Слезы, праздные слезы - Tears, Idle Tears

Альфред, лорд Теннисон

"Слезы, праздные слезы" это лирическая поэма написано в 1847 г. Альфред, лорд Теннисон (1809–1892 гг.) Викторианская эпоха Английский поэт. Публикуется как одна из «песен» в его Принцесса (1847), он ценится за качество лирики. Антология Теннисона описывает это стихотворение как «одно из самых Вергилианский стихов Теннисона и, возможно, его самого известного лирика ».[1] Читатели часто упускают из виду белый стих[1][2]- стихотворение не рифмуется.

                 "Слезы, праздные слезы"[3]

Слезы, слезы праздные, я не знаю, что они означают,
Слезы из глубины какого-то божественного отчаяния
Поднимись сердцем и соберись к очам,
Глядя на счастливые осенние поля,
И думать о днях, которых больше нет.

Свежий, как первый луч на парусе,
Это выводит наших друзей из преисподней,
Печально, как последний, который краснеет над одним
Это тонет со всем, что мы любим, ниже грани;
Такие печальные, такие свежие, дни, которых больше нет.

Ах, грустно и странно, как в темных летних рассветах
Самая ранняя свирель полуснувших птиц
Умирающим ушам, когда умирающим глазам
Окно медленно превращается в мерцающий квадрат;
Так грустно, так странно те дни, которых больше нет.

Дорогой, как вспоминаются поцелуи после смерти,
И сладкие, как те, которые безнадежно притворяются
На губах для других; глубоко как любовь,
Глубокий, как первая любовь, и дикий от сожалений;
О смерть в жизни, дни, которых больше нет.

Тинтернское аббатство вдохновил стихотворение. (Дополнительные фото.)

Анализ

Теннисон был вдохновлен написать «Слезы, праздные слезы» во время посещения Аббатство Тинтерн в Монмутшир, аббатство, которое было заброшено в 1536 году. Он сказал, что монастырь «полон для меня былых воспоминаний», и что стихотворение было о «страсти прошлого, пребывании в преходящем».[1] Уильям Вордсворт также написал стихотворение, вдохновленное этим местом в 1798 г. "Аббатство Тинтерн », развивающая аналогичную тему.

Хотя аббатство Тинтерн, возможно, послужило толчком для создания стихотворения, кажется маловероятным, что его сильная эмоция проистекает только из обобщенного чувства прошлого. Последняя строфа, в частности, сильно указывает на несчастную привязанность Теннисона к прекрасной Розе Бэринг, чья богатая семья жила в Харрингтон-холле, недалеко от Сомерсби Теннисона. Семья Розы, очевидно, не одобряла продолжающихся отношений Розы с сыном священника-алкоголика Сомерсби, и она в конечном итоге разорвала связь. «Поцелуи ... безнадежной притворной фантазией на губах для других» и кри де кер «Глубокая, как первая любовь, и дикий от всякого сожаления», кажется, не имеет ничего общего с аббатством Тинтерн, а имеет много общего с личным разочарованием в любви. (Ральф Уилсон Рейдер, Теннисона Мод: Биографический генезис, 1963)[4]

«Слезы, праздные слезы» отличаются богатством лирики, парадоксальностью и двусмысленностью, особенно потому, что Теннисон не часто вносил сомнения в грамматику и символику своих произведений.[5] Двусмысленность проявляется в контрастных описаниях слез: они «праздные», но исходят из глубины рассказчика; «счастливые осенние поля» внушают печаль. Литературный критик Cleanth Brooks пишет: «Когда поэт способен, как в« Слезах, праздных слезах », проанализировать свой опыт и в полном свете несоответствия и даже кажущегося противоречия различных элементов, привести их в новое единство, он гарантирует, что только богатство и глубина, но и драматическая сила ».[6]

Критик Грэм Хью в эссе 1953 года спрашивает, почему стихотворение не рифмовано, и предлагает что-то «очень умело поставить на место [рифмы]», если многие читатели не замечают его отсутствия. Он заключает, что «Слезы, праздные слезы» не рифмуются, потому что они не о конкретной ситуации или эмоции с четкими границами, а о великом резервуаре недифференцированного сожаления и печали, которые вы можете смахнуть ... но который, тем не менее, продолжает существовать ".[2]Читатели обычно не замечают отсутствия рифмы из-за богатства и разнообразия текста. гласный звуки, которые Теннисон использует в стихотворении. (Т. С. Элиот считал Теннисона непревзойденным мастером в обращении с гласными звуками; см., например, книгу Теннисона "Улисс ".) Конечный звук каждой строки - за исключением" сожаления "второй последней строки - является открытая гласная или согласный звук или группа согласных, которую можно растянуть при чтении. Каждая линия «уходит в сторону, предлагая переход в некое бесконечное запредельное: точно так же, как каждый образ ясен и точен, но является лишь любым экземпляром» чего-то более универсального.[7]

Поэма, одна из «песен» Принцесса, был настроен на музыку несколько раз. Эдвард Лир вложить лирику в музыку 19 века и Ральф Воан Уильямс 'пианистическая обстановка 1903 года описана Времена как «одно из самых красивых мест в мире великолепной лирики Теннисона».[8]

Примечания

  1. ^ а б c Хилл (1971), стр. 114.
  2. ^ а б Хаф, Грэм (1951), стр. 187. «Слезы, праздные слезы». В Киллхэме (1960), стр. 186–191.
  3. ^ Как напечатано в Hill (1971), стр. 114.
  4. ^ Рейдер, Ральф Уилсон Теннисона Мод: Биографический генезис. UC Press, 1963 год.,
  5. ^ Брукс, Клинт (1944), стр. 177. «Мотивация плачущего Теннисона». В Киллхэме (1960), стр. 177–185.
  6. ^ Brooks, Cleanth (1944), стр. 184–185. «Мотивация плачущего Теннисона». В Киллхэме (1960), стр. 177–185.
  7. ^ Хаф, Грэм (1951), стр. 188. «Слезы, слезы праздные». В Киллхэме (1960), стр. 186–191.
  8. ^ Кеннеди, Майкл (1992). Работы Ральфа Воана Уильямса, Издательство Оксфордского университета, 51. ISBN  0-19-816330-4.

Рекомендации

  • Хилл, Роберт В., младший, изд. (1971). Поэзия Теннисона; авторитетные тексты, ювенилия и ранние отзывы, критика. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-09953-9.
  • Киллхэм, Джон (редактор) (1960). Критические очерки поэзии Теннисона. Лондон: Рутледж и Кеган Пол. OCLC  368175.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)

внешняя ссылка