Бард (стих) - The Bard (poem)

Титульный лист Бард проиллюстрировано Уильям Блейк, c. 1798

Бард. Пиндарическая ода (1757) - стихотворение Томас Грей, установленный во время Эдуард I с завоевание Уэльса. Вдохновленный частично его исследованиями в области средневековой истории и литературы, частично его открытием валлийской арфовой музыки, он сам по себе оказал мощное влияние на будущие поколения поэтов и художников, и многие рассматривали его как первую творческую работу Кельтское возрождение и как лежащий в основе Романтическое движение в Британии.

Синопсис

Бард (1774) по Томас Джонс, Национальный музей Уэльса

Пока победоносная армия Эдуарда I марширует по склонам Сноудониан горы рядом с Река Конуи они встречают валлийца бард, который проклинает короля. Бард вызывает тени Кадвалло, Уриена и Модреда, трех жертв Эдварда,[1][2] кто плетет судьбу Эдварда Линия плантагенетов, останавливаясь на различных невзгодах и несчастьях его потомков. Бард продолжает предсказывать возвращение валлийского господства над Британией в форме дом Тюдоров, и расцвет британской поэзии в стихах Спенсер, Шекспир и Милтон. Наконец он говорит Эдварду:

["] ... с радостью вижу
Наши судьбы назначают разные судьбы.
Будь твоим отчаянием и скипетской заботой,
Победа и смерть принадлежат мне ".
Он заговорил и стремительно с высоты горы
Глубоко в ревущем приливе он погрузился в бесконечную ночь.[3]

— строки 139-144

Состав и издание

Грей был увлеченным исследователем средневековой истории, и со временем пришел к особому изучению старейшая валлийская поэзия хотя на самом деле без изучения языка.[4][5] Несколько страниц его обычные книги посвящены заметкам на валлийском просодия, и он также упомянул там легенду, ныне считающуюся совершенно неисторической, которую он встретил в Томас Карт с Всеобщая история Англии (1747–1755). Когда Эдуард I завоевал Уэльс, «он, как говорят», писал Грей, «повесил всех своих бардов, потому что они подстрекали нацию к восстанию, но их работы (мы видим) все еще остаются, Язык (хотя и распадающийся) натюрморты, и искусство их стихосложения известно и практикуется среди них по сей день ». Грей также учился ранняя скандинавская литература, и найдено в одном Древнескандинавский стихотворение припев "Vindum vindum / Vef Darradar", которое должно было появиться снова в Бард как «Ткать основу и ткать уток». В 1755 г. он начал работу над Бард, и к августу того же года были закончены две трети стихотворения. Первоначально он работал со скоростью и чувством идентификации, которые были для него необычны. «Я чувствовал себя Бардом», - заявил он. Но сочинять третью и последнюю строфу оказалось сложнее, и в конце концов он остановился.[6][7][8] Два года стихотворение оставалось незаконченным, но затем в 1757 году он посетил концерт Джон Парри, слепой арфист, который утверждал, что традиционный репертуар валлийской арфы восходит к друиды. Грей был так вдохновлен этим опытом, что вернулся в Бард с новым энтузиазмом и вскоре смог сказать своему другу Уильям Мейсон «Мистер Парри, вы должны знать, снова привел в движение мою Оду и, наконец, довел ее до конца».[9][10] Грей продал издателю авторские права на это стихотворение и на свой «Прогресс поэзии». Роберт Додсли за 40 гиней, и Додсли выпустил их вместе под названием Оды мистера Грея.[11] Книгу напечатал друг Грея. Гораций Уолпол который только что установил у себя дома печатный станок, Strawberry Hill, и который вознамерился открыть предприятие стихами Грея. В Оды были опубликованы 8 августа 1757 года в виде красивого кварто тиражом в 2000 экземпляров по цене в один шиллинг.[12] Уолпол уговорил Грея добавить четыре сноски к Бард что касается первого издания, хотя Грей сказал Уолполу: «Я не люблю записи… Они являются признаками слабости и неясности. Если что-то не может быть понято без них, лучше не понимать вообще». Для многих читателей они оказались недостаточными для объяснения стихотворения, и Грей самодовольно написал Мэйсону: «Никто меня не понимает, и я полностью удовлетворен». Скорее против его воли его убедили добавить еще несколько примечаний к изданию 1768 года.[13]

Критический прием

Бард (c. 1817) к Джон Мартин, Йельский центр британского искусства
Обнаженные люди на лодке, обнаженные люди в воде вокруг лодки и летающий обнаженный ребенок, дующий на паруса лодки. И два попугая.
Уильям Этти, Молодость на носу и удовольствие у руля, 1832

