Последний приказ (фильм 1928 года) - The Last Command (1928 film)

Последний приказ
Плакат - Последний приказ, The (1928) 01.jpg
РежиссерЙозеф фон Штернберг
ПроизведеноАдольф Цукор
Джесси Л. Ласки
НаписаноДжон Ф. Гудрич
Лайош Биро (история)
Йозеф фон Штернберг (рассказ)
Герман Дж. Манкевич (названия)
В главных роляхЭмиль Дженнингс
Эвелин Брент
Уильям Пауэлл
Производство
Компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 22 января 1928 г. (1928-01-22)
Продолжительность
85 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языктихий
Английские субтитры

Последний приказ это 1928 год немое кино режиссер Йозеф фон Штернберг, и написано Джоном Ф. Гудричем и Герман Дж. Манкевич из рассказа Лайош Биро. Звезда Эмиль Дженнингс выиграл первый Премия Оскар за лучшую мужскую роль в главной роли на церемонии его выступлений в этом фильме 1929 года и Путь всякой плоти,[1] единственный год, когда рассматривалось несколько ролей. В 2006 году фильм был признан Соединенными Штатами "культурно, исторически или эстетически значимым". Библиотека Конгресса и выбран для Национальный реестр фильмов. В состав второго плана входят Эвелин Брент и Уильям Пауэлл.[2][3]

участок

В 1928 г. Голливуд, режиссер Лев Андреев (Уильям Пауэлл ) просматривает фотографии актеров для своего следующего фильма. Когда он доходит до картины престарелого Сергия Александра (Эмиль Дженнингс ), он делает паузу, затем говорит своему помощнику (Джек Рэймонд ) бросить человека. Сергий появляется в студии «Эврика» с толпой других статистов и получает генеральскую форму. Пока он одевается, другой актер жалуется, что его постоянные подергивания головой отвлекают. Сергий извиняется и объясняет, что это результат сильного потрясения, которое он однажды пережил.

Фильм тогда мигает назад десять лет до Царская Россия, который находится посреди Революция. Великий князь Сергий Александр, двоюродный брат царя и командующий всеми его армиями, получает сообщение от своего адъютанта, что два актера, развлекающие войска, были идентифицированы как опасные «революционеры» во время обычной проверки паспортов. Он решает поиграть с ними для своего развлечения. Когда один из них, Лев Андреев, наглеет, Сергий бьет его по лицу и бросает в тюрьму.

Спутница Льва, красавица Натали Даброва (Эвелин Брент ), совсем другое дело. Она интригует Сергия. Несмотря на опасность, которую она представляет, он берет ее с собой. Через неделю он дарит ей жемчужное ожерелье в знак своих чувств к ней. Она начинает понимать, что он в душе человек большой чести, который любит Россию так же сильно, как и она. Когда она приглашает его в свою комнату, он замечает частично спрятанный пистолет, но намеренно поворачивается к ней спиной. Она достает оружие, но не может стрелять. Несмотря на их политические разногласия, она влюбилась в него.

Когда Большевики захватить поезд, в котором они едут, она делает вид, что презирает его. Вместо того, чтобы расстрелять его из рук, как его офицеров, она предлагает заставить его вливать уголь в локомотив до Петрограда, где он будет публично повешен. Однако это уловка, чтобы сохранить ему жизнь, и, когда все на борту пьяны, она помогает ему сбежать, возвращая ему жемчужное ожерелье, чтобы профинансировать его выход из страны. Сергий спрыгивает с поезда, затем с ужасом смотрит, как он падает с ближайшего моста в ледяную реку внизу, унося с собой Натали. В этот момент у Сергия начинает дергаться голова.

