Мажор и минор - The Major and the Minor

Мажор и минор
MajorAndMinorPoster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерБилли Уайлдер
ПроизведеноАртур Хорнблоу мл.
НаписаноБилли Уайлдер
Чарльз Брэкетт
На основеКонни идет домой
(Пьеса 1923 года)
к Эдвард Чайлдс Карпентер
Солнечный идет домой
(1921 рассказ в The Saturday Evening Post )
от Фанни Килбурн
В главных роляхДжинджер Роджерс
Рэй Милланд
Музыка отРоберт Эмметт Долан
КинематографияЛео Товер
ОтредактированоДоан Харрисон
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 16 сентября 1942 г. (1942-09-16)
Продолжительность
100 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса2,5 миллиона долларов (аренда)[1]

Мажор и минор американец 1942 года комедийный фильм в главных ролях Джинджер Роджерс и Рэй Милланд. Это был первый американский фильм режиссера Билли Уайлдер.[2] По сценарию Уайлдера и Чарльз Брэкетт основан на пьесе Конни идет домой к Эдвард Чайлдс Карпентер.

участок

После ее первого клиента Альберт Осборн (Роберт Бенчли ), делает тяжелый пас и отказывается принять «нет» в качестве ответа, Сьюзен Эпплгейт (Джинджер Роджерс ) увольняется с работы массажером кожи головы Revigorous System и решает уйти Нью-Йорк и вернуться домой в Стивенсон, штат Айова. На вокзале она обнаруживает, что у нее достаточно денег, чтобы покрыть половину стоимости проезда, поэтому она маскируется под двенадцатилетнюю девочку по имени Су-Су. Когда двое подозрительных проводников застают ее за курением, Су-Су укрывается в купе майора Филиппа Кирби (Рэй Милланд ), который, полагая, что она напуганный ребенок, соглашается позволить ей оставаться в его купе, пока они не достигнут его остановки.

Когда поезд был задержан наводнением, невеста Филиппа Памела Хилл (Рита Джонсон ) и ее отец, его командир в военная академия где он учит, едем навстречу ему. Памела садится в поезд и находит Су-Су спящей на нижней койке. Представляя худшее, она обвиняет Филиппа в неверности и сообщает о его проступке отцу и правлению. Удивленный, Филипп представляет Су-Су собравшимся властям. Памела настаивает, чтобы она осталась с ними.

Сестра Памелы Люси (Дайана Линн ), студентка-биолог, сразу же видит сквозь маскировку Сьюзен. Она обещает сохранить свой секрет, если Сьюзен поможет ей сорвать попытки Памелы удержать Филиппа в академии вместо того, чтобы позволить ему быть назначенным действующая служба. Притворяясь Памелой, Сьюзен звонит одному из Вашингтон, округ Колумбия., связи и договоренности об изменении статуса Филиппа.

Сьюзан становится популярной среди кадетов, большинство из которых усовершенствовали технику кражи поцелуев, используя описание падения Линия Мажино. Филип пытается объяснить Сьюзан, почему она не должна их поощрять, теряясь в метафоре лампочек и мотыльков. В какой-то момент он смотрит на нее своим больным глазом и говорит, что однажды она станет «нокаутом».

На танцевальном вечере в большой школе Филип благодарит Памелу: он приходит на действительную службу через неделю. Она не отрицает своей роли, но отказывается выйти за него замуж в такой короткий срок. Кадет Клиффорд Осборн знакомит Сьюзен со своими родителями: его отец - клиент, поведение которого побудило ее бросить работу. Осборну-старшему требуется время, чтобы вспомнить, но в конце концов он узнает Сьюзен и раскрывает ее личность Памеле.

Сьюзан договаривается о встрече с Филиппом после танца. Она бросается обратно в комнату Люси, чтобы переодеться. Памела говорит Филиппу, что Су-Су больна, и Сьюзен находит вместо нее ждущую Памелу. Памела угрожает устроить публичный скандал, который разрушит карьеру Филиппа, если Сьюзен не уйдет немедленно. Сьюзен заставляет Люси обещать никогда не рассказывать о ней Филиппу.

