Тридцать восемь курносых - Thirty-Eight Snub

"Тридцать восемь курносых"
Во все тяжкие эпизод
Эпизод нет.4 сезон
Эпизод 2
РежиссерМишель Макларен
НаписаноДжордж Мастрас
КинематографияМайкл Словис
РедактированиеКелли Диксон
Дата выхода в эфир24 июля 2011 г. (2011-07-24)
Продолжительность46 минут
Внешний вид (а) гостя
Хронология эпизодов
← Предыдущий
"Канцелярский нож "		Следующий →
"Открытый дом "
Во все тяжкие (4 сезон)
Список Во все тяжкие эпизоды

"Тридцать восемь курносых"- вторая серия четвертый сезон американского телесериала Во все тяжкие, и 35-й общий эпизод сериала. Первоначально он транслировался на AMC в США 24 июля 2011 г. В эпизоде Уолтер заговоры, чтобы убить Гас из страха перед ответными действиями с его стороны, в то время как Джесси устраивает дикие вечеринки, чтобы попытаться забыть о своем отчаянии. Тем временем, Скайлер пытается купить автомойку, в то время как Мари изо всех сил пытается справиться с Хэнк Растет депрессия.

Написано Джордж Мастрас и направлен Мишель Макларен, В "Thirty-Eight Snub" выступила Эмили Риос в качестве гостя в роли Андреа, Джим Бивер как продавец оружия на черном рынке Лоусон, и первое появление Рэя Кэмпбелла в повторяющейся роли приспешника Гаса Тайрус Китт. Из-за съемок в телесериале Сверхъестественное У Бивера было всего полдня, чтобы снять свою сцену, действие которой происходило на специально построенной площадке, напоминающей комнату в мотеле. "Тридцать восемь курносых" включал несколько необычных ракурсов, в том числе снимок с точки зрения Roomba робот-пылесос и чрезвычайно высокий кран выстрел Уолтера с высоты 180 футов.

Сцены вечеринки Джесси, которые символизировали внутреннюю вину и хрупкое душевное состояние персонажа, включали фоновые песни рэпера. Вкус Аромат и группа Медовые когти. Фильм "Тридцать восемь пренебрежительных" получил положительные отзывы, некоторые рецензенты сравнили его с работой кинематографистов. Серджио Леоне и Квентин Тарантино. По оценкам, его посмотрели 1,97 миллиона домашних зрителей. Nielsen Media Research, что делает его вторым по популярности эпизодом Во все тяжкие к четвертому сезону, хотя он ознаменовал значительное снижение количества зрителей по сравнению с предыдущим эпизодом, премьерой сезона "Канцелярский нож ".

участок

Во время последовательности предварительных титров Уолтер (Брайан Крэнстон ) покупает Ruger LCR .38 курносый револьвер от торговца оружием на черном рынке (Джим Бивер ). Втайне Уолтер планирует использовать скрытый пистолет, чтобы убить своего работодателя, наркобарона. Гас (Джанкарло Эспозито ). После того, как Гас попал в немилость, Уолтер считает, что Гас убьет его, если он не примет меры первым; когда торговец оружием спрашивает, зачем Уолтеру пистолет, он настаивает, что он предназначен исключительно для самооборона. Позже Уолтер тренируется в рисовании оружия. В другом месте, приспешник Гаса Майк (Джонатан Бэнкс ) пьет кофе в баре и обнаруживает засохшую кровь на рукаве пиджака, принадлежащую Виктор (Джеремайя Битсуи), бывший коллега, которого ранее убил Гас. Хотя Майк молчит, он, кажется, питает противоречивые чувства по поводу того, что случилось с Виктором. Тем временем, Джесси (Аарон Пол ) приобрел дорогие гаджеты, такие как сложная аудиосистема и Roomba робот-пылесос, но остается несчастным после убийства Гейл (Дэвид Костабиле ), чтобы спасти Уолтера и себя. После его друзей Барсук (Мэтт Л. Джонс ) и Тощий пит (Чарльз Бейкер ), Джесси заставляет их устроить безумную вечеринку с десятками людей, танцующих, пьющих и употребляющих наркотики, чтобы еще больше отвлечь себя.

