Studiolo Изабеллы Десте - Studiolo of Isabella dEste

В Studiolo Изабеллы д'Эсте был специальным частным кабинетом в апартаментах Corte Vecchi в Герцогский дворец в Мантуя, спроектированный и с коллекцией произведений искусства, специально созданных по заказу Изабелла д'Эсте. Studiolo был перенесен между 1519 и 1522 годами в Castello di San Giorgio.

История

Начало

Рожден в Феррара и обучены одними из самых известных гуманисты того времени шестнадцатилетняя Изабелла прибыла в Мантую 12 февраля 1490 года, чтобы выйти замуж за Франческо II Гонзага. Ей были предоставлены апартаменты на первом этаже замка Сан-Джорджо, недалеко от Camera degli Sposi. Вскоре после приезда она выбрала две комнаты в этих апартаментах для личного пользования. Плохо освещенные и не имеющие каминов, эти две комнаты находились в башне Сан-Никколо - верхняя стала ее «студиоло», а под ней - «гротом» с цилиндрическим сводом, куда можно попасть по лестнице и дверному проему, отделанному мрамором. Вероятно, она была вдохновлена Студио Палаццо Бельфиоре, предназначенный для ее дяди Леонелло д'Эсте, и те, кто в Урбино и Губбио, о которых она могла узнать через невестку и близкую подругу. Элизабетта Гонзага, жена Гвидобальдо да Монтефельтро.

Изабелла использовала студиоло для досуга, написания, учебы и переписки, а также для демонстрации основных моментов своих коллекций, первоначально только археологических предметов, но позже она стала противопоставлять современные произведения искусства древним. Она любила музыку, поэзию и искусство, ее прозвали «десятой музой». Несколько изображений муз было на картинах Мантеньи для студии и на входе в грот, где хранились ее предметы старины. С 1492 года она заказала серию аллегорических, мифологических и литературных картин для студиоло самых известных художников той эпохи, наряду с другими, восхваляющими семьи Эсте и Гонзага. Она началась в 1497 году с 1497 года Мантеньи. Парнас, а затем в 1499-1502 гг. Триумф добродетелей. Он также написал два trompe-l'œil бронзовые рельефы схемы, записанные в 1542 г., но ныне утерянные.

Затем появились работы других художников, таких как Перуджино с Битва между любовью и целомудрием (литературный предмет) и Лоренцо Коста с Аллегория коронации Изабеллы д'Эсте и Правление Комуса. Комус был создан по неполному рисунку, оставленному Мантенья, умершей в 1506 году. Предложения по предметам исходили от ее советников, особенно Paride da Ceresara. Ее план заключался в том, чтобы художники соревновались на холстах одинакового размера, все с тем же источником света естественного света комнаты и с фигурами на переднем плане одинакового размера. Сохранилось много переписки между Изабеллой и Перуджино, свидетельствующей о сложном рабочем процессе. Он произвел свою работу в Флоренция, но Изабелла продиктовала каждую деталь с помощью чертежа и даже в договоре о сдаче работы. Перуджино было разрешено опускать незначительные детали, но ему было категорически запрещено добавлять фигуры своего собственного изобретения или изменять краткое описание. Она постоянно отправляла своих агентов, чтобы проверить его успехи, и когда Перуджино включал обнаженную Венеру, а не одетую, которую она указала в брифинге, они докладывали ей, и она возражала художнику. Даже когда картина была доставлена ​​в 1505 году, она сказала, что предпочла бы, чтобы картина была написана маслом, несмотря на то, что в кратком описании была указана темпера, которая соответствовала стилю Мантеньи. Плата за картину Перуджино составила всего 100 рублей. дукаты.