Сьюзан возвращается домой, но продолжает мечтать о Филиппе, часами глядя на мотыльков, порхающих вокруг света на крыльце, к большому разочарованию ее жениха, Уилла Даффи (Ричард Фиск ), и мистификация ее матери (Лела Э. Роджерс ). Когда Филип звонит с вокзала, Сьюзен называет себя матерью Су-Су; Су-Су на школьном спектакле. Он едет в Сан-Диего, чтобы явиться на действительную военную службу; у него есть лягушка от Люси. В доме он удивлен сходством миссис Эпплгейт с ее дочерью. Он передает ей наилучшие пожелания от всех в школе и говорит ей, что Памела вышла замуж за другого. Памела была права в одном: мужчина, идущий на войну, не имеет права жениться. Он рассказывает ей об офицере в поезде, который едет со своей девушкой. Они остановятся в Неваде, чтобы пожениться, она проведет его, и он уйдет. Миссис Эпплгейт говорит ему, что он недооценивает женщин.

На вокзале приближается поезд. Сьюзен стоит в дальнем конце платформы. Он осторожно приближается к ней, начиная улыбаться, когда части становятся на свои места. Ее имя? Сьюзан Кэтлин Эпплгейт. Она выйдет замуж за солдата - если он ее получит. У нее есть теория о Падение Франции ... Когда она приближается, он смотрит на нее больным глазом. Они целуют. «Су-Су!» он плачет. "Приходите, Филипп!" она отвечает, и они бегут к поезду.

Бросать

Производство

Билли Уайлдер приехал в Голливуд в 1934 году вскоре после того, как снял свой первый фильм, французский язык Mauvaise Graine. В последующие годы он и Чарльз Брэкетт вместе написали восемь сценариев, в том числе Ниночка и Шар огня, но Уайлдеру не терпелось снова стать режиссером, а продюсер Артур Хорнблоу мл. согласился дать ему шанс. Уайлдер был полон решимости снять мейнстримный фильм, который имел бы кассовый успех, чтобы до конца своей карьеры ему не пришлось заниматься пишущей машинкой. Paramount Pictures владел правами экрана на спектакль Конни идет домой, который Уайлдер считал идеальным средством для Джинджер Роджерс, и он и Брэкетт написали роль Филипа Кирби с Кэри Грант в уме. В их диалоге есть часто цитируемая фраза: «Почему бы тебе не снять мокрое пальто и не попробовать сухой мартини?»[3]

Роджерс недавно выиграл Премия Оскар за лучшую женскую роль за Китти Фойл и теперь она могла выбрать своего собственного директора. Агент Леланд Хейворд представляла как Роджерса, так и Уайлдера, которые попросили его заступиться за нее от его имени, и Брэкетт также призвал ее встретиться с неофитом директором. Она согласилась, и они со сценаристами познакомились во время съемок фильма. Рокси Харт. Они разбитый фильм во время обеда в итальянском ресторане, и Роджерс позже вспоминал, что Уайлдер «был обаятельным, европейским джентльменом ... Я всегда хорошо разбирался в персонажах. Я тут же решил, что мы поладим, и что у него есть качества, чтобы стать хорошим режиссером ... Я чувствовал, что он будет сильным, и что он будет слушать. Он определенно понимал, как обращать внимание на женщину ». Роджерсу понравилась также основная концепция фильма. Будучи молодой женщиной, она не раз притворялась, что имеет право на детскую плату за проезд, путешествуя поездом со своей малообеспеченной матерью, поэтому она легко сообразила сюжет и согласилась снять фильм.[3] Уайлдер также согласился с ее предложением сыграть ее собственную мать в фильме.

Однажды вечером Уайлдер ехал из студии домой и остановился на красный свет рядом с Рэй Милланд. Он импульсивно крикнул: «Я делаю картину. Вы бы хотели в ней сняться?», И актер ответил: «Конечно». Уайлдер прислал ему сценарий, который понравился Милланду. Три года спустя двое мужчин будут сотрудничать в Потерянные выходные, который принесет им обоим Оскар.[3]

