Супермаркет в Калифорнии - A Supermarket in California

Аллен Гинзберг в 1978 году

«Супермаркет в Калифорнии» это стих к Американец поэт Аллен Гинзберг впервые опубликовано в Вой и другие стихи в 1956 году. В стихотворении рассказчик посещает супермаркет в Калифорния и мечтает найти Федерико Гарсиа Лорка и Уолт Уитмен поход по магазинам.[1] Уитмен, о котором также говорится в "Вой ", - персонаж, распространенный в стихотворениях Гинзберга, и часто упоминается как поэтическая модель Гинзберга.[2] «Супермаркет в Калифорнии», написано на Беркли[3] и опубликованный в 1956 году, он должен был стать данью уважения Уитмену в год столетия первого издания Листья травы.[4]

За критику основной американской культуры, стихотворение считается одним из главных произведений Beat Generation, в которую входили и другие авторы той эпохи, такие как Джек Керуак, Уильям Сьюард Берроуз, и Лоуренс Ферлингетти.[5] Гинзберг добился критического успеха в 1956 году, опубликовав книгу Вой и другие стихи, причем «Вой» - самая популярная из работ коллекции. Как и «Вой», «Супермаркет в Калифорнии» был критикой послевоенной Америки, однако в стихотворении рассказчик больше сосредотачивается на потребительских аспектах общества, противопоставляя свое поколение поколению Уитмена.[6]

Стихотворение

«Супермаркет в Калифорнии» - это стихотворение в прозе нестандартного формата, не соответствующего традиционному поэтическая форма включая строфа и схема рифмовки. Формат напоминает многословный аспект речи. Стиль длинной лески приписывается Уитмену, и «как и в случае с Уитменом, к тому времени, когда мы пересекли отрезок одной из этих длинных линий, мы испытали набор быстрых преобразований». [7] Это показано в месте расположения стихотворения, метафорическом супермаркете и его символике Америки Гинзберга. Форма стихотворения Гинзберга происходит от «его знания длинного стиля Уолта Уитмена». [8] это был эксперимент для Гинзберга, прежде чем он позже адаптировал его ко всем своим работам.

В первой строке поэт обращается к Уитмену, или духу Уитмена, когда он обнаруживает, что «покупает образы», ​​что, по мнению Дугласа Аллена Бернса, придает капиталистический оттенок ситуации, описанной в стихотворении.[6] Рассказчик видит семьи потребителей, делающих покупки на рынке, рядом с фигурами умерших поэтов Лорки и Уитмена, оба из которых были гомосексуалист поэты вроде самого Гинзберга.[9] Поэт отмечает сексуальность Уитмена, описывая его как «бездетного, одинокого старого хищника, роющегося среди мяса в холодильнике и разглядывающего мальчишек из магазина».[10] Билл Морган также пишет, что Гинзберг всегда считал Уитмена родственной душой в отношении их сходной сексуальности, видя «добровольное подавление его врожденной странности», что очевидно в стихотворении через его боготворение Уитмена.[11] Бетси Эрккила, в Уитмен, политический поэт, предполагает, что Гинзберг вводит Уитмена в стихотворение, чтобы показать разницу между Америка описанный в трудах Уитмена и существующий в 1955 году, когда был написан «Супермаркет в Калифорнии». По ее мнению, «Америка» описывается не как физическое место, а как место, которое существует в воображении поэта и может «жить и умереть только с ним».[12]

Гинзберг вводит персонажа Лорки в строку 7, спрашивая: «… а ты, Гарсия Лорка, что ты делал с арбузами?». Лорка был известным испанский поэт и драматург, умерший в 1936 году, но его дух появляется в супермаркете в 1955 году, когда написано стихотворение. Работы Лорки часто относили к сюрреалистический и считались имеющими гомоэротичный тонов.[4]

В последних строках поэмы Гинзберг снова обращается к образу Уитмена и спрашивает:

Ах, дорогой отец, седобородый, одинокая старая храбрость -
учитель, какая у тебя была Америка, когда Харон покидать
Спрашивая его паром, и вы вышли на дымящийся берег
и стоял, глядя, как лодка исчезает в темноте
воды Лета ?

В Греческая мифология Харон был паромщиком, который переносил мертвых в подземный мир через реку Стикс. Река Лета была другой рекой в ​​подземном мире, из-за которой те, кто пил ее воды, испытывали полное забвение. Тени умерших должны были пить воды Леты, чтобы забыть о своей земной жизни.

