Трехклавишная экспозиция - Three-key exposition

В музыке трехклавишная экспозиция особый вид экспозиции, используемый в сонатная форма.

Обычно экспозиция сонатной формы имеет два основных ключевых направления. Первый утверждает первичный ключ пьесы, то есть тонику. Второй раздел переходит к другому ключу, твердо устанавливает этот ключ, достигая в конечном итоге каденции в этом ключе. Для второй тональности композиторы обычно выбирают доминирующий для мажорных сонат, относительный майор (или, реже, доминанта минорной формы) для сонат в минорной тональности. Трехклавишная экспозиция переходит не прямо к доминирующему или относительному мажору, а косвенно через третий ключ; отсюда и название.

Примеры

Очень ранний пример появляется в первой части Гайдн Струнный квартет ре мажор, соч. 17 № 6: три клавиши ре мажор, до мажор и ля мажор. (До мажор подготавливается путем модуляции относительного минорного ля минор, который оказывается доминирующим минором оригинальной тональности.)
Людвиг ван Бетховен написал несколько частей сонаты в начале своей карьеры с трехклавишными экспозициями. Для «третьей» (то есть промежуточной) тональности Бетховен сделал несколько вариантов: доминантный минор (Соната для фортепиано № 2, соч. 2 шт. 2; Струнный квартет № 5, соч. 18 нет. 5 ), супертонический незначительный (Соната для фортепиано № 3, соч. 2 шт. 3 ) и относительный минор (Соната для фортепиано No. 7, соч. 10 шт. 3 ). Позже Бетховен использовал супертонический мажор (Соната для фортепиано No. 9, соч. 14 нет. 1, Соната для фортепиано No. 11, соч. 22 ), который представляет собой лишь мягкую разновидность трехклавишной экспозиции, поскольку супертонический мажор является доминантой доминанты и обычно возникает в любом случае как часть модуляции. Вступая в так называемый «средний период», Бетховен отказался от трехклавишной экспозиции. Это было частью общего изменения в творчестве композитора, в котором он приблизился к старой практике Гайдн, написание менее дискурсивных и более организованных частей сонаты.
Франц Шуберт, который любил дискурсивные формы на протяжении всей своей короткой карьеры, также использовал трехклавишные экспозиции во многих своих сонатных частях. Известный пример - первая часть Смерть и девичий квартет ре минор, в котором экспозиция переходит к фа мажору, а затем к ля минор (переведенный в рецензию на ре мажор и минор соответственно), формула, которая повторяется в заключительной части; другая - Соната для скрипки с оркестром ля мажор (в которой вторая тема выступает в соль мажоре и си мажоре, а в доминанте - ми мажор - только заключительный отрывок экспозиции). Его Соната для фортепиано си мажор, D 575, даже использует четырехконтактную экспозицию (си мажор, соль мажор, ми мажор, фа-диез мажор): эта схема клавиш буквально переносится на четверть для перепросмотра. Финал его шестая симфония (D 589) - еще более крайний случай: его экспозиция переходит от до мажор до соль мажор через ля-бемоль мажор, фа мажор, ля мажор и ми-бемоль мажор, составляя экспозицию из шести клавиш.
Феликс Мендельсон последовал примеру Смерти и Девы в первой части своего второго Фортепианного трио, в котором вторая тема ми-бемоль мажор уступает место заключению соль-минор (транспонированное в до мажор и минор в перепросмотре).
Первая часть Фредерик Шопен с Концерт для фортепиано с оркестром фа минор также имеет трехклавишную экспозицию (фа минор, ля-бемоль мажор, до минор).
Первая часть вторая соната для виолончели к Брамс также использует трехклавишную экспозицию, переходящую до мажор, а затем ля минор, экспозицию первой части Струнный секстет си-бемоль включает в себя промежуточную тему в ля мажоре до достижения фа, а Фортепианный квартет соль минор включает второстепенные темы в ре минор и мажор соответственно (первая из них опущена в перепросмотре, а вторая транспонирована в ми-бемоль мажор, возвращаясь в соль минор). В Соната для скрипки ре минор есть заключительная часть, которая проходит через спокойную вторую тему до мажор перед закрытием экспозиции ля минор.

дальнейшее чтение

Лонгиер, Рей М. и Кейт Р. Ковингтон (1988). Источники трехклавишной экспозиции. Журнал музыковедения 6 (4), стр. 448-470.
Розен, Чарльз (1985) Сонатные формы. Нью-Йорк: Нортон.
Грэм Дж. Хант; Когда структура и дизайн сталкиваются: пересмотр трех ключевых моментов, Music Theory Spectrum, том 36, выпуск 2, 1 декабря 2014 г., страницы 247–269.