Театр Орлеан - Théâtre dOrléans

Театр Орлеана, 1813 год

В Театр Орлеанского (Английский: Орлеанский театр) был самым важным оперный театр в Жители Нового Орлеана в первой половине 19 века. Компания выступила в Французский и дал американские премьеры многих французских опер. Он был расположен на Орлеанская улица между Королевский и Бурбон. Планы театра были составлены Луи Табари, беженец из французской колонии Сен-Доминго (Гаити ). Строительство началось в 1806 году, но открытие было отложено до октября 1815 года (после Война 1812 года ). После пожара его отстроили заново (с прилегающей Бальный зал Орлеан) и вновь открылась в 1819 году под руководством другого эмигранта из Сен-Доминго, Джона Дэвиса. Дэвис стал одной из главных фигур французского театра в Новом Орлеане. Театр был уничтожен пожаром в 1866 году.[1][2] но бальный зал все еще используется.

История театра

Орлеанский театр и бальный зал, 1838 г.

1819–1837: Джон Дэвис

За первые пять сезонов под руководством Дэвиса Театр Орлеана представил 140 опер, в том числе 52 американские премьеры. Репертуар состоял в основном из французских опер таких композиторов, как Boieldieu, Isouard и Далайрак.[2]

Шоу можно было проводить только с осени по весну, и заканчивалось, когда этого требовали жара и влажность. Не имея возможности выступать в летние месяцы, Дэвис нашел способ продолжать зарабатывать деньги даже летом. Начиная с 1827 года, Дэвис провел шесть гастролей по северо-востоку США, привезя незнакомый репертуар в Бостон, Нью-Йорк, Филадельфию и Балтимор, и тем самым принес театру национальное признание.[1][2][3]

Театр Орлеанского вскоре стал частью соперничества с Кэмп-стрит театр, управляемый Джеймс Колдуэлл и основан в 1824 году; Кэмп-стрит сосредоточилась на операх, исполненных английский.[1] В 1835 году оба театра поставили Мейербера. Роберт ле дьябле. Хотя английская версия Колдуэлла (как Роберт Дьявол[3]) открылась 30 марта, перед французской версией Дэвиса, которая, наконец, вышла на сцену 12 мая, последняя постановка считалась «ближе как к пению, так и к постановке оперы».[1] Позже в том же году Театр Кэмп-Стрит открыл новое здание, Театр Святого Карла, и нанял труппу Монтрезора из Гаваны для выступления Итальянская опера, среди которых были американские премьеры Винченцо Беллини с Норма (1836), Беатрис ди Тенда (1837), и Я Капулети и Монтекки (1841), а также Россини с Семирамид и Доницетти с Parisina в 1837 г.[2]

1837–1853: Пьер Дэвис

Дэвиса сменил на посту директора Театра Орлеана его сын Пьер в 1837 году.[2]

В сезоне 1837-38 мадемуазель Жюли Кальве присоединился к компании и был ведущим сопрано в течение следующего десятилетия. Она спела Генриетту в американской премьере оперы Галеви. L'éclair и был первым в Новом Орлеане Люси и Анн де Булен, его первая Луиза (Норина) в Дон Паскуале и Валентин в Les Huguenots. Также она пела Полину в опере Доницетти. Les martyrs.[4]

Театр оставался доминирующим местом в Новом Орлеане в период до Гражданской войны. Конкурс с Театром Св. Чарльза Колдуэлла и его Новый Американский Театр закончился в 1842 году, когда оба были уничтожены пожаром.[1] Когда конкуренция Колдуэлла окончилась, Театр Орлеана вступил в период доминирования в культурной жизни Нового Орлеана. Компания снова выступала на северо-востоке США в 1843 и 1845 годах.[1][2]

Весной 1844 года Новый Орлеан посетил выдающееся французское сопрано, Лаура Синти-Даморо. Во время ее краткого визита два вечера ее слышали как Розину в Ле Барбье де Севиль.