Позже во время приготовления мет В их лаборатории Уолтер ждет прибытия Гаса, чтобы убить его. Вместо этого, вместо Виктора появляется Тайрус (Рэй Кэмпбелл) с Майком, который сообщает Уолтеру, что никогда больше не увидит Гаса. Той ночью Уолтер едет к дому Гаса и приближается с пистолетом, но прежде, чем он успевает перейти улицу, Уолтеру звонит Тайрус, который просто говорит: «Иди домой, Уолтер». На следующий день, когда Уолтер подходит к Майку в баре, Майк говорит Уолтеру, что видел, как Уолтер следил за ним до бара. Затем Майк показывает, что он мог сказать, что Уолтер нес в лаборатории оружие. Уолтер предполагает, что он и Майк находятся в одинаковой опасности, и Гас мог легко убить Майка так же, как он убил Виктора. Это явно нервирует Майка, который, кажется, знает об этом. Уолтер просит Майка отвести его в комнату с Гасом, чтобы он мог убить его. В ответ Майк бьет Уолтера кулаком, сбивая его с ног, несколько раз бьет его по туловищу и затем покидает перекладину.

Скайлер (Анна Ганн ) звонит Уолтеру, чтобы узнать о покупке автомойки, где когда-то работал Уолтер, которую они планируют использовать в качестве передний бизнес на деньги Уолтера за наркотики. Когда Уолтер не может принять меры по покупке, Скайлер начинает собственное подробное исследование расходов и доходов бизнеса. Позже она обращается к владельцу автомойки Богдану (Мариус Стэн) по поводу предложенной покупки, но он сердито отвергает ее, делая сексистские замечания и осуждая Уолтера за то, что он оскорбил Богдана, когда он вышел из автомойки. Тем временем, Мари (Бетси Брандт ) продолжает бороться со своим мужем Хэнк s (Дин Норрис ) углубление депрессии, когда он справляется с физиотерапией после ранения. Прикованный к постели и озлобленный Хэнк постоянно игнорирует или оскорбляет Мари, и даже после того, как отпраздновал успешный сеанс со своим физиотерапевтом, он отказывается разделять это волнение с Мари. Между тем, после трех дней вечеринок, Джесси пытается продолжать тусоваться с Барсуком и Тощим Питом, но они устали и идут домой вместе со всеми другими гостями в доме Джесси. Наедине со своими мыслями подавленный Джесси срывается и плачет, сидя менее чем в дюйме от своих динамиков на очень высокой громкости.

Производство

"Thirty-Eight Snub" был написан Джордж Мастрас и направлен Мишель Макларен.[1] Снят в феврале 2011 г.[2] Эпизод редактировал Келли Диксон, один из немногих редакторов, которые регулярно работали над сериалом.[3] Направление в «Тридцать восемь курносых» включало несколько ракурсов с необычных точек обзора, включая перспективу Roomba Джесси, коробки с пиццей, видение ребенка и внутреннюю автомойку.[4][5] Съемки в Альбукерке, Нью-Мексико задерживается из-за снежных бурь и рекордно низких температур, что привело к чрезвычайное положение объявляется.[2] В эпизоде ​​были гостевые выступления Эмили Риос в роли бывшей девушки Джесси Андреа и Мариуса Стэна в роли Богдана, владельца автомойки, который постоянно плохо обращался с Уолтером, когда он работал на Богдана в пилотный эпизод из Во все тяжкие.[5][6][7] Стэн не профессиональный актер, а физик, и он преподавал в Чикагский университет когда снимался фильм "Тридцать восемь пренебрежительных".[8] В "Thirty-Eight Snub" также впервые появился Рэй Кэмпбелл в роли Тайруса Китта, сотрудника Гаса, который заменил Виктор, погибший в эпизоде ​​"Канцелярский нож ".[6] В оригинальном сценарии персонаж упоминался просто как «Новый Виктор», пока Мастрас не придумал имя Тайрус.[9]

Джим Бивер появился в качестве гостя в «Тридцать восемь пренебрежительных» в роли продавца оружия на черном рынке Лоусона.

