Та международная тряпка - That International Rag

Обложка к нотам, первое издание

"Та международная тряпка"- песня, написанная Ирвинг Берлин в 1913 г.[1] Берлин написал песню за ночь до своего дебюта, когда ему понадобился новый вводный номер для своего выступления во время тура в Англия.

За несколько дней до написания песни Берлин провел пресс-конференцию, которая имела неприятные последствия и заставила общественность усомниться в его музыкальном таланте. Он хотел произвести впечатление на публику новой песней, поэтому он не спал на ночь, чтобы сочинить номер, и закончил его незадолго до своего утренника в Лондон. Спектакль был хорошо принят; это было хорошо на водевиль и в ранних звукозаписях. Позже песня появилась в голливудских фильмах.

Фон

В 1913 году Берлин принял приглашение пересечь Атлантику и выступить в Лондоне.[2][3] Это была его вторая поездка в Англию, поэтому вскоре после приезда он созвал пресс-конференцию. Это решение было бы нормальной деловой практикой со стороны Аллея жестяных кастрюль стандартов, но это показалось британской публике очень дерзким.[2] Берлин считал пресс-конференцию даже более важной, чем его запланированное выступление на Ипподром; его репутация больше зависела от впечатления, которое он производил на журналистов, чем от того, как он выступал в одном театре.[2]

Берлин допустил одну ошибку на пресс-конференции, которая вызвала негативную реакцию в прессе и пустила слух, который будет следовать за ним десятилетиями.[2] Признав, что не умеет ни читать, ни писать Музыка, он предложил прямо на месте сочинить песню на любое название, выбранное журналистами.[2] Один предложил "The Humming Rag", и он создал мелодию за час.[2] В энтузиазме Берлина продемонстрировать свой талант к быстрой композиции, он забыл принять во внимание впечатление, которое произвел, когда нажал кнопку мелодия для его музыкального секретаря одним пальцем.[2] Вскоре публика узнала, что он не только неграмотен в музыке, но и не умеет играть на пианино. Те, кто завидовали его успеху, называли его «не более чем торопливым мошенником».[2] По мере приближения премьеры он обнаружил, что все его хиты уже были хорошо известны британской публике.[2] Ему нужен новый номер, чтобы начать свой номер, и он в панике за ночь сочинил «That International Rag».[2][3]

Сочинение

Берлин не спал всю ночь перед своим вступительным выступлением, чтобы сочинить новую песню.[2] Он был неспособен сочинять в одиночку, потому что он был в первую очередь лириком, который создавал мелодии, поэтому он работал с музыкальным секретарем, Клифф Гесс, который расшифровал и аранжировал произведение.[2][4] Как охотно признался Берлин: «Я ничего не знаю о гармонии, но я могу сочинять мелодии».[2]

До четырех утра они почти не продвинулись.[2] Когда их работа стала беспокоить соседних гостей в Савой Отель В ответ на жалобы Берлин наполнил пианино банными полотенцами, чтобы заглушить звук.[2] Он закончил припев и начал писать второй куплет около восхода солнца.[2]

Лондон потерял достоинство
Так же Франция и Германия
Все руки танцуют под рваную мелодию
Полный оригинальности[5]

«Эта международная тряпка» была закончена как раз к своему первому спектаклю. Позже Берлин описал свой метод композиции следующими словами: «Я потею кровью ... Абсолютно верно. Я потею кровью между 3 и 6 часами утра, и когда капли, падающие с моего лба, падают на бумагу, они становятся нотами».[2]

Несмотря на название песни, критики сомневаются, что работа действительно регтайм. Дэвид Бланке объясняет различие между тряпкой Tin Pan Alley и классическая тряпка следующим образом:

Наиболее вероятной причиной успеха Tin Pan Alley было то, что он опирался на хорошо развитые и зрелые народные стили, существовавшие в Соединенных Штатах. Опора на рэгтайм пианино штук - хороший тому пример. Берлина Рэгтайм-оркестр Александра и позже Международная тряпка (1913) были рэгтаймом песни но не рэгтайм. Разница была не слишком тонкой; музыка регтайм была формально структурирована, синкопированный и использовал обычные европейские гармонии. Напротив, песни в стиле рэгтайм были гораздо более свободными, чтобы чувство к музыке, не привязываясь к ее аранжировке.[6]