За два года работы в театре Роза де Фрис-ван Ос пел во многих известных ролях. Наиболее запоминающейся будет ее роль 21 апреля 1852 года в роли Фидеса в опере Мейербера. Le Prophète. На следующий же день после выступления она родила дочь, которая, что неудивительно, взяла имя Фидес Девриес. И Фидес, и ее сестра Жанна стали бы популярными сопрано сами по себе при жизни.

1853–1859: Шарль Будускье

В 1853 году Пьера Дэвиса сменил рожденный в Америке Чарльз Будускье, муж сопрано Джули Кальве. Будускье поставил еще много американских премьер, в которых участвовали такие мировые звезды, как немецкая певица. сопрано Генриетта Зонтаг и итальянский Эрминия Фрезолини (1818–1884). В 1859 году Театр Орлеанского был заменен Французский оперный театр, построенный Будуске после ссоры с владельцем Орлеанского театра.[1][2]

Бальный зал Орлеан

В 1817 году Джон Дэвис нанял архитектора Уильяма Брэнда для проектирования Бального зала Орлеана (Salle d'Orléans) рядом с театром.[5] Это было место проведения множества балов по подписке, карнавальных балов и маскарадов, и здесь обслуживались самые избранные представители общества Нового Орлеана. Для торжественных мероприятий бальный зал можно было соединить с театром, где над ямой уложили временный настил, образуя один огромный бальный зал. В заведении также были игорные комнаты, «для неудачников в любви».[6] Когда известный американский архитектор Бенджамин Генри Латроб посетивший его в 1819 году, он счел его лучшим в Соединенных Штатах.[7] В Маркиз де Лафайет был здесь во время своего шестидневного визита в 1826 году.[8]

Знаменитый Новый Орлеан Bals du Cordon Bleu (четвероногий балы) обычно проводились в Salle de Condé на углу улиц Шартр и Мэдисон, но иногда также проводились в Бальном зале Орлеана.[5] На этих мероприятиях богатые, респектабельные Креольский джентльмены будут ухаживать за молодыми смешанная раса женщин и предоставить им дом в Faubourg Tremé. Много дуэли боролись из-за этих "Госпожи Квадрун".[нужна цитата ]

Бальный зал пережил пожар 1866 года, унесший жизни театра, и в 1873 году был куплен мулат Томи Лафон, названный в честь архитектора Бартелеми Лафон.[9] Он стал монастырем и школой для Сестры Святого Семейства, основанный в городе религиозный орден - первый афроамериканский религиозный орден в стране, возглавляемый женщинами. Старый бальный зал стал их часовней. Однажды, когда сестра показывала посетителю монастырь, она остановилась у дверей часовни. "Это старый бальный зал Орлеана. Говорят, это лучший танцпол в мире. Он состоит из трех слоев кипарис. Это балкон, по которому гуляли дамы и господа. Там, внизу, на банкетке, кавалеры, которых использовали на дуэлях ".[10]

В 1964 году бальный зал был куплен и отремонтирован отелем Bourbon Orleans. сегодня его снова можно использовать как бальный зал.

  • Как монастырь в 1900 году

  • В 1964 г.

