир Соловьев.[6] Скабичевский охарактеризовал как «анемичный и тупой», и даже Иван Тургенев, приложивший немало усилий, чтобы подбодрить Писемского, все же заметил в последней прозе автора полосу «усталости». «Вы были абсолютно правы: я очень устал писать, а тем более жить. Конечно, старость никому не интересна, но для меня это особенно плохо и полно мрачных мучений, которые я бы не пожелал своему злейшему врагу , - написал Писемский в письме.[5]

Потеря популярности была одной из причин таких невзгод. Он ругал своих критиков, называя их «гадюками», но знал, что его золотые дни закончились. Василий Авсеенко, описывая визит Писемского в Санкт-Петербург в 1869 г. после публикации Люди сороковых годов, вспомнил, каким старым и усталым он выглядел. «Я начинаю чувствовать себя жертвой собственной селезенки», - признался Писемский в письме Анненкову в августе 1875 года. «Я физически в порядке, но не могу сказать того же о моем душевном и моральном состоянии; меня мучает ипохондрия. Я не могу писать, и от любого умственного усилия меня тошнит. Слава Богу, религиозное чувство, которое сейчас цветет во мне, дает передышку моей страдающей душе », - писал Писемский Тургеневу в начале 1870-х годов.[5]

В эти тяжелые времена единственным человеком, который постоянно оказывал моральную поддержку Писемскому, был Иван Тургенев. В 1869 г. он сообщил Писемскому, что его Тысяча душ был переведен на немецкий язык и пользовался «большим успехом в Берлине». «Итак, настало время вам выйти за пределы своей родины, и чтобы Алексей Писемский стал европейским именем, - писал Тургенев 9 октября 1869 года. - Лучший берлинский критик Френцель в своей книге. National Zeitung посвятил вам целую статью, в которой назвал ваш роман «редким явлением», и я говорю вам, теперь вы хорошо известны в Германии », - написал Тургенев в другом письме, приложив отрывки из других газет.« Успех Тысяча душ побуждает [переводчика] начать читать роман Беспокойные моря и я так счастлив и за вас, и за русскую литературу в целом ... Критические обзоры Тысяча душ здесь, в Германии, самые благоприятные, ваших персонажей сравнивают с героями Диккенс, Теккерей и т. д. и т. д. ", - продолжил он. Большая статья Джулиана Шмидта в Zeitgenossensche Bilder, часть серии, посвященной первоклассным европейским авторам, дала Писемскому еще один повод для празднования, и, следуя совету Тургенева, в 1875 году он посетил Шмидта, чтобы поблагодарить его лично.[5]

Еще одним радостным событием последних лет жизни Писемского стало празднование 19 января 1875 года 25-летия его литературной карьеры. Один из выступающих, Беседа Редактор Сергей Юрьев сказал:

Среди самых ярких наших писателей, сыгравших большую роль в развитии нашего национального самосознания, А. Ф. Писемский стоит особняком. Его произведения, и в особенности его драмы, отражали дух нашего тяжелого времени, симптомы которого вызывают боль у каждого честного сердца. С одной стороны, это ужасная болезнь, охватившая наше общество: жадность и алчность, поклонение материальному богатству, с другой - чудовищный упадок моральных ценностей в нашем обществе, склонность отвергать самые священные основы человеческого существования. , рыхлость в отношениях, как личных, так и социальных. Ваал и Соки являются произведениями, которые наиболее красноречиво документируют появление этой египетской проказы ... Это правда, что Писемский склонен показывать только аномалии, изображая самые болезненные и возмутительные вещи. Однако из этого не следует, что у него нет идеалов. Просто чем ярче сияет идеал писателя, чем безобразнее ему кажутся все отклонения от него, тем яростнее он идет на них. Только яркий свет настоящего идеалиста может с такой интенсивностью раскрыть чудовища жизни.[5]

Могилы Алексея Писемского и его жены на Новодевичий монастырь

«Мои 25 лет в литературе были нелегкими. Хотя я полностью осознавал, насколько слабыми и неадекватными были мои усилия, я все же чувствую, что у меня есть все основания продолжать: я никогда не попадал под чужой флаг, и мои писательские работы были хорошими или плохо, не мне судить, содержал только то, что я сам чувствовал и думал. Я оставался верным своему собственному пониманию вещей, никогда не нарушая по каким-либо мимолетным причинам скромный талант, который мне дала природа. Одним из моих путеводных огней всегда был мой желание рассказать своей стране правду о себе. Удалось мне это или нет, не мне говорить », - сказал в ответ Писемский.[5]