Картины для Студиоло

Многие художники работали в других городах и отправляли свои работы в Мантую, поэтому различные системы измерения в итальянских городах-государствах затрудняли выполнение этого плана. По крайней мере, однажды Изабелла ошибочно указала направление света работающим на нее художникам, и она часто присылала измененное мнение о предметах и ​​композициях. Не все художники были знакомы с мифологическими и аллегорическими темами, которые она заказывала, и многих оттолкнула работа, показанная рядом с работами художника. Мантенья, начавший серию картин - например, Джованни Беллини Его попросили написать работу и предоставили возможность самому выбрать предмет, но в конце концов он отказался от заказа, так как не привык работать над таким подробным заданием. Изабелла также пыталась, но не смогла заказать картины у Джорджоне (который умер слишком рано, чтобы принять ее предложение) и Леонардо да Винчи (несмотря на неоднократные запросы). Боттичелли был доступен, но по совету Джан Кристофоро Романо и Лоренцо да Павия Изабелла отказалась от него в пользу Перуджино.

Эти две комнаты стали обязательными для посещения высокопоставленными лицами, посещающими город, хотя многие из представленных там объектов были небольшими и находились под угрозой кражи. Карл III Бурбон-Монпансье Свита, которую посетило в 1509 году, было обнаружено, что часть столового серебра пропала.

Вторая фаза

Минерва, Джованни Кристофоро Романо, деталь из студии Изабеллы д'Эсте.
Пентаграмма на потолке студиоло.
Деталь Studiolo Изабеллы д'Эсте.
Современная копия деревянного инкрустированного панно. Антонио делла Мола для Appartamento della Grotta.

Между 1519 и 1522 после смерти мужа Изабелла переехала в новые комнаты на первом этаже так называемого «Корте Веккья», построенного герцогским архитектором и «Префектом зданий Гонзага». Баттиста Ково.[1] Она разобрала студиоло и переехала в эти новые комнаты, которые также включали «Nuova Grotta» или «новый грот», напрямую связанные с новым studiolo. Помещения также включали «секретный сад», построенный в 1522 году и украшенный Ионный столбцы. Студиоло вымощено полихромной плиткой из мастерской г. Антонио Федели из Пезаро, первоначально купленный Франческо II Гонзага для его проживания в Мармироло - как только он использовал те, которые ему были нужны, он продал излишки своей жене, чтобы помочь ей избавиться от мышей в своих квартирах.

У нее был скульптор Туллио Ломбардо создать ей новый мраморный дверной проем из студии в грот между 1522 и 1524 годами. Она также заказала новую дверь для входа в Studiolo из Джан Кристофоро Романо, с четырьмя барельефы, тондо и разноцветный мрамор.[2] В самом гроте находились инкрустированные деревом панели из более раннего студиоло, изготовленные в 1506 году Паоло и Антонио делла Мола.[3] В 1531 году она добавила Аллегория добродетели и Аллегория порока, как Корреджо, к картинам в ее студии. Сохранился инвентарь 1542 года, который дает некоторое представление о том, как картины и предметы, наконец, были отображены на принципах гармонии и симметрии, но в очень плотном расположении.

  • «Аллегория добродетелей»

  • «Аллегория порока»

Рассредоточение

После смерти Изабеллы студия вышла из употребления, и в 1605 году ее картины были перенесены в другую часть дворца. Около 1627 г. Карл I Неверский дал их кардинал Ришелье, который отвез их в Париж и добавил в Людовик XIV коллекция. После французская революция таким образом они вошли в коллекцию музей Лувр. Остальная мебель была продана и теперь разделена между несколькими разными музеями. Тротуарная плитка была поднята и продана отдельно и сейчас находится в нескольких итальянских и зарубежных музеях, включая коллекции прикладного искусства в Кастелло Сфорцеско,[4] то Лувр, то Museo Bardini во Флоренции[5] и Музей Виктории и Альберта В Лондоне[6]

Коллекции

Скульптура

У нее была большая страсть к коллекционированию древних скульптур, ограниченная только отсутствием денег и папским запретом на вывоз таких скульптур из Рима. Однако благодаря помощи мальтийского рыцаря Фра Сабба да Кастильоне, она смогла приобрести оригинальные древнегреческие скульптуры из Насо и Роди и фрагменты Мавзолей Галикарнаса. Рельеф саркофага, изображающий Гермеса, ищущего Прозерпину в Аиде, был встроен в стену под окном студии.