В общем состоянии незнания валлийской культуры, которое царило в английских литературных кругах в 1757 г. Бард бросил вызов читателям Грея. Он утверждал, что «все люди с ограниченными возможностями согласны не восхищаться и даже не понимать» Оды.[14] В 1778 г. политический писатель Персиваль Стокдейл был один такой негативный голос:

Если предмет стихотворения неясен, или не является общеизвестным, или неинтересным, и если оно изобилует намеками и фактами, относящимися к этому неподходящему и неинтересному персонажу, писатель, который выбирает предмет и вводит эти неподходящие и не влияющие на него намеки , и факты, выдает большой недостаток поэтического суждения и вкуса. Мистер Грей испытывал извращенную любовь к таким безвкусным басням, рассказам и ссылкам.[15]

Доктор Джонсон характерно ворчал "Я не вижу этого Бард пропагандирует любую правду, моральную или политическую ", и нашел большую часть изображений нелепыми.[16] Но с самого начала жалоба Грея на всеобщее непонимание была ошибочной. В декабре 1757 г., всего через четыре месяца после Бард был опубликован, Грею предложили Поэт Лауреат .[17] Благоприятные, даже восторженные отзывы появились в Критический обзор, Ежемесячный обзор и Литературный журнал, и их голоса вскоре были поддержаны многими другими.[18] Джон Браун, тогдашний модный социальный комментатор, по сообщениям, назвал Бард и Прогресс поэзии лучшие оды на языке; Дэвид Гаррик считал их лучшими на любом языке; Томас Джеймс Матиас в сравнении Бард выгодно Земляной орех, Гораций, Данте и Петрарка; и к 1807 году даже Персиваль Стокдейл передумал и мог писать о его «поэтическом превосходстве».[19][20] Единственным исключением из этой тенденции было Сэмюэл Тейлор Кольридж, который в 1799 году написал это "Бард когда-то меня опьянял, и теперь я читаю это без удовольствия », и более тридцати лет спустя все еще мог заметить, что нашел его« холодным и искусственным ».[21] Однако в целом, поскольку Эдмунд Госсе отметил, Бард «в течение как минимум столетия оставался почти не имеющим соперника среди стихов, лелеемых строго поэтическими людьми за качества возвышенности и пышности видения».[22]

Литературное влияние

Публикация Бард открыла новую главу в истории английской поэзии. Это можно назвать первой поэмой примитивистов на английском языке,[23][24] и, безусловно, его успех вдохновил новое поколение писателей обратить свое внимание на валлийский и Гэльский темы из далекого прошлого в движении, которое стало известно как кельтское возрождение. Одним из первых, кто испытал такое влияние, был шотландец. Джеймс Макферсон, чьи стихи в прозе издавались под именем древнего барда Оссиан достигла необычайной популярности, распространив кельтский гламур по Европе и Америке.[25][26][27][28] Также косвенно вдохновлено Бард мы Вальтер Скотт очень популярные воспоминания о шотландском прошлом.[29] Бардпо сути, был предшественником романтизма, или, как выразился критик Уильям Пауэлл Джонс, Грей «зажег пламя ... когда он писал Бард, и огонь охватил само романтическое движение ».[30] Его влияние распространилось на Эрнест Ренан, Мэтью Арнольд, и насколько У. Б. Йейтс и другие Англо-ирландский писатели Кельтские сумерки.[31] Одним из показателей места стихотворения в культуре англоязычного мира является утверждение академика Джеймса МакКиллопа, что «текущее стандартное английское определение этого кельтского слова [бард], обозначающий поэта с высоким статусом, то есть голос нации или народа, восходит к тому, что Томас Грей использовал его в своем стихотворении ".[32]

