Мод и другие стихи - Maud, and Other Poems

Мод всего семнадцать к Элеонора Фортескью-Брикдейл

Мод и другие стихи был Альфред Теннисон первая коллекция после того, как стала поэт-лауреат в 1850 г., опубликовано в 1855 г.

Среди «других стихотворений» было «Атака легкой бригады ", который уже был опубликован в Экзаменатор за несколько месяцев до этого.

"Мод" (1855)

Стихотворение было вдохновлено Шарлоттой Розой Баринг, младшей дочерью Уильяма Баринга (1779–1820) и Фрэнсис Пулетт-Томсон (ум. 1877). Фрэнсис Бэринг вышла замуж, во-вторых, за Артура Идена (1793–1874), помощника контролера казначейства, и они жили в Харрингтон-холле, Спилсби, Линкольншир, который является садом поэмы (также называемым «Эдем, где она жила» "в стихотворении Теннисона" Дочь садовника ").

Повествование

Первая часть поэмы повествует о похоронах отца главного героя, где преобладает чувство потери и скорби; тогда Мод - преобладающая тема. Сначала рассказчик настроен против Мод и не уверен, дразнит ли она его; он считает, что Мод непригодна для жены. Позже рассказчик страстно влюбляется в Мод, и это превращает повествование в пастораль, сосредоточенную на ее красоте.

Появление брата Мод вызывает конфликт. Брат Мод одобряет угольщика, которого считают выскочкой, поскольку его семья была богатой всего три поколения, и запрещает Мод связываться с рассказчиком. Брат едет в Лондон на неделю, давая рассказчику возможность ухаживать за Мод, но по возвращении он устраивает бал, приглашает угольщика и оставляет рассказчика в стороне. Во время бала поэт ждет Мод в саду, ведущем к знаменитой фразе «Иди в сад, Мод». Рано утром выходит Мод. Вскоре после этого брат Мод также появляется и наносит удар рассказчику, который убивает его в нераскрытом виде. дуэль.

Рассказчик вынужден бежать во Францию, где позже узнает, что Мод также умерла. Смерть Мод влияет на психологическое состояние главного героя, и эмоциональное стремление к контакту с умершим перекликается с тонами В память. Расстроенный рассказчик на время теряет рассудок и воображает, что сам мертв.

Поэма заканчивается в третьей части, где рассказчик, по-видимому, вернулся в здравомыслие и уходит сражаться в Крымская война; можно провести параллели между смертью брата Мод и очевидно оправданным убийством солдат на войне.

Интерпретация «Мод»

Интерпретация «Мод» осложняется компромиссной позицией и эмоциональной неустойчивостью рассказчика. Это выражается в разнообразных поэтических размерах и формах, а также в протокинематографическом цикле образов. Загадка внешней сферы «Мод», например, точка зрения самой Мод, остается нерешенной. Стихотворение представляет собой искаженный взгляд на единую реальность, и изменение метра, как видно, отражает маниакально-депрессивный эмоциональный тон говорящего. Хотя стихотворение было любимым стихотворением самого Теннисона (он был известен тем, что очень охотно читал стихотворение целиком по социальным поводам), в современных кругах оно было встречено большой критикой.

В «Мод» Теннисон возвращается к поэзии ощущений и останавливается на сознании, состоящем из фрагментов чувств. Он сознательно отрицает автономный голос, и финал глубоко ироничный. Комплекс чувств эфемерен, и кульминация этих чувств заканчивается неудовлетворительным завершением Крымской войны. Теннисон выражает чувства эпохи, когда идентичность, интеллект и современность были спорными вопросами. Он не предлагает четкого, линейного ответа. В рыцарский Стиль любовной поэмы сочетается с современным цинизмом, поэтому викторианской тенденции смотреть на далекие культуры (в данном случае - средневековье) недостаточно. Переплетение образов смерти и жизни выражает большую озабоченность загробной жизнью и движением человечества в эпоху, отличную от прошлых памятников.

В конце первой части «Мод» появляется известная песня «Иди в сад, Мод».

Смотрите также

Рекомендации

Библиография

  • Балф, Майкл Уильям. Иди в сад, Мод: Каватина. Лондон: Boosey & Sons, 1857.
  • Беннетт, Джеймс Р. «Историческое злоупотребление литературой:« Мод: монодрама »Теннисона и Крымская война». Изучение английского языка 62 (1981): 34–45
  • Беннетт, Джеймс Р. «Мод, Часть II: Боевая песня Мод». Викторианская поэзия 18 (1980): 35–49.
  • Бристоу, Джозеф. «Нация, класс и пол: Мод и война Теннисона». Пол 9 (1990): 93–111.
  • Дрансфилд, Скотт. «Болезненные метры Мод». Викторианская поэзия 46.3 (2008). 279–297.
  • Инглсфилд, Роберт. «Теннисона« Иди в сад, Мод »и Песнь Соломона». Викторианская поэзия 37.1 (1999): 121–123.
  • Джалили, Дураид. "Оплакивая Мод, стоит стать Мод" Crrritic!. Эд. Джон Шад и Оливер Тирл. Брайтон: Sussex Academic Press, 2011. 232–250.
  • Марковиц, Стефания. «Огласить Крымскую войну:« Атака »Теннисона и боевая песня Мод». Викторианская поэзия 47.3 (2009): 481–504.
  • Рейдер, Ральф В. Мод Теннисона: биографическое происхождение. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1963.
  • Шепард, Ричард Херн. "Происхождение Мод Теннисона"'". Североамериканский обзор 139.335 (октябрь 1884 г.). 356–361.
  • Шайрс, Линда М. «Мод, мужественность и поэтическая идентичность». Критика XXIX.3 (лето 1987 г.). 269–290.
  • Смит, Голдвин. «Военные ходы в Мод». Субботний обзор 1 (ноябрь 1855 г.). 14–15. Перепечатано в Теннисон, Критическое наследие. Эд. Джон Джамп. Лондон: Рутледж, 1967. 186–90.
  • Сомервелл, Артур. Цикл песен из Моды Теннисона. Лондон: Boosey & Co, 1898.
  • Такер, Герберт Ф. «Мод и гибель культуры». Критические очерки об Альфреде Лорде Теннисоне. Эд. Герберт Ф. Такер. Нью-Йорк: Г. К. Холл, 1993. 174–194.
  • Ванден Босше, Крис Р. "Реализм против романтики: Война культурных кодов в" Тенньоне "Мод'". Викторианская поэзия 24 (1986): 69–82.

внешняя ссылка