В конце 1870-х годов любимый младший сын Писемского, талантливый математик, Николай, покончил жизнь самоубийством по необъяснимым причинам. Это был тяжелый удар для его отца, который погрузился в глубокую депрессию. В 1880 году его второй сын Павел, юридический факультет Московского университета. доцент, заболел смертельно, и на этом Писемский добил.[6] Как вспоминал Анненков, он «стал прикованным к постели, раздавленным тяжестью припадков пессимизма и ипохондрии, участившихся после катастрофы в его семье. Его вдова сказала позже, что никогда не подозревала, что конец близок, и думала, что схватка пройдет, растворяясь. как раньше, в физическую слабость и меланхолию. Но этот оказался последним для измученного Писемского, потерявшего всякую готовность сопротивляться ».[5]

21 января 1881 года Писемский умер, всего за неделю до смерти Федора Достоевского. Если похороны последнего в Санкт-Петербурге стали грандиозным событием, то погребение Писемского осталось незамеченным. Из известных авторов присутствовал только Александр Островский. В 1885 году издательство Wolf выпустило издание Полный Писемский в 24 томах.[6] Личный архив Писемского сгорел. Позже его дом снесли. Борисоглебский переулок, в котором он провел последние годы жизни, в советское время был переименован в Писемский.[9]

Частная жизнь

Первые романтические связи Писемского, если верить его автобиографии, касались различных кузенов. После университета у него появился интерес к тому, что он назвал "Джордж Сандин свободная любовь, но вскоре разочаровался и решил жениться, «выбрав для этого девушку не кокетливого типа, из хорошей, пусть даже и небогатой семьи», а именно Екатерину Павловну Свиньину, дочь Павел Свиньин, основатель Отечественные записки журнал. Они поженились 11 октября 1848 года. «Моя жена частично изображена в Беспокойные моря как Евпраксия, которую также прозвали Ледешкой (Кусок льда) ", - писал он. Это был практический брак без каких-либо романтических страстей, но удачный для Писемского, поскольку, по мнению многих знавших ее людей, Свиньина была женщиной редких добродетелей ». Эта исключительная женщина оказалась способной успокоить его больную ипохондрию и освободить его не только от всех домашних обязанностей, связанных с воспитанием детей, но и от ее собственного вмешательства в его личные дела, полные прихотей и прихотей. порывы импульсов. Кроме того, она собственноручно переписала не менее двух третей его оригинальных рукописей, которые неизменно выглядели как кривые, неразборчивые каракули с чернильными кляксами », - пишет Павел Анненков.[5]

Биограф Семен Венгеров процитировал источник, близко знавший Писемского, назвав его Екатерину Павловну «идеальной литературной женой, которая очень близко к сердцу принимала все литературные тревоги и проблемы своего мужа, все головоломки его творческой карьеры, лелея его талант и делая все возможное. содержать его в условиях, благоприятных для развития его таланта, и добавить ко всему редкую снисходительность, которой ей пришлось немало, мириться с Алексеем, который иногда проявлял качества, несовместимые с семьянином. "[5] Иван Тургенев в одном из своих писем, умоляя Писемского избавиться от этой его селезенки, написал: «Я думаю, что я уже говорил вам это однажды, но с таким же успехом могу повторить. Не забывайте, что в лотерее жизни. ты выиграл главный приз: у тебя отличная жена и хорошие дети ... "[5]

Личность

В соответствии с Лев Аннинский, Личная мифология Писемского «вращалась вокруг одного слова: страх». Биографы воспроизвели множество анекдотов о том, как он боялся парусного спорта и прочего, и как он часто застревал на крыльце своего дома, не зная, стоит ли ему войти: думая, что там были грабители, или кто-то умер, или пожар. началось'. Довольно поразительным было его необычное собрание фобий и страхов, наряду с общей ипохондрией ».[9] В письме фотографу 1880 г. Константин Шапиро который недавно опубликовал свою галерею русских писателей, он признался: «Мой портрет повторяет тот недостаток, который есть во всех моих фотографических портретах, - то, что я не умею позировать. На всех моих фотографиях мои глаза выходят изумленными, испуганными и даже немного сумасшедшими. может быть, потому что, когда они поставили меня лицом к камере-обскуре, я действительно испытываю - если не страх, то сильную тревогу ».[5]