Джим Бивер появился в "Тридцать восемь пренебрежительных" в роли Лоусона, продавца оружия из первой сцены.[10][11] Бивер ранее снимался в HBO вестерн драматический сериал Deadwood вместе с Во все тяжкие звезда Анна Ганн. Он также появился в эпизоде Тремор (Сериал) в котором Во все тяжкие звезда Дин Норрис был регулярным сериалом.Экскурсия ", а шестой сезон эпизод из Секретные материалы который был написан Во все тяжкие создатель Винс Гиллиган. Хотя Гиллиган считал Бивера талантливым актером, он никогда не встречался с ним во время съемок ни одного шоу.[12] В CW сеть телесериал Сверхъестественное, в котором Бобер снимался в одной из главных ролей, снимался одновременно с фильмом «Тридцать восемь курносых», поэтому Бивер полетел в Альбукерке для Во все тяжкие снимать и снимать сцены оставалось всего полдня.[13] Мастрас сказал, что ему особенно понравилось, что персонаж пытается убедить Уолтера купить оружие на законных основаниях, потому что: «Мне нравится то, что у вас есть этот торговец на черном рынке, который по иронии судьбы является здесь звуком морали».[14]

Комната мотеля, в которой появляются Крэнстон и Бивер, была построена Во все тяжкие Художник-постановщик Марк Фриборн и координатор строительства Уильям Гилпин.[15] Режиссер Мишель Макларен хотела получить подлинное «ощущение обветшалого мотеля», но считала, что будет слишком сложно снимать в настоящем номере мотеля, потому что он будет слишком маленьким, чтобы в нем поместились актеры и команда.[16] Вместо этого набор был спроектирован таким образом, что некоторые стены можно было снять, чтобы освободить место для камер и съемочной группы. Это обеспечивало большую гибкость при съемке и углах камеры, а стены можно было вернуть на место, если они были необходимы для фона кадра.[17] Первый снимок эпизода включает в себя Уолтера, говорящего прямо в камеру, и быстро выяснилось, что он говорит в зеркало в комнате мотеля. Макларен снял кадр, чтобы он был намеренно дезориентирующим и неясным для зрителя, где находится Уолтер, пока движение камеры не покажет комнату мотеля.[18] Нью-Йорк Писатель журнала Логан Хилл интерпретировал разговор Уолтера в зеркало как символ саморефлексии: «Он смотрит в зеркальное отражение самого себя, изучая свой собственный образ, и задается вопросом, дает ли Уолт, который видят другие, намек на то, что он несет внутри».[19]

Директор Мишель Макларен арендовал кран 180 футов высотой, чтобы снимать кран выстрел из Уолтер в "Тридцать восемь курносых".

Сцена, когда Уолтер приближается к дому Гаса с планами убить его, заканчивается чрезвычайно сильным кран выстрел Уолтера, стоящего в одиночестве посреди улицы. Макларен хотела, чтобы этот выстрел был чрезвычайно эффективным, потому что она считала, что он передал беспомощность, незначительность и отсутствие опыта Уолтера. Хотя обычный кран, используемый для таких съемок с потолка в Во все тяжкие был всего 30 футов высотой, Макларен арендовал подъемный кран 180 футов высотой специально для этого кадра. Поскольку у команды было всего около четырех часов на съемку, прежде чем они потеряли ночное время, выстрел подъемного крана был первым, который они сняли. Его сняли операторы Эндрю Фогели, на тележке Дэвид Джакс Нагро и сторож Стивен Литецки.[20] Позже, для сцены, когда Уолтер встречается с Майком в баре, Макларен освещал Уолтера подсветкой, когда он вошел, поэтому, когда он вошел, был виден только его силуэт.[21] Когда изначально были сняты кадры, в которых Майк бьет Уолтера кулаком, в постановке Майк встал, затем Уолтер встал, а затем Майк внезапно ударил его. Винс Гиллиган отредактировал сцену, чтобы Майк просто ударил Уолтера, чтобы действие было быстрее и удивительнее.[22] Сцену организовал координатор трюков Аль Гото,[23] актеры Брайан Крэнстон и Джонатан Бэнкс сами исполняли трюки.[24] Майк несколько раз пинает Уолтера после того, как он падает, и Гото приставляет большой мешок с песком к торсу Крэнстона, чтобы Бэнкс пнул его во время этих сцен.[25]