Бард в других СМИ

Изобразительное искусство

  • Пол Сэндби, Исторический ландскип с изображением валлийского барда на открытии знаменитой оды мистера Грея, 1761. Не отслеживается.[33]
  • Томас Джонс, Бард из «Оды мистера Грея», «Ах, какие великолепные сцены», 1774 г., холст, масло. Национальный музей Уэльса.[34][35]
  • Генри Фузели, серия рисунков, 1770–1778 гг. Один воспроизведен у Пола Ганца Рисунки Генри Фузели (1949); другой в F.I. Маккарти, "Бард Томаса Грея, его композиция и использование художниками", Журнал Национальной библиотеки Уэльса, т. 14 (1965), табл.9.[36]
  • Бенджамин Уэст, Бард, 1778, дуб, масло. Тейт Британия. Воспроизведено в книге Найджела Ллевеллина и Кристин Райдинг (ред.), Искусство возвышенного (2013).[37]
  • Уильям Блейк, серия иллюстраций, гр. 1797–1798, бумага, перо, акварель. Йельский центр британского искусства. Воспроизведено в архиве Блейка.[38]
  • Дж. М. В. Тернер, Замок Кэрнарвон, 1800, бумага, акварель. Тейт Британия. Один из незаконченных пар, вдохновленных Бард.[39][40]
  • Дж. М. У. Тернер, Взгляд вниз по Глубокой долине в сторону Сноудона, с армией на марше, 1800–1802, бумага, гуашь, акварель. Тейт Британия. Незавершенная картина, вероятно, предназначенная как дополнение к Замок Кэрнарвон.[40][41][42]
  • Бенджамин Уэст, Бард, 1809 г., холст, масло. Коллекция Музея Израиля, подаренная Германом и Лилой Шикман, Нью-Йорк Музею американских друзей Израиля.[43][44]
  • Уильям Блейк, Бард, 1809 (?), Холст, темпера, золото. Тейт Британия. Воспроизведено на сайте Тейт.[45]
  • Джон Мартин, Бард, c. 1817 г., холст, масло. Йельский центр британского искусства.[46]
  • Уильям Этти, Молодость на носу и удовольствие у руля (строчка из стихотворения), Галерея Тейт (и более ранняя версия)