Как начинающий режиссер, Уайлдер сильно полагался на редактора. Доан Харрисон для руководства. Харрисон редактировал Сдержать рассвет (1941), которую написали Брэкетт и Уайлдер. Что было необычно для редактора, Харрисон был на съемочной площадке, а также работал в монтажной. Позже Уайлдер сказал: «Я работал с очень хорошим закройщиком, Доаном Харрисоном, у которого я многому научился. Он гораздо больше помог мне, чем оператор. Когда я стал режиссером из писателя, мои технические знания были очень скудно ".[4] Харрисон научил его, как «вырезать камеру» - форме спонтанного монтажа, в результате которого снимается минимальное количество пленки и исключается возможность того, что руководители студии позже добавят кадры, которые режиссер посчитал ненужными. Позже Уайлдер прокомментировал: «Когда я заканчиваю фильм, на нем ничего нет. пол разделочной но обертки от жевательной резинки и слезы ».[3] Необычайно тесное и важное сотрудничество Уайлдера и Харрисона продолжалось для каждого последующего фильма, снятого Уайлдером. Печенье с предсказанием (1966).

Лео Товер был оператором фильма; Товер также работал над Сдержать рассвет. Кампус Военная академия Святого Иоанна в Делафилд, Висконсин использовался для съемок экстерьера. Основная фотография была сделана быстро и качественно. Позже Роджерс вспоминал: «Нам было очень весело снимать картину. Это была такая история. И хотя это был его первый фильм, с первого дня я увидел, что Билли знает, что делать. Он был очень уверен в себе. У него была полная уверенность ... Я никогда не сожалел о том, что снял фильм. Мажор и минор действительно держится. Сейчас все так же хорошо, как и тогда ".[3]

Фильм был переделан как Ты никогда не будешь слишком молод в 1955 году. В главной роли снялась версия об изменении пола. Джерри Льюис как взрослый, замаскированный под ребенка и Дайана Линн, который изобразил подростка Люси Хилл в оригинале.

Саундтрек

В саундтрек к фильму вошли Блюз в ночи к Гарольд Арлен и Джонни Мерсер; "Sweet Sue Just You" Автор: Виктор Янг и Уилл Дж. Харрис; "Любитель мечты" Виктор Шерцингер и Клиффорд Грей; "Разве это не романтично" и "Любовник" Ричард Роджерс и Лоренц Харт.

Критический прием

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс сказал, что сценарий Уайлдера-Брэкетта «кипит аккуратными ситуациями и яркими линиями», и добавил: «Джентльмены написали - и мистер Уайлдер поставил - обильный комедийный роман. И мисс Роджерс и мистер Милланд сыграли его с духом и духом. вкуса. Ни разу ни один из них не допускает появления насмешливого взгляда ... Мисс Роджерс прекрасно имитирует Викторина Малыш подражание Детские Snooks. И в те моменты, когда ярко зажигает романтика, она мягкая и в целом победная мисс. Запишите это как одну из лучших характеристик ее карьеры. Также следует поблагодарить мистера Милланда за то, что он сделал из майора теплого и ловкого парня, и всех остальных актеров за то, что они отлично справились с яркими ролями ».[5]

Разнообразие назвал фильм «искрометным и искрометным комедийным фарсом» с рассказом «легким, пушистым и веселым ...» И сценарий, и постановка движутся в постоянном темпе, при этом смех развивается естественно и без напряжения . "[6]

Американский институт кино Списки

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «101 пиксель в миллионах», Разнообразие, 6 января 1943 г., стр. 58.
  2. ^ Кинн, Гейл; Пьяцца, Джим (2008). Лучшие фильмы всех времен: окончательный рейтинговый список из 101 лучшего фильма всех времен!. Издательство Black Dog. п. 24. ISBN  978-1-57912-782-4.
  3. ^ а б c d е Чендлер, Шарлотта, Никто не идеален: Билли Уайлдер, личная биография. Нью-Йорк: Саймон и Шустер 2002. ISBN  0-7432-1709-8, стр. 102-110
  4. ^ Стэгг, Сэм (2003). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и темная голливудская мечта. Макмиллан. п. 146. ISBN  978-0-312-30254-2.
  5. ^ Кроутер, Босли (17 сентября 1942 г.). "'«Мажор и минор», очаровательная комедия-романтика, с Джинджер Роджерс и Рэем Милландом на сцене Paramount ». Нью-Йорк Таймс.
  6. ^ "Мажор и минор". Разнообразие. 31 декабря 1941 г.

внешняя ссылка