Праздничные сцены в доме Джесси были призваны продемонстрировать внутреннюю вину и ненависть Джесси к себе за убийство. Гейл Боттичер в финале третьего сезона "Полная мера ".[26] Гиллиган сказал, что эти сцены были написаны, потому что он хотел продемонстрировать, что действия персонажей в Во все тяжкие имеют серьезные последствия. Сценаристы потратили недели, обсуждая, как Джесси отреагирует на убийство Гейла, и согласились с ходом событий в «Тридцать восемь пренебрежительных» отчасти потому, что они чувствовали, что это будет самым неожиданным для аудитории.[27] Брайан Крэнстон похвалил эти сцены, сказав: «Я подумал, что это отличный способ показать человека, переживающего личный ад. Что каждый страдает, справляется со своей личной утратой по-разному».[26] Сцены были сняты на съемочной площадке звуковой сцены, созданной художником-постановщиком Марком Фриборном и координатором строительства Уильямом Гилпином. Хотя сцены в доме Джесси иногда снимаются в реальном доме, эти конкретные сцены нельзя было снимать там, потому что вечеринка была очень грязной.[28] Во все тяжкие музыкальный руководитель Томас Голубич попытался выбрать музыку, подходящую как для вечеринки, так и для настроения Джесси, используя вариации панк-рок, хип-хоп и ДАП СТЕП.[29] Во время одной из сцен, когда Джесси, Тощий Пит и Барсук вместе нюхают метамфетамин, Барсук наклоняется за пределы кадра, чтобы принять наркотики, а затем снова появляется Тощий Пит. спичка. Кадр был задуман Маклареном во время съемок.[30]

Мастрас заставил Джесси купить Roomba, потому что он считал, что это соответствует душевному состоянию Джесси: «Тебе это не нужно, это глупо ... Он просто пытается наполнить свой мир шумом и всем этим».[31] Во время финального кадра серии стедикам кадр снят Эндрю Вогели,[32] Джесси полностью выключает стереосистему и опирается прямо на пульсирующий динамик, пытаясь заглушить боль. Макларен хотел, чтобы динамики пульсировали, но они не могли воспроизводить громкую музыку без вреда для актера Аарона Пола. Команда спецэффектов безуспешно пробовала несколько способов заставить динамики пульсировать, например встряхивать их и дергать за струны, но они не казались реалистичными.[33] Это было достигнуто после того, как Макларен посетила местный магазин стереосистем, и один из служащих предоставил ей тестер басов, который без шума запускал бы стереосистему, но заставлял динамики пульсировать, как будто играла музыка. Этот сотрудник был нанят, чтобы он пришел на съемочную площадку и запустил систему, а свет и пульсация были приурочены к музыке, которая позже была дублирована.[34]

Культурные ссылки

Среди песен, которые Джесси играет на своей новой аудиосистеме, есть "Money" Период D / R, "Unga Bunga Bunga" рэпера Вкус Аромат, "Raise Hell" автора M.O.P и "Цифровое животное" Honey Claws.[11] Во время сцены в доме Джесси Барсук и Тощий Пит обсуждают, какие видеоигры про зомби лучше, Оставленные для мертвых, Обитель зла 4 и Call of Duty: World at War: Zombies.[6][11] Зомби в последней игре, которые также Нацисты, описываются Барсуком как " Талибы мира зомби ».[6] Необычно большая неразрезанная пицца, купленная для вечеринки Джесси, является отсылкой к третий сезон эпизод "Caballo sin Nombre ", когда Уолтер швырнул пиццу такого же типа на крышу своего дома после ссоры со Скайлер.[35]

Прием

Рейтинги

Согласно оценкам, 1,97 миллиона домашних телезрителей в его оригинальной американской трансляции "Тридцать восемь пренебрежительных" посмотрели. Nielsen Media Research,[36] что делает его вторым по популярности эпизодом Во все тяжкие в истории сериала.[37] Тем не менее, это ознаменовало значительное снижение числа зрителей по сравнению с эпизодом на прошлой неделе, премьерой четвертого сезона «Резак коробок», который посмотрели 2,58 миллиона домашних зрителей.[38] «Тридцать восемь пренебрежительных» получил оценку 0,9 среди зрителей в возрасте от 18 до 49 лет, то есть 0,9 процента зрителей в этой возрастной группе смотрели серию.[36]

Отзывы

Если Серджио Леоне вырос в метдене, ему бы понравился выпуск этой недели Во все тяжкие. Эти чрезвычайно крупные планы лица Уолта имитировали первые кадры Хороший, плохой, злой. Это напряженное молчание перед тем, как Уолт вытащил пистолет, было прямо Пригоршня долларов. Это было похоже на вестерн, вплоть до Полдень Противостояние, в котором наш герой отбрасывает длинную тень и опускает поля своей шляпы, приближаясь к своему заклятому врагу.

