Государство (эстамп) - State (printmaking)

Три креста, сухая точка к Рембрандт. Это состояние III 1653 года. Считается, что состояние IV датируется 1660 годом и выглядит совсем иначе, поскольку Рембрандт значительно переработал и затемнил композицию. Состояние III легко идентифицировать, поскольку только оно имеет видимую подпись.[1]
Джироламо Мочетто, Юдифь с головой Олоферна (1500/05), гравировка после Андреа Мантенья, второе состояние. В первом состоянии фон простой; пейзаж государства II, вероятно, был добавлен несколькими годами позже.

В гравюра, а государственный представляет собой другую форму печати, вызванную преднамеренным и постоянным изменением матрицы, такой как медная пластина (для гравюры и т. д.) или ксилография (для гравюра на дереве ).

Художники часто снимают отпечатки с формы (или блока и т. Д.), А затем продолжают работу с формой, прежде чем печатать новые оттиски (копии). Иногда два состояния могут быть напечатаны в один день, иногда между ними может пройти несколько лет.

Состояния обычно нумеруются римские цифры: I, II, III ... и часто, например, «I / III», для обозначения первого из трех записанных состояний. Некоторые недавние ученые уточняют работы своих предшественников, не желая создавать запутанную новую нумерацию, идентифицируя такие состояния, как «IIa», «IVb» и так далее. Отпечаток, для которого не известны различные состояния, заносится в каталог как «только состояние».

Большинство специалистов не считают случайное повреждение пластины - обычно царапины на металлической пластине или трещины в блоке гравюры на дереве - как составляющие различные состояния, отчасти потому, что царапины могут снова исчезнуть после многократной печати.[2]

История

Определение состояний в основном восходит к Адам фон Барч, великий каталогизатор отпечатки старых мастеров. Историки искусства проделали огромную работу в XIX и начале XX веков, и теперь у большинства несовременных граверов все состояния своих гравюр каталогизированы. Чтобы открыть для себя новое или незарегистрированный Таким образом, состояние старого эталонного оттиска сейчас встречается редко, хотя только в 1967 году, после того, как он был продан Кливленду, стало ясно, что то, что долгое время было известно как лучшее впечатление от очень важного оттиска, Битва обнаженных к Антонио дель Поллайуоло (1465–75) был уникальным сохранившимся впечатлением от ранее не признанного первого государства. Это особенно удивительно, поскольку вся пластина была значительно переработана между ними, очевидно, чтобы обновить ее после того, как она была изношена после печати.[3]

В современных принтах различают состояния доказательства или же рабочие доказательства, которые производятся до того, как печать считается законченной, и в других состояниях. Обычно это возможно, потому что современные принты выпускаются в редакции, обычно подписанные и пронумерованные. В случае оттисков старых мастеров примерно до 1830 года это было не так, как правило, и состояние доказательства используется только тогда, когда отпечаток явно наполовину закончен, как в случае двух оттисков Альбрехт Дюрер с Адам и Ева в британский музей и Альбертина в Вене. Однако большинство "доказательства художника «являются оттисками основного состояния, которые не учитываются в основных количествах ограниченного выпуска, и сделаны художником; поэтому они из того же состояния, что и основное издание.

Например, в отличие от Дюрера, для которого выживает относительно немного разных государств, Рембрандт отпечатки часто сохранились в нескольких штатах (до одиннадцати). Ясно, что многие из более ранних состояний являются рабочими доказательствами, сделанными для подтверждения того, как развивалось печатное изображение, но невозможно провести уверенную грань между этими и другими состояниями, которые Рембрандт вполне мог считать завершенными в момент, когда он напечатал. их. Рембрандт - один из самых плодовитых создателей состояний, а также переделывал пластины после того, как покинул их в течение нескольких лет.

Новые состояния в оттисках старых мастеров часто возникают из-за добавления надписей (подписей, посвящений, сведений об издателе и даже цены) внутри или под изображением. За исключением подписей, они часто не добавлялись самим художником. Оптовый пример Дэниел Хопфер, изобретатель травление как техника гравюры (c. 1500) и других членов его семьи. В конце 17 века дальний родственник Хопферов Дэвид Функ приобрел 230 металлических пластин Хопферов и перепечатал их под названием Опера Хопфериана, добавив несколько грубо нацарапанное число, известное как Номер функции, к каждой, создавая, таким образом, второе состояние пластин, которые до сих пор не ретушировались.

Иногда другой художник может добавить к тарелке, или (обычно) анонимный художник или мастер переработка пластина, изношенная при печати. Теперь это было сделано с большинством сохранившихся пластин Рембрандтом (часто более одного раза), а многие - Гойя, Мартин Шонгауэр и другие. Примером является Лесное болото с путешественниками на берегу (1640-1650 гг.), Офорт Якоб ван Рейсдал, где другая рука позже добавила облака.

Когда они развивают рынок коллекционеров, художники часто используют это, создавая дополнительные состояния. Эта тенденция прослеживается, в частности, в английском языке. мезотинтеры конца 18-го века («до буквенного» состояния были их специальностью) и сэр Дэвид Янг Кэмерон в начале 20 века (его послужной список - 28 штатов довольно абсурдно).[2]

Коллекционирование книг

Подобное использование слова «состояние» есть в коллекционирование книг, где определенная страница может быть сброшена по какой-либо причине в процессе печати.[4]

Рекомендации

  1. ^ Кристофер Уайт, «Поздние офорты Рембрандта», 1969, Британский музей / Лунд Хамфрис, Лондон.
  2. ^ а б Отпечатки и эстамп, Энтони Гриффитс, стр., British Museum Press (в Великобритании), 2-е изд., 1996 ISBN  0-7141-2608-X
  3. ^ Лэнгдейл, Шелли, Битва обнаженных: шедевр эпохи Возрождения Поллайуоло, стр. 33–34, Кливлендский музей искусств, 2002.
  4. ^ Ассоциация продавцов антикварных книг - Условия - см. S. 4

внешняя ссылка