Снежная буря: Ганнибал и его армия пересекают Альпы - Snow Storm: Hannibal and his Army Crossing the Alps

J.M.W. Тернер, Снежная буря: Ганнибал и его армия пересекают Альпы, 1812.

Снежная буря: Ганнибал и его армия пересекают Альпы картина маслом на холсте Дж. М. В. Тернер, впервые выставлен в 1812 году. Оставлен народу в Turner Bequest, он был приобретен Национальная галерея в Лондоне в 1856 году, и в настоящее время проводится Галерея Тейт.

Содержание

На картине изображена борьба Солдаты Ганнибала переходят Приморские Альпы в 218 До н.э., которому противостоят силы природы и местные племена. Изогнутое черное грозовое облако доминирует над небом, готовое обрушиться на солдат в долине внизу, а оранжево-желтое Солнце пытается пробиться сквозь облака. Белая лавина спускается с горы справа. Сам Ганнибал четко не изображен, но, возможно, едет на слоне, который виден вдалеке. Крупное животное затмевается штормом и пейзажем, за которым открываются залитые солнцем равнины Италии. На переднем плане, Саласский племена сражаются с арьергардом Ганнибала, столкновения, описанные в историях Полибий и Ливи. Размер картины 146 × 237,5 см (57,5 × 93,5 дюйма). Он содержит первое появление в работе Тернера закрученного овального вихря ветра, дождя и облаков, динамическую композицию контрастирования света и тьмы, которая будет повторяться в более поздних работах, таких как его картина 1842 года. Снежная буря: пароход у устья гавани.

Фон

Тернер увидел параллели между Ганнибал и Наполеон, и между историческими Пуническая война между Рим и Карфаген и современный Наполеоновские войны между Великобританией и Францией. Картина - ответ Тернера на Жак-Луи Давид портрет Наполеон пересекает Альпы Наполеона, ведущего свою армию через Большой перевал Сен-Бернар в мае 1800 года, которую Тернер видел во время визита в Париж в 1802 году. Тернер установил свою картину в Валь д'Аоста, один из возможных маршрутов, которые Ганнибал мог использовать для пересечения Альп, которые Тернер также посетил в 1802 году.

Отождествление Наполеона и Франции с Ганнибалом и Карфагеном было необычным: как сухопутная держава с относительно слабым флотом, Франция обычно отождествлялась с Римом, а военно-морская мощь Британии проводила параллели с Карфагеном. Более типичный символизм, связывающий современную военно-морскую мощь Британии с древней военно-морской мощью Карфагена, можно обнаружить в более поздних работах Тернера: Дидона строит Карфаген, и Упадок Карфагенской империи.

Сочинение

Неправильная композиция без геометрических осей и перспективы нарушает традиционные правила композиции. Это похоже на акварель Тернера 1800-2, Армия Эдуарда I в Уэльсе, нарисованный, чтобы проиллюстрировать отрывок из стихотворения Бард к Томас Грей, в котором армия марширует по диагонали через горный перевал и подвергается нападению лучника слева от картины. Тернер набросал фигуры переднего плана еще в 1804 году и наблюдал впечатляющий шторм из Фарнли Холл, дом Уолтер Фоукс в Йоркшире в 1810 году; делая пометки на обратной стороне письма, он заметил сыну Фокса Хоксуорту, что подобное будет снова видно через два года и будет называться «Ганнибал, пересекающий Альпы». Тернера, возможно, также вдохновила потерянная картина маслом армии Ганнибала, спускающаяся через Альпы в северную Италию, написанная акварелистом. Джон Роберт Козенс, Пейзаж с Ганнибалом в его марше по Альпам, показывая его армии плодородные равнины Италии, единственная картина маслом, которую Козенс выставил в Королевской академии, а также запись в списке воображаемых картин, написанных Томас Грей, который предположил, что Сальватор Роза мог бы написать «Ганнибал, переходящий Альпы». Еще одним стимулом к ​​созданию картины мог стать визит делегации из Тироль в Лондон в 1809 году, ища поддержки, чтобы противостоять Наполеону.

История выставки

Картина впервые была выставлена ​​на выставке Летняя выставка Королевской академии в Сомерсет Хаус в 1812 г., сопровождается в каталоге строчками из незаконченной эпической поэмы Тернера »Заблуждения надежды ":

Ремесло, предательство и мошенничество - Саласский сила,
Повисла в обмороке сзади! тогда грабеж был захвачен
Победитель и пленник, - Сагунтум портится,
Подобно стали их добычей; все еще главный продвинулся,
С надеждой смотрел на солнце; - низкий, широкий и тусклый;
Пока свирепый лучник нисходящего года
Окрашивает бледный барьер Италии штормами.
Напрасно каждый проход, окровавленный мертвыми,
Или скалистые обломки, широкие разрушения.
Все еще на Кампания плодородные равнины, - подумал он,
Но громкий ветерок рыдал "Капуя будьте осторожны! "

Тернер настоял на том, чтобы картину повесили низко на стене на выставке, чтобы на нее можно было смотреть под правильным углом. Он был широко признан впечатляющим, ужасным, великолепным и возвышенным.

Картина была оставлена ​​народу в Turner Bequest в 1856 г. и проводился Национальная галерея пока он не был передан в Галерея Тейт в 1910 г.

Рекомендации