- Мелисса Мерц, Entertainment Weekly[10]

«Тридцать восемь курносых» получил очень положительные отзывы. Entertainment Weekly писательница Мелисса Мерц сравнила режиссуру в «Тридцать восемь пренебрежительных» с созданием фильма Серджио Леоне, особенно в его «экстремальных крупных планах», «напряженном молчании» и «салуне боя» между Уолтером и Майком.[10] Время писатель журнала Джеймс Поневозик сказал, что приемы съемок, использованные на вечеринке Джесси - «которая начинается как рэп-видео, затем превращается в своего рода искаженное, нервное видение» - эффективно передают настроение Джесси. Ему также понравилось, как сценарий передал «усиливающуюся изоляцию» Мари от отношений с Хэнком.[39] Алан Сепинуолл из HitFix назвал серию «потрясающим, тревожным часом» и особо поблагодарил режиссера Мишель Макларен и оператора Майкл Словис, особенно для съемки партийных сцен Джесси «таким образом, чтобы вы могли испытать хаос, как Джесси пытался». Сепинволл сильно похвалил Аарона Пола, который, по его словам, «продолжает находить новые слои Джесси и новые таланты, чтобы показать их».[4] Нью-Йорк писатель журнала Логан Хилл похвалил фильм-нуар элементы в фотографии эпизода, и сказано, что первая сцена, в которой Уолтер смотрит в зеркало и спрашивает: «Как это выглядит?», относится к постоянной теме сезона внутреннего саморефлексии и наблюдения.[19] Лос-Анджелес Таймс писательница Эмили ВанДерверфф сказала, что, хотя этот эпизод не продвинул сюжет очень далеко, он включал в себя значительное внутреннее развитие персонажей, которое она назвала «новой интересной динамикой для исследования». Она также назвала эмоциональный срыв Джесси в конце «самым пугающим моментом в этом сезоне».[40]

Вставить писатель журнала Брент Кепп назвал это «еще одним невероятным эпизодом» и сказал, что надвигающийся конфликт между Уолтером и Гасом «имеет задатки одного из лучших телесериалов». Он также сказал, что в сценарии хорошо использовались второстепенные персонажи, и что растущее расстояние между Хэнком и Мари было особенно хорошо обработано.[41] Мэтт Зейтц из Salon.com сравнил «Тридцать восемь пренебрежение» с превосходными эпизодами третьего сезона, в которых «было очень мало сцен и последовательностей, но они наслаждались ими, позволяя персонажам (и зрителю) испытать крошечные водовороты и течения момента». Он также назвал фотографию Уолтера, стоящего у дома Гаса сверху, «одним из лучших кадров в истории шоу».[1] Тим Сюретт из TV.com особенно похвалил сцену, когда Уолтер приближается к дому Гаса, написав: "Во все тяжкие всегда хорошо создавал атмосферу напряжения, но теперь кажется, что сериал справился с этим. Он также сказал, что игра Пола во время эмоционального срыва Джесси «вырвала мне сердце и разорвала его на части».[11] Голливудский репортер писатель Тим Гудман сказал, что фотография и режиссура во время вечеринок Джесси были мастерскими: «Вот четыре сезона. Во все тяжкие и меня все равно не должны удивлять новаторские визуальные эффекты или идеально отточенное чувство звука. Это мастера в работе, люди ".[42] Шифер писатели Джессика Гроуз и Джун Томас наслаждались сериалом, хотя им все труднее было сочувствовать персонажу Уолтера. Оба хвалили сцену, когда Майк напал на Уолтера, в то время как Гроуз особенно наслаждался игрой Аарона Пола и второстепенным сюжетом Скайлера.[5]