Она платила арт-агентам в главных итальянских городах, от которых узнавала о возможностях улучшения своей коллекции. Одним из них была продажа Микеле Вианелло в Венеции в 1506 году, в котором она купила античную вазу из оникса. Она также приобрела несколько алебастровых голов, украденных из Palazzo Bentivoglio в Болонье, несмотря на то, что известно их происхождение. Она вынудила Мантенью продать ей древнеримский бюст женщины в 1498 году, так как он, как говорили, был похож на нее, а позже, когда он был стар и болен, заставила его подарить ей свой любимый бюст. Фаустина Старшая в обмен на выплату долгов. Когда она услышала это Джан Галеаццо Сфорца собирался умереть и оставил свою часть его коллекции, она послала эмиссаров в Милан еще до его смерти, чтобы сохранить соответствующие произведения искусства.

Камея Птолемея, III век до нашей эры, из коллекции Изабеллы д'Эсте, сейчас находится в Художественно-исторический музей.

Среди ее современных работ Микеланджело Амур, который она особенно любила. Это было предложено ей в качестве возможной покупки в 1496 году - она ​​сначала отклонила это как всего лишь имитацию древнего произведения искусства, но, узнав, что Микеланджело решительно стремился приобрести его. Тогда он принадлежал семье Монтефельтро из Урбино, но когда Чезаре Борджиа свергнуть их, она получила это от него. Когда к власти вернулась семья Монтефельтро, она отказалась вернуть ее им, несмотря на то, что была связана с ними. Он был выставлен рядом с древней скульптурой Купидона, приписываемой Пракситель, манящие сравнения современной и античной скульптуры. Она приобрела небольшие изделия из бронзы Пьер Якопо Алари Бонакольси воспроизводящие некоторые из знаменитых статуй древности - одну из них, Геркулес и Антей, сейчас в Художественно-исторический музей в Вена. Среди ее древних скульптур также были бюсты, вазы из агата и яшмы и барельефы.

Другой

В коллекции Изабеллы также были медали, камеи (например, отмеченные Камея Гонзага ), драгоценные камни, классические монеты, деревянные панели и раритеты, такие как позолоченные клетки, часы и «рог единорога». В нем также были предметы, которые она хранила из сентиментальных соображений, например, буковый шкаф, сделанный ее братом. Альфонсо II д'Эсте В свободное время.

Рекомендации

  1. ^ (на итальянском) Апартаменты Isabella d'Este в Корте Веккья.
  2. ^ (на итальянском) Стефано Л'Оккасо, Палаццо Дукале ди Мантуя, стр.128, Милан, 2002.
  3. ^ (на итальянском) Стефано Л'Оккасо, Палаццо Дукале ди Мантуя, стр.128-130, Милан, 2002.
  4. ^ Изображений здесь, здесь, здесь и здесь
  5. ^ Изображение здесь.
  6. ^ Изображений здесь, здесь и здесь.

Библиография (на итальянском языке)

  • Мауро Лукко (a cura di), Мантенья-а-Мантуя 1460-1506 гг., catalogo della mostra, Скира Милано, 2006 г.
  • Альберта Де Николо Сальмазо, Мантенья, Электа, Милан, 1997.
  • Андреа Чиарони, Maioliche del Quattrocento a Pesaro, Frammenti di storia dell'arte ceramica dalla bottega dei Fedeli, CentroDi, Firenze 2004.
  • Стефано Л'Оккасо, Il Palazzo Ducale di Mantova, Милан, 2002.

внешняя ссылка

  • "Una scheda sullo studiolo di Isabella d'Este" (на итальянском).
  • "Ricostruzione virtuale dello Studiolo di Isabella d'Este (проект IDEA)" (на итальянском).