Критический анализ

В Сюжетная линияЯн Маршалл предполагает, что стихотворение написано, чтобы показать различия в американской жизни, изображенной Уитменом, и той, с которой столкнулся Гинзберг в 1950-х: «Это расстояние в столетие - с гражданской войной и« триумфом » Индустриальная революция и дарвинизм и Фрейд и две мировые войны, горчичный газ и водородная бомба, наступление технологической эры, Вьетнам и IBM ».[13] По мнению Маршалла, стихотворение призвано показать перемены по сравнению с 19 веком. оптимизм к «скуке», изображаемой в стихах Гинзберга.[13] Представление Маршалла о том, как Гинзберг изображает эволюцию общества, выражается в следующих строках: «Я слышал, вы задавали вопросы каждому: кто убил свиные отбивные? Сколько стоят бананы?» [14] Во времена Уитмена он знал бы ответ на эти вопросы, потому что тогда за продуктами приходилось идти непосредственно к фермеру, в отличие от современных американских супермаркетов, где неизвестно, откуда эти продукты.

Описывая отношения между Гинзбергом и Уитменом в фильмах «Вой» и «Супермаркет в Калифорнии», Бирн Р.С. Фоне заявляет, что сексуальность, в частности гомосексуализм, играет ключевую роль в представлении реальности в стихотворении: «С тех пор как Уитмен не осмелился американского гомосексуального поэта вступить в интимные отношения, не говоря уже о том, чтобы объявить, что радость, а не боль, была результатом гомосексуального изнасилования, и предположить, что Секс, а не философия, может быть самым мощным оружием против угнетения.[15]"Бернс добавляет, что использование Лорки и Уитмена призвано показать контркультурный аспекты искусства Гинзберга. Поэзия Лорки и Уитмена до Бернса выражает систему ценностей, которая противоречит всему, что представляет собой современный супермаркет. В то время как «любовь» - это то, что Америка представляет в произведениях предыдущих поэтов, Америка поэзии Гинзберга лучше всего представлена ​​через поэтические отсылки к «супермаркетам и автомобилям».[16]

Критик Ник Селби в эссе под названием «Странный плечом к колесу: Уитмен, Гинзберг и бисексуальная поэтика» предполагает, что в стихотворении сексуальность представлена ​​как одна из нескольких противоположных сил в романе. Селби утверждает, что бинарные противоположности гетеросексуальности и гомосексуальности действуют в стихотворении таким же образом, как и другие противоположности, составляющие основные темы произведения: капитализм против коммунизма, американский против неамериканского и контркультура против культуры. Он добавляет, что Гинзберг с иронией использует обстановку супермаркета, чтобы показать, как мейнстримная культура навязывает потребителю конформизм, подчеркивая «радикальную сексуальность» поэта и помещая ее в более широкий социальный контекст.[17]

Примечания

  1. ^ Боулби стр.196-197
  2. ^ Покелл стр.168
  3. ^ [1]
  4. ^ а б Уитмен П. 92
  5. ^ Бриннин стр.149
  6. ^ а б Бернс с.118-119
  7. ^ Бернс стр.333
  8. ^ Морган стр.206
  9. ^ Бернс п. 19
  10. ^ Гинзберг. стр.29
  11. ^ Морган стр.222
  12. ^ Эрккила стр.189
  13. ^ а б Маршалл стр.160
  14. ^ Гинзберг стр.29
  15. ^ Fone стр.706
  16. ^ Бернс стр.19
  17. ^ Селби, 1997, с. 126-128.

Рекомендации

  • Боулби, Рэйчел. Унесенные: изобретение современного шоппинга. «Супермаркет в Калифорнии». Columbia University Press, 2002 г.
  • Покелл, Лесли. 100 лучших стихотворений всех времен. Книги Уорнера 2001
  • Бернс, Аллан Дуглас. Тематический справочник по американской поэзии. Издательская группа "Гринвуд" 2002 г.
  • Гинзберг, Аллен. Вой и другие стихи. «Супермаркет в Калифорнии». Эд. Уильям Карлос Уильямс. Книги о огнях города 2000
  • Эрккила, Бетси. Уитмен, политический поэт. Oxford University Press, США, 1996 г.
  • Уитмен, Уолт. и Эзра Гринспен. "Песня о себе" Уолта Уитмена. Рутледж 2005
  • Маршалл, Ян.Сюжетная линия. Университет Вирджинии Press (1998)
  • Fone, Бирн Р. С. Колумбийская антология гей-литературы. Издательство Колумбийского университета 2001
  • Бриннин, Джон Малкольм, Билл Рид, Ролли МакКенна. Современные поэты. Калифорнийский университет Press 2007
  • Селби, Ник. «Странный плечом к колесу: Уитмен, Гинзберг и бисексуальная поэтика». Бисексуальное воображаемое: репрезентация, идентичность и желание. Континуум 1997
  • Морган, Билл. «Я отмечаю себя: несколько личная жизнь Аллена Гинзберга». Нью-Йорк: Penguin Group 2006.
  • Бернс, Глен. «Великие поэты воют: исследование поэзии Гинзберга, 1943-1955», Нью-Йорк, 1983.