Мэтт Риченталь из TV Fanatic похвалил первую сцену покупкой оружия, которую он назвал «напоминанием о первом сезоне, когда шоу делало медленные, увлекательные шаги, которых не коснется никакая другая программа». Он также похвалил эпизоды, которые уводили зрителей «в умы» Уолтера и Джесси.[43] Крейг Маккуинн из The Faster Times наслаждался медленным темпом эпизода и хвалил непредсказуемость шоу, утверждая, что понятия не имеет, чем закончится конфронтация Уолтера с Гасом, «и поэтому я люблю это шоу».[35] Михаэль Арбайтер из Hollywood.com сравнил вступительную сцену с работами Квентин Тарантино и назвал бар, который часто посещает Майк, «самой красивой обстановкой, которую я видел по телевизору за последнее время». Он также назвал сюжетную линию между Мари и Хэнком «удивительно интересной историей».[44] Карл Уильямс из CNN похвалил "хитрые куски неверного направления" шоу, заставив Уолтера купить пистолет, но так и не сумев его использовать, и продемонстрировав противоречивые эмоции Майка, но заставив его встать на сторону Гаса против Уолтера. Тем не менее, Уиллиотт сказал, что этот эпизод в конечном итоге стал «заполнителем» для более значительных событий в сюжетной линии.[45] Не все отзывы были полностью положительными. CraveOnline писатель Блэр Марнелл сказал, что почти убийство Гаса Уолтером было "изюминкой эпизода", но посчитал, что история Джесси "менее убедительна [и] чрезвычайно повторяема", и ему было трудно получить удовольствие от подзаговора с Хэнком и Мари, потому что Хэнк был таким несимпатичный.[46]

В 2019 г. Звонок занял 58-е место "Тридцать восемь пренебрежительных" из 62 Во все тяжкие эпизоды.[47]