Скульптура

Музыка

Театр

Примечания

  1. ^ Тови, Д. К., изд. (1898). Английские стихи Грея. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 210. ISBN  9780403009978. Получено 10 июн 2013.
  2. ^ Лонсдейл, Роджер, изд. (1969). Стихи Томаса Грея, Уильяма Коллинза, Оливера Голдсмита. Лондон: Лонгманс. п. 186. ISBN  0582484448. Получено 10 июн 2013.
  3. ^ Грей, Томас (1903). Брэдшоу, Джон (ред.). Поэтические произведения Томаса Грея. Лондон: Дж. Белл и сыновья. стр.38 -60.
  4. ^ Кеттон-Кремер 1955 С. 132–133.
  5. ^ Снайдер 1923, п. 34.
  6. ^ Кеттон-Кремер 1955 С. 133–134.
  7. ^ Снайдер 1923, п. 45.
  8. ^ Джонс 1937 С. 100–102.
  9. ^ Морган, Прайс (1999). «Валлийское культурное возрождение». В МакКалман, Иэн (ред.). Оксфордский спутник эпохи романтизма. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 755. ISBN  0198122977. Получено 10 июн 2013.
  10. ^ Эдвардс, Оуайн; Кинни, Филлис. «Парри, Джон (i) ['Парри Далл']». Grove Music Online. Oxford University Press. Получено 10 июн 2013.
  11. ^ Бэрд, Джон Д. (2004). "Грей, Томас (1716–1771)". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 11356. Получено 10 июн 2013. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  12. ^ Кеттон-Кремер 1955 С. 150–151.
  13. ^ Снайдер 1923, п. 38.
  14. ^ Бэрд, Джон Д. (2004). "Грей, Томас (1716–1771)". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 11356. Получено 11 июн 2013. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  15. ^ Рэдклифф, Дэвид Хилл. "Бард. Пиндаровская ода". Английская поэзия 1579–1830 гг. Спенсер и традиция. Центр прикладных технологий в гуманитарных науках, Технологический институт Вирджинии. Получено 11 июн 2013.
  16. ^ Williams, W. T .; Валлинс, Г. Х., ред. (1937). Грей, Коллинз и их круг. Лондон: Метуэн. стр. 131–132. Получено 11 июн 2013.
  17. ^ Бэрд, Джон Д. (2004). "Грей, Томас (1716–1771)". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 11356. Получено 11 июн 2013. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  18. ^ Кеттон-Кремер 1955, п. 155.
  19. ^ Митфорд, Джон, изд. (1835 г.). Произведения Томаса Грея, Том 3. Лондон: Уильям Пикеринг. п. 169. Получено 16 июн 2013.
  20. ^ Рэдклифф, Дэвид Хилл. "Бард. Пиндаровская ода". Английская поэзия 1579–1830 гг. Спенсер и традиция. Центр прикладных технологий в гуманитарных науках, Технологический институт Вирджинии. Получено 11 июн 2013.
  21. ^ Кольридж, Сэмюэл Тейлор (1983). Энгелл, Джеймс; Бейт, В. Джексон (ред.). Биография Literaria. Лондон: Рутледж и Кеган Пол. п. 41. ISBN  0710008961. Получено 12 июн 2013.
  22. ^ Госсе, Эдмунд В. (1887). серый. Нью-Йорк: Харпер. п. 130. Получено 12 июн 2013.
  23. ^ Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. 1910. с. 394. Получено 12 июн 2013.
  24. ^ Маккарти 1965, п. 106.
  25. ^ Клери, Э. Дж. (2002). "Генезис" готической "фантастики". В Хогле, Джерролд Э. (ред.). Кембриджский компаньон готической фантастики. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 29. ISBN  0521791243. Получено 12 июн 2013.
  26. ^ Снайдер 1923 С. 60–68.
  27. ^ Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. 1910. с. 394. Получено 12 июн 2013.
  28. ^ Фулфорд, Тим (2001). ""Природа "Поэзия". В Ситтер, Джон (ред.). Кембриджский компаньон поэзии восемнадцатого века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 126. ISBN  0521650909. Получено 12 июн 2013.
  29. ^ Агравал Р. Р. (1990). Средневековое возрождение и его влияние на романтическое движение. Нью-Дели: Абхинав. п. 108. ISBN  8170172624. Получено 12 июн 2013.
  30. ^ Джонс 1937, п. 99.
  31. ^ Шоу, Фрэнсис (1934). "Кельтские сумерки". Исследования. 23: 25–41. Получено 16 июн 2013.
  32. ^ Маккиллоп, Джеймс (2012). Бард. Словарь кельтской мифологии. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780198609674. Получено 12 июн 2013.
  33. ^ Моррис, Сьюзен. «Сэнди: (2) Пол Сэндби». Оксфордское искусство онлайн. Oxford University Press. Получено 10 июн 2013.
  34. ^ Маккарти 1965, п. 110.
  35. ^ "Бард: Джонс, Томас (1742–1803)". Коллекции произведений искусства онлайн. Национальный музей Уэльса. Получено 14 июн 2013.
  36. ^ Маккарти 1965, п. 111.
  37. ^ Бенджамин Уэст, Бард, 1778 г.. Тейт. Январь 2013. ISBN  9781849763875. Получено 13 июн 2013.
  38. ^ "Иллюстрации к Грею Стихи, c. 1797–98 ". Архив Уильяма Блейка. Получено 14 июн 2013.
  39. ^ Уилтон, Эндрю. "Тернер, Дж (осеф) М (аллорд) В (Иллиам)". Оксфордское искусство онлайн. Oxford University Press. Получено 14 июн 2013.
  40. ^ а б Шейнс 2008, п. 88.
  41. ^ "Джозеф Мэллорд Уильям Тернер, глядя вниз по Глубокой долине в сторону Сноудона, с армией в марте 1799–1800 гг.". Тейт. Получено 14 июн 2013.
  42. ^ Уилтон, Эндрю. "Тернер, Дж (осеф) М (аллорд) В (Иллиам)". Оксфордское искусство онлайн. Oxford University Press. Получено 14 июн 2013.
  43. ^ Бенджамин Уэст, Бард, 1778 г.. Тейт. Январь 2013. ISBN  9781849763875. Получено 14 июн 2013.
  44. ^ "Лот 14: Бенджамин Уэст, P.R.A. (1738–1820)". Artfact. Получено 14 июн 2013.
  45. ^ «Уильям Блейк, Бард из Грея, 1809 год». Тейт. Получено 14 июн 2013.
  46. ^ "Бард". Йельский центр британского искусства. Получено 14 июн 2013.
  47. ^ "Бард (статуя), Особняк". PMSA: Ассоциация общественных памятников и скульптуры. Архивировано из оригинал 1 сентября 2012 г.. Получено 14 июн 2013.
  48. ^ Маккарти, Б. Юджин (1997). "Музыка Грея для" Барда"". Обзор изучения английского языка. 48 (189): 19–32. Дои:10.1093 / res / xlviii.189.19. Получено 14 июн 2013.
  49. ^ Хьюз-Хьюз, Август (1908). Каталог рукописной музыки в Британском музее. Том 2. Лондон: Британский музей. п. 218. Получено 14 июн 2013.
  50. ^ Northup 1917, п. 62.
  51. ^ Запись в каталоге для копии Королевского музыкального колледжа. COPAC. Р.Дж. Porteus & Co. 1884 г.. Получено 16 июн 2013.
  52. ^ Диббл, Джереми (2002). Чарльз Вильерс Стэнфорд. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 237. ISBN  0198163835. Получено 16 июн 2013.
  53. ^ Northup 1917, п. 66.

Рекомендации

внешняя ссылка