Stride (музыка) - Stride (music)

Шаг
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1920-е годы
Производные формы
Томас "Фэтс" Уоллер (1904–1943), ученица Джеймс П. Джонсон, внес важный вклад в развитие стиля фортепьяно.

Страйд джаз фортепиано, часто сокращенно шагать, это джазовое пианино стиль, возникший у игроков рэгтайма. Известные пианисты включают: Джеймс П. Джонсон, Вилли «Лев» Смит, Фэтс Уоллер, и Лаки Робертс.

Техника

Страйд использовал технику левой руки из рэгтайма, более широкий диапазон фортепиано и быстрые темпы.[1] Сочинения писались, но предполагалось также и импровизировать.[1]

Термин «шаг» происходит от идеи прыжка левой руки пианиста или «шага» по фортепиано.[2] Левая рука обычно играет четырехдольную пульс с одним басовая нота, октава, основной седьмой или же основная десятая интервал на первом и третьем удары, а аккорд на втором и четвертом ударах. Иногда этот паттерн меняется на противоположный, помещая аккорд на мрачный и басовые ноты на оптимистичных. В отличие от исполнителей рэгтайма, популяризированных Скотт Джоплин левые руки игроков, играющих на шагу, охватывают большее расстояние от клавиатуры.[3]

Страйд-рояль очень ритмичный из-за чередования басов и аккордов левой рукой. В левой руке пианист обычно играет одну басовую ноту, басовую октаву или десятую часть, за которой следует аккордовое трезвучие по направлению к центру клавиатуры, а правая рука играет. синкопированный мелодия линии с гармонический и рифф украшения и заполнить узоры. Правильная игра шагового джаза включает в себя тонкое ритмическое напряжение между левой рукой, близкое к установленному темпу, и правой рукой, которое часто бывает слегка опережающим.

В отличие от рэгтайм-пианистов, страйд-пианисты не интересовались формой рэгтайма и играли поп-песни дня в стиле шага. Рэгтайм был сочинен, но многие пианисты импровизировали. Некоторые степеры не читали нот. Шаг используется напряжение и расслабление и динамика. Stride можно играть в любом темпе, медленном или быстром, в зависимости от основного сочинение и лечение пианистки. Иногда у хорошего джазового пианиста с хорошей походкой левая рука может переключаться на двойной такт.

Некоторые молодые пианисты переписали примечание за примечанием из ранних записей.[4] Однако эта практика иллюстрирует лишь небольшую часть приключений джазовой музыки.

Джеймс П. Джонсон (1894–1955), известный как «Отец Страйда», создал этот стиль джазового фортепиано вместе с другими пианистами. Вилли «Лев» Смит (1893–1973), Томас "Фэтс" Уоллер (1904–1943) и Лаки Робертс (1893–1968). Одним из вкладов Джонсона было преобразование «прямого» ощущения рэгтайма в более современный, подвижный бит, утонченные гармонии и динамику.[5]

Он открыл и применил десятый или «разорванный десятый» интервал. Пианист мог не только заменять десятые доли одиночных басовых нот, но также мог играть на клавиатуре рваные (ступенчатые) десятые доли вверх и вниз.[6]

Страйд пианист Арт Татум (1909–1956) (поклонник Фэтса Уоллера и Ли Симс, который сам был фанатом европейца »Импрессионист "пианисты, такие как Клод Дебюсси и Эрик Сати, и вел радиопрограмму, которой любил Татум) вводил более сложные гармонии в свою игру и, как и Фэтс Уоллер, начинал песни с легато изучение хордовых тонкостей перед тем, как начать свинг. Татум получил посмертную премию Грэмми в 1974 году.[4]

Страйд-пианисты использовали такие устройства, как арпеджио, скольжение черных нот, различные ритмические акценты, напряжение и расслабление.

Страйд-пианисты участвуют в марафоне конкурсы резки показать свои навыки.[7]

Практикующие

Среди других джазовых пианистов ХХ века, вдохновленных походкой, были: Кларенс Профит, Джонни Гварниери, Дональд Ламберт, Клифф Джексон, Хэнк Дункан, Пэт Флауэрс, Duke Ellington, Эррол Гарнер, Граф Бэйси, Эрл Хайнс, Мэри Лу Уильямс, Сделано отлично, Джо Тернер, Клод Хопкинс, Ральф Саттон, Дик Хорошо встал, Дик Хайман, Джуди Кармайкл, Дэйв Брубек, Телониус Монах, Джаки Байард.

Другими выдающимися джазовыми пианистами являются Бутч Томпсон, Майк Липскин, Бернд Лхоцки,[8] Луи Мазетье, и Стефани Уловка, которые выступают на международном уровне. Японский пианист Хироми Уэхара Сольные концерты часто включают пьесы, основанные на шагах.

Миссис миллс использовала технику шага для своих песен и вечеринок.[9]

Работает

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Рай, Ховард (2002). Кернфельд, Барри (ред.). Джазовый словарь New Grove. 3 (2-е изд.). Нью-Йорк: Словари Гроува. С. 281–282. ISBN  1-56159-284-6.
  2. ^ Эванс, Ли. "Наезд на этот шаг". Джаззед. Получено 20 декабря 2019.
  3. ^ Моррисон, Ник (12 апреля 2010 г.). "Stride Piano: Bottom-End Jazz". NPR Музыка. Получено 26 ноября 2017.
  4. ^ а б «Фортепианные стили - от рэгтайма до буги-вуги», Высшее образование Макгроу-Хилла.
  5. ^ Шуллер, Гюнтер (1986). Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр.216 & 221. ISBN  9780195040432.
  6. ^ Scivales, Риккардо (1990). Фортепианные соло Гарлема Страйда. Экай Музыка. С. 06, 34: О фортепиано Гарлем Страйд, Каролина Крик. ISBN  0-943748-43-7.
  7. ^ Кен Бернс (режиссер) (2001). «Дар» (2 часть Джаз ) (Документальный). PBS.
  8. ^ Кен Драйден, рецензия Бернд Лхоцки, Фортепианный портрет (CD, 2006), AllMusic
  9. ^ На той неделе по телевизору: давай устроим вечеринку! Фортепианный гений миссис Миллс, BBC4; Нигеллиссима, BBC2, Radio Times, 29 сентября 2012 г.

внешняя ссылка