Битва обнаженных (гравюра) - Battle of the Nudes (engraving)

Битва обнаженных мужчин к Антонио дель Поллайуоло, 1465–1475. Гравировка 42,4 х 60,9 см. Второе состояние впечатление
Изношенный второе государство впечатление от Канзаса, но хорошо увеличивается в два этапа
Изношенный второе государство впечатление от Нью-Йорка; как и в случае с большинством гравюр, воспроизведение в мелком масштабе плохо передает качество изображения. Раньше гравюру складывали пополам.

В Битва обнаженных или же Битва обнаженных мужчин,[1] вероятно датируется 1465–1475 гг., является гравировка посредством Флорентийский ювелир и скульптор Антонио дель Поллайуоло что является одним из самых значительных отпечатки старых мастеров из Итальянский ренессанс. Гравюра имеет размер 42,4 x 60,9 см и изображает пятерых мужчин с повязками на голове и пятерых без них, сражающихся парами с оружием на фоне густой растительности.

Все фигуры поставлены в различных напряженных и спортивных позах, и в этом отношении принт продвинут на тот период. Стиль классический, хотя они яростно гримасничают, а их мускулатура сильно подчеркнута. Две фигуры, расположенные ближе всего к передней части изображения, находятся в одной и той же позе, если смотреть спереди и сзади, и одной из целей печати, возможно, было дать художникам позы для копирования. Для моделирования тел использовалась эффективная и в значительной степени оригинальная техника гравировки с возвратно-поступательным движением с тонким и тонким эффектом.

Контекст и прием

Вазари, который высоко оценивает гравюру, говорит, что Поллайуоло сделал и другие гравюры, но ни один из них не сохранился. Учитывая его редкость, Вазари вполне может быть прав, хотя писал он много десятилетий спустя. С другой стороны, он, возможно, имел в виду ряд гравюр после картин или рисунков Поллайуоло, но теперь повсеместно считается, что они были выгравированы разными художниками в битве, и теперь в основном приписываются как «Школа Поллайуоло» или аналогичные термины.

Геркулес и Антей, гравировка 1490-1500, Школа Мантенья

Как и с Андреа Мантенья, доминирующий итальянский гравер того периода, основанный в основном в Мантуя Было высказано предположение, что Поллайуоло, возможно, не гравировал пластину сам, а нанял специалиста для работы над своим дизайном. Однако это мнение меньшинства.[2] Гравировка была важным навыком ювелира, и мастерская Поллайуоло производила чернь гравированные бляшки. Оценки даты гравюры варьировались от 1465 до 1489.[3] Как и в случае с наиболее известными гравюрами того периода, несколько прямых копий были сделаны с гравировкой и гравюра на дереве,[4] в том числе один работы «Иоганнеса Франкфуртского» около 1490 года,[5] и его часто заимствовали и имитировали, например, в Рисование вероятно от Рафаэль. Это первый оттиск, подписанный полным именем художника (на табличке слева сзади), а не инициалами или монограммы используется многими граверами.[6]

Гравюра явно относится к творчеству Мантенья, хотя неуверенность в датировке работ обоих художников означает, что направление влияния неясно. Мантенья сделал две большие гравюры Битва морских богов, и он или его последователи создали ряд других обнаженных мужчин, сражающихся под разными классическими названиями. Несмотря на обычные попытки историки искусства, в том числе в данном случае Эрвин Панофски, чтобы идентифицировать конкретный предмет для гравировки, вероятно, он не был предназначен.[7] Две центральные фигуры держатся за концы большой цепи, что может указывать на то, что фигуры следует рассматривать как гладиаторы.[8]

Вазари писал о Поллайуоло:

У него было более современное представление об обнаженном виде, чем у предшествовавших ему мастеров, и он рассек многие тела, чтобы изучить их анатомию; и он был первым, кто продемонстрировал метод поиска мышц, чтобы они могли иметь должную форму и место в его фигурах; и из них ... он выгравировал битву.

С другой стороны, было высказано предположение, что Леонардо да Винчи Возможно, частично имел в виду Поллайуоло, когда писал, что художникам не следует:

сделать их обнаженные тела деревянными и лишенными изящества, так что они будут больше походить на мешок с орехами, чем на поверхность человеческого существа, или, действительно, на пучок редиски, а не на мускулистые обнаженные тела[9]

Недавняя статья предполагает, что изображение изображает дуэль между двумя дворянами, которая переросла в более масштабное противостояние с участием низших классов.[10] Далее предполагается, что современники Поллайуоло признали бы различие в социальном классе среди комбатантов на основе различий в доспехах, оружии и действиях. Эти и другие означающие восходят к литературному источнику, юридическому трактату Джованни да Леньяно. Tractatus de bello, de represaliis et de duello с конца четырнадцатого века.[11]