Рекомендации

  1. ^ а б Зейтц, Мэтт (25 июля 2011 г.). "Во все тяжкие 4x2: 'Тридцать восемь пренебрежительных слов"'". Salon.com. Получено 25 июля, 2011.
  2. ^ а б Макларен, Мишель (25 июля 2011 г.). Во все тяжкие Insider 402 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 29: 46–30: 05.
  3. ^ Диксон, Келли (2 августа 2011 г.). Во все тяжкие Insider 403 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 6: 00–6: 15.
  4. ^ а б Сепинуолл, Алан (24 июля 2011 г.). "Рецензия: 'Во все тяжкие' - 'Тридцать восемь пренебрежение': Смерть от стерео!". Hitfix. Получено 3 апреля, 2013.
  5. ^ а б c Гроуз, Джессика; Томас, июнь (24 июля 2011 г.). "Во все тяжкие, Сезон 4, Эпизод 2, "Тридцать восемь пренебрежительных""". Шифер. Архивировано из оригинал 29 июля 2011 г.. Получено 28 июля, 2011.
  6. ^ а б c d Маурер, Марк (24 июля 2011 г.). "'Резюме "Во все тяжкие": "Тридцать восемь пренебрежительных": загружено ". Стар-Леджер. Получено 28 июля, 2011.
  7. ^ Мохни, Крис (25 июля 2011 г.). "'Во все тяжкие '4.02: Домашняя вечеринка ". Черная книга. Получено 28 июля, 2011.
  8. ^ Гиллиган, Винс (25 июля 2011 г.). Во все тяжкие Insider 402 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 13: 52–15: 22.
  9. ^ Гиллиган 402, 10: 45–1050
  10. ^ а б c Мерц, Мелисса (25 июля 2011 г.). "'Резюме "Во все тяжкие: Дикий Запад". Entertainment Weekly. Архивировано из оригинал 29 июля 2011 г.. Получено 28 июля, 2011.
  11. ^ а б c d Суретт, Тим (25 июля 2011 г.). "Во все тяжкие: Мужчины и их игрушки ». TV.com. Получено 28 июля, 2011.
  12. ^ Гиллиган 402, 1: 23–1: 36
  13. ^ Макларен, 1: 54–2: 04
  14. ^ Мастры, 2: 35–2: 52
  15. ^ Гиллиган 402, 3: 28–3: 38
  16. ^ Макларен, 4: 18–4: 38
  17. ^ Макларен, 4: 57–5: 11
  18. ^ Макларен, 3: 38–4: 10
  19. ^ а б Хилл, Логан (25 июля 2011 г.). "Во все тяжкие Резюме: Включите его! ". Нью-Йорк. Получено 28 июля, 2011.
  20. ^ Макларен, 36: 06–39: 37
  21. ^ Макларен, 46: 08–46: 26
  22. ^ Крэнстон, Брайан (2 августа 2011 г.). Во все тяжкие инсайдерские сведения 403 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 1: 36–1: 51.
  23. ^ Крэнстон, 43: 48–43: 58
  24. ^ Макларен, 44: 28–44: 45
  25. ^ Крэнстон, 45: 32–45: 45
  26. ^ а б Крэнстон, Брайан (2 августа 2011 г.). Во все тяжкие Insider 403 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 21: 47–22: 00.
  27. ^ ВанДерверфф, Эмили (10 октября 2011 г.). "Винс Гиллиган проводит нас по четвертому сезону Во все тяжкие (часть 1 из 4) ". А.В. Клуб. Архивировано из оригинал 11 октября 2011 г.. Получено 10 октября, 2011.
  28. ^ Гиллиган, Винс (2 августа 2011 г.). Во все тяжкие инсайдерские сведения 403 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 31: 04–31: 52.
  29. ^ Голубич, Томас (2 августа 2011 г.). Во все тяжкие Insider 403 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 23: 32–24: 45.
  30. ^ Мастрас, Георгий (25 июля 2011 г.). Во все тяжкие, инсайдерский 402 (Аудиокомментарий) | формат = требует | url = (помощь) (Подкаст). Подкаст «Во все тяжкие». Событие происходит в 27: 05–27: 20.
  31. ^ Мастры, 27: 50–28: 27
  32. ^ Макларен, 32: 50–32: 55
  33. ^ Макларен, 29: 15–29: 46
  34. ^ Мастры, 30: 05–31: 37
  35. ^ а б Маккуинн, Крейг (25 июля 2011 г.). «Во все тяжкие» (сезон 4, серия 2): «Тридцать восемь пренебрежение»'". The Faster Times. Получено 28 июля, 2011.
  36. ^ а б Сейдман, Роберт (26 июля 2011 г.). "Sunday Cable Ratings:" Настоящая кровь "растет," Falling Skies "Steady + Kardashians," Entourage "," Breaking Bad "," Leverage "," The Glades "и многое другое". Телевидение в цифрах. Архивировано из оригинал 19 июля 2011 г.. Получено 29 июля, 2011.
  37. ^ Кеплер, Адам В. (25 июля 2011 г.). "CBS выигрывает в воскресенье вечером знакомыми шоу". Нью-Йорк Таймс. Архивировано из оригинал 2 августа 2011 г.. Получено 2 августа, 2011.
  38. ^ Сейдман, Роберт (19 июля 2011 г.). "Sunday Cable Ratings:" True Blood "промахивается," Falling Skies "Steady +" Breaking Bad "," Leverage "," In Plain Sight "," The Glades "и многое другое". Телевидение в цифрах. Архивировано из оригинал 19 июля 2011 г.. Получено 19 июля, 2011.
  39. ^ Поневожик, Джеймс (25 июля 2011 г.). «Во все тяжкие: Самозащита». Время. Получено 28 июля, 2011.
  40. ^ ВанДерверфф, Эмили (25 июля 2011 г.). "'Резюме "Во все тяжкие": мужчина работает ". Лос-Анджелес Таймс. Архивировано из оригинал 1 августа 2011 г.. Получено 16 сентября, 2019.
  41. ^ Кепп, Брент (26 июля 2011 г.). "Во все тяжкие Рецензия: Эпизод 4.2 ". Вставить. Архивировано из оригинал 2 августа 2011 г.. Получено 2 августа, 2011.
  42. ^ Гудман, Тим (25 июля 2011 г.). "'Во все тяжкие 'Избалованный ублюдок: сезон 4, серия 2:' Тридцать восемь пренебрежительных'". Голливудский репортер. Архивировано из оригинал 2 августа 2011 г.. Получено 2 августа, 2011.
  43. ^ Риченталь, Мэтт (24 июля 2011 г.). "Во все тяжкие: что теперь?". ТВ Фанатик. Архивировано из оригинал 29 июля 2011 г.. Получено 28 июля, 2011.
  44. ^ Арбайтер, Майкл (25 июля 2011 г.). "'Итог: «Во все тяжкие»: «Тридцать восемь пренебрежение». Hollywood.com. Получено 25 июля, 2011.
  45. ^ Уиллиотт, Карл (25 июля 2011 г.). "'Во все тяжкие »: это не ложь, если вы в это верите». CNN. Архивировано из оригинал 1 августа 2011 г.. Получено 1 августа, 2011.
  46. ^ Марнелл, Блэр (28 июля 2011 г.). "Во все тяжкие 4.02 'Тридцать восемь пренебрежение'". CraveOnline. Архивировано из оригинал 2 августа 2011 г.. Получено 2 августа, 2011.
  47. ^ Крис Алмейда (30 сентября 2019 г.). "Окончательный рейтинг эпизодов сериала" Во все тяжкие "от The Ringer". Звонок.

внешняя ссылка