Введение культа Кибелы в Риме - The Introduction of the Cult of Cybele at Rome

Введение культа Кибелы в Риме
Мантенья, Введение в культо ди сибеле в рома.jpg
ХудожникАндреа Мантенья
Год1505–1506
Серединаклей темпера, холст
Размеры73,5 см × 268 см (28,9 × 106 дюймов)
Место расположенияНациональная галерея, Лондон

Введение культа Кибелы в Риме клей-темпера на холсте картина размером 73,5 см на 268 см. Выпускался в 1505–1506 гг. Андреа Мантенья и сейчас в Национальная галерея в Лондон.[1] Как и большая часть продукции Мантенья после 1495 г., она находится в монохромный, связанный с современной скульптурой, а также часть тенденции иллюзий и trompe l'oeil одобрено мантуанским двором и особенно Изабелла д'Эсте.

История

Он был сдан в 1505 году кардиналом Марко Корнаро для изучения своего брата Франческо, патриций Венеция. Говорят, что семья Корнаро произошла от Корнелия род древнего Рима - тот же кардинал подписал себя «Маркус Кардиналис Корнелиус» в письме с просьбой Франческо II Гонзага за работу Мантенья, придворного художника последнего в то время.[2]

Выбранная тема была из истории Корнелиев, в частности, прибытие Кибела образ в Риме во время Вторая Пуническая война, как сказано в Овидий, Аппиан и Ливи. Публий Корнелий Сципион проконсультировался с Книги Сивиллии и заказал картинку привезли из Гора Ида. В Дельфийский Оракул потребовал, чтобы за ним послали самого достойного римлянина, и поэтому сенат выбрал двоюродного брата Африкана Сципион Насика для роли. Корабль, несший изображение обратно, застрял на мелководье Река Тибр, но Весталка девственница Клаудиа Кинта доказала свою девственность, помогая освободить ее.[3]

Деталь
Пастух

Мантенья показал сцену после того, как изображение было доставлено на берег, точно так же, как оно прибывает в храм, построенный для этого в Риме. Он основал его на древнеримских саркофагах, которые затем начали заново открывать и пополнять коллекции, такие как Коллекция Гонзага в Мантуе. Он нарисовал сцену так, как если бы она была вырезана на куске мрамора с двумя разными пестрыми слоями, один из которых образует сцену, а другой - фон. Две пирамидальные гробницы слева носят имена отца Насики. Гней Корнелий Сципион Кальвус и отец Африкана Публий Корнелий Сципион - Гней и Публий были братьями.

Два носильщика перед изображением в тюрбане, как Мавры, а бородатая пара на спине носит тиара -подобные головные уборы. Один из двух задних несущих также держит лавровую ветвь, которая используется в Римский триумф, как и молодой раб, присевший перед бюстом. На бюсте Corona Turrita и стоит на сфере на драгоценном ковре, причем сфера символизирует универсальность. Позади него находится ритуальный факел, а Насика изображен в виде молодого человека, стоящего на коленях перед бюстом - его слова приветствия показаны на нижней границе. Позади него другой сенатор, вероятно, Африканец, разговаривает с другим человеком, возможно, с его коллегой-консулом. Публий Лициний Красс ныряет. Крайняя правая фигура - пастырь, одетый в Фригийская шапка, играя на флейте и барабане и стоя на ступенях храма, в который переносится образ - из дверей храма выступает труба.

Джованни Беллини с Воздержание Сципиона (Национальная художественная галерея, Вашингтон ) был написан как подвеска для него, но две другие предполагаемые картины так и не были созданы. Гаравалья цитирует устное утверждение Роберто Лонги что к картине могли быть приложены две монохромные работы меньшего размера Софонисба и Tuccia - они точно такой же высоты, как Вступление, но они на панели, а не на холсте, и никакие документы не подтверждают теорию.

Пьетро Бембо написал письмо Изабелла Гонзага в 1505 году, ссылаясь на споры об оплате между комиссаром и художником, что означало, что оно все еще упоминалось в описи содержимого студии Мантеньи после его смерти в 1506 году, что называет его «принципиата» (то есть начатое, но неполное). Его завершил сын Мантеньи Франческо, Беллини или другой художник. Как и другие работы в мастерской Мантеньи после его смерти, она была приобретена кардиналом Сигизмондо Гонзага, который в 1507 году наконец доставил его Франческо Корнаро.[4]

Рекомендации

  1. ^ "Страница каталога". Получено 2018-02-03.
  2. ^ (на итальянском) Альберта Де Николо Сальмазо, Мантенья, Электа, Милан 1997
  3. ^ Татьяна Паули, Мантенья, серия Книга по искусству, Леонардо Арте, Милан 2001. ISBN  9788883101878
  4. ^ Этторе Камесаска, Мантенья, в AA.VV., Питтори дель Ринасименто, Scala, Firenze 2007. ISBN  888117099X