Люди, знавшие Писемского лично, вспоминали его тепло, как человека, чьи слабости перевешивались добродетелями, из которых наиболее очевидными были обостренное чувство справедливости, хорошее настроение, честность и скромность.[6] В соответствии с Аркадий Горнфельд «Весь его характер, от неспособности понимать иностранные культуры до простодушия, юмора, остроты замечаний и здравого смысла, - был характером простого, хотя и очень умного русского мужика. Его главная личная черта стала главным литературным достоянием: правдивость, искренность, полное отсутствие недостатков догоголевской литературы, вроде излишней напряженности и стремления сказать то, что было непостижимо для автора », - отмечал он в своем очерке о Гоголе.[6] Павел Анненков писал о Писемском:

Он был незаурядным художником и в то же время обычным человеком - в самом благородном смысле этого слова ... В наш век огромных состояний и большой репутации он оставался равнодушным ко всему, что могло вызвать тщеславие или гордость ... Любое ему была совершенно чужда зависть, как и любое стремление сделать себя заметным на публике ... Несмотря на остроту прозы, Писемский был самым добродушным человеком. И в нем было еще одно отличительное качество. Самой страшной катастрофой для него была несправедливость, главной жертвой которой он считал не страдания, а виновную сторону.[10]

Наследие

Алексей Писемский.jpg

Современные критики сильно разошлись в попытках классифицировать прозу Писемского или оценить его положение в русской литературе. Оглядываясь назад, можно сказать, что эта позиция кардинально изменилась со временем, и, как критик и биограф, Лев Аннинский отметил, в то время как Мельников-Печерский или же Николай Лесков всегда были далеки от литературного мейнстрима, Писемский какое-то время был автором первого ранга и в 1850-х годах его хвалили как `` наследника Гоголя '', а затем выпал из элиты и скатился в почти полное забвение, которое продолжалось в течение многих десятилетий.[9] По словам Аннинского, «более смелые критики проводили параллель с Гоголем ... последние годы которого как бы предшествовали будущей драме Писемского: отрыв от« прогрессивной России »,« предательство »и последовавшие за этим остракизмом. Россия простила Гоголю все: поза разгневанного пророка, второй том Мертвые души, эти «реакционные» отрывки из Избранные фрагменты переписки с друзьями. Что касается Писемского, то Россия ему ничего не прощала », - заявил критик.[9]

Попав на русскую литературную сцену, когда в ней доминировали Естественная школа, Писемский считается, пожалуй, самым известным ее сторонником. Однако это не было очевидным для многих его современников; и Павел Анненков, и Александр Дружинин (критики разных лагерей) утверждали, что ранние работы Писемского не только чужды естественной школе, но и прямо противоположны ей. Аполлон Григорьев (который в 1852 году писал: «Мафф - это ... художественное противоядие от болезненного мусора, производимого авторами« Естественной школы »») десять лет спустя пошел еще дальше, заявив в Гражданин что Писемский с его «небрежной цельностью» был гораздо важнее для русской литературы, чем Гончаров (с его «притворными кивками на ограниченный прагматизм»), Тургенев (который «сдался всем ложным ценностям») и даже Лев Толстой (который «проделал путь к простодушию самым хитрым образом»).[9]

В 1850-х годах Писемский, сосредоточившись на повседневной жизни мелких провинциальных русских, воссоздал этот мир совершенно лишенным романтических черт. «Он безжалостно разрушал поэтическую ауру« дворянских гнезд », созданную Толстым и Тургеневым», воссоздавая жизнь общины, где все отношения выглядели некрасиво, а «настоящая любовь всегда уступала холодному флирту или откровенному обману», - писала биограф Видуецкая. .[8] С другой стороны, в «изображении русского мужика и в умении воспроизводить язык низов» Писемский не имел себе равных; после него возвращение к типу крестьянского романа, созданного Григорович стало немыслимым », - утверждал критик А. Горнфельд.[6] В качестве Д. С. Мирский поместил это в его 1926 История русской литературы«Как и другие русские реалисты, Писемский скорее мрачен, чем иначе, но опять же по-другому - его уныние - не что иное, как безнадежная капитуляция Тургенева перед таинственными силами Вселенной, а сердечное и мужественное отвращение к мерзости большинства. человечества и тщетности, в частности, русских образованных классов ».[14]

Неспособность современных критиков более или менее согласованно резюмировать Писемского, согласно Аннинскому, может быть объяснена тем, что мир Писемского (для которого «художественная интуиция была инструментом логики») был «грубым и мягким». , невзрачный и уязвимый ", открытый для всевозможных толкований. Почва, на которой стоял Писемский, по мнению Аннинского, была обречена с самого начала: на сцену вышли более сильные авторы (в частности, Толстой и Тургенев), создали новых, более интересных персонажей, переработали эту почву и сделали ее своей.[9]