— Дэвид Бланке, 1910-е годы

Как критик Гилберт Чейз саркастически отмечает, что объявление на берлинском ипподроме «Королем регтайма» во время этого тура «не было полным неправильным употреблением, если мы добавим« белый, коммерческий, синтетический »».[7] Добрее Гэри Гиддинс заключает: «Это не был рэгтайм, но это была настоящая Америка, и это помогло».[8]

Прием

Выступление Берлина на дебюте песни смягчило впечатление, которое произвела его первая пресс-конференция, и развеяло некоторые сомнения в его музыкальном таланте.[2]

Выступление Берлина на Ипподроме позже в тот же день застало врасплох как британскую публику, так и критиков. Они ожидали тяжелой, напыщенной еды в традициях своего мюзик-холла; Так относились к собственным хитам Берлина английские исполнители. Однако выступление автора песен было по сравнению с ним приглушенным и скромным; он не напоминал небоскребы, элеваторы и художников-ловкачей. Под аккомпанемент невозмутимого Клиффа Хесса Берлин спел «The International Rag» и все другие хиты, которыми он был известен за рубежом: «Alexander's Ragtime Band», «Everybody's Doin 'It» и «When I Lost You». Если его голос был слабым, его тайминг и дикция, как всегда, были безупречными; его чувство убежденности было неоспоримым.[2]

— Лоуренс Бергрин, As Thousands Cheer: Жизнь Ирвинга Берлина

Софи Такер представил песню водевилям, и Victor Military Band добился успеха с ранней записью.[9] В 1938 году номер "That International Rag" появился в Twentieth Century Fox фильм Рэгтайм-оркестр Александра.[10] Он также использовался в 1948 году. MGM фильм Пасхальный парад,[11] и в 1953 г. Зовите меня мадам.

Рекомендации

  1. ^ Гэри Гиддинс, Видения джаза: первое столетие (Oxford University Press, США, 1998 г.), 31.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Лоуренс Бергрин (1996). As Thousands Cheer: Жизнь Ирвинга Берлина. Da Capo Press. стр. 89–93. Получено 2008-09-29.
  3. ^ а б Гэри Гиддинс (1998). Видения джаза: первое столетие. Oxford University Press, США. стр. 31–32. Получено 2008-09-29.
  4. ^ Филип Фурия (1990). Поэты переулка жестяных банок: история великих лириков Америки. Oxford University Press, США. стр. 46–47. Получено 2008-09-29.
  5. ^ "Эта международная тряпка (ноты, стр. 4)". Колорадский университет. Получено 2008-09-29.
  6. ^ Дэвид Бланке (2002). 1910-е годы. Издательская группа «Гринвуд». п. 188. Получено 2008-09-29.
  7. ^ Гилберт Чейз (1992). Музыка Америки: от паломников до наших дней. Университет Иллинойса Press. стр.421. Получено 2008-09-29. Ирвинг Берлинская международная тряпка.
  8. ^ Гэри Гиддинс (1996). Лица в толпе: музыканты, писатели, актеры и режиссеры. Da Capo Press. п. 18. Получено 2008-09-29.
  9. ^ Дэвид А. Ясен (2002). Век американской популярной музыки: 2000 самых любимых и запоминающихся песен (1899–1999). Тейлор и Фрэнсис. п. 191. Получено 2008-09-29.
  10. ^ Джейн Ленц Элдер (2002). Алиса Фэй: Жизнь за пределами серебряного экрана. Univ. Пресса Миссисипи. стр. 254–255. Получено 2008-09-29.
  11. ^ Хью Фордин (1996). Величайшие мюзиклы M-G-M: The Arthur Freed Unit. Da Capo Press. стр. 254–255. Получено 2008-09-29.