  • Отель Bourbon Orleans в 2011 году

Американские премьеры

Театр Орлеанского дал американские премьеры многих французских опер и французские адаптации нескольких известных итальянских опер.[11]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм Белсом 2007.
  2. ^ а б c d е ж грамм Джойс и МакПик 2001.
  3. ^ а б Кроуфорд 2001, стр. 191
  4. ^ Warrack & West 1992; Куч и Рименс 2003, стр. 692.
  5. ^ а б Фрейзер, 2003, стр. 104–105.
  6. ^ Кмен 1966, с. 20.
  7. ^ Кмен 1966, с. 21.
  8. ^ Артур 1936, стр. 84.
  9. ^ Фрейзер 2003, стр. 105.
  10. ^ «Жизнь здания: 1817–2011» на old-new-orleans.com
  11. ^ Белсом 2007; Белсом 1992; Лёвенберг 1978; Warrack & West 1992.
  12. ^ Английская версия, Севильский цирюльник, был исполнен ранее, 3 мая 1819 г. Парк Театр в Нью-Йорке.
  13. ^ Ранее было исполнение произведения под названием Владычица озера "по крайней мере с некоторыми из музыки Россини", который был исполнен труппой Вирджинии в театре Св. Филиппа в Новом Орлеане в январе 1820 г. (Kmen 1966, стр. 94).
  14. ^ Премьера - 12 мая (Белом 2007); английская версия, Друг-Отец, уже была представлена ​​в Нью-Йорке 7 апреля 1834 г. (Brown 2001, p. 572).
  15. ^ 22 ноября 1840 г. (Лёвенберг 1978, столбец 761). Изуродованная английская версия (Швейцарский коттедж) уже исполнялась в Нью-Йорке 22 сентября 1836 года.
  16. ^ Выполнено 13 декабря 1842 г. Английская версия, Вильгельм Телль, был исполнен ранее, 19 сентября 1831 года, в Нью-Йорке (Лёвенберг 1978, колонка 721).
  17. ^ Эшбрук и Хибберд 2001, стр. 244.
  18. ^ Написано на французском языке 13 апреля 1857 г .; Премьера итальянской версии состоялась в Нью-Йорке 2 мая 1855 г. (Лёвенберг 1978, столбцы 903–904).

Библиография

  • Артур, Стэнли Клисби (1936). Пешеходные экскурсии по Старому Новому Орлеану. Перепечатка (1990): Гретна, Луизиана: Пеликан. ISBN  9780882897400.
  • Эшбрук, Уильям; Хибберд, Сара (2001). "Гаэтано Доницетти", стр. 224–247, в Руководство New Penguin Opera, Отредактировано Аманда Холден. Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN  9780140514759.
  • Белсом, Джек (1992). "Новый Орлеан", т. 3. С. 584–585, в Словарь оперы New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9
  • Белсом, Джек (2007). "История оперы в Новом Орлеане" на Wayback Machine (архивировано 31 мая 2008 г.)
  • Браун, Клайв (2001). "Джакомо Мейербер" в Руководство New Penguin Opera, Аманда Холден (ред.). С. 570–577. Нью-Йорк: Пингвин / Патнэм. ISBN  0-14-029312-4.
  • Кроуфорд, Ричард (2001). Музыкальная жизнь Америки: история. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-04810-1.
  • Фрейзер, Джим (2003). Французский квартал Нового Орлеана. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN  9781578065240.
  • Хант, Альфред (1988). Влияние Гаити на довоенную Америку: дремлющий вулкан в Карибском бассейне. Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  0-8071-1370-0.
  • Джойс, Джон; МакПик, Гвинн Спенсер (2001). «Новый Орлеан» в Словарь музыки и музыкантов New Grove, 2-е издание, отредактированный Стэнли Сэди. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (Твердая обложка), OCLC  419285866 (электронная книга) и Grove Music Online.
  • Кмен, Генри А. (1966). Музыка в Новом Орлеане: годы становления 1791–1841 гг.. Батон-Руж: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  9780807105481.
  • Куч, К. Дж.; Рименс, Лев (2003). Großes Sängerlexikon (издание четвертое, на немецком языке). Мюнхен: К. Г. Заур. ISBN  978-3-598-11598-1.
  • Лёвенберг, Альфред (1978). Летопись оперы 1597–1940 гг. (издание третье, переработанное). Тотова, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-87471-851-5.
  • Варрак, Джон; Запад, Юэн (1992). Оксфордский словарь оперы. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-869164-5.

внешняя ссылка

Координаты: 29 ° 57′32 ″ с.ш. 90 ° 03′53 ″ з.д. / 29.959006 ° с.ш. 90.064652 ° з.д. / 29.959006; -90.064652