состояния

Терракотовый мемориальная доска также Поллайуоло

Как и большинство гравюр XV века, Боевой редко. Уникальное впечатление о первом состоянии в комната печати из Кливлендский художественный музей принято считать лучшим,[12] и около сорока девяти впечатлений (единичных примеров) сохранилось от второго государственный,[13] что на самом деле является большим числом для гравюры XV века. Для того периода отпечаток очень большой, что, вероятно, способствовало небольшому количеству сохранившихся оттисков - по изношенному состоянию пластины во многих оттисках видно, что большие числа, вероятно, исчисляемые сотнями, были напечатаны на втором государственный. Между этими двумя состояниями нет существенных различий, поэтому пластина, вероятно, была переделана только потому, что она изнашивалась от печати теперь утерянных оттисков первого состояния.[14]

Существование первого государства было осознано только в 1967 году, после того как Кливленд купил их печать у Коллекция Лихтенштейна. Лучшее впечатление от второго состояния - в Художественный музей Фогг в Гарвард; похоже, что это единственный отпечаток, который был напечатан до того, как на пластине появилась царапина, а судя по бумаге и водяному знаку, казалось, что он был напечатан близко по времени к слепку в Кливленде.[15] Можно показать, что две копии ксилографии были скопированы из первого состояния.[16]

Дата

Андреа Мантенья, Битва морских богов, ок. 1490?

Хотя большинство историков искусства датируют эту работу периодом 1465–1475 годов, в 1984 году было высказано предположение, что гравюра опирается непосредственно на римскую скульптуру, которая, как известно, была раскопана в Риме в 1489 году. Три сатира задушены змеем (сейчас же Грац, Австрия). Поллайуоло находился в Риме с 1484 года, и это означало, что гравюра была выполнена там. Это предложение остается предметом дискуссий.[17]

Выжившие впечатления

Известно, что до 1939 года сохранилось пятьдесят отпечатков; их распространение дает интересное представление о распространении первоклассных гравюр старых мастеров. По данным переписи в Лэнгдейле в 2002 году, их шестнадцать в Соединенных Штатах, все, по-видимому, прибыли с 1890 года, и в основном в период 1930–1960 годов. У Италии девять впечатлений, у Англии пять, у Парижа три. В 1939 году в Германии их было пять, из которых один, похоже, определенно был разрушен во время Второй мировой войны, а другой «потерян» из-за Бремен, и один потерял из виду после войны. Остальные впечатления за пределами Европы в Мельбурн и Оттава; в Европе Альбертина в Вена, то Нидерланды (3), Страсбург (1) и Будапешт есть впечатления. Два из трех впечатлений в Швейцария единственные в мире, которые до сих пор находятся в частных коллекциях.[18]

Примечания

  1. ^ И другие варианты
  2. ^ См. Цукер: 16
  3. ^ Лэнгдейл: 51
  4. ^ Illus Langdale: 6,7
  5. ^ британский музей Иоганнес Франкфуртский копия]
  6. ^ Лэнгдейл: 36 - если с 1489 года, то не совсем первый.
  7. ^ Самый полный отчет находится в Levinson: 66-71. См. Также Лэнгдейл: 35 и Цукер: 16.
  8. ^ По предложению Колина Эйслера - Левинсон: 68-70. Также Цукер: 16
  9. ^ Цукер: 15, откуда переведены обе цитаты. (Леонардо, перевод Мартина Кемпа)
  10. ^ Анхель Аррибас Гомес, «Битва обнаженных как дуэль Поллайуоло», Печатать ежеквартально, Vol. XXXIV №4, стр. 418-21
  11. ^ Джованни де Леньяно, 'Tractatus de bello, de represaliis et de duello', под редакцией Т. Э. Холланда, Оксфорд, 1917, стр. 331-50, в частности 349-50.
  12. ^ Кливленд
  13. ^ Лэнгдейл: 26, 71-83. Смотри ниже.
  14. ^ Лэнгдейл: 33-4
  15. ^ Лэнгдейл: 34
  16. ^ Лэнгдейл: 32
  17. ^ Цукер: 15–16
  18. ^ Лэнгдейл: 26, 71-83. 46 оттисков каталогизированы и подробно описаны в Приложении. Все 50 перечислены на стр. 83.

Рекомендации

  • Кливлендский художественный музей Очень полная характеристика Кливленда на принте по состоянию на 14 июня 2014 г.
  • Лэнгдейл, Шелли, Битва обнаженных: шедевр эпохи Возрождения Поллайуоло, Кливлендский музей искусств, 2002.
  • Левинсон; Лори Смит Фуско в Джей А. Левинсон (ред.) Ранние итальянские гравюры из Национальной художественной галереи, стр. 66–80, Национальная художественная галерея, Вашингтон (каталог), 1973, LOC 7379624
  • Метрополитен-музей, Нью-Йорк: «Антонио Поллайуоло: Битва обнаженных мужчин (17.50.99)». Хронология истории искусств. 2000–8. [1] (Октябрь 2006 г.)
  • Цукер, MJ, в KL Spangeberg (ed), Шесть веков мастерской гравюры, Художественный музей Цинциннати, 1993, № 16,ISBN  0-931537-15-0

внешняя ссылка