По мнению Видуецкой, изначальной движущей силой Писемского был негативизм, который проявился к началу 1860-х годов. Вершиной своего пореформенного наследия считая цикл Русские лжецы (1865), критик считает писателя-писателя Писемского маргинальной силой в русской литературе, хотя и признает, что писателям нравится Дмитрий Мамин-Сибиряк и Александр Шеллер были среди его последователей. Но как рассказчик его можно считать предшественником таких мастеров формы, как Лесков и Чехов, предположила Видуецкая.[8] По мнению Д. С. Мирского,

Писемский, не зараженный идеализмом, в свое время считался гораздо более характерным русским, чем его более культурные современники. И это правда, Писемский был в гораздо более тесном контакте с русской жизнью, в частности с жизнью необразованного среднего и низшего классов, чем более благородные романисты. Вместе с Островским и до Лескова он был первым, кто открыл эту замечательную галерею русских персонажей неблагородного происхождения ... Великий повествовательный дар Писемского и исключительно сильная хватка на реальность делают его одним из лучших русских романистов, и если это так. недостаточно осознан, это из-за его прискорбного отсутствия культуры. Отсутствие культуры сделало Писемского слишком слабым, чтобы противостоять разрушительным воздействиям эпохи, и позволило ему так печально деградировать в его более поздних работах.[14]

Избранные работы

Английский перевод

  • Старая хозяйка, (рассказ), от Антология русской литературы, Том 2, Сыновья Дж. П. Патнэма, 1903.
  • Тысяча душ, (роман), Grove Press, Нью-Йорк, 1959.
  • Горькая судьба, (играть), от Шедевры русской драмы, Том 1, Dover Publications, NY, 1961.
  • Нина, Комический актер, и Грех старика, (короткие романы), издательство Ardis, 1988. ISBN  0-88233-986-9
  • Дурачок, (роман), Издательство Иностранных языков, Москва.

Примечания

Рекомендации

  1. ^ а б Банхэм (1998, 861).
  2. ^ Мирский Д.С., История русской литературы от истоков до 1900 г. (Издательство Северо-Западного университета, 1999: ISBN  0-8101-1679-0), п. 211.
  3. ^ а б c d Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Песемский Алексей Феофилактович ". Британская энциклопедия. 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 55–56.
  4. ^ а б Плеханов, Сергей (1986). «Писемский» (на русском). Журнал "Молодая гвардия", Москва, 1986 г.. Получено 2011-06-01.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль являюсь ан ао ap водный ар в качестве Скабичевский, Александр (1897). «Алексей Писемский: его жизнь и литературная карьера» (на русском). Биографическая библиотека Флорантия Павленкова. Получено 2011-06-01.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j Горнфельд, Аркадий (1911). "А.Ф. Писемский" (на русском). Русский биографический словарь. Получено 2011-06-01.
  7. ^ а б Мартынов. «Писемский». feb-web.ru. Получено 2011-06-01.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я j Видуецкая И. П. (1990). "А. Ф. Писемский, из русских писателей: библиографическая ссылка, т. 2. М-Я, под ред. П. А. Николаева" (на русском). Просвещение, Москва. Получено 2011-06-01.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я Аннинский, Лев (1988). "Разбитая: Сказка об Алексее Писемском" (на русском). Книга, Москва. Получено 2011-06-01.
  10. ^ а б c d е Анненков, Павел. «Художник и простой человек» (на русском). az.lib.ru. Получено 2011-06-01.
  11. ^ а б c d Террас, Виктор (1990). Справочник по русской литературе. Издательство Йельского университета. С. 340–341. ISBN  0-300-04868-8. Получено 2012-04-29.
  12. ^ Достоевский, Федор. Полное собрание сочинений. Письма: В 30 т. - Л., 1985. - Т. 28. Часть II. С.102.
  13. ^ Писемский, Алексей (1873). "Сапс (Подкопы)" (на русском). Получено 2011-06-01.
  14. ^ а б Д. С. Мирский (1926). История русской литературы от истоков до 1900 г.. Получено 2011-06-01.

Источники

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998 г. Кембриджский гид по театру. Кембридж: Cambridge UP. ISBN  0-521-43437-8.
  • Введение в Нина, Комический актер, и Грех старика, Майя Дженкинс, Ardis Publishers, 1988.
  • Энциклопедия мировой драмы Макгроу-Хилла, том 1, Стэнли Хохман, МакГроу-Хилл, 1984.