Десять лет спустя Сергий превращается в бедность, зарабатывая на жизнь голливудским статистом. Когда они с режиссером наконец встречаются, Сергий узнает его. Лев в иронии, рассчитанной на то, чтобы унизить его, изображает его русским генералом на сцене сражения. Ему приказывают выступить с речью перед группой актеров, играющих его подавленных людей. Когда один солдат пытается спровоцировать мятеж, говоря генералу, что «вы дали последний приказ», он бьет человека по лицу в соответствии с инструкциями, как когда-то ударил Лео. Теряя контроль над реальностью, он искренне представляет себя на поле битвы, осажденного врагами, и страстно призывает своих людей сражаться за Россию. Перенапрягаясь, он умирает, спрашивая своими последними словами, выиграли ли они. Лео говорит ему, что переехали. Ассистент отмечает: «Этот парень был отличным актером». Лео отвечает: «Он был более чем великим актером - он был великим человеком».

Бросать

Фон

Доказывая голливудскую пословицу о том, что кинорежиссеры «хороши только до их последней картины», Штернберг получил полную свободу действий от Paramount, когда Другой мир (1927) оказался «мгновенным успехом».[4][5]

В следующие три года произошел переход от бесшумной технологии к звуковой технологии в масштабах всей отрасли, в течение которого Штернберг завершил Последний приказ (1928), Drag Net (1929) и Дело Лены Смит (1929), его последние немые работы и его первые радиостанция, Thunderbolt в 1929 году. Хотя эти фильмы были отмечены критиками за их особый стиль, ни один из них не добился больших кассовых сборов.[6]

Прежде чем приступить к Последний приказParamount поручила Штернбергу отредактировать части режиссера Эрих фон Штрогейм С Свадебный марш (1928), а также написание сценария для режиссера Мауриц Стиллер С Улица греха.[7][8]

Эрнст Любич сказал газетному обозревателю Гилберту Свону, что предыстория Последний приказ было реальное вдохновение:[9] генерал Российской императорской армии по имени Теодор А. Лодигенский, с которым Любич познакомился в России, а затем в Нью-Йорке, где он открыл русский ресторан после бегства от коммунистической революции.[10] Любич снова встретился с бывшим генералом, когда тот появился в полной форме в поисках работы в качестве надбавки за 7,50 долларов в день.[10] такая же скорость, как у Сергия. Позже Любич рассказал Лайошу Биро анекдот.[11] Под именем Теодор Лоди Лодигенский сыграл несколько ролей в период с 1929 по 1935 год, в том числе великого князя Михаила, русского изгнанника, который был вынужден работать швейцаром в отеле в фильме 1932 года. Приземленный.[12][13]

Производство

В 1927 году дочерняя кинокомпания Paramount в Германии, Уфа, выдал своего передового актера Эмиль Дженнингс и продюсер Эрих Поммер снять ряд фильмов в Голливуде. Штернберг и Яннингс установили дружеские отношения, когда встретились в Берлине в 1925 году.[14][15]

Дженнингс снялась в режиссере Эрнст Любич С Патриот И в Виктор Флеминг С Путь всякой плоти, но его выступление в Последний приказ превзошла эти две постановки.[8][14][16]

Источник сценария фильма был назван «несколько спорным». Paramount приписала сценаристу оригинальный рассказ под названием «Генерал». Лайош Биро, сценарий Джона С. Гудрича и названия Герман Дж. Манкевич. Тем не менее значительные дополнения и изменения Штернберга к сюжету «неоспоримы» и составляют основу его притязаний на «окончательное авторство» этого кинематографического «шедевра».[17][18][19]

Последний приказ был одним из «самых амбициозных застреленных Штернбергом». Съемки завершились за пять недель.[20]

Выпуск Последний приказ был остановлен, когда руководители Paramount рассмотрели фильм и обнаружили, что Штернберг вставил материал, изображающий Голливуд как бессердечный и циничный. Они также жаловались, что он исторически искажал Русская революция, в том числе «узнаваемые портреты Троцкий и молодой Сталин Только под принуждением со стороны богатого держателя акций Paramount студия уступила и распространяла фильм. Это был «единственный раз в своей карьере, когда Штернберг столкнулся со своим ремеслом как субъект».[21][22]

Прием

Несмотря на «замечательный успех» и «восторженные отзывы», кассовые сборы так и не материализовались.[23]

Американский драматург и кинорежиссер Престон Стерджес объявлен Последний приказ «возможно, единственная идеальная фотография, которую он когда-либо видел».[24]

Несмотря на «коммерческий провал», фильм был номинирован на лучшую оригинальную историю, а Эмиль Дженнингс получил Оскар за лучшую роль на конкурсе. 1-я награда Академии.[25][26]

Автор и кинокритик Леонард Мальтин награжден Последний приказ четыре из четырех звезд, назвав его «Увлекательная история, пронизанная острым восприятием жизни и работы в Голливуде.[27]

Тема

Темы, представленные в Последний приказ отражают одержимость Штернберга как кинопоэта, демонстрируют «непрерывный поток эмоциональной автобиографии» и «наиболее ярко определяют важность для Штернберга переплетенных тем желания, силы и нестабильности идентичности». [28]

Генерал Яннингс Сергий Александр, властный член королевской семьи русского царя, был наказан за свое высокомерие - не один раз, а дважды: сначала большевистская революция лишила его престижа и власти, а затем превратила в голливудского статиста, исполняющего бурлеск его прежний рост. Кадры из воспоминаний раскрывают его стремительное происхождение, судьбу, которая предоставила Дженнингсу возможность продемонстрировать «крайности своего таланта».[29]

В этой «саге упадка и падения» - самом «пиранделлианском» из фильмов Штернберга - персонажи участвуют в «отчаянной борьбе за психическое выживание, [которое] придает им меру героического роста и стоического спокойствия».[30]

В «невероятной глубине» большевистская революционерка Наташа Даброва из Эвилен Брент развивает «отношения с Дженнингсом, столь же сложные, как и все в современном кино». [29]Об обращении Штернберга с Наташей Брента, историком кино Эндрю Саррис писал: «[Она], как и все женщины Штернберга, остается загадочной за пределами требований сюжета. Ее извращенная природа действует за пределы добра и зла, за пределы удобных категорий дев и вампиров. Что необычно в направлении Штернберга, так это то, что ... он стремится контролировать исполнение не ради простоты, а ради сложности ». [31]

Саррис завершает свой тематический анализ этим парадоксом:

”... Стало невозможно сказать, что Последний приказ означает ... Личное, политическое, эстетическое - все это взаимосвязанные влияния для Штернберга. У нас не осталось ни морали, ни послания, а лишь частично разрешенная мелодрама гордости и наказания, произведение искусства, богатое подтекстами, но использующее слишком много разных ключей интерпретации. Как стилистическое упражнение, Последний приказ почти слишком хорошо ". [32]

Домашние СМИ

В 2010, Коллекция критериев выпустила DVD-набор из трех фильмов фон Штернберга: Последний приказ, Другой мир и Доки Нью-Йорка.[33]

Рекомендации

Сноски

  1. ^ «Первая премия Академии» (1929), номинанты и победители ». Академия кинематографических искусств и наук. Получено 19 мая, 2019.
  2. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет домашние фильмы, немые фильмы и классику Голливуда в список сохраненных фильмов». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 18 ноября, 2020.
  3. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 18 ноября, 2020.
  4. ^ Саррис, 1966. С. 13.
  5. ^ Baxter, 1971. P. 43-44: «Paramount [был] готов дать ему все, что он хотел ...»
  6. ^ Бакстер, 1971. С. 52-53.
  7. ^ Baxter, 1971. P. 44, 45: «Для Штернберга шанс манипулировать работой, на которую он оказал наибольшее влияние [т.е. Штрохейм], должно быть, был триумфом ... [редактирование] было выполнено с профессиональной вежливостью с обеих сторон ... [однако] широко известно, что Штрогейм больше никогда не разговаривал со Штернбергом ».
  8. ^ а б Саррис, 1966. С. 16.
  9. ^ Вайнберг, 1967. стр. 35 год
  10. ^ а б Свон, Гилберт (7 мая 1929 г.). "В Нью-Йорке". Питтсбург Пресс.
  11. ^ "Безмолвная эра: последний приказ". silntera.com. Получено 24 сентября, 2011.
  12. ^ Теодор Лоди в AllMovie
  13. ^ Теодор Лоди на IMDb
  14. ^ а б Бакстер, 1971. С. 44.
  15. ^ Sarris, 1966. P. 16: «Первое задание Штернберга после Другой мир должен был направить Эмиля Яннингса, выдающуюся немецкую звезду, которую Paramount импортировала в Эрнст Любич и Пола Негри в Голливуде ".
  16. ^ Вайнберг, 1967. стр. 37: «Эмиль Дженнингс ... его лучшая американская роль ...»
  17. ^ Бакстер, 1971. С. 49-50: Последний приказ «Настолько очевидно произведение Штернберга, что оспаривать авторство бессмысленно. Он переупорядочил и добавил к нему во время подготовительного периода ... [и] он адаптировал материал, чтобы изменить акцент персонажей ... трудно оценить вклад Биро »и стр. 52: «[Это] только добавления Штернберга и изменения акцентов делают его шедевром».
  18. ^ Sarris, 1966. P. 16: «Режиссер предъявил права на сюжет, несмотря на официальную заслугу, присвоенную Лайошу Биро».
  19. ^ Бакстер, 1993. стр. 98
  20. ^ Бакстер, 1971. С. 52.
  21. ^ Бакстер, 1971. стр. 48 и стр. 52: Штернберг «вставил нападки на бессердечие и цинизм Голливуда…»
  22. ^ Саррис, 1998. стр. 215
  23. ^ Baxter, 1971. С. 52: «... коммерческий провал Последний приказ... [это] принесло лишь небольшую прибыль ».
  24. ^ Вайнберг, 1967. стр. 39 и стр. 37: Вайнберг дает многочисленные похвалы США и Европе в фильме
  25. ^ Baxter, 1993. P. 90: «... его [Штернберга] популярный и успешный немой фильм« Последний приказ »».
  26. ^ Baxter, 1971. P. 52: «… коммерческий провал« Последнего приказа »… [он] принес лишь небольшую прибыль».
  27. ^ Мальтин, Леонард; Грин, Спенсер; Эдельман, Роб (январь 2010 г.). Руководство по классическим фильмам Леонарда Мальтина. Нью-Йорк: Плюм. п. 361. ISBN  978-0-452-29577-3.
  28. ^ Бакстер, 1993. С. 97.
  29. ^ а б Бакстер, 1971. С. 46–47.
  30. ^ Sarris, 1966. P. 8, p. 16
  31. ^ Саррис, 1966. С. 18.
  32. ^ Саррис, 1998. С. 216.
  33. ^ Кер, Дэйв (20 августа 2010 г.). «Штернберг: главный директор частной фабрики грез». Нью-Йорк Таймс. Нью-Йорк: Компания New York Times.

Источники

  • Бакстер, Джон. 1971. Кинотеатр Йозефа фон Штернберга. Серия международных путеводителей по фильмам. A.S Barners & Company, Нью-Йорк.
  • Бакстер, Питер, 1993. Просто посмотри! Paramount, Штернберг и Америка. Британский институт кино, BFI Publishing. ISBN  0-85170-387-9
  • Саррис, Эндрю, 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга. Нью-Йорк: Doubleday. КАК В  B000LQTJG4
  • Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американская история говорящего кино и память, 1927-1949. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-513426-5
  • Вайнберг, Герман Г., 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование. Нью-Йорк: Даттон